要做词但不知道应选怎样的词牌名

想写词，不知怎样确定词牌名~

这个真心不好找,几千种词,很难找到对应的韵,正常来说应该根据词牌名写,这样平仄、感情都会有相应的规定. 只能告诉你一些词的规定了,希望下次看到你好的作品词牌,是词的格式的名称. 词不同于诗.诗分五言七言,分绝句和律诗.组合在一起,共四种此外还有古风,形式多变一些. 但是总体来说,诗的格式是比较简单的但是词的格式有上千种,各不相同.于是为这些格式取名字,即“词牌” 一个词牌,基本上对应一种格式（有的格式会有别格,另述）.偶也有同名不同调,或同调不同名的情况.但基本上,看到一个词牌,就可以知道,这首词共有多少句,每句多少个字.押多少个韵,平韵还是仄韵.甚至每个字是平声还是仄声.这就是“词牌常识”. 词牌有词谱,词谱是记录每种格式的字数、韵脚、平仄的一种形式. 所谓平仄,就是古代的四声.古代的四声和今天的不同,不是分一声二声三声四声,而是分平上去入.平,又分阴平、阳平.阴平,即对应今天的一声.阳平,即对应今天的二声.发音多悠扬,绵长.上声,对应今天的三声.发音多转折.去声,对应今天的四声.发音多劲远.入声在现代汉语里已经消失了,转化为了一二三声.但在有些方言里,还依稀可以寻找到入声的影子.主要发音特点是急促. 诗词中,把阴平阳平统称为平声,把上去入三声,统称为仄声.仄,就是“不平”之意.习惯上,写作的时候会把平仄声交替着使用,以达到音律富于变化的效果.同时,因为四声的发音特点不同,于是也就是适合表达不同类型的情感. 补充一点：填词不仅字数、平仄、韵脚要合乎要求,断句的方式也各不相同. 同为五言句,有词牌要做一四断,有词牌须作二三断.同为九言句,有词牌须作二七断,有的则作四五断,等等. 断句的方式在词谱中不会显示,但其规则却确实存在着. 这里在录入后主词时,一并把断句方式给出来. 断错句子,虽然表面上看来,还是那个词牌,没有什么影响但实际上,读来已经破坏了词牌应有的气势和氛围. 因此虽然不算出律,乱韵,也依旧是不允许的.很多词,一个字的断法,会影响到整句的理解.一句话的断法,会影响到整首词的语感. 这里,把后主的词与词谱结合在一起.用熟悉的句子来学习词谱,便于理解记忆,顺便也能普及一下平仄常识. 词谱常用符号： ○：平声； ●：仄声； ◎：可平可仄 ；△：押平韵； ▲：押仄韵以下是正文一,乌夜啼 ●●○○●, 昨夜/风兼雨 ◎○●●○△. 帘帏/飒飒/秋声 ◎○◎●○○●, 烛残/漏断/频欹枕 ◎●●○△. 起坐/不能平 ◎●◎○◎●, 世事/漫随/流水 ◎○◎●○平△. 算来/一梦/浮生 ◎○◎●○●, 醉鄕/路穏/宜频到 ◎●●○平△. 此外/不堪行乌夜啼,别作《锦堂春》、《圣无忧》.双调,47字,上阙两平韵,下阙两平韵.中途不换韵. 下片两个六字句,可对仗,亦可不对.另有别格上片首句为六字句,余同. 乌夜啼为小令,平韵.多为六言、七言句,句式较舒缓平稳.适合抒发悠远绵长的情绪,不适合偏慷慨激昂或急促悲壮的情绪.因过片短小,可供过度的空间不大,亦不适合承载复杂或多变的内容. 二、一斛珠 ◎○◎▲ 晚妆/初过 ◎○◎●○○▲ 沉檀/轻注/些儿个. ◎○◎●○○▲ 向人/微露/丁香颗, ◎●○○,◎●◎○▲ 一曲/清歌,暂引/樱桃破. ◎●●○○●▲ 罗袖/裛残/殷色可, ◎○◎●○○▲ 杯深/旋被/香醪涴. ◎○◎●○○▲ 绣床/斜凭/娇无那, ◎●○○,◎●◎○▲ 烂嚼/红绒,笑向/檀郎唾. 一斛珠,又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》.双调,五十七字,上下阙各四仄韵,中途不换韵. 传唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃,妃不受,以诗谢,有"长门自是无梳洗,何必珍珠慰寂寥"之句.玄宗览诗不乐,令乐府以新声度之,名《一斛珠》.故此词牌的本意为咏珍珠. 本词中颗、那二字古音皆为仄声字,与过、个属同一韵部.嚼字古音亦为仄,故本词未有出律者. 一斛珠为仄韵小令.故不适合承载较复杂的内容,且不宜抒发温柔含蓄的情感. 三,子夜歌 ◎○◎●○○▲ 人生/愁恨/何能免? ◎○◎●○○▲ 销魂/独我/情何限. ◎●●○△ 故国/梦重帰, ◎○◎●△ 覚来/双泪垂. ◎○○●▲ 高楼/谁舆上, ◎●◎○▲ 长记/秋情望. ◎●●○△ 往事/已成空, ◎○◎●△ 还如/一梦中. 子夜歌,又名《菩萨蛮》、《重叠金》、《巫山一片云》.双调四十四字,前后段各四句,两仄韵、两平韵,平仄韵交替. 传宣宗“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号‘菩萨蛮队’.当时倡优遂制菩萨蛮曲,文士往往依声填词”,此为《菩萨蛮》词牌名之由来. 菩萨蛮,两句一韵,平仄韵递转.平韵句温柔,仄韵句着力,适合抒发较为低回、婉转、反复的情感.谋篇不宜平坦开阔、一览无余,以层层转折,逐渐递进,一波三折,欲说还休为佳. 四、更漏子 ◎◎○,◎◎▲, 金雀钗,红粉面, ◎●◎○○▲. 花裏/暂时/相见. ◎◎仄,●○△, 知我意,感君怜, ◎○◎●△. 此情/须问天. ○◎▲,◎◎▲, 香作穗,蜡成泪, ◎●◎○◎●▲. 还似/两人/心意. ◎◎●,●○△, 珊枕腻,锦衾寒, ◎○◎●△. 夜来/更漏残. 更漏子,又名《独倚楼》、《翻翠袖》等,双调四十六字,上片两仄韵、两平韵.下片三仄韵、两平韵.亦有别格,下片两仄韵,两平韵,换头句（即下片第三字）不押韵.平仄韵递转. 更漏,是古代在夜间表示时间的工具,引申意为夜晚.故早期词人多依其本意,描写夜间的情景. 更漏子,两句一平韵,两句一仄韵,平仄韵交替,与《菩萨蛮》同样,适合层层转折的笔法,语气多婉转,宜抒发含蓄低回的情感,不适合承载慷慨悲歌,情绪上需要一气呵成贯穿始终的内容. 五,临江仙 ◎○◎●◎◎● 樱桃/落尽/春归去 ◎○◎●○△ 蝶翻/轻粉/双飞 ◎○◎●●○△ 子规/啼月/小楼西 ◎○◎●,◎●●○△ 画帘/珠箔,惆怅/卷金泥 ◎●◎○○●● 门巷/寂寥/人散后 ◎○◎●○△ 望残/烟草/低迷 ◎○◎●●○△ 炉香/闲袅/凤凰儿 ◎○◎● ◎●●○△ 空持/罗带,回首/恨依依临江仙,又名《瑞鹤仙令》、《谢新恩》、《雁后归》、《鸳鸯梦》,双调, 五十八字,平韵,中途不换韵. 临江仙的别格有很多,这只是其中一种.另有上下阙首二句皆为六言句者,亦有上下阙末两句皆为五言者.字数相同的格式下,亦有平仄、韵脚不同者.因是常识普及贴,不说这么复杂,这里先只列出这一种格式做作一下分析. 另外,《谢新恩》是个比较特殊的词牌名.很多词谱中不列这个词牌的谱子,有一小部分词谱说,谢新恩是临江仙的别名. 此例临江仙为平韵中调,多为六言、七言句,且中途不换韵,形式上较舒缓平稳.宜抒发含蓄绵长的情感,布局上以顺接、流畅为宜.不适合过于转折反复的笔法,亦不适合抒发较高亢激烈的情绪. 六,望江南 ○◎●, 多少恨 ◎●●○△. 昨夜/梦魂中 ◎●◎○○●●, 还似/旧时/游上苑 ◎○◎●●○△. 车如/流水/马如龙 ◎●●○△. 花月/正春风忆江南,又名《望江南》、《梦江南》、《谢秋娘》.单调,二十七字,三平韵.中途不换韵.中间两个七言句一般作对仗处理,亦可不对仗. 此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作,本名《谢秋娘》.后因白居易有《忆江南》三首,其有一首末句云：“能不忆江南”,故得名《忆江南》.自此后世多用《忆江南》词牌名之本意,描写江南景色. 忆江南为平韵小令,句子比较整齐.基本没有可用来过度的地方,因此内容不宜复杂,亦不适合转折的笔法,布局以平稳顺畅为佳.下笔宜柔,不宜抒发较为激烈的情绪.中间两个七言句宜作对仗处理,便于内容紧凑,主旨简明,可避免布局松散、内容空洞等问题. 七,清平乐 ◎○◎▲, 别来/春半 ◎●○○▲. 触目/愁肠断 ◎●◎○○●▲, 砌下/落梅/如雪乱 ◎●◎○◎▲. 拂了/一身/还满 ◎○◎●○△, 雁来/音信/无凭 ◎○◎●○△. 路遥/归梦/难成 ◎●◎○◎●, 离恨/恰如/春草 ◎○◎●○△. 更行/更远/还生清平乐,又名《忆萝月》、《醉东风》.双调,四十六字,前片四仄韵,后片三平韵.平仄韵不通押. 《清平乐》原为唐教坊曲名,取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名.因此,乐字在这里音yue,不音le,取“乐曲”之意. 清平乐为双调小令,上仄韵下平韵.由于韵脚的平仄变化,上下片的语调亦应随之而变化,布局应富于层次感.过片处宜递进,不宜平铺直叙.情绪上适合起伏辗转,时放时收,不宜平顺. 