穆夏的作品特点

阿尔丰斯·穆夏的作品风格~

穆夏的作品吸收了日本木刻对外形和轮廓线优雅的刻画，拜占庭艺术华美的色彩和几何装饰效果，以及巴洛克、洛可可艺术的细致而富于肉感的描绘。他用感性化的装饰性线条、简洁的轮廓线和明快的水彩效果创造了被称为“穆夏风格”的人物形象。经过他的加工，所有的女性形象都显得甜美优雅，身材玲珑曲致，富有青春的活力，有时还有一头飘逸柔美的秀发。他的画面常常由青春美貌的女性和富有装饰性的曲线流畅的花草组成。与别的艺术家不同，穆夏同时也是一位摄影师，他利用摄影技术来辅助他的创作。他让模特儿摆出他所需要的姿势后拍成照片，然后以照片为基础，在画面上对服饰和头发进行整理加工，经过特别的构图再加上花卉及植物花纹的装饰，最后完成他的创作。他的很多招贴画的素材都来源于照片，他为伯恩哈特所画的许多海报也是来自艺术家的剧照或画家本人为她拍的照片。这个习惯其实是来源于他成名前那段穷困潦倒的生活经历，因为每次请模特都需要按时间付出很高的费用，穷得叮当响的穆夏根本支付不起，将模特的形象用照片记录下来不仅可以积累素材，还可以节省不少开支。后来，穆夏就将摄影当作和速写同样重要的创作辅助工具。穆夏对他的家乡捷克怀着深深的热爱，对于自己获得的成功，他认为这不仅仅是个人的成就，更是捷克人民的成就。在美国旅居期间，波士顿爱乐乐团演出的斯美塔那（Bedrich Smetana）的交响诗“伏尔塔瓦河”（Vltava）使穆夏深受感动，他决定返回故乡。一九一零年，穆夏放弃了商业性绘画的成功给他带来的声誉和安逸的生活，带着家人结束了在法国和美国的长期客居生活，回到了故乡。此时，斯拉夫人民正在为争取民族独立而与奥匈帝国Hapsburg王朝进行着斗争。强烈的民族感情促使五十岁的穆夏开始构思一个规模宏大的主题：“斯拉夫史诗”（The Slav Epic）。这一宏篇巨制描绘了包括捷克在内的斯拉夫民族从史前到十九世纪的漫长历史进程的有纪念意义的场面，整个主题包括二十幅尺寸巨大（610╳810cm）的油画作品。穆夏原打算在五到六年时间内完成，却没有想到整个计划从一九一一年起前后共花去了他十八年的时间，在这个系列中他几乎投入了全部的心血，因为它们蕴涵着穆夏对祖国的全部希望和梦想。他曾经这样写道：“我创作的目的从来就不是为了要破坏而永远是要创造，创建起一座桥梁，因为我们必须心怀这样的希望，只有我们更好地相互理解，人类才会更加团结。” 尽管穆夏在商业绘画领域获得了巨大的成功，但他心中并不满足，总是希望能够创作一些能真正代表自身意识的严肃作品。“斯拉夫史诗”被穆夏视作自身艺术生涯的总结，他在这个主题上倾注了大量的时间和精力。他不仅向专家请教斯拉夫的历史，同时也对所选择的历史场景所处的环境和有关联的人物做了大量的研究。

随后的几年是穆夏风格的成熟期，他的作品不仅数量巨大，而且跨越了多个艺术领域。他的风格多为后人效仿。招贴画：穆夏为莎拉·伯恩哈特和“文艺复兴”（De La Renaissance）剧院创作了一系列的招贴画，这些招贴随着伯恩哈特到美国的巡回演出而带到了美国，影响了美国招贴画的风格；装饰组画：穆夏创作了不少被称为“Panneaux décoratifs”（围绕同一个主题创作的成套的四幅图画，常印刷在有韧性的纸或是丝绸织物上用来装饰墙壁）的装饰组画，其中包括一八九六年的“四季”、一八九七年的“四种花”、一八九八年的“四种艺术”、一九零二年的“星辰”等题材；广告画和商品包装画：穆夏还创作了大量的广告画和商品包装画（从饼干、自行车到肥皂、香烟），因为他所画的那些甜美的女性形象和极端精致的细节描绘正合乎了当时美即意味着品质的观念；首饰设计：在六年的合同期间，穆夏为伯恩哈特设计了许多珠宝首饰。一九零零年他与金匠乔治·富凯（Georges Fouquet）合作为后者的珠宝店设计珠宝；建筑设计：一八九九年，穆夏为次年在巴黎举行的国际博览会设计了波黑展馆并因此获得了银牌奖；油画：一九零六年移居美国之后，他创作了许多油画人像作品。一八九七年二月，穆夏的首个个人画展在巴黎Bodiniere画廊举行，展出了他的一百零七件作品。一九零二年，穆夏出版了《装饰文档》（Documents Decoratifs），这是一本写给手工艺人的手册，他希望通过这本书将他的艺术理念传给后人。

