求《新婚母子》的结局。。
（字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。
终于写完了，没一千也有七八百了，还请采纳吧！
1.中国情景喜剧15年
新年伊始，刚从《武林外传》的另类江湖中走出来，一头扎进都市白领时尚圈子的导演尚敬和6个时尚、自我、活力四射的“80后”一起，准备在大都市的小杂志社《龙周刊》里继续他们的冷眼看社会、妙语侃生活。“好的喜剧应该是一把刀子，刀锋指向人性的污点和社会的弊端。”尚敬说，但目前中国情景喜剧的创作却很难有新的突破，只能开开人际关系的玩笑，打打擦边球而已。而这种隐忧绝对不是尚敬一个人的感觉。
刚刚15岁，就写回忆录
回首中国的情景喜剧之路，从1992年《我爱我家》火爆荧屏算起，15年里有过里程碑似的“创始期”，有过后劲不足的“思考期”，也经历了“高潮”和“平淡”。正如中国传媒大学文学院教授苗棣所说：“中国的情景喜剧第一部作品就直接达到顶峰，其后却江河日下。”虽然随着《炊事班的故事》、《武林外传》、《家有儿女》等优秀作品的热播，这种“一枝独秀”的局面发生了改观，情景喜剧逐渐在竞争激烈的电视传媒格局中找到了位置，迎来了事业的“第二春”。但同时，这个剧种的发展又像是在戴着镣铐跳舞。
一般采用栏目化播出，时间固定，各集故事相对独立，之间又有一定的关联；大都在摄影棚里录制，基本不用外景；市民化，以表现普通人的日常生活为主，靠语言来取胜；流水线创作，多采用即制即播的模式，更能及时反映社会生活。挤在这些已经基本上被格式化的框框里，不少作品情节夸张、笑料庸俗、编造痕迹过重，没有吸引人的故事和立得住的喜剧人物，尽管编导们做出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。
根据北京师范大学艺术与传媒学院教授周星观察，情景喜剧创作“技”的成分越来越多，而“艺”的成分越来越少，“也就是说，情景喜剧创作越来越重视‘制造’，而慢慢放弃了‘创造’”。更有网友尖锐指出，中国的情景喜剧已经进入了一个见好不收、照搬照抄的时代，十几岁的中国情景喜剧就已经开始写回忆录了。
此种尴尬不禁让人追问：为什么情景喜剧离百姓、离生活越来越远？
拒绝续集，干吗不见好就收
虽然没有一部超越《我爱我家》，但此后的多年里，“英式”情景喜剧的旋风还是准确地击中了中国电视观众的神经，给无数个家庭带来过欢笑。但到了20世纪90年代后期，各种综艺节目、电视剧开始迅速抢占荧屏，而情景喜剧家长里短的情节和大同小异的风格，已经开始引发观众的审美疲劳。特别是越来越多续集的出现，对正在吃老本的情景喜剧来说，无疑更是致命一击。
《武林外传》火遍全国后，尚敬已多次明确表示不会拍续集，他表示：“《武林外传》反响很好，很多影视公司提议拍续集或者第二部，但拍续集就意味着必须要超越自己之前的作品，是一种冒险。何况《武林外传》拍了那么多集，模式也固定了，我们更希望能挑战新鲜的题材和喜剧模式。”
打一枪换一个地方，已经成了尚氏喜剧的一贯风格。走过5年岁月的军旅情景喜剧《炊事班的故事》近日也被彻底画上了句号。尚敬解释，客观原因是演员们的年龄和“兵”的距离越来越远了。尚敬坦言自己很是矛盾：“如果换了新人，放在电视剧市场里必然会存在风险，与其挨骂不如见好就收。”