八,破阵子 ◎●◎○◎● 四十/年余/家国 ◎○◎●○○ 三千/里地/山河 ◎●◎○○●● 凤阁/龙楼/连霄汉 ◎●○○◎●○ 玉树/琼枝/作烟萝 ◎○◎●○ 几曾/识干戈 ◎●◎○◎● 一旦/归为/臣虏 ◎○◎●○○ 沉腰/潘鬓/消磨. ◎●◎○○●● 最是/仓皇/辞庙日 ◎●○○◎●○ 教坊/犹奏/别离歌 ◎○◎●○ 垂泪/对宫娥. 破阵子,一名《十拍子》.双调,六十二字,上下片皆三平韵.中途不换韵.上下阙的两个六言句,两个七言句,习惯上作对仗处理,亦可不对仗. 《破阵子》为唐教坊曲.秦王李世民制《秦王破阵乐》,史载其“舞用二千人,皆画衣甲,执旗旆.外藩镇春衣犒军设乐,亦舞此曲,兼马军引入场,尤壮观也”,为唐开国时之大型武舞曲,震惊一世.此双调《破阵子》,是截取舞曲中之一段而为之.词牌名有金戈铁马之势,后人填词亦多用其本意. 破阵子为平韵中调.由于是从犒军之《秦王破阵乐》截取而来,故以恢弘开阔为宜,气势上应一气呵成,不适合抒发较含蓄低回的情绪. 九,采桑子 ◎○◎●○○●. 亭前/春逐/红英尽, ◎●○△, ◎●○△, 舞态/徘徊,细雨/霏微, ◎●○○◎●△. 不放/双眉/时暂开. ◎○◎●○○●. 绿窗/冷静/芳音断, ◎●○△,◎●○△, 香印/成灰,可奈/情怀, ◎●○○◎●△. 欲睡/朦胧/入梦来. 采桑子,又名《丑奴儿》、《丑奴儿令》、《罗敷媚》等.四十四字,前后片各三平韵.中途不换韵.上下阙两个四言句可作叠韵处理. 唐教坊曲有《杨下采桑》,《采桑子》为从中截取而成.其本意为咏罗敷采桑之事. 采桑子为双调平韵小令,不换韵,句式也较整齐.适合平稳顺畅的布局,紧扣主题,不宜用过于转折的笔法.情绪上宜舒缓,绵长,不宜激烈、劲促. 十,喜迁莺 ◎●●,●○△, 晓月坠,宿云微, ○●●○△. 无语/枕频欹. ◎○◎●●○△, 梦回/芳草/思依依, ○●●○△. 天远/雁声稀 ○◎▲,○◎▲, 啼莺散,余花乱, ◎●◎○○▲. 寂寞/画堂/深院. ◎○○●●○△, 片红/休扫/尽枞伊, ○●●○△ 留待/舞人归. 喜迁莺,又名《喜迁莺令》、《鹤冲天》、《万年枝》、《燕归来》.四十七字,前片四平韵,后片三仄韵,依前两平韵.上下阙两个三言句,习惯上作对仗处理.目前各家作品中未见有不对仗者. 喜迁莺的格式较繁杂,谱子各异.因并非诗词专业贴吧,故今仅取后主一体加以简要说明. 喜迁莺为平仄转换小令,句式较散,三言,五言,六言,七言均有.这种句式散乱平仄转换的小令,布局不宜平稳,以起伏交错为佳.也不宜承载气势上需要一气呵成的内容.情绪上宜收放相间. 十一,蝶恋花 ◎●◎○○●▲. 遥夜/庭皐/闲信步. ◎●○○,◎●○○▲. 乍过/清明,早覚伤春暮. ◎●◎○○●▲, 数点/雨声/风约住 ◎○◎●○○▲. 朦胧/淡月/云来去. ◎●◎○○●▲ 桃李/依依/春暗度. ◎●○○,◎●○○▲. 谁在/秋千,笑裏/低低语. ◎●◎○○●▲, 一片/芳心/千万绪 ◎○◎●○○▲. 人间/没个/安排处. 蝶恋花,又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》、《鱼水同欢》等.双调,六十字,前后片各四仄韵.中途不换韵. 蝶恋花原为唐教坊曲,本名《鹊踏枝》.宋晏殊词改名《蝶恋花》,后世遂从此名. 蝶恋花为仄韵中调,且句式较整齐.中调布局不宜过平,宜在过片处过度、转折,提升主题.如用顺接的格局,容易显得呆滞,拖沓.情绪上以低沉劲远为主,不宜抒发较为欢快或激昂的情绪. 十二,相见欢 ◎○◎●○△,仄○△. 林花/谢了/春红,太怱怱 ◎●◎○○●●○△. 无奈/朝来/寒雨/晚来风 ◎◎▲、◎○▲,●○△. 胭脂涙,留人醉,几时重 ◎●◎○○●●○△. 自是/人生/长恨/水长东相见欢,别名《乌夜啼》、《忆真妃》.双调,三十六字,平仄韵错叶.上片三平韵,下片起二句叶仄韵,第三、四句仍叶前平韵.两九字句以上二下七为宜.亦可在四字处、六字处断句,视句子情况而定. 本词牌,因李煜有“独上西楼”、“月如钩”等句,故又名《上西楼》、《秋夜月》,宋人名之为《乌夜啼》.而《锦堂春》亦名《乌夜啼》,如后主所作之《乌夜啼 帘外风兼雨》.此二者为同名不同调. 《相见欢》为平仄错押的小令,断句三言,长句九言,跨度较大.常规而言,小令不适合承载太过复杂的内容,又因缺少过度空间而不适合情绪和内容上的转折,布局宜平稳顺畅.而平仄韵错叶的词牌,又不适合太平稳的布局,情绪上不宜贯穿,以转折反复为佳.短句情绪宜收而长句情绪宜放.这个词牌,短短三十几个字,中途却要换两次韵；句式以三言和九言为主,字数跨度非常大,而中间却缺乏长短适中的句式来过度；句式、长短、韵脚对布局、内容、情绪的要求之间,甚至可以说是互相矛盾的.因此这是比较难填的一个牌子,对作者的布局能力和情绪把握的能力有非常高的要求,另外也要求对词牌非常熟悉,才能做到游刃有余,顺势而成词.因此十分不建议新手用来作练习使用.不能一看到是小令,就认为是简单易写的牌子. 十三,捣练子 ○●●,●○△. 深院静,小庭空 ◎●○○◎●△. 断续/寒砧/断续风. ◎●◎○○●● 无奈/夜长/人不寐 ◎○◎●●○△. 数声/和月/到帘栊. 捣练子,别名《捣练子令》、《深院月》、《夜捣衣》、《杵声齐》、《翦征袍》等等.双调,二十七字,三平韵.中途不换韵.两个三言句习惯上作对仗处理,现存前人作品中未见有不对仗者. 《捣练子》的各个名称多与捣衣有关.练的本意为白绢,这里的引申义为做衣服的布料.捣衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打,去除表面的浆的一种劳作,其目的是使布料柔软,熨贴,便于裁剪衣服,也使得做出来的衣服柔软舒适.古代妇女有为征人捣衣的习俗,故捣衣常常与远行、离别,思念等意向相关联.《捣练子》词牌的本意即为咏捣练之事,多用于描写妇女怀念征人. 捣练子为平韵小令,以七言句为主,且不换韵.首句两个三言句式,可看作是七言句式的一种变形.是句式简洁,韵脚单一,格局短小的牌子.这种词牌,几乎没有可以用来过度的空间,句式和韵脚的无变化,也使整首词的形势顺畅平缓.因此主题宜简要,布局宜紧凑,情绪宜平稳,衔接宜顺畅.不宜承载过于繁杂的内容,也不宜抒发较为激昂的情绪（因为缺乏一气呵成的气势）,或较为辗转低回的情绪（因缺乏转折的空间）十四,浣溪沙 ◎●◎○○●▲ 红日/已高/三丈透 ◎○◎●○○▲ 金炉/次第/添香兽 ◎●◎○○●▲ 红锦/地衣/随步皱 ◎○◎●○○▲ 佳人/舞点/金钗溜 ◎●◎○○●▲ 酒恶/时拈/花蕊嗅 ◎●◎○○●▲ 别殿/遥闻/簘鼓奏《浣溪沙》,又名《浣溪纱》、《浣沙溪》、《浣纱溪》、《负心期》、《醉中真》、《锦缠头》等等.双调,四十二字,上片三平韵,下片两平韵,中途不换韵.过片两句习惯上作对仗处理,亦可不对. 浣溪沙历来词作皆为平韵,仄韵体仅见后主一例.故这里将通用的平韵格词谱也一并列出来供参考： ◎●◎○◎●△,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△. ◎●◎○○●●,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△. 《浣溪沙》通篇皆为七言句,且不换韵.句式单一,韵脚单一,且为小令.这种方正规矩的词牌比较适合中正的布局,情绪上宜平稳,有水到渠成之感.不宜作过多转折.亦不适合抒发较为悲慨或浓烈的情感. 而这首是很正统的格式,平韵,且过片对仗,是个很好的词牌范本 ◎●◎○◎●△, 转烛/飘蓬/一梦归, ◎○◎●●○△. 欲寻/陈迹/怅人非, ◎○◎●●○△. 天教/心愿/与身违. ◎●◎○○●●, 待月/池台/空逝水, ◎○◎●●○△. 荫花/楼阁/谩斜晖, ◎○◎●●○△. 登临/不惜/更沾衣. 因为之前对这首词作过逐句的解释,也提到过句与句之间的顺接和结尾的收笔手法.所以这里就偷懒一下不重复了.因为解释的角度是接近的. 需要提一下的是,过片的对仗很工稳,是个不错的工对,想学对联的同学们可以着重看一下. 十五,阮郎归 ◎○◎●●○△, 东风/吹水/日衔山 ◎○◎●△. 春来/长是闲 ◎○◎●●○△, 落花/狼籍/酒阑珊 ◎○◎●△. 笙歌/醉梦间 ◎◎●,●○△, 春睡觉,晚妆残 ◎○◎●△. 凭谁/整翠鬟 ◎○◎●●○△, 留连/光景/惜朱颜 ◎○◎●△. 黄昏/独倚阑阮郎归,又名《醉桃源》、《醉桃园》、《宴桃源》、《碧桃春》等.双调,四十七字,前后片各四平韵,中途不换韵.两个三言句习惯上作对仗处理,历代词作中尚未见有不对仗者. 调名用刘晨、阮肇入桃源遇仙转瞬百年的故事,故调名多与“桃”有关,词牌本意为远行不归,诸家词作多用其本意,抒写远行、离别、相思等内容. 阮郎归为双调平韵小令,且以短句居多.适合抒发细腻、轻柔的情感,谋篇上以主题简要,布局顺畅为宜.情绪宜舒缓,流畅,有行云流水之感,不宜过为转折反复,也不宜抒发较为激烈的情感.

