吹陶笛应该注意什么,怎样调整呼吸啊(初学者)
陶笛演奏对气息要求很高,因为陶笛的发声比较困难,力度不够就不出声,正常要经过几年的训练才能登台演奏,所以现在玩陶笛的人不多。加大肺活量的练习,口型的控制练习。
从最基础的发音练习
自己要从单个音阶里 找到妙趣
把每个音节个妙趣 好玩 美好的 都找到了
在把你发现的 妙趣 演奏出来 你就是大师级的水准啦
约在1957年间,笛子演奏家赵松庭先生,把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上,定名曰“特长音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是:在吹奏中,当第一口气即将吹完之际(约留三分之一左右),将余气存入两腮,使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些),然后用鼻吸气,与此同时,将两腮渐渐收缩,用储存在两腮的气吹奏笛子,直到接上第二口气时,又继续吹奏。这样一反一复,使笛音保持延续不断。这种鼓腮换气法,虽可解决笛子上的特长音演奏,但却因在以下缺点,所以效果不很理想:
1、因要鼓起两腮,就会引起口形的变化,进而影响笛子的音色和音量。
2、鼓起两腮,不但吹起来很费劲,同时也不雅观,容易引起观众为吹奏者担心,分散观众的注意力,影响
乐曲的演奏效果。
3、气的储存量小,强度较差,往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲,易使笛音中断。
这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错,而照搬在笛子演奏中就不很理想呢,通过研究和实践找到了如下原因:
1、因为唢呐是双簧管乐器,它是用嘴包住扁圆形的哨子,用气息去吹,使哨子振动发音。也就是说,只要有气基本上就可以吹响。所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化,但并不影响嘴里(口腔内)的吹奏形态。笛子是吹孔乐器,它是靠“风门”,将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后,口形就不能保持原样。风门就要引起变化,故笛子也就不能正常发音。
2、唢呐上大多还有一个档片,这个档片可以帮助嘴的控制,在鼓腮之后,双唇有力地顶住档片,这就大大增加了两腮的压缩(控制)力量。也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子上却不能装置和使用这个档片。
五十年代末,演奏家们在原鼓腮换气(特长音演奏)的基础上,通过反复琢磨,练习和演奏实践,使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一技巧定名为-----“循环换气”法和从理论上作了文字总结,于1962、1963年,先后两次在《解放军歌曲》上发表。
这种“循环换气”法,解放了鼓腮换气法所不能解决的问题:
1、可以使吹奏中的口形不产生任何变化;
2、不致使观众因鼓腮而分散注意力,不但可以吹奏特长音,而且也可以吹奏高音和整段乐曲。
3、扩大了气的储存量,不但可以吹奏特长音,而且也可以吹奏高音和整段乐曲。循环换气法有三种,第一种为长音循环换气,第二种为旋律循环换气,第三种为双吐循环换气。下面分别介绍
这三种循环换气的方法和要领:
一、长音与旋律循环换气
此种循环换气是所有循环换气的基础和前提,不掌握这种换气法,其它两种循环换气就无法学会。
循环换气法比较难学,在初练时,除刻苦学练之外,还要细心寻找规律和突破点,循环换气究竟难在何处?
