褚遂良的书法技巧?

作者&投稿:卜罗 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
怎样学好诸遂良的书法~

  学好褚遂良的书法,除了临帖,还有几个小窍门。一,用笔轻提而不轻佻。二,用笔明快,线条流畅。三,褚遂良的书法,楷书中有隶书的笔法和行书的笔意。因此,学好褚遂良的书法,要理解其结构用笔。

  韦斯琴说:”将颜柳写得浪漫轻松一点,便是褚遂良体。将颜柳写得精微隽秀些,便是赵孟頫《道德经》的感觉。”韦斯琴的话对于书法比较老练的人来说,有一定的道理。
  学好褚遂良的书法,得理解褚遂良,褚遂良身居要职,写字比较多。所以褚遂良的楷书有行书笔意,才能满足书写速度。
  褚遂良精通多种字体,上承王羲之,虞世南,下启颜真卿,柳公权。学好诸遂良的书法,笔法要熟练,还要注重变化组合。选帖方面,建议选放大观察的字帖。

褚遂良的楷书作品出现前后两种不同的风格,前期的《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》书体大致相同,均用方笔,起笔露锋,钩等笔画的收笔直出未回锋,字画提按不明显,保持了欧、虞的书体特色。在风格上,吸取了虞世南楷书的宽绰典雅的结体特点和欧阳询楷书锋利刚劲的运笔特点。同时,将他们瘦长的字形进行了压缩。褚遂良前期的作品不仅残留北碑的影响,而且在运笔和结体上,大量掺入了隶书的体势,但也并非照搬硬套,而是选择性的吸收创新、化为己用。
《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》是其晚期的作品,两者一个峻整严饬,一个空灵飞动,在用笔上由以骨取胜的平直的二分笔转向以筋取胜的一、二分笔兼用,笔画起伏多姿,跌宕有致,曲笔兼用,表现出强烈的节奏感。颜真卿曾请教褚遂良用笔,褚回答用笔应当像“印印泥”。用这几字来形容褚书的沉着峻拔、凝重深厚非常恰当。褚书的新规范一出,天下竞相学仿,成为一时风尚。直到武周极盛时期,虽然褚遂良人已过世,官爵也被剥夺,但其在书法上的名望不减,并以其率直骾亮的人品和遒媚飘逸的书品被后人传颂,褚遂良的唐之“广大教化主”的地位也被越来越多人肯定。
初唐书法家中,以欧阳询、褚遂良二人最具有创新精神,褚遂良最能与时俱进,欧、虞两人书法,保留隋朝书风较多,褚遂良书法则能汲取众家之长,不被前辈们多抑制,他的字给人感觉骨肉分量达到均衡,且刚柔并济,清朗秀劲,英俊潇洒,力和美、骨与韵趋于一体,“真正开启‘唐楷’门户,堪称隋唐楷书过度的桥梁”,最终推动了唐代尚法书风的形成。 对唐代乃至后世书法的延续和创新提供了借鉴。
1、端庄而秀丽。是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超
越的结字能力为前提的,褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和
谐的结构,方正庄严,富有庙堂之气;笔划组成毫无牵强附会,端正匀称
,饱含出水芙蓉之姿;秀丽是其才情的表达,褚楷瘦硬而灵动的线条辅助
在方正严谨的结体上真是大秀美,而平正中时时流露出神出鬼没的犀利,
把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起,似潺潺清泉湍于茂
林修竹,若茁茁青松挺于崇山峻岭,象脉脉含情淑女之回眸一笑。

2、流畅而凝重。褚楷在解决这对矛盾上可谓彰显了横溢的才华,恐怕
也是至今书坛依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多,
凝重厚实为主要特点外,其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格
,是褚楷成熟的标志之一。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、情采飞扬,
出入自由.大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明。流畅
而不失为荒唐,凝重而不失为拖沓。我们在《雁塔圣教序》《房玄龄碑》
,特别是两个墨迹本《大字阴符经》和《倪宽赞》中都能感受到。

3、直率而多姿。褚楷的空中用笔动作如果连起来看,基本上都是行或草书
的姿态,在两亇墨迹本中直接使用了行书。同时,在结字的开合欹侧、轻
重疾缓,以及同一字、同类笔划的处理上己㳺刃有余,极富变化。
时而横入直出、回锋藏尾;时而斩钉截铁,时而铺毫平出;时而轻掠顺扫,
时而曲笔凝钩。在这些极多变化和丰富多姿的笔端运动中,创造了烂漫的
天机,呈现了婀娜的丰韵,是无声的音乐和美妙的舞姿。

不想长篇大论,只讲讲我这几年学《圣教序》的一些看法:褚体很有弹性变化,粗细变化明显,表面瘦弱,这就造成有些学褚体的朋友写的有骨无肉,没什么变化!其实褚体并非只是瘦,在秀中带圆润,而圆润又是我们比较难达到的!另外褚字笔意出自隶书《礼器碑》不防临一下此碑!多看看墨迹《倪宽赞》、《阴符经》有对其笔画的走向,提按有很大帮住!