这个真心不好找，几千种词，很难找到对应的韵，正常来说应该根据词牌名写，这样平仄、感情都会有相应的规定。
只能告诉你一些词的规定了，希望下次看到你好的作品

词牌，是词的格式的名称。
词不同于诗。诗分五言七言，分绝句和律诗。组合在一起，共四种
此外还有古风，形式多变一些。
但是总体来说，诗的格式是比较简单的
但是词的格式有上千种，各不相同。于是为这些格式取名字，即“词牌”
一个词牌，基本上对应一种格式（有的格式会有别格，另述）。偶也有同名不同调，或同调不同名的情况。但基本上，看到一个词牌，就可以知道，这首词共有多少句，每句多少个字。押多少个韵，平韵还是仄韵。甚至每个字是平声还是仄声。这就是“词牌常识”。
词牌有词谱，词谱是记录每种格式的字数、韵脚、平仄的一种形式。
所谓平仄，就是古代的四声。古代的四声和今天的不同，不是分一声二声三声四声，而是分平上去入。平，又分阴平、阳平。阴平，即对应今天的一声。阳平，即对应今天的二声。发音多悠扬，绵长。上声，对应今天的三声。发音多转折。去声，对应今天的四声。发音多劲远。入声在现代汉语里已经消失了，转化为了一二三声。但在有些方言里，还依稀可以寻找到入声的影子。主要发音特点是急促。
诗词中，把阴平阳平统称为平声，把上去入三声，统称为仄声。仄，就是“不平”之意。习惯上，写作的时候会把平仄声交替着使用，以达到音律富于变化的效果。同时，因为四声的发音特点不同，于是也就是适合表达不同类型的情感。
补充一点：填词不仅字数、平仄、韵脚要合乎要求，断句的方式也各不相同。
同为五言句，有词牌要做一四断，有词牌须作二三断。同为九言句，有词牌须作二七断，有的则作四五断，等等。
断句的方式在词谱中不会显示，但其规则却确实存在着。
这里在录入后主词时，一并把断句方式给出来。
断错句子，虽然表面上看来，还是那个词牌，没有什么影响
但实际上，读来已经破坏了词牌应有的气势和氛围。
因此虽然不算出律，乱韵，也依旧是不允许的。很多词，一个字的断法，会影响到整句的理解。一句话的断法，会影响到整首词的语感。
这里，把后主的词与词谱结合在一起。用熟悉的句子来学习词谱，便于理解记忆，顺便也能普及一下平仄常识。
词谱常用符号：
○：平声； ●：仄声； ◎：可平可仄 ；△：押平韵； ▲：押仄韵
以下是正文
一，乌夜啼
●●○○●，
昨夜/风兼雨
◎○●●○△。
帘帏/飒飒/秋声
◎○◎●○○●，
烛残/漏断/频欹枕
◎●●○△。
起坐/不能平
◎●◎○◎●，
世事/漫随/流水
◎○◎●○平△。
算来/一梦/浮生
◎○◎●○●，
醉鄕/路穏/宜频到
◎●●○平△。
此外/不堪行
乌夜啼，别作《锦堂春》、《圣无忧》。双调，47字，上阙两平韵，下阙两平韵。中途不换韵。
下片两个六字句，可对仗，亦可不对。另有别格上片首句为六字句，余同。
乌夜啼为小令，平韵。多为六言、七言句，句式较舒缓平稳。适合抒发悠远绵长的情绪，不适合偏慷慨激昂或急促悲壮的情绪。因过片短小，可供过度的空间不大，亦不适合承载复杂或多变的内容。
二、一斛珠
◎○◎▲
晚妆/初过
◎○◎●○○▲
沉檀/轻注/些儿个。
◎○◎●○○▲
向人/微露/丁香颗，
◎●○○，◎●◎○▲
一曲/清歌，暂引/樱桃破。
◎●●○○●▲
罗袖/裛残/殷色可，
◎○◎●○○▲
杯深/旋被/香醪涴。
◎○◎●○○▲
绣床/斜凭/娇无那，
◎●○○，◎●◎○▲
烂嚼/红绒，笑向/檀郎唾。
一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》。双调，五十七字，上下阙各四仄韵，中途不换韵。
传唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃，妃不受，以诗谢，有"长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句。玄宗览诗不乐，令乐府以新声度之，名《一斛珠》。故此词牌的本意为咏珍珠。
本词中颗、那二字古音皆为仄声字，与过、个属同一韵部。嚼字古音亦为仄，故本词未有出律者。
一斛珠为仄韵小令。故不适合承载较复杂的内容，且不宜抒发温柔含蓄的情感。
三，子夜歌
◎○◎●○○▲
人生/愁恨/何能免？
◎○◎●○○▲
销魂/独我/情何限。
◎●●○△
故国/梦重帰，
◎○◎●△
覚来/双泪垂。
◎○○●▲
高楼/谁舆上，
◎●◎○▲
长记/秋情望。
◎●●○△
往事/已成空，
◎○◎●△
还如/一梦中。
子夜歌，又名《菩萨蛮》、《重叠金》、《巫山一片云》。双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵，平仄韵交替。
传宣宗“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制菩萨蛮曲，文士往往依声填词”，此为《菩萨蛮》词牌名之由来。
菩萨蛮，两句一韵，平仄韵递转。平韵句温柔，仄韵句着力，适合抒发较为低回、婉转、反复的情感。谋篇不宜平坦开阔、一览无余，以层层转折，逐渐递进，一波三折，欲说还休为佳。
四、更漏子
◎◎○，◎◎▲，
金雀钗，红粉面，
◎●◎○○▲。
花裏/暂时/相见。
◎◎仄，●○△，
知我意，感君怜，
◎○◎●△。
此情/须问天。
○◎▲，◎◎▲，
香作穗，蜡成泪，
◎●◎○◎●▲。
还似/两人/心意。
◎◎●，●○△，
珊枕腻，锦衾寒，
◎○◎●△。
夜来/更漏残。
更漏子，又名《独倚楼》、《翻翠袖》等，双调四十六字，上片两仄韵、两平韵。下片三仄韵、两平韵。亦有别格，下片两仄韵，两平韵，换头句（即下片第三字）不押韵。平仄韵递转。
更漏，是古代在夜间表示时间的工具，引申意为夜晚。故早期词人多依其本意，描写夜间的情景。
更漏子，两句一平韵，两句一仄韵，平仄韵交替，与《菩萨蛮》同样，适合层层转折的笔法，语气多婉转，宜抒发含蓄低回的情感，不适合承载慷慨悲歌，情绪上需要一气呵成贯穿始终的内容。
五，临江仙
◎○◎●◎◎●
樱桃/落尽/春归去
◎○◎●○△
蝶翻/轻粉/双飞
◎○◎●●○△
子规/啼月/小楼西
◎○◎●，◎●●○△
画帘/珠箔，惆怅/卷金泥
◎●◎○○●●
门巷/寂寥/人散后
◎○◎●○△
望残/烟草/低迷
◎○◎●●○△
炉香/闲袅/凤凰儿
◎○◎● ◎●●○△
空持/罗带，回首/恨依依
临江仙，又名《瑞鹤仙令》、《谢新恩》、《雁后归》、《鸳鸯梦》，双调， 五十八字，平韵，中途不换韵。
临江仙的别格有很多，这只是其中一种。另有上下阙首二句皆为六言句者，亦有上下阙末两句皆为五言者。字数相同的格式下，亦有平仄、韵脚不同者。因是常识普及贴，不说这么复杂，这里先只列出这一种格式做作一下分析。
另外，《谢新恩》是个比较特殊的词牌名。很多词谱中不列这个词牌的谱子，有一小部分词谱说，谢新恩是临江仙的别名。
此例临江仙为平韵中调，多为六言、七言句，且中途不换韵，形式上较舒缓平稳。宜抒发含蓄绵长的情感，布局上以顺接、流畅为宜。不适合过于转折反复的笔法，亦不适合抒发较高亢激烈的情绪。
六，望江南
○◎●，
多少恨
◎●●○△。
昨夜/梦魂中
◎●◎○○●●，
还似/旧时/游上苑
◎○◎●●○△。
车如/流水/马如龙
◎●●○△。
花月/正春风
忆江南，又名《望江南》、《梦江南》、《谢秋娘》。单调，二十七字，三平韵。中途不换韵。中间两个七言句一般作对仗处理，亦可不对仗。
此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作，本名《谢秋娘》。后因白居易有《忆江南》三首，其有一首末句云：“能不忆江南”，故得名《忆江南》。自此后世多用《忆江南》词牌名之本意，描写江南景色。
忆江南为平韵小令，句子比较整齐。基本没有可用来过度的地方，因此内容不宜复杂，亦不适合转折的笔法，布局以平稳顺畅为佳。下笔宜柔，不宜抒发较为激烈的情绪。中间两个七言句宜作对仗处理，便于内容紧凑，主旨简明，可避免布局松散、内容空洞等问题。
七，清平乐
◎○◎▲，
别来/春半
◎●○○▲。
触目/愁肠断
◎●◎○○●▲，
砌下/落梅/如雪乱
◎●◎○◎▲。
拂了/一身/还满
◎○◎●○△，
雁来/音信/无凭
◎○◎●○△。
路遥/归梦/难成
◎●◎○◎●，
离恨/恰如/春草
◎○◎●○△。
更行/更远/还生
清平乐,又名《忆萝月》、《醉东风》。双调，四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。平仄韵不通押。
《清平乐》原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。因此，乐字在这里音yue，不音le，取“乐曲”之意。
清平乐为双调小令，上仄韵下平韵。由于韵脚的平仄变化，上下片的语调亦应随之而变化，布局应富于层次感。过片处宜递进，不宜平铺直叙。情绪上适合起伏辗转，时放时收，不宜平顺。
八，破阵子
◎●◎○◎●
四十/年余/家国
◎○◎●○○
三千/里地/山河
◎●◎○○●●