表面上看好像是换气二字,其实是难在换气时“循环”上。而使气息循环不断的突破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项对比,主要又难在呼气同时的吸上。也可以反过来讲,它难在吸气同时的呼上。再进一步分析,与吸气的同时的呼气,气又是从何而来?是来自胸、腹还是口腔?当然是口腔(下颌部),所以在吸气时的同时,下颚蓄气的呼出是循环换气法的最关健之处。
长音循环换气在练习时,首先将舌头(舌根)往内(后)收缩,使喉腔形成发“欧”音时的形态。当你发出这个音后,下颚必然会向外(下)扩张,喉腔也随之扩大,口腔内的空间圆而大。在呼吸的运用上,和“鼓腮换气法”差不多,每当你即将吹完一口气时(约留三分之一左右),就将舌头(舌根)往后收,把气存入喉腔(下颚)处,要尽量增大气在喉腔的储存量,然后用鼻迅速吸气(吸气时小腹往里收,把气往上提)。记住,在与鼻吸气的同时,下颚往上收缩(舌头自然向前伸去),使储存的气根据乐曲的需要用颚收缩的不同压力将气压出,吹响笛子,保持笛音的不断。当第二口气吸进之后,应迅速接上去,这样反复循环就可使笛音不断。
开始练习时,可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音(即平吹),待掌握到一定程度后,再练其它的音,或换梆笛、中音笛进行练习。
练习可分以下三步:
第一步:先练习储气和呼气。先用下颚储存气的呼出,把笛子吹响。方法是:
1、舌根往内(后)收缩,形成发“欧”字音的形态,把气储满下颚部。
2、下颚往上收缩(舌头自然向前伸)把储存的气排压呼出,此时最重要之点就是保持住吹笛时的口形,风门不能变化,不能抖动。否则,笛子就无法吹响。音吹得越长、越响越好。
第二步:在第一步完成的基础上,加用鼻子吸气。这里要注意:
1、吸气要快,先一口气一口气的分解练习,不要急于去连续进行。
2、一定要在呼(吹)气的同时用鼻吸气(即口呼鼻吸同时进行),这一步比较困难,但只要第一步打好了基础,也是容易掌握的。
第三步循环不断地连续练习,练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部,然后呼出去。这时,鼻子和嘴需要一个连接转换过程。变在这个转换之中,往往易有一个断续的痕迹,这是初学者普遍遇到的难题。要解决这个难题,在日常练习时一定要注意:
1、全身不要过于紧张,特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些。
2、加强小腹(丹田)的控制,以减轻口腔的控制力和紧张感。
3、初练时,每到口吹鼻吸两动作转换这际,可将气息缩小,使音弱下来,慢慢地去完成转换过程。
4、在两动作(吸与呼)转换过程中,头部和上体尽量不要幌动,应保持平稳。
只要注意到这几方面,细心摸索练习,就可以很快突破这一关的。
平日最好在笛子上练习,但在没有笛子的情况下,也可以进行练习。方法是:
1、把某一只手(左右都可以)抬起,手心对着风门(嘴)练习换气,依靠手心的感觉,来测量你我气是否集中,有无中断。
2、用循环换气方法来练习吹灯(蜡烛)要使灯火摆动,但不能使它熄灭,来测量你的运气是否连贯、均匀。
3、民间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时,常用一节空心小棒,插入水中练吹,使水落石出泡不停断地翻滚来练习吹、吸两动作的连续转换。这一方法虽不太适用于笛子,(因为在吹笛子时,要时常改变用气的力度、角度和口形),但用来练习呼吸动作也还是可取的。
在练习过程中,可逐步将嘴与目的物(灯或手)的距离由近渐远地拉开,以测量你的气量是否增加。
在练习和运用这一技巧时,总括起来应注意以下几点:
1、吸气的动作要迅速。
2、第二口气接上去时,一定要连贯均匀,不可时多时少,时缓时急。
3、在吹奏时,光可稍下俯一些,不可直硬挺仰。这样可使喉腔有力地扩大,以增加口腔和喉腔的控制力。
4、在换气的过程中,小腹要始终保持控制状态,不可松软,以免失去控制。
5、身体要平稳,不可上下前后倒斜抖动。
6、为使笛音柔细动听,而且便于换气,遇到长音时,可加用本位或下位虚颤音(即指震音)相助。
二、双吐循环换气
双吐循环换气,是近十几年来一些演奏家发展运用的,它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。
在吹奏单吐、三吐时,由于可以采用抢气的方法,使吹奏不间断地进行,而在吹奏双吐时,是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气,这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐循环换气的发展就解决了这一难题。
双吐循环换气有两种吹奏方法,吹奏者可以选练其一,或两者全学。现分述如下:
第一种是前音换气法。所谓前音换气法,就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。在换气时那个吐字发音,应变成“普”字发音。“普”音是利用下颌的蓄存气,压冲而出,使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时,鼻子吸气并很快转换,接上正常的吹奏,使笛音不停不断。
第二种是后音换气法。所谓后音换气法,就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。其方法同第一种一样,只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。