下面就横画作一下粗略的分析,不是什么高手,只是分享一下,希望能帮助您!

一、横的起笔有三种:逆锋隶意起笔,如:“盖、二”的底横;尖峰入笔(尖横)是虚入笔如:“皇”的底横;顺锋直入如:“大”的横

二、横的收笔有四种:驻收,就是收笔是不回在尾部下压即收,如“盖”的底横收笔;回收和其他楷书一样这个不再说;雁尾收,也就是隶书的收笔如“寂”的长横;另外的是尖收如“大”的收笔!

其他的笔意还很多,多练就会明白!这里配一张我用photoshop合成的几个字作分析,望对您有所帮助!



褚遂良书法技巧

1、端庄而秀丽。是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超
越的结字能力为前提的,褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和
谐的结构,方正庄严,富有庙堂之气;笔划组成毫无牵强附会,端正匀称
,饱含出水芙蓉之姿;秀丽是其才情的表达,褚楷瘦硬而灵动的线条辅助
在方正严谨的结体上真是大秀美,而平正中时时流露出神出鬼没的犀利,
把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起,似潺潺清泉湍于茂
林修竹,若茁茁青松挺于崇山峻岭,象脉脉含情淑女之回眸一笑。

2、流畅而凝重。褚楷在解决这对矛盾上可谓彰显了横溢的才华,恐怕
也是至今书坛依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多,
凝重厚实为主要特点外,其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格
,是褚楷成熟的标志之一。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、情采飞扬,
出入自由.大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明。流畅
而不失为荒唐,凝重而不失为拖沓。我们在《雁塔圣教序》《房玄龄碑》
,特别是两个墨迹本《大字阴符经》和《倪宽赞》中都能感受到。

3、直率而多姿。褚楷的空中用笔动作如果连起来看,基本上都是行或草书
的姿态,在两亇墨迹本中直接使用了行书。同时,在结字的开合欹侧、轻
重疾缓,以及同一字、同类笔划的处理上己㳺刃有余,极富变化。
时而横入直出、回锋藏尾;时而斩钉截铁,时而铺毫平出;时而轻掠顺扫,
时而曲笔凝钩。在这些极多变化和丰富多姿的笔端运动中,创造了烂漫的
天机,呈现了婀娜的丰韵,是无声的音乐和美妙的舞姿。

晚年的褚遂良,在书法上达到了一个至为高超的美的境界,做出了巨大的贡献。如果把欧阳询、虞世南的楷书作品和禇遂良的作品放在一起,我们会明显地看到一种风格上的转变。显然是对笔法的追求,造成了这种转变。如果说,书法中楷书之有笔意的表现,当以褚遂良为最高。如果说,北碑体现了一种骨气之美,欧阳询体现了一种来自于严谨法度的理性美,虞世南体现了一种温文尔雅的内敛之美的话,那么,禇遂良却是表现了一种来自于笔意的华美。在欧阳询或虞世南那里,线条与笔法是为塑造字型而服务的。而褚遂良则不然,他是一位具有唯美气息的大师,他刻意地处理每一笔画,每一根线条,每一个点与每一个转折……,而结果则是,这种刻意却超出了字形以外,而看来好像具有一种脱离了形体的独立意义,使点线变为一种抽象的美。 可见由欧阳询等人建立起来的严谨的楷书结构,在禇遂良的笔下,已经开始松动。这种松动并不是由于他功力不够,或者别的什么,而是他知道如何运用结构的疏密、用笔的疾缓来表现流动不居的情感。倘若我们将欧阳询推举为“结构大师”的话,褚遂良则是“线条大师”。他的线条充满生命,书家的生命意识也融入结构之中,而明显地体现了中国艺术美学中一个重要的审美范畴:飞动之美。 这种飞动之美来自于何处?显然,褚遂良比起欧阳询或虞世南都更富于艺术天赋,也就是说,在他的艺术化了的性格之中,更有一种智慧的流露。袁中道在《珂雪斋集》卷一《刘玄度集句诗序》中说:“凡慧则流,流极而趣生焉。天下之趣,未有不自慧生也,山之玲珑而多态,水之涟漪而多姿,花之生动而多致,此皆天地间一种慧黠之气所成,故倍为人所珍玩。”在褚遂良的书法中,的确可以见到这样一种由“慧黠”而带出的流动之美、舞蹈之美。他在用笔时就像舞蹈家灵敏比的脚尖,纵横自如、卷舒自如。在轻灵飞动的连续动作中,完成一个又一个美的造型。在褚遂良那细劲、遒婉的线条中,有一种神融笔畅似的适意,悠悠地流动于指腕之间,落实在点画之间,从而体现作者刚正、鲠直的性格和满腹经纶的学识修养。