凤阁/龙楼/连霄汉
◎●○○◎●○
玉树/琼枝/作烟萝
◎○◎●○
几曾/识干戈
◎●◎○◎●
一旦/归为/臣虏
◎○◎●○○
沉腰/潘鬓/消磨。
◎●◎○○●●
最是/仓皇/辞庙日
◎●○○◎●○
教坊/犹奏/别离歌
◎○◎●○
垂泪/对宫娥。
破阵子，一名《十拍子》。双调，六十二字，上下片皆三平韵。中途不换韵。上下阙的两个六言句，两个七言句，习惯上作对仗处理，亦可不对仗。
《破阵子》为唐教坊曲。秦王李世民制《秦王破阵乐》，史载其“舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也”，为唐开国时之大型武舞曲，震惊一世。此双调《破阵子》，是截取舞曲中之一段而为之。词牌名有金戈铁马之势，后人填词亦多用其本意。
破阵子为平韵中调。由于是从犒军之《秦王破阵乐》截取而来，故以恢弘开阔为宜，气势上应一气呵成，不适合抒发较含蓄低回的情绪。
九，采桑子
◎○◎●○○●。
亭前/春逐/红英尽，
◎●○△， ◎●○△，
舞态/徘徊，细雨/霏微，
◎●○○◎●△。
不放/双眉/时暂开。
◎○◎●○○●。
绿窗/冷静/芳音断，
◎●○△，◎●○△，
香印/成灰，可奈/情怀，
◎●○○◎●△。
欲睡/朦胧/入梦来。
采桑子，又名《丑奴儿》、《丑奴儿令》、《罗敷媚》等。四十四字，前后片各三平韵。中途不换韵。上下阙两个四言句可作叠韵处理。
唐教坊曲有《杨下采桑》，《采桑子》为从中截取而成。其本意为咏罗敷采桑之事。
采桑子为双调平韵小令，不换韵，句式也较整齐。适合平稳顺畅的布局，紧扣主题，不宜用过于转折的笔法。情绪上宜舒缓，绵长，不宜激烈、劲促。
十，喜迁莺
◎●●，●○△，
晓月坠，宿云微，
○●●○△。
无语/枕频欹。
◎○◎●●○△，
梦回/芳草/思依依，
○●●○△。
天远/雁声稀
○◎▲，○◎▲，
啼莺散，余花乱，
◎●◎○○▲。
寂寞/画堂/深院。
◎○○●●○△，
片红/休扫/尽枞伊，
○●●○△
留待/舞人归。
喜迁莺，又名《喜迁莺令》、《鹤冲天》、《万年枝》、《燕归来》。四十七字，前片四平韵，后片三仄韵，依前两平韵。上下阙两个三言句，习惯上作对仗处理。目前各家作品中未见有不对仗者。
喜迁莺的格式较繁杂，谱子各异。因并非诗词专业贴吧，故今仅取后主一体加以简要说明。
喜迁莺为平仄转换小令，句式较散，三言，五言，六言，七言均有。这种句式散乱平仄转换的小令，布局不宜平稳，以起伏交错为佳。也不宜承载气势上需要一气呵成的内容。情绪上宜收放相间。
十一，蝶恋花
◎●◎○○●▲。
遥夜/庭皐/闲信步。
◎●○○，◎●○○▲。
乍过/清明，早覚伤春暮。
◎●◎○○●▲，
数点/雨声/风约住
◎○◎●○○▲。
朦胧/淡月/云来去。
◎●◎○○●▲
桃李/依依/春暗度。
◎●○○，◎●○○▲。
谁在/秋千，笑裏/低低语。
◎●◎○○●▲，
一片/芳心/千万绪
◎○◎●○○▲。
人间/没个/安排处。
蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》、《鱼水同欢》等。双调，六十字，前后片各四仄韵。中途不换韵。
蝶恋花原为唐教坊曲，本名《鹊踏枝》。宋晏殊词改名《蝶恋花》，后世遂从此名。
蝶恋花为仄韵中调，且句式较整齐。中调布局不宜过平，宜在过片处过度、转折，提升主题。如用顺接的格局，容易显得呆滞，拖沓。情绪上以低沉劲远为主，不宜抒发较为欢快或激昂的情绪。
十二，相见欢
◎○◎●○△，仄○△。
林花/谢了/春红，太怱怱
◎●◎○○●●○△。
无奈/朝来/寒雨/晚来风
◎◎▲、◎○▲，●○△。
胭脂涙，留人醉，几时重
◎●◎○○●●○△。
自是/人生/长恨/水长东
相见欢，别名《乌夜啼》、《忆真妃》。双调，三十六字，平仄韵错叶。上片三平韵，下片起二句叶仄韵，第三、四句仍叶前平韵。两九字句以上二下七为宜。亦可在四字处、六字处断句，视句子情况而定。
本词牌，因李煜有“独上西楼”、“月如钩”等句，故又名《上西楼》、《秋夜月》，宋人名之为《乌夜啼》。而《锦堂春》亦名《乌夜啼》，如后主所作之《乌夜啼 帘外风兼雨》。此二者为同名不同调。
《相见欢》为平仄错押的小令，断句三言，长句九言，跨度较大。常规而言，小令不适合承载太过复杂的内容，又因缺少过度空间而不适合情绪和内容上的转折，布局宜平稳顺畅。而平仄韵错叶的词牌，又不适合太平稳的布局，情绪上不宜贯穿，以转折反复为佳。短句情绪宜收而长句情绪宜放。这个词牌，短短三十几个字，中途却要换两次韵；句式以三言和九言为主，字数跨度非常大，而中间却缺乏长短适中的句式来过度；句式、长短、韵脚对布局、内容、情绪的要求之间，甚至可以说是互相矛盾的。因此这是比较难填的一个牌子，对作者的布局能力和情绪把握的能力有非常高的要求，另外也要求对词牌非常熟悉，才能做到游刃有余，顺势而成词。因此十分不建议新手用来作练习使用。不能一看到是小令，就认为是简单易写的牌子。
十三，捣练子
○●●，●○△。
深院静，小庭空
◎●○○◎●△。
断续/寒砧/断续风。
◎●◎○○●●
无奈/夜长/人不寐
◎○◎●●○△。
数声/和月/到帘栊。
捣练子，别名《捣练子令》、《深院月》、《夜捣衣》、《杵声齐》、《翦征袍》等等。双调，二十七字，三平韵。中途不换韵。两个三言句习惯上作对仗处理，现存前人作品中未见有不对仗者。
《捣练子》的各个名称多与捣衣有关。练的本意为白绢，这里的引申义为做衣服的布料。捣衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打，去除表面的浆的一种劳作，其目的是使布料柔软，熨贴，便于裁剪衣服，也使得做出来的衣服柔软舒适。古代妇女有为征人捣衣的习俗，故捣衣常常与远行、离别，思念等意向相关联。《捣练子》词牌的本意即为咏捣练之事，多用于描写妇女怀念征人。
捣练子为平韵小令，以七言句为主，且不换韵。首句两个三言句式，可看作是七言句式的一种变形。是句式简洁，韵脚单一，格局短小的牌子。这种词牌，几乎没有可以用来过度的空间，句式和韵脚的无变化，也使整首词的形势顺畅平缓。因此主题宜简要，布局宜紧凑，情绪宜平稳，衔接宜顺畅。不宜承载过于繁杂的内容，也不宜抒发较为激昂的情绪（因为缺乏一气呵成的气势），或较为辗转低回的情绪（因缺乏转折的空间）
十四，浣溪沙
◎●◎○○●▲
红日/已高/三丈透
◎○◎●○○▲
金炉/次第/添香兽
◎●◎○○●▲
红锦/地衣/随步皱
◎○◎●○○▲
佳人/舞点/金钗溜
◎●◎○○●▲
酒恶/时拈/花蕊嗅
◎●◎○○●▲
别殿/遥闻/簘鼓奏
《浣溪沙》，又名《浣溪纱》、《浣沙溪》、《浣纱溪》、《负心期》、《醉中真》、《锦缠头》等等。双调，四十二字，上片三平韵，下片两平韵，中途不换韵。过片两句习惯上作对仗处理，亦可不对。
浣溪沙历来词作皆为平韵，仄韵体仅见后主一例。故这里将通用的平韵格词谱也一并列出来供参考：
◎●◎○◎●△，◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。
◎●◎○○●●，◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。
《浣溪沙》通篇皆为七言句，且不换韵。句式单一，韵脚单一，且为小令。这种方正规矩的词牌比较适合中正的布局，情绪上宜平稳，有水到渠成之感。不宜作过多转折。亦不适合抒发较为悲慨或浓烈的情感。
而这首是很正统的格式，平韵，且过片对仗，是个很好的词牌范本
◎●◎○◎●△，
转烛/飘蓬/一梦归，
◎○◎●●○△。
欲寻/陈迹/怅人非，
◎○◎●●○△。
天教/心愿/与身违。
◎●◎○○●●，
待月/池台/空逝水，
◎○◎●●○△。
荫花/楼阁/谩斜晖，
◎○◎●●○△。
登临/不惜/更沾衣。
因为之前对这首词作过逐句的解释，也提到过句与句之间的顺接和结尾的收笔手法。所以这里就偷懒一下不重复了。因为解释的角度是接近的。
需要提一下的是，过片的对仗很工稳，是个不错的工对，想学对联的同学们可以着重看一下。
十五，阮郎归
◎○◎●●○△，
东风/吹水/日衔山
◎○◎●△。
春来/长是闲
◎○◎●●○△，
落花/狼籍/酒阑珊
◎○◎●△。
笙歌/醉梦间
◎◎●，●○△，
春睡觉，晚妆残
◎○◎●△。
凭谁/整翠鬟
◎○◎●●○△，
留连/光景/惜朱颜
◎○◎●△。
黄昏/独倚阑
阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《宴桃源》、《碧桃春》等。双调，四十七字，前后片各四平韵，中途不换韵。两个三言句习惯上作对仗处理，历代词作中尚未见有不对仗者。
调名用刘晨、阮肇入桃源遇仙转瞬百年的故事，故调名多与“桃”有关，词牌本意为远行不归，诸家词作多用其本意，抒写远行、离别、相思等内容。
阮郎归为双调平韵小令，且以短句居多。适合抒发细腻、轻柔的情感，谋篇上以主题简要，布局顺畅为宜。情绪宜舒缓，流畅，有行云流水之感，不宜过为转折反复，也不宜抒发较为激烈的情感。