它们的练习方法如下:
(1)循环换气的基本方法,同前面所介绍的相同,这里不再述。
(2)用下颌(喉腔)处的储存气先吹响笛音,它于吹奏长音换气不同之处是,气流从下颚处压时要短、猛而有力,气速要快,使之能有力地冲响一个吐奏音。口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习,能把音吹响,吹结实。这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气,而是胸腹都处在有控制的止气状气,只由下颚的蓄气冲压而得。
(3)当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时,接着就练习舌头的连贯动作,把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。前音换气是,当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音,立即利用舌的惯性力,从根部急发出“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。而后音换气则是当“吐”字音发出之后,用下颚所存之气,迅速冲压出“虎”音的同时抢吸,并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。
(4)特别注意的是,在练习过程中,每发“普”或“虎”音的同时,一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。双吐循环换气的难练之处,也就难在这里。它比长音循环换气时,要求吸气与呼气(下颚压出的气)动作更快而敏捷。
(5)由慢练开始,找到正确方法后,渐次加速为宜。
(6)先从第三、四两孔的中音区练起,逐渐扩大音区。
(7)以上练习达到要求时,即可进行同音的双吐换气练习。
在我国有许多唢呐吹奏家,都能使气息不间断地进行吹奏,获得了广大听众的赞赏。他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。
约在1957年间,笛子演奏家赵松庭先生,把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上,定名曰“特长音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是:在吹奏中,当第一口气即将吹完之际(约留三分之一左右),将余气存入两腮,使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些),然后用鼻吸气,与此同时,将两腮渐渐收缩,用储存在两腮的气吹奏笛子,直到接上第二口气时,又继续吹奏。这样一反一复,使笛音保持延续不断。这种鼓腮换气法,虽可解决笛子上的特长音演奏,但却因在以下缺点,所以效果不很理想:
1、因要鼓起两腮,就会引起口形的变化,进而影响笛子的音色和音量。
2、鼓起两腮,不但吹起来很费劲,同时也不雅观,容易引起观众为吹奏者担心,分散观众的注意力,影响
乐曲的演奏效果。
3、气的储存量小,强度较差,往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲,易使笛音中断。
这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错,而照搬在笛子演奏中就不很理想呢,通过研究和实践找到了如下原因:
1、因为唢呐是双簧管乐器,它是用嘴包住扁圆形的哨子,用气息去吹,使哨子振动发音。也就是说,只要有气基本上就可以吹响。所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化,但并不影响嘴里(口腔内)的吹奏形态。笛子是吹孔乐器,它是靠“风门”,将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后,口形就不能保持原样。风门就要引起变化,故笛子也就不能正常发音。
2、唢呐上大多还有一个档片,这个档片可以帮助嘴的控制,在鼓腮之后,双唇有力地顶住档片,这就大大增加了两腮的压缩(控制)力量。也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子上却不能装置和使用这个档片。
五十年代末,演奏家们在原鼓腮换气(特长音演奏)的基础上,通过反复琢磨,练习和演奏实践,使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一技巧定名为-----“循环换气”法和从理论上作了文字总结,于1962、1963年,先后两次在《解放军歌曲》上发表。
这种“循环换气”法,解放了鼓腮换气法所不能解决的问题:
1、可以使吹奏中的口形不产生任何变化;
2、不致使观众因鼓腮而分散注意力,不但可以吹奏特长音,而且也可以吹奏高音和整段乐曲。
3、扩大了气的储存量,不但可以吹奏特长音,而且也可以吹奏高音和整段乐曲。循环换气法有三种,第一种为长音循环换气,第二种为旋律循环换气,第三种为双吐循环换气。下面分别介绍
这三种循环换气的方法和要领:
一、长音与旋律循环换气
此种循环换气是所有循环换气的基础和前提,不掌握这种换气法,其它两种循环换气就无法学会。
循环换气法比较难学,在初练时,除刻苦学练之外,还要细心寻找规律和突破点,循环换气究竟难在何处?