自有书法以来,人们便对它的美做出种种的探索:在汉、魏,人们对它的“势”赞美不已;在晋、南北朝,人们对“笔意”津津乐道;在隋唐,人们开始对书法的“结构”之美而感到赏心悦目。但是,他们显然还没有触及到一个更关键的问题:书法创作之中的“心”、“手”、“笔”之间的关系问题。如果说有,那可能是由虞世南开始。虞世南著有《笔髓论》,其中“契妙”一节说: “字有态度,心之辅也;心悟非心,合于妙也。借如铸铜为镜,非匠者之明;假笔转心,非毫端之妙。必在澄心运思至微至妙之间,神应思彻,又同鼓琴,纶指妙响,随意而生;握管使锋,逸态逐毫而应。学者心悟于至道,则书契于无为。苟涉浮华,终懵于斯理也!”这是由艺术的形态方面向艺术的根源之地进发的一种标志。因此,褚遂良同虞世南一样,更多地注意到了艺术的修养问题、艺术的创造问题。他们明显地与“尚意”书家们面对的问题相一致了,而这正是中国书法创作史上的一个进步。再引虞世南《笔髓论》中的另两节“释真”与“释行”,来揣摩褚遂良的书法创作: ……若轮扁斫轮,不徐不疾,得之于心,而应之于手,口所不能言也。拂掠轻重,若浮云蔽于晴天;波撇勾截,如微风摇于碧海。气如奔马,亦如朵钩。变化出乎心,而妙用应乎手。然则体约八分,势同章草,而各有趣,无间巨细,皆有虚散。这是一种多么抒情、多么轻灵的风格啊!“体约八分”,不就是含有浓厚的隶书笔意么?“皆有虚散”,晚年的褚遂良,不正是就这样地由质实而走向虚散么? 乃按锋而直引其腕,则内旋外拓,而环转纾结也。旋毫不绝,内转锋也;加以掉笔联毫,若石璺玉暇,自然之理。亦如长空游丝,容曳而来往;又似虫网络壁,劲实而复虚。右军云:“游丝断而能续,皆契以天真,同于轮扁。”又云:“每作点画,皆悬管掉之,令其锋开,自然劲健矣。”由书法的意象之美,到书法的笔法之美,便铸造了褚遂良的优美的书风。 褚遂良书艺的最为突出的特色为“空灵”。梁巘《评书帖》中说:“褚书提笔‘空’,运笔‘灵’。瘦硬清挺,自是绝品。”书法的空灵,正是通过运笔与提笔而体现出来的。 在欧书或虞书之中,我们都找不到明显的运笔的痕迹。但是褚遂良却不同,他不掩饰用笔的痕迹,甚至乐于强调这种痕迹,以表现他所倾心的活泼节奏,一起一伏,一提一按,造成一种韵律,异常明快。像孙过庭《书谱》中要求的“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衂挫于毫芒”,在褚遂良的书法之中,体现得是最为彻底的。 褚遂良比虞世南或欧阳询的机遇都要好。他可以在优游不迫的生活之中,纸、墨、笔都极其精良,在面对一张纸时,可以仔细地考虑每一点一画如何处理。因此,他的书法表现的是一种风度,一种最微妙、最飘忽的心情的变化

前面几位已经说了很多,用笔特别要注意:空中作势。


唐朝书法家褚遂良的笔法有什么特点
(2)提画。提画是点画中的挑点的延长,褚遂良在书写提画的时候,一气呵成,用力适当。(3)横画。横画有长横与短横两种,褚遂良的长横富有弹性,逆向起笔,在中间向上微微鼓起,形成弧度;他的短横线条凝练,铺毫运行。(4)竖画。褚遂良的竖画不论长短曲直,均挺拔劲健,在末端使力收回。(...