一般来说，蝶恋花、木兰花、虞美人、鹧鸪天、临江仙、菩萨蛮、浣溪沙、生查子等等词牌名是中国词人历来所最为倾心的，而且大多数都是作婉约词。尤其是蝶恋花，最为古来词人写离愁别恨、伤春悲秋等缠绵悱恻的婉约主题。
至于豪放词的话，像西江月、破阵子、渔家傲等等中小令与念奴娇、水调歌头、永遇乐、六州歌头、贺新郎等等长调都有大词人写。
其实，词史上并没有明确去界定哪个词牌名该写豪放哪个该写婉约。举个例子，像念奴娇这么婉约的词牌名苏轼苏辙都曾用来写豪放词。今人写婉约豪放也多是看古人用什么词牌名去写豪放婉约的。
我想说的是，其实无论写婉约豪放，绝大多数词牌名都可以随心随写。无论旅愁啊闺怨啊咏物啊伤春悲秋啊抒发壮志怀抱啊等等都可以。不过本人婉约的喜欢蝶恋花，豪放的，写过西江月。

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三字
一画
一七令 一寸金 一叶叶 一叶乐 一叶落 一半子 一江风 一丝风 一过金 一梦金 一丛花 一枝花 一样花 一点春 一枝春 一落春 一年春 一痕沙 一落索 一络索 一捻红 一萼红 一斛珠 一斛球 一剪梅 一翦梅
二画
二郎神 二色莲 卜算子 卜玉郎 人月圆 人南渡 七娘子 七娘仔 八六子 八宝妆 八拍蛮 八音谐 九能归 九回肠 九张帆 十拍子 十样花 十爱词 十二时 十二红 十二郎 十八香 二十时 丁香结
三画
三字令 三台令 三学士 三部乐 三登乐 三奠子 三株媚 上行杯 上升花 上江虹 上马娇 上西平 上南平 上平西 上平南 上小楼 上束马 上西楼 上林春 上阳春 下水船 下手迟 大江西 大江乘 大圣乐 小圣乐 小冲山 小重山 小阑干 小桃红 小桃花 小庭花 小梅花 小镇西 小秦王 小梁州 千秋岁 千秋节 千年调 千春词 万年秋 万年枝 万年春 万里春 万年斯 山外云 山花子 山桃红 山坡羊 山渐青 山鬼谣 山亭柳 山亭燕 于飞乐 于中好 广寒枝 广寒秋 子夜歌 川拨棹 干荷叶 女冠子
四画
天仙子 天下乐 天门谣 天香引 天净沙 月儿高 月下笛 月中行 月中桂 月当听 月当窗 月边娇 月宫春 月城春 月华清 风入松 风中柳 风光好 风归云 风马儿 风流子 风蝶令 风敲竹 云雾敛 云松令 云鬓乱 水仙子 水龙吟 水云游 水漫声 水调歌 水晶帘 凤仙引 凤池吟 凤来朝 凤求凰 凤栖梧 凤孤飞 凤时春 凤楼春 凤楼吟 凤萧吟 凤御杯 凤凰间 双双燕 双飞燕 双燕儿 双头莲 双瑞莲 双声子 双带子 双韵子 双红豆 双劝酒 双荷叶 双蕖怨 双鸿鹑 斗百花 斗百草 斗鸡回 斗婵娟 斗鹌鹑 无梦令 无俗念 无漏子 无锡景 太平时 太平令 太常引 不水船 不是路 不怕醉 六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更转 五供养 丰乐楼 丰年瑞 中央乐 开元乐 升平乐 王孙信 木兰花 见龙门 内家娇 厅前柳 丹凤吟 丑奴儿 飞来峰 比目鱼 文风盛 乌夜啼 劝金船 引驾行 巴渝辞 元和令 元会曲
五画
玉人歌 玉山枕 玉山颓 玉京秋 玉京谣 玉京箫 玉竹斩 玉烛新 玉团儿 玉交枝 玉连环 玉莲花 玉堂春 玉楼春 玉龙瑶 玉壶冰 玉阑干 玉梅令 玉美蓉 玉抱肚 玉漏迟 玉蝴蝶 玉簟秋 玉簟凉 忆江南 忆江月 忆汉月 忆岁月 忆萝月 忆人人 忆故人 忆王孙 忆君王 忆帝京 忆少年 忆仙姿 忆旧游 忆多娇 忆余杭 忆吹箫 忆闷令 忆章台 忆柳曲 忆秦娥 忆真妃 忆瑶姬 归去来 归去难 归去曲 归巴乐 归平遥 归国遥 归国谣 归字谣 归自谣 归朝欢 归塞北 四字令 四时好 四边静 四园竹 四代好 四和香 四和春 四块玉 四犯令 四季花 四换头 甘草子 甘州子 甘州令 甘州遍 甘州曲 甘州歌 长生乐 长安女 长命女 长相思 长寿乐 长桥月 长亭怨 石州行 石州引 石州慢 石湖仙 石榴花 白雪词 白萱歌 白苹香 白鸽子 白鹤子 东平引 东坡引 东阳歌 东原乐 东风寒 东湖月 古阳关 古梅曲 古倾杯 古调笑 古竹马 永遇乐 永原乐 台城路 台城游 占春芳 占春魁 占梅芳 龙山会 龙吟曲 圣乐王 圣无忧 乐中悲 乐逊曲 扑粉蝶 扑蝴蝶 汉宫春 加侍香 叨叨令 且坐令 生查子 市桥柳 兰陵王 瓜茉莉 北杨柳 击裙腰 丝罗袄 犯胡兵 付金钗 冉冉云 对玉环 鸟鸣涧
六画
江城子 江神子 江南忆 江南好 江南春 江南柳 江儿水 江月令 江如练 江亭怨 江梅引 西平曲 西平乐 西江月 西湖月 西湖边 西湖路 西湖春 西子妆 西施锦 西地锦 西意曲 西意令 西梦令 西楼子 西河慢 西笑吟 西溪子 庆千秋 庆长春 庆青春 庆宫春 庆春时 庆春岁 庆春泽 庆春深 庆同天 庆东原 庆清朝 庆宣和 庆春宫 曲入门 曲入冥 曲千秋 曲玉管 曲游春 红娘子 红娘仔 红梅引 红楼引 红窗听 红窗迥 红窗睡 红窗影 好女儿 好时光 好花时 好事近 好姐姐 好离乡 好观音 竹枝子 竹香子 竹马车 竹马儿 竹枝词 竹牌儿 百字令 百字谣 百字字 百尺楼 百媚娘 百宜娇 扫地花 扫地舞 扫地游 扫花游 扫市舞 阳关曲 阳关引 阳春曲 阳台曲 阳台路 阳台梦 过江龙 过龙门 过秦楼 过涧歇 行香子 行杳子 行不得 行路难 早梅香 早梅芳 早春怨 伤春曲 伤春怨 伤情怨 安公子 安阳好 安庆摸 回波乐 回波词 回婆乐 回心院 华清引 华胥引 华荷媚 如梦令 如意令 如鱼水 伊川令 伊州令 后庭花 后庭宴 乔木查 乔牌儿 字字双 字字锦 羽仙歌 师师令 阮郎归 吊严陵 夺锦标 买陂塘 迈陂塘 有有令 扬州慢 向天盏 向湖边 似娘儿 纥那曲 齐天乐 关河令 庄椿岁 阵破乐 雪芳草 寻瑶草