表面上看好像是换气二字,其实是难在换气时“循环”上。而使气息循环不断的突破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项对比,主要又难在呼气同时的吸上。也可以反过来讲,它难在吸气同时的呼上。再进一步分析,与吸气的同时的呼气,气又是从何而来?是来自胸、腹还是口腔?当然是口腔(下颌部),所以在吸气时的同时,下颚蓄气的呼出是循环换气法的最关健之处。
长音循环换气在练习时,首先将舌头(舌根)往内(后)收缩,使喉腔形成发“欧”音时的形态。当你发出这个音后,下颚必然会向外(下)扩张,喉腔也随之扩大,口腔内的空间圆而大。在呼吸的运用上,和“鼓腮换气法”差不多,每当你即将吹完一口气时(约留三分之一左右),就将舌头(舌根)往后收,把气存入喉腔(下颚)处,要尽量增大气在喉腔的储存量,然后用鼻迅速吸气(吸气时小腹往里收,把气往上提)。记住,在与鼻吸气的同时,下颚往上收缩(舌头自然向前伸去),使储存的气根据乐曲的需要用颚收缩的不同压力将气压出,吹响笛子,保持笛音的不断。当第二口气吸进之后,应迅速接上去,这样反复循环就可使笛音不断。
开始练习时,可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音(即平吹),待掌握到一定程度后,再练其它的音,或换梆笛、中音笛进行练习。
练习可分以下三步:
第一步:先练习储气和呼气。先用下颚储存气的呼出,把笛子吹响。方法是:
1、舌根往内(后)收缩,形成发“欧”字音的形态,把气储满下颚部。
2、下颚往上收缩(舌头自然向前伸)把储存的气排压呼出,此时最重要之点就是保持住吹笛时的口形,风门不能变化,不能抖动。否则,笛子就无法吹响。音吹得越长、越响越好。
第二步:在第一步完成的基础上,加用鼻子吸气。这里要注意:
1、吸气要快,先一口气一口气的分解练习,不要急于去连续进行。
2、一定要在呼(吹)气的同时用鼻吸气(即口呼鼻吸同时进行),这一步比较困难,但只要第一步打好了基础,也是容易掌握的。
第三步循环不断地连续练习,练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部,然后呼出去。这时,鼻子和嘴需要一个连接转换过程。变在这个转换之中,往往易有一个断续的痕迹,这是初学者普遍遇到的难题。要解决这个难题,在日常练习时一定要注意:
1、全身不要过于紧张,特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些。
2、加强小腹(丹田)的控制,以减轻口腔的控制力和紧张感。
3、初练时,每到口吹鼻吸两动作转换这际,可将气息缩小,使音弱下来,慢慢地去完成转换过程。
4、在两动作(吸与呼)转换过程中,头部和上体尽量不要幌动,应保持平稳。
只要注意到这几方面,细心摸索练习,就可以很快突破这一关的。
平日最好在笛子上练习,但在没有笛子的情况下,也可以进行练习。方法是:
1、把某一只手(左右都可以)抬起,手心对着风门(嘴)练习换气,依靠手心的感觉,来测量你我气是否集中,有无中断。
2、用循环换气方法来练习吹灯(蜡烛)要使灯火摆动,但不能使它熄灭,来测量你的运气是否连贯、均匀。
3、民间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时,常用一节空心小棒,插入水中练吹,使水落石出泡不停断地翻滚来练习吹、吸两动作的连续转换。这一方法虽不太适用于笛子,(因为在吹笛子时,要时常改变用气的力度、角度和口形),但用来练习呼吸动作也还是可取的。
在练习过程中,可逐步将嘴与目的物(灯或手)的距离由近渐远地拉开,以测量你的气量是否增加。
在练习和运用这一技巧时,总括起来应注意以下几点:
1、吸气的动作要迅速。
2、第二口气接上去时,一定要连贯均匀,不可时多时少,时缓时急。
3、在吹奏时,光可稍下俯一些,不可直硬挺仰。这样可使喉腔有力地扩大,以增加口腔和喉腔的控制力。
4、在换气的过程中,小腹要始终保持控制状态,不可松软,以免失去控制。
5、身体要平稳,不可上下前后倒斜抖动。
6、为使笛音柔细动听,而且便于换气,遇到长音时,可加用本位或下位虚颤音(即指震音)相助。
二、双吐循环换气
双吐循环换气,是近十几年来一些演奏家发展运用的,它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。
在吹奏单吐、三吐时,由于可以采用抢气的方法,使吹奏不间断地进行,而在吹奏双吐时,是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气,这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐循环换气的发展就解决了这一难题。
双吐循环换气有两种吹奏方法,吹奏者可以选练其一,或两者全学。现分述如下:
第一种是前音换气法。所谓前音换气法,就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。在换气时那个吐字发音,应变成“普”字发音。“普”音是利用下颌的蓄存气,压冲而出,使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时,鼻子吸气并很快转换,接上正常的吹奏,使笛音不停不断。
第二种是后音换气法。所谓后音换气法,就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。其方法同第一种一样,只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。
它们的练习方法如下:
(1)循环换气的基本方法,同前面所介绍的相同,这里不再述。
(2)用下颌(喉腔)处的储存气先吹响笛音,它于吹奏长音换气不同之处是,气流从下颚处压时要短、猛而有力,气速要快,使之能有力地冲响一个吐奏音。口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习,能把音吹响,吹结实。这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气,而是胸腹都处在有控制的止气状气,只由下颚的蓄气冲压而得。
(3)当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时,接着就练习舌头的连贯动作,把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。前音换气是,当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音,立即利用舌的惯性力,从根部急发出“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。而后音换气则是当“吐”字音发出之后,用下颚所存之气,迅速冲压出“虎”音的同时抢吸,并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。
(4)特别注意的是,在练习过程中,每发“普”或“虎”音的同时,一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。双吐循环换气的难练之处,也就难在这里。它比长音循环换气时,要求吸气与呼气(下颚压出的气)动作更快而敏捷。
(5)由慢练开始,找到正确方法后,渐次加速为宜。
(6)先从第三、四两孔的中音区练起,逐渐扩大音区。
(7)以上练习达到要求时,即可进行同音的双吐换气练习。
...吹高音的时候总是破音,请问我该注意些什么?