穆夏的作品吸收了日本木刻对外形和轮廓线优雅的刻画，拜占庭艺术华美的色彩和几何装饰效果，以及巴洛克、洛可可艺术的细致而富于肉感的描绘。他用感性化的装饰性线条、简洁的轮廓线和明快的水彩效果创造了被称为“穆夏风格”的人物形象。

经过他的加工，所有的女性形象都显得甜美优雅，身材玲珑曲致，富有青春的活力，有时还有一头飘逸柔美的秀发。他的画面常常由青春美貌的女性和富有装饰性的曲线流畅的花草组成。

与别的艺术家不同，穆夏同时也是一位摄影师，他利用摄影技术来辅助他的创作。他让模特儿摆出他所需要的姿势后拍成照片，然后以照片为基础，在画面上对服饰和头发进行整理加工，经过特别的构图再加上花卉及植物花纹的装饰，最后完成他的创作。

他的很多招贴画的素材都来源于照片，他为伯恩哈特所画的许多海报也是来自艺术家的剧照或画家本人为她拍的照片。后来，穆夏就将摄影当作和速写同样重要的创作辅助工具。

扩展资料：

招贴画：穆夏为莎拉·伯恩哈特和“文艺复兴”（De La Renaissance）剧院创作了一系列的招贴画，这些招贴随着伯恩哈特到美国的巡回演出而带到了美国，影响了美国招贴画的风格。

装饰组画：穆夏创作了不少被称为“Panneaux décoratifs”（围绕同一个主题创作的成套的四幅图画，常印刷在有韧性的纸或是丝绸织物上用来装饰墙壁）的装饰组画，其中包括一八九六年的“四季”、一八九七年的“四种花”、一八九八年的“四种艺术”、一九零二年的“星辰”等题材。

广告画和商品包装画：穆夏还创作了大量的广告画和商品包装画（从饼干、自行车到肥皂、香烟），因为他所画的那些甜美的女性形象和极端精致的细节描绘正合乎了当时美即意味着品质的观念。

参考资料来源：百度百科-穆夏

穆夏的作品吸收了日本木刻对外形和轮廓线优雅的刻画，拜占庭艺术华美的色彩和几何装饰效果，以及巴洛克、洛可可艺术的细致而富于肉感的描绘。他用感性化的装饰性线条、简洁的轮廓线和明快的水彩效果创造了被称为“穆夏风格”的人物形象。经过他的加工，所有的女性形象都显得甜美优雅，身材玲珑曲致，富有青春的活力，有时还有一头飘逸柔美的秀发。他的画面常常由青春美貌的女性和富有装饰性的曲线流畅的花草组成。
与别的艺术家不同，穆夏同时也是一位摄影师，他利用摄影技术来辅助他的创作。他让模特儿摆出他所需要的姿势后拍成照片，然后以照片为基础，在画面上对服饰和头发进行整理加工，经过特别的构图再加上花卉及植物花纹的装饰，最后完成他的创作。他的很多招贴画的素材都来源于照片，他为伯恩哈特所画的许多海报也是来自艺术家的剧照或画家本人为她拍的照片。这个习惯其实是来源于他成名前那段穷困潦倒的生活经历，因为每次请模特都需要按时间付出很高的费用，穷得叮当响的穆夏根本支付不起，将模特的形象用照片记录下来不仅可以积累素材，还可以节省不少开支。后来，穆夏就将摄影当作和速写同样重要的创作辅助工具。

艺术是为了颂扬美——穆夏
在2013年，一组来自日本的插画曾风靡网络，受到各国动漫爱好者、插画师及电影迷的追捧。这系列极具风味的作品是画师Takumi所绘，每一幅如卡牌式的画面上都描绘了日本动画大师宫崎骏所创造的经典电影人物。
细心的同学可能还会发现，作者不仅构图新颖独特，还巧妙地将每部电影的关键元素融入到了画面各个角落——你找到龙猫掉落的松果和追着千寻的无脸男了吗？

▲《龙猫》，Takumi

▲《千与千寻》，Takumi
然而，这种独特的插画风格其实并非日本画师Takumi首创，而是来自一位伟大的“新艺术运动”大师——阿尔丰斯·穆夏（Alphonse Maria Mucha，1860-1939）。这套几年前风靡亚洲动漫圈的系列插图，主要是为了致敬穆夏对日本漫画及插画界的深远影响，它们的风格来源正是穆夏于19世纪末创作的插画作品《黄道十二宫》。

穆夏是20世纪“新艺术运动”的代表画家、捷克民族的史诗画匠，他的作品涵盖油画、雕塑、插画、摄影等等。他所缔造的“穆夏风格”遍布世界各地，甚至漂洋过海影响了远东的中国及日本。

▲《黄道十二宫》，1896
有趣的是，在穆夏生活的“新艺术运动”（Art Nouveau）时期，欧洲大陆也正受到东方艺术的强烈冲击。年轻的画家乐于吸收日本浮世绘的平涂手法与装饰效果，并采用高更开创的“景泰蓝主义”，用单纯的色彩和黑线轮廓来强调事物的线与面，创造出属于市民社会的新艺术。