七画
花心动 花非花 花自落 花相容 花间意 花深深 花前饮 花溪碧 折红梅 折红英 折花令 折桂令 折丹桂 折柳枝 折杨柳 寿山曲 寿南山 寿星明 寿桃春 寿楼春 步花间 步虚声 步虚词 步步娇 步蟾宫 应天长 应天良 应长天 应景乐 杏花天 杏花风 杏梁燕 沙头雨 沙塞子 沙碛子 苏台新 苏武慢 苏幕遮 芙蓉月 芙蓉曲 胡山青 胡音子 陇头月 陇头泉 快活三 快活年 闲中好 闲闲令 纱窗恨 纱窗怨 泠青沼 泛兰舟 伴云来 伴登临 赤枣子 赤壁词 声块令 声声慢 迎新春 迎春来 还京乐 还冠子 君不悟 君来路 抛绣球 抛球乐 村意远 杜韦娘 极相思 杨柳枝 秀厢儿 秀碧宵 佛霓裳 何满子 苍梧谣 芭蕉雨 芳心苦 孝白歌 饮马歌 诉衷情 陂搪柳 灼灼花 豆叶黄 秃厮儿 更漏子 忍泪吟 沐皇恩 阿那曲 告春来 怀旧游 别仙子 弄花雨 吹柳紊 两同心 连枝理 这横山 鸡叫子 沁园春 远朝归 陂堂柳 芰荷香
八画
金字经 金明池 金明春 金欢带 金浮图 金盏子 金错刀 金蕉叶 金菊香 金凤钩 金凤调 金缕曲 金缕词 金缕歌 夜飞乐 夜飞鹊 夜半乐 夜合花 夜来花 夜行船 夜如年 夜游宫 夜游朝 夜捣衣 青门引 青杏儿 青哥儿 青歌儿 青云怨 青玉案 青衫湿 采桑子 采莲子 采莲令 采彩令 采绿令 采明珠 画堂春 画屏春 画楼空 画招郎 画锦堂 画娥眉 念奴娇 念良游 念香衾 念离群 定风波 定风流 定西番 雨中花 雨淋铃 雨霖铃 国香慢 国门东 试罗香 试周郎 河满子 河渎神 明月引 明月斜 罗唝曲 罗敷媚 武林春 武陵春 转应曲 转应词 陌上花 陌上郎 卷春空 卷珠帘 拨不断 拨棹子 驻马听 驻云飞 佳人醉 使牛子 征部乐 拍球场 拙鲁连 松梢月 杵声齐 怕春归 怜薄命 恒春令 乳燕飞 宝钗分 钗头凤 钓船笛 孤雁儿 咏捣练 卖花声 卓牌子 鱼儿赚 苗儿秀 话桐乡 昆明池 沽美酒 贫也乐 於中好 油葫芦 轮台子 学士吟 拂霓裳 宝鼎现
九画
春光好 春去也 春心荡 春云怨 春归怨 春色满 春声满 春声啐 春初临 春草碧 春衫泪 春团圆 春宵曲 春晓曲 春丽景 春莺转 秋千索 秋月夜 秋夜雨 秋波媚秋思耗 秋思夜 秋宵吟 秋景丽 秋蕊香 柳叶儿 柳长春 柳色黄 柳色新 柳初新 柳含烟 柳枝秋 柳梢青 柳梢春 柳腰轻 怨三三 怨回纥 怨王孙 怨春风 怨春归 怨春闺 怨春郎 怨啼鹃 南乡子 南柯子 南歌子 南平引 南楼令 南浦月 贺新郎 贺新凉 贺圣朝 贺熙朝 洞中仙 洞仙词 洞仙歌 洞渎神 点绛唇 点牌儿 点樱桃 思远人 思越人 思佳客 思帝乡 相思子 相思令 相见欢 恨春时 恨春宵 恨来迟 垂丝钓 垂杨柳 垂碧柳 迷仙引 迷神引 拜新月 拜星月 选冠子 选官子 误佳期 误桃源 拾菜娘 拾翠羽 独脚令 独倚楼 剑气近 剑器近 绕地游 绕佛乐 送征衣 送将归 绛都春 绛桃春 绛黄龙 洛阳春 洛妃怨 挂金索 挂庭秋 祝英台 昭君怨 美人春 茭荷香 珍珠令 玲珑王 柘枝引 麻郎儿 映山红 带马行 胡捣练 络丝娘临江仙 重叠金 哪吒令 荆州亭 帝春台 挥春墁 昼锦堂 耍孩儿 茶瓶儿 将进酒 香山会 炼丹砂 看花回 眉峰碧 亭前柳 胜胜慢 城头月 相见欢 钟离春
十画
离亭怨 离亭宴 离亭燕 离庭宴 离别难 离香令 离苦海 离翠袖 宴清都 宴桃源 宴西园 宴山亭 宴琼林 宴瑶池 桂枝香 桂枝秋 桂花明 桂华明 桂殿秋 破阵子 破阵乐 破字令 破齐阵 荷叶杯 荷干杯 荷花媚 壶山好 壶中天 壶天晓 浣溪行 浣溪沙 浣沙溪 绣带子 绣带儿 绣停针 夏初临 夏孤临 夏云峰 桃花水 桃花落 海棠花 海棠春 凄凉犯 凄凉调 恋情深 恋香衾 留春令 留客住 偶相逢 特地新 鬼三台 倒垂柳 逍遥乐 莫思归 悟黄梁 淅江静 倘秀才 凌波曲 凉州令 唐多令 调笑令 粉蝶儿 鸭头绿 酒泉子 阅金经 家山好 高阳台 涧底松 真珠帘 珠帘卷 捣练子 浪淘沙 唤春愁 啄木儿 剔银灯 透碧宵 倦寻芳 鸳鸯梦 薄命女 爱孤云
十一画
惜分飞 惜红衣 惜分钗 惜双双 惜余欢 惜余春 惜余香 惜春容 惜春令 惜春郎 惜春纤 惜春姿 惜花春 惜黄花 惜琼花 惜奴娇 惜芳菲 惜寒梅 望江东 望江怨 望江南 望江梅 望仙人 望湖人 望湘人 望仙门 望仙楼 望远行 望梅花 望梅潮 望夫歌 望春回 望书归 望海潮 望秦川 望蓬莱 梦江口 梦江南 梦仙游 梦行云 梦芙蓉 梦扬州 梦还凉 梦魂香 梦横塘 探道子 探花慢 探芳讯 探芳新 探芳信 探春令 探春慢 清平乐 清平调 清江行 情江曲 清和风 清商怨 清波引 梅花句 梅花引 梅月圆 梅和柳 梅弄影 梅已谢 剪牡丹 剪征袍 剪湘云 剪朝霞 黄金缕 黄钟乐 黄莺儿 黄鹤引 渔家傲 渔家乐 渔父乐 渔歌子 梧桐儿 梧桐影 梧桐树 梧叶儿 雪花飞 雪狮儿 雪绿蓑 混江龙 混罗衣 彩云归 彩凤飞 情天久 情久长脱布巾 脱布衫 掷半浣 掷金钱 琐窗寒 琐寒窗 绮罗香 绮秦怨 菊花天 菊花新 深院月 深院静 绿头鸭 萍宫春 谒金门 萧萧雨 章台柳 梁州令 婆罗门 淮甸春 唉乃曲 得胜令 甜水令 掉角儿 麻郎儿 祭天神 尉迟杯 眼儿媚 寄生草 第一花 维扬好 接贤宾 淡黄柳 控春令 添添春
十二画
喜春来 喜迁莺 喜朝天 喜连声 喜常新 谢池春 谢秋娱 谢秋娘 谢新恩 朝天子 朝中措 朝天乐 朝天懒 锁窗寒 锁寒窗 锁阳台 寒食词 寒松叹 寒连新 腊梅花 腊梅香 腊前梅 落梅风 落花时 散天花 散余霞 越江吟 越溪寒 御街行 御带花 普天乐 普贤歌 赏先春 赏花时 最高楼 最高春 悲中乐 悲哉行 番抢子 番卜算 森春慢 期夜月 聒龙谣 溅罗裙 景龙灯 渭城曲 渡江云 雁后归 遐方怨 黑漆弩 缕金金 集贤宾 喝大令 葛浦曲 敬天花 道成归 湘妃怨 替人愁 晚云高 隔帘听 款残红 琵琶仙 崐绣毯 搅琵琶 滞人娇 泪红云 蕊珠间 紫玉箫 晴偏好 紫骝马