手指按在气孔上不严实就会漏气,建议多多练习。正确的操作方法应该是手指心略微用力的按住气孔,用力过大会导致换音不协调,用力过小就会出现漏气现象,你可以尝试按住气孔,逐渐加大力度,能严实的按住气孔同时你的手指又能灵活的移动时就是最佳状态了 ...
陶笛选购技巧及保养指南
陶笛的保养指南 1、防止陶笛摔坏 陶笛是易碎的陶瓷材质,初学者对变化指法时可能会出现失手掉落陶笛的现象,所以将陶笛原配的挂绳小心绑牢在陶笛的绳孔上,让挂绳套在手腕或者脖子上,同时注意不要和硬物碰撞。使用完后应将陶笛放置在盒子或软布套内,不要受潮和高温,不要受压迫。这样你的陶笛就会...
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八孔陶笛指法
不要置于陶笛的下侧以免影响左手二、三、四指的灵活性),右手的大指置于陶笛的下侧来稳固陶笛,其余的手指依次封堵竖笛剩下的几个音孔。在用手指封堵陶笛音孔时,应注意要用手指的指腹处封堵音孔,以便音孔关闭严密,左手的拇指要用靠近指尖部腹部封闭音孔,以利于高音孔的开闭。
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网友的中国五行相生相克论:火生土,因为土笛要经烈火锻鍊之後才能变成陶笛;土克水,所以我们的陶笛有吸水性可以吸走吹奏时的水气。但是如果相生相克太过或不及,就会发生相乘或相侮的结果。也就是如果水太多了,土来不及吸收,就会发生反侮,土反被水克。注意:不要随意去切挖陶笛的音孔,会导致音准...
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4、注意身体姿势:保持正确的身体姿势,特别是颈部和背部的姿势。确保脊椎和肌肉得到适当的支持,避免不必要的张力和压力。5、适当的休息和调节:在长时间吹奏后,给自己足够的休息时间,让口腔、呼吸系统和身体得到恢复。避免连续长时间吹奏。6、定期锻炼和强化身体:除了吹奏陶笛外,进行全身性的锻炼有助...
吹陶笛应该注意什么,怎样调整呼吸啊(初学者)
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我想学习陶笛,但为什么人家吹的特别好听到我这就特别难听。我自己都没...
你好,AC就是中音C调的意思。觉得难听有可能是笛子不好,也有可能是你吹的问题。网上有很多初学视频教程,你可以看看。先从最简单的音阶开始。按的时候要注意孔要按严实不要漏风,要用指腹按。吹的时候气息要平稳,多多练习。祝你成功。
终枝冻干: 首先不要急着吹曲子,多练练吐音的方法以及多练练长音,到能够控制气息强弱了再从简单的曲子开始.至于吹曲子的时候该如何呼吸是根据具体曲子看的,一般有长音和休止符的地方都可以换气.
图木舒克市14781144288: 怎么吹好陶笛?怎么控制气流? - ?
终枝冻干: 热心网友 如何吹好陶笛需要从以下几个方面注意:1,熟悉陶笛的把位,注意按孔要准,不要留空隙,要保证不漏气;2,注意气息,采用腹式呼吸,(吸气时鼓肚子),可可以平躺着练习;3,注意音准,多吹长音,保持稳定每个音吹奏时呼吸均匀,音不能变;还有很多呀,初学先做到这些很必要!当然,还有很多要说的,你的问题太大,三言两语恐怕很难说全的.