褚遂良的书法特点是什么?
1、点画。用笔灵活多变,方圆兼施,融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。2、钩画。此碑钩法具六朝法度,形状多变,质朴饱满,要避免轻佻。3、折画。有方折和圆折两种,提按过渡、转锋换笔,须自然连贯。4、点画。有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。书写时,充分表现各种点法的笔势。

怎样学好诸遂良的书法
学好褚遂良的书法,除了临帖,还有几个小窍门。一,用笔轻提而不轻佻。二,用笔明快,线条流畅。三,褚遂良的书法,楷书中有隶书的笔法和行书的笔意。因此,学好褚遂良的书法,要理解其结构用笔。韦斯琴说:”将颜柳写得浪漫轻松一点,便是褚遂良体。将颜柳写得精微隽秀些,便是赵孟頫《道德经》的感...

褚遂良的书法特点是什么
褚遂良的楷书作品出现前后两种不同的风格,前期的《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》书体大致相同,均用方笔,起笔露锋,钩等笔画的收笔直出未回锋,字画提按不明显,保持了欧、虞的书体特色,在运笔和结体上,大量掺入了隶书的体势,选择性的吸收创新、化为己用。《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》是其晚期...

褚遂良的书法技巧?
下面就横画作一下粗略的分析,不是什么高手,只是分享一下,希望能帮助您!一、横的起笔有三种:逆锋隶意起笔,如:“盖、二”的底横;尖峰入笔(尖横)是虚入笔如:“皇”的底横;顺锋直入如:“大”的横 二、横的收笔有四种:驻收,就是收笔是不回在尾部下压即收,如“盖”的底横...

褚遂良最好的楷书
褚遂良的代表作品是《雁塔圣教序》。这幅作品是写于永徽四年的,是褚遂良早期楷书的代表作之一。它体现了褚遂良独特的书法风格和技巧,被誉为中国书法史上的经典之作 。褚遂良生平简介 褚遂良(596~658),唐朝名相,书法家。字登善,祖籍河南阳翟(今河南禹县),晋末南迁为钱塘(今浙江杭州西)。

褚遂良在书法界的艺术特点是什么?
魏徵推荐说:“遂良下笔遒劲,甚得王逸少体。”于是召为侍书。褚遂良很讲求笔法,著名的“锥画沙”就是他提出来的。他善于提笔作字,有人形容他的字是“离纸一寸”。他的字丰艳流畅,和欧、虞比较,甚有媚趣。然而其字还是很有骨力。其代表作是《雁塔圣教序》。此碑刻出后,一时从者如流,对...

褚遂良的书写笔法变化多端
这种笔法写作在笔画上起伏多姿,错落有致,使用笔势写法变化多种,表现了强烈的节奏感,褚遂良大家的新书体一出世,天下的文人墨客都赞不绝口,竞相学习,成就了一个新书法时代,引领一时书法风尚。初唐时期的书法大家里边,欧阳询和褚遂良二人的书法写作最具有创新精神,褚遂良的书法最是可以引领时代,与...

分析褚遂良的字的特点及怎样写好(雁塔圣教序)
像孙过庭《书谱》中要求的“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衂挫于毫芒”,在褚遂良的书法之中,体现得是最为彻底的。 褚遂良比虞世南或欧阳询的机遇都要好。他可以在优游不迫的生活之中,纸、墨、笔都极其精良,在面对一张纸时,可以仔细地考虑每一点一画如何处理。因此,他的书法表现的是一种风度,一种最...

褚遂良简介
由魏征推荐与唐太宗讨论书法。太宗致力购求王羲之的书迹,从四方送来的古书法,都由褚遂良辨别伪,并整理成右军书目。褚氏书法,少学虞世南,长则学钟繇,更曾致力学习王羲之。褚遂良的书法,字的笔划瘦;运笔过程,一划之间,有粗有细,字的姿态,有种翩翩自得,秀丽美妙,使人如面对一位一尘不染,清净绝俗的...

广安区19894988058: 褚遂良的书法技巧? -
夔佩布美: 不想长篇大论,只讲讲我这几年学《圣教序》的一些看法:褚体很有弹性变化,粗细变化明显,表面瘦弱,这就造成有些学褚体的朋友写的有骨无肉,没什么变化!其实褚体并非只是瘦,在秀中带圆润,而圆润又是我们比较难达到的!另外褚字...