十三画
满江红 满官花 满园花 满路花 满庭花 满庭芳 满庭霜 满朝欢 满院春 锦花香 锦上花 锦帐春 锦园春 锦堂春 锦缠道 解火令 解佩令 解佩环 解连环 解语花 解春风 解冤结 瑞云浓 瑞飞好 瑞龙吟 瑞鹤仙 瑞鹧鸪 愁风月 愁春来 愁倚阑 感皇恩 感恩多 感庭秋 新水令 新水命 新安路 新念别 塞垣春 塞里春 塞翁吟 摸鱼儿 摸鱼子 照红梅 照碧桃 鹊桥仙 鹊踏枝 楚天谣 楚云深 鼓笛令 鼓笛慢 意不尽 意难忘 献衷心 献仙音 殿前欢 殿前催 楼上曲 蓦山溪 蓬莱阁 虞美人 蜀溪春 盐角儿 锯解令 谪仙怨 频载酒 催花乐 遥天奉 揽挣琶 鲍老催
十四画
碧云深 碧美蓉 碧玉箫 碧牡丹 碧桃春 碧梦 瑶池宴 瑶池燕 瑶花慢 瑶阶草 翠羽吟 翠华引 翠园枝 翠楼吟 舞春风 舞杨花 舞迎春 舞马词 暮云碧 暮山溪 暮花天 摘得新 摘红英 赛红娘 赛天香 潇湘曲 潇湘神 潇潇雨 滴滴金 酷相思 醉江月 箜篌曲 熙州慢 睿思新 慢卷紬 福马郎 滚绣球 愿成双 叠萝花
十五画
醉中天 醉太平 醉公子 醉乡春 醉红妆 醉花间 醉花番 醉花荫 醉花春 醉思凡 醉思仙 醉妆词 醉木犀 醉春台 醉春风 醉东风 醉吟商 醉桃源 醉桃园 醉扶归 醉落拓 醉落魄 醉梅花 醉翁操 醉蓬莱 醉垂鞭 醉瑶瑟 燕归来 燕归梁 燕山亭 燕春台 燕台春 燕同宴 燕莺语 踏枝间 踏歌词 踏青游 踏春游 踏莎行 踏阳春 踏云行 踏马阵 横塘路 蝴蝶儿 蝶恋花 蕃女怨 撷芳词 鹤冲天 鞋儿曲 懒画眉 醋葫芦 怜薄命
十六画以上
撼庭秋 鹦鹉曲 穆护砂 澡兰香 镜中人 赞成功 赞浦子 鹧鸪天 鹧鸪词 霜天晓 霜花膄 霜叶飞 霜菊花 翻香令 翻翠袖 檐前缺 濯香令 鬓云松 鬓边华 攀鞍态 露华慢
四字
一江春水 一枝花犯 二十四会 八声甘州 八节同欢 九重春色 人在楼上 卜算子慢 十六字令 大江东去 大刀将军 小重山令 小楼莲花 小镇西犯 千秋万岁 千秋岁引 万年欢慢 万斯年曲 上林春令 上林春慢 三台春曲 三调笑令 山镇西犯 马家春慢 女冠子慢 天下乐令 云淡秋空 少年游慢 云鬓松令 木兰花令 木兰花慢 无愁可解 风中柳令 风大松慢 凤栖梧桐 氏州第一 月上瓜州 月上海棠 月照梨花 六州歌头 丑奴儿令 丑奴儿慢 丑奴儿近 双头莲令 不如归去 水调歌头 长命女令 长亭怨慢 长相思令 扑蝴蝶近 公无渡河 玉水明沙 玉楼春令 玉腊梅枝 汉宫春慢 玉连环影如此江山 江城子慢 江南春慢 西江月慢 西平乐慢 西子妆慢 西施愁春 传言玉女 朱奴儿犯 灯月交辉 红林擒近 红情绿意 尹州三台 麦秀两岐 并蒂芙蓉 明月逐来 沉醉东风 迎春乐令 花犯念奴 泛情波偏 花上月令 庆春泽慢 应天长令 应时明近 应天长慢 庆清朝慢 鱼游春水 鱼水春来 鱼水同欢 村里逐鼓 送大守词 法驾道引 诉衷情近 采桑子慢 卖花声煞 画堂春慢 雨中花令 雨中花慢 空亭日暮 侍香金童 夜鸟飞慢 卓牌子慢 恋芳春慢 青山湿遍 罗敷夜歌 念家山破 祝英台近 皂罗特髻 洞庭春色 洞仙歌慢 玲珑四犯 浪淘沙令 浪里来煞 宫中三台 宫中调笑 春风袅娜 春早湖山 绕地游慢 思焦客令 粉蝶儿慢 金碧芙蓉 闺怨无梦 相思令儿 贺圣朝影 颂圣朝影 烛影摇红 壶中天慢 烘春桃李 秋色横空 秋光满目 惜黄花慢 惜双双令 惜余春慢 梦玉人引 唱调笑令 高山流水 捣练子令 雪月先交 雪月交光 黄河清慢 渔父家风 得春令慢 盐角儿令 海天阔处 海棠花令 海棠春令 晚香时候 晚云烘月 拜星月慢 楚宫春慢 绿鸾归令 锦堂春慢 喜迁莺令 郭郎儿慢 瑞鹤仙影 银河浮槎 庭院深深 望云滩引 望花花令 福寿千春 刷子序犯 婆罗门引 换巢鸾凤 越女镜心 踏莎美人 暗香疏影 隔浦莲近 隔溪栖令 隔溪梅令 疏帘淡月 紫萸香慢 紫花儿序 湘春夜月 鹊桥仙令 愁春未醒 愁倚阑令 貂裘换酒 宴春台慢 虞美人令 虞美人影 感皇恩慢 感恩多令 霜天晓角 谢春池慢 霓裳羽衣 辘轳金井 辘轳仙影 露华春慢 鬓云松令 潇湘夜雨 骊歌一叠 惠兰芬引 荔枝香近
五字
三犯渡江云 三犯锦园春 大江西上曲 五福降中天 五绿结同心 月底修箫谱 玉人捧露盘 玉女迎春慢 玉女逢春慢 玉树后庭花 玉女摇仙佩 玉珥坠金环 东风齐看力 东风吹酒面 东风第一枝 四犯剪梅花 四笑江梅引 江月见重山 江城梅花引 西湖明月引 后庭花破子 红杏泄春光 飞雪满群山 快活年近拍 扶醉去春寒 花发沁园春 花雪满堆山 送入我门来 明月逐人来 明月生南浦 明月棹孤舟 金人捧露盘 金菊对芙蓉 金盏倒垂帘 巫山一片云 巫山一段云 采茶煮春碧 泛情波摘遍 转调二郎神 转调踏莎行 捉拍丑奴儿 细雨鸣春沼 荷叶铺水面 春从天上来 春夏两相期 春雪问早梅 桃源忆故人 桃园忆故人 铀带长中空 高平探芳新 缺月挂疏桐 郭郎儿近拍 偷声木兰花 减字木兰花 减字浣溪沙 添字浣溪沙 添字采桑子 清风八咏楼 梁州令叠韵 绿孟舞风轻 弦曲献仙音 番马舞西风 晴色入青山 喝马一枝花 铜人捧露盘 阑干万里心 扁舟寻旧约 隔浦莲近拍 愁倚阑干令 梅子黄时雨 新雁过妆楼 桂花镇南枝 摊破江城子 摊破丑奴儿 摊破采桑子 摊破浣溪沙 莺声绕红楼 满路花捉拍 琴瑟相思引 琴调相思引 瑶台第一层 瑶台聚八仙 黄鹤绕碧树 征招调中腔 醉吟仙小品 骤雨打新荷
六字以上
九重春色万年 望月楼罗门引 惜花春起早慢 霓裳中序第一 潇湘逢故人慢 凤凰台上忆吹箫