图木舒克市14781144288: 陶笛怎么吹? - ?
终枝冻干: 不管是四孔五孔、六孔或是十二孔陶笛,所用的吹奏方法都是一样的,陶笛是易学的乐器,只要把握住要领,大声的吹出来,人人都可以吹得一手好陶笛.所以初学者请依照下面的要领学习: 一、呼吸法及吹气法: 陶笛虽然不是一种耗气量很...
图木舒克市14781144288: 吹陶笛用鼻子还是用嘴换气 - ?
终枝冻干: 吹笛子用鼻子吸气是吸在胸腔,用口吸气是吸在腹部(丹田).吸气的时候,喉头放松,一般把这两种方式结合在一起,也就是胸腹式呼吸法,作惊讶状态,速度快而吸气多,一般零点几秒就可以完成.用鼻子呼吸,因为鼻孔小,吸得时间较长,但鼻孔离胸腔比较近.很多人都是用这种方法.用口呼吸,吸气在丹田,距离比较远,但速度快,容易有杂音.很多人也是用这种方法.专业演奏员一般用胸腹式,你最好用胸腹式呼吸,你所说的一边吹起一边换气就是循环换气,全国会用这种换气的人不多,我也才达到七成.
图木舒克市14781144288: 陶笛如何送气 - ?
终枝冻干: 尽管陶笛是一种耗气量不算大的乐器,但仍然要采用正确的呼吸方式,才不会长久下来伤害身体.所有的吹奏乐器或唱歌,都采用腹式呼吸法.一般人的呼吸,是用胸腔呼吸法,吸气时胸腔会鼓起,腹部会收缩,吐气时胸腔放松,腹部回复. 而吹奏时的腹式呼吸法,相反,吸气时胸腔不会有太大变化,但腹部会鼓出,横隔膜上提,吐气时腹部收缩,横隔膜下降.这是为了避免使用到胸腔而伤到肋骨,跟我们一般的呼吸方式不一样,要多练习,就会习惯使用了. 送气时,气要匀,不可忽大忽小,用气到7分时,注意换气,不可把气全都吐完,用力到8分,弱吹是7分,强吹到9分, 吐气要多加练习,时间长久自然没问题
图木舒克市14781144288: 吹陶笛的技巧 - ?
终枝冻干: 双手握住陶笛,背后两孔为左右拇指按的,正面由上往下分别是食指和中指,双手无名指托住陶笛尾端,右手在上左手在下.音域为1~7加高音1~3共10个音.吹奏是陶笛与直立身体保持45°,先将吹口轻轻放在下唇上,吹口的位置在上下两唇之间,门牙紧,不可以用门牙咬住吹口,也不可含太深
图木舒克市14781144288: 这种陶笛怎么吹? - ?
终枝冻干: 陶笛常用的有 C、F、G 等三种调性 和低音、中音、高音三种音高.一般中音 C 调比较常用.很多初 学者不如从何学起,下面的基本吹奏方法可以帮你很快入门. 一、手形 以最自然的姿势把持陶笛,手指按孔的正确位置应该是第一节手指的指...
图木舒克市14781144288: 五孔陶笛怎么吹 - ?
终枝冻干: 按照陶笛谱或者背熟简谱后按指法吹奏 吹奏姿势 正面:或坐或立,身体必须端正,重心平衡,上体放松,不能耸肩,两肘略张开. 侧面:背部自然伸直,不可向前倾,使陶笛与直立的身体保持45度. 口形 先将吹口轻轻放在下唇上. 吹口的位...
图木舒克市14781144288: 淘笛怎么吹 - ?
终枝冻干: 吹奏姿势 正面:或坐或立,身体必须端正,重心平衡,上体放松,不能耸肩,两肘略张开. 侧面:背部自然伸直,不可向前倾,使陶笛与直立的身体保持45度. 口形 先将吹口轻轻放在下唇上. 吹口的位置在上下唇之间,门牙紧,不可以用门...
图木舒克市14781144288: 我想学陶笛 但吹的气流如何控制? 气流平稳不变只是指法变 还是气流随曲调一样婉转变化 - ?
终枝冻干: 由于陶笛为一封闭型的闭管乐器,且发音方式与直笛同为哨子的结构,因吹气角度受限,无法像横笛类乐器可以藉由嘴唇的控制改变吹气角度,并与送气压力相互消长而做出相对较大的强弱及张力对比;送气时气压的强度对音准的影响较大,所...