▲左：日本浮世绘，喜多川歌麿，江户时期 ▲右：高更的“景泰蓝主义”，《黄色的基督》，1889
与穆夏同一时期、也同为“新艺术运动”代表画家之一的克林姆，其家喻户晓的作品《吻》则极大地反映了当时社会流行的新艺术风格。《吻》以柔美的线条和色块强调人物轮廓，又饰以马赛克样式的花纹来点缀衣物。

▲《吻》，古斯塔夫·克林姆，1907-1908
突显线条和单色块在画面中的作用、强调作品的装饰效果，这成了“新艺术运动”的一股风潮。在这样的趋势下，穆夏逐渐形成了自己特有的表现形式，这种独特的风格被后世称为：
¶ “ 穆夏 风格 ”
“穆夏风格”的主要特点可以概括为以下三类，而这三个绘画的表现形式也成为了近现代日本漫画风格的主要来源：
▽ 平面化的线条与色彩
日本浮世绘是影响穆夏创作的主要风格，而它的特点就在于色彩的平面性，即人物的光影和体积都依赖简单的色块和线条来塑造。这种方式便于画面的设计和修改，适用于商用美术的石版印刷。

▲人物的裙子以暗黄色的单色块来表现阴影和体积
▽ 设计优雅的女性形象
与别的艺术家不同，穆夏非常善于将摄影技术运用到创作中。他开设摄影室，精心设计模特的动作并为她们拍照。穆夏以事先设计好模特造型的照片为基础，在上面对服饰和头发进行整理加工，最后加上花卉及植物花纹等装饰，形成优雅的插画人物形象。

▲ 角度与动作跟照片设定相当的插画
▽ 精美的花卉和植物装饰
穆夏还喜欢用各式花卉及植物纹样装饰插画。在穆夏一生所创作的插画及招贴画中，有大量以花卉及植物表现女性柔美的题材，其中以四联插画为主要形式。

▲以不同花卉作为主题的四联插画
▽ 浪漫曲线的运用
穆夏以其笔下优雅的女性著名，卷曲的头发、飘逸的罗裙无不体现着其柔美的特征，而曲线常被穆夏用作刻画女性的方式之一。学者曾提炼穆夏插画的线稿，为人们展现“曲线”这一绘画方式在穆夏作品中的重要性

▲提取穆夏原作中的线稿（黄框），就能发现穆夏非常擅长曲线的应用
¶ “ 插画鼻祖 ”
穆夏凭借其独特的风格成为欧洲各个国家设计界热衷模仿的对象。那么他是如何在吸收日本艺术的精髓后，又反过来影响了日本的插画及漫画界呢？这主要得益于日本明治维新时期一本名为《明星》的文学杂志。
在明治维新的改革期间，穆夏的各式海报及插画作为当时最潮流、最前卫的商业性创作，受到了日本社会的追捧，影响了传统的日本工艺美术，甚至开启了“和洋折衷”美学。而《明星》作为当时最具影响力的文学杂志，则开始大量山寨穆夏的作品。

▲左下角为日本明治维新时期的杂志《明星》山寨的穆夏插画
从此，日本的商业插画开始注重视觉感受及与观众的交流，而“和洋折衷”的思维方式也让大量的日本画家学习西方艺术、模仿穆夏的风格。久而久之，以线条和色块为主要特点的绘画风格渐渐统领了日本插画及漫画界。甚至到了二十世纪八九十年代，日本漫画依然沿用这种风格。九十年代火遍全球的《美少女战士》相信80、90后一定不陌生，但你是否知道，原来它的作者武内直子也是穆夏的资深脑残粉？

▲穆夏同款“美少女”光波

▲穆夏同款小仙女纱裙
日本漫画家不仅在构图、服饰、人物动作上参考穆夏，连同线条及阴影的表现手法都学习了一套“穆夏风格”。粉丝遍布全球的日本漫画作者CLAMP，就用大量浪漫感性的曲线塑造了柔美的少女角色。

▲CLAMP也爱描绘喜闻乐见的花朵及少女（《魔卡少女樱》）

▲CLAMP为其漫画《魔卡少女樱》设计的卡牌，与穆夏的四联插画有异曲同工之处
不难发现，日本以及当今国内插画及漫画界运用广泛的“线稿+单色块阴影”的绘画手法（也俗称SLL或赛璐璐上色法）同样深受穆夏的影响。在穆夏身上，艺术的东西交融、互鉴互学再次得到了验证和颂扬，也难怪他被称作“插画的鼻祖”了。
那么现在再看这套致敬穆夏的插画，你明白其中的来源和深意了吗？

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蚌埠市13055045796： 有人去过布拉格穆夏博物馆吗?如何? ？
苌威甲硝： 非常漂亮,虽然门票不便宜,但是对喜欢绘画的人来说还是值得一看,线条和配色都很高超.纪念品店里的东西简直看到眼里拔不出来,但是同样不便宜,没舍得买大幅的人只买了套书签留念,安慰自己买回去也没有地方挂,算了吧.

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