苏轼 西江月

公子眼花乱发，老夫鼻观先通。领巾飘下瑞香风。惊起谪仙春梦。后土祠中玉蕊，蓬莱殿后鞓红。此花清绝更纤秾。把酒何人心动。

苏轼《西江月》

顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

辛弃疾

西江月 夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

西江月

醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。
近来始觉古人书，信着全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉如何？
只疑松动要来扶，以手推松曰去！

西江月 示儿曹以家事付之

万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。
而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡。

早趁催科了纳，更量出入收支。
乃翁依旧管些儿，管竹管山管水。

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乐业县18310511361： 要做词但不知道应选怎样的词牌名 - ？
真追先声： 一般来说,蝶恋花、木兰花、虞美人、鹧鸪天、临江仙、菩萨蛮、浣溪沙、生查子等等词牌名是中国词人历来所最为倾心的,而且大多数都是作婉约词.尤其是蝶恋花,最为古来词人写离愁别恨、伤春悲秋等缠绵悱恻的婉约主题. 至于豪放词的...

乐业县18310511361： 我写了一首词 却不知道用什么词牌名 词名为 晓 上阙 鸣晨鸟,翅飞东,天落单羽.明是重今乐... - ？
真追先声： 这个真心不好找,几千种词,很难找到对应的韵,正常来说应该根据词牌名写,这样平仄、感情都会有相应的规定. 只能告诉你一些词的规定了,希望下次看到你好的作品 词牌,是词的格式的名称. 词不同于诗.诗分五言七言,分绝句和律诗...

乐业县18310511361： 词牌名要怎么确定? - ？
真追先声： 所谓词牌,就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名.词牌数目,大约有八百七十多个(包括少数金、元词调). 词的内容多数已与词牌的意义无关.事实上,从北宋开始,词人在词牌之外,往往另加题名或序言以说明词意. ...

乐业县18310511361： 自己写了首新词,不知该去什么词牌名好,所以特求一词牌名. 明月夜,送君千里,等风来,深秋寂静.茕茕而独行,望江河东去.忆往昔落花流年,今何人痴痴迷恋? 曾愿我心永恒,今何人笑我?曾愿你心永恒,今只属于他.叹落花流年,声梦里,无人问何人知?？
真追先声： 浣溪沙 叹落花

乐业县18310511361： 爱好诗词,因此乐于作词,但是不知如何定词牌名,曲牌名.现在惟能仿词,但实在想自己创出格式,行吗?请高人指点 - ？
真追先声： 很简单啊!古代的词都是有一定格式的,可以谱成曲的,所以又称填词,你只要把词各种各样的词牌名的格式中填就可以了,找一个最适合你想写的词的就好了!

乐业县18310511361： 介绍几个适合初学者的词牌 - ？
真追先声： 学词应先填小令熟调,像常见的忆江南、浣溪沙、蝶恋花、鹧鸪天、清平乐、临江仙等等.忆江南 平⊙仄(句)⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平平仄仄(句)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙仄仄平平(韵)三、...

乐业县18310511361： 一首词的词牌名是怎么定的? - ？
真追先声： 词都有词牌.例如满江红,西江月等等.所谓词牌,就是词的格式的名称,清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个,实际上词牌比这个数字还要多.词牌的来历,大约有下面三种:一、本来是乐曲名称.词的前身是配曲的歌,如菩萨蛮...

乐业县18310511361： 请问如何填词,都有哪些词牌名？
真追先声： 十六字令16字 捣练子27字 忆江南27字 忆王孙31字 调笑令32字 如梦令33字 相见欢36字 乌夜啼36字 长相思36字 生查子40字 点绛唇41字 浣溪沙42字 菩萨蛮44字 卜算子44字 采桑子44字 减字木兰花44字 谒金门45字 诉衷情45字 忆秦娥46字 清平...

乐业县18310511361： 在词曲中的词牌名是什么?写词的话一定要调用某一个词牌名吗? - ？
真追先声： 词牌是填词时用的曲调的名称,它规定某一词牌的字数、句数、平仄和韵脚.词的曲调大约有一千多个,因此,词牌的名称很多,仅中学语文课本中就有几十个.其由来,大体有以下几种情况. (-)原来就是词的题目 例如《浪淘沙》是咏淘金...

乐业县18310511361： 词牌名是什么意思,为什么要写词牌名,词牌名有什么作用,写词一定要有词牌名吗,自己写一个词牌名行吗? - ？
真追先声： 词牌名是一种调子 比如青玉案 菩萨蛮 词牌不同读的调子就不同 就像歌的调子一样