广安区19894988058: 如何练褚遂良的书法 -
夔佩布美: 褚遂良的字体含有很多隶意,包括他的绞转起笔还有横竖的形态.建议是与汉碑参照学习.而不是单纯的学习唐碑,不然会有笔力单薄的弊病.与褚遂良的字体相承接的汉碑比如乙瑛碑、曹全碑、华山碑都是不错的.温润圆转.掌握了隶书用笔,再参考初唐楷书中宫紧闭、四方舒张、字体修长的特点加以融会贯通,就会有不一样的认识.

广安区19894988058: 猪遂良的书法有什么特点?
夔佩布美: 褚遂良书法因为继传统却能够创新,因此《唐人书评》之中把褚遂良的字称赞 为“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方”,就连宋代看不起唐代书法的米 芾也用最...

广安区19894988058: 褚遂良的书法技巧?
夔佩布美: <p>不想长篇大论,只讲讲我这几年学《圣教序》的一些看法:褚体很有弹性变化,粗细变化明显,表面瘦弱,这就造成有些学褚体的朋友写的有骨无肉,没什么变化!其实褚体并非只是瘦,在秀中带圆润,而圆润又是我们比较难达到的!另外...

广安区19894988058: 褚遂良的故事 褚遂良笔法有什么特点 -
夔佩布美: 优美的褚遂良风格 晚年的褚遂良,在书法上达到了一个至为高超的美的境界,做出了巨大的贡献.如果把欧阳询、虞世南的楷书作品和禇遂良的作品放在一起,我们会明显地看到一种风格上的转变.显然是对笔法的追求,造成了这种转变.如...

广安区19894988058: 褚遂良的《孟法师碑》有什么书法艺术?
夔佩布美: 楷书.刻于贞观十六年(642年).褚遂良17岁书.其用笔圆劲刚健,寓变化于轻重起伏、虚实顿挫之中,有隶书笔意.其用笔得圆润秀丽、古雅幽深之趣,结体上有左紧右疏、上密下疏的特点,字形长者益长,宽者益宽,富于节奏变化.

广安区19894988058: 书法所谓''字里金生,行间润玉是什么意思?
夔佩布美: 这是对褚遂良书法的赞誉之辞,说他的作品"字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方",并非指笔法技巧而言;"字里金生,行间玉润"意思是 字里行间遒劲如金,温润如玉,骨骼体态,恰到好处;宋代大书画家米芾关于褚遂良作品的评价是对"字里金生,行间玉润"的最好注解:"九奏万舞,鹤鹭充庭,锵玉鸣珰,窈窕合度"以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力.

广安区19894988058: 褚遂良是什么人?
夔佩布美: (596〜659)字伯高,浙江钱塘(今 杭州)人,初唐四大书法家之一.他出 身名门贵族,唐太宗时,曾被提升为中 书令,成为继魏征之后在唐代政坛上起 着举足轻重作用的大臣.高宗时曾作为 尚书右仆射执掌朝政大权,晚年被贬到 中国本土以外的河内西南一带,并在流 放之中死去.褚遂良是一位具有唯美气 息的大师,他既是初唐楷书风格的创造 者,同时也是晋人书风的继承者.他的 书法具有一种瘦硬清挺的“空灵”境界. 他刻意地处理每一笔画,每一根线条, 使得笔下的线条充满生命,具有一种飞 动之美.在唐初四大书家中,褚遂良善于把虞、欧笔法融为一体,方 圆兼备,波势自如,比前辈更显舒展.代表作品有《房玄龄碑》、 《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等.

广安区19894988058: 褚遂良与张黑女书法联系与区别 能否同时临习 -
夔佩布美: 褚遂良是唐楷,有行书韵味.张黑女是魏碑,属于茂密雄强一类.二者一位娟秀,一位雄秀.看个人嗜好.还是一本临入,方能化出.

广安区19894988058: 褚遂良在书法上取得了哪些成就?
夔佩布美: (596 - 658或659 )唐代书法家.字登善,钱塘(今浙江杭州)人.官至吏部尚书,封河南郡公,世称“楮河南”.正书丰艳流畅,变化多姿,对后代书风影响甚大.后人将他与欧阳询、虞世南、薛稷并称为“初唐四大家”.碑刻有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》等,墨迹有《摹兰亭序》、《倪宽赞》等.

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