如果说，一部《炊事班的故事》以诙谐轻松、兵味十足的部队气息，曾让观众感觉眼《武林外传》带给中国情景喜剧的基本上是颠覆了。本来是一部题材老套的荒诞故事，但是无厘头的台词和古装打扮，巧妙地将观众对现实生活的压力、价值认同转移到电视剧本身上来。这对于一直借鉴国外情景喜剧的中国情景喜剧来说，不能不说是一次大胆的举动。
而这次《都市六人行》把故事放在了大城市上海，在这个剧中，可以看到几个年轻人都是初涉社会、满怀理想，做事情还带着纯真的孩子气，整天遇到的都是些鸡毛蒜皮的小事，如钱不够花、谈恋爱、友谊遇到挫折、和老板闹矛盾等。此外，在拍摄中还增加了一些外景实景，为的是让整部作品感觉更加时尚。
有专家指出，传统观念的束缚、文化价值的流失等因素特别是创新意识的不足，都不同程度地制约着中国情景喜剧的发展。而如何贴近老百姓，是情景喜剧的生命线，也是目前情景喜剧最薄弱的一个环节。
从《武林外传》、《家有儿女》等剧的热播，可以看到中国情景喜剧的市场并未消退。一头是观众的旺盛需求，一头是观众的审美要求。情景喜剧有需求缺内容成了电视荧屏一个不小的“痛”。
荧屏之痛，观众开不起玩笑
对此，尚敬坦言，从目前社会整体环境上看，情景喜剧的创作题材、讽刺力度等，都受到有形或无形的条条框框约束，只能在各剧种的边缘走来走去，讨一些彩儿。在尚敬看来，题材更开放，讽刺更有深度，制作更精良，应该是未来情景喜剧努力的方向。
被称为“中国情景喜剧之父”的英达同样感叹，情景喜剧的创作环境很苛刻，“我们只能开拓，看看还有什么飞禽走兽可以吃。喜剧的百花齐放迟早会来到的，我们不会一味地歌功颂德，这不是喜剧的功能”。
“我们的一些观众比较喜欢看别人受讽刺，但是不能看到自己或者与自己相近的这一类人受到讽刺。”苗棣说。因为观众容易“火冒三丈”，情景喜剧的创作者总是有意识无意识地避免观众的这种激烈反应。结果造成情景喜剧创作上跟风、克隆现象严重，直接影响了情景喜剧在题材上的原创性与开拓性。
“失去讽刺，情景喜剧也就失去了它的价值，所以想在夹缝中冒头越来越难。”要解决这些问题，尚敬表示期待社会心智变得越来越成熟，“电视观众要开得起玩笑，带着自嘲的心态来观看情景喜剧，以一种坦然的心态面对出现的问题，这也是一种‘举重若轻’”。 吴晓东
尚敬：
E时代情景喜剧紧抓“80后”
调皮的耗子,八卦的胡桃,贪吃的乔良,率直单纯的钱多多,还有忠厚老实的何乐,再加上一个言辞犀利的女主编万姗,6个时尚、自我而又活力四射的年轻人,相遇在大都市的小杂志社《龙周刊》,他们谁都不是省油的灯,各有打算、各有追求、各有绝招,凑在一起,就是一出看不完的戏……
“尚氏喜剧”，该抓住时尚
成功打造了《炊事班的故事》、《武林外传》等系列情景喜剧的导演尚敬,其最新力作《都市六人行》脱去了“军装”和“古装”,尚敬这次直截了当地瞄准了“80后”的时髦话题:姐弟恋、钓金龟婿、办公室政治、狗仔、绯闻、车子、房子,其中有友情,有真情,还有爱情,误会不断,笑料百出。
进入21世纪,“80后”成了情景喜剧争夺的目标观众。以尚敬为代表的“新式”情景喜剧出现了,随着《都市男女》、《炊事班的故事》以及《武林外传》的走红,尚敬本人也成了一个不折不扣用“笑”来行走电视“江湖”的大侠。
以往,《我爱我家》式的“英氏喜剧”得以成功,首先在于剧情内容贴近百姓生活,创作者在小人物的情感和生活琐事中挖掘喜剧元素,而“尚氏喜剧”除了包含以往情景喜剧的特点,还注入了许多时尚元素和青年趣味。尚敬将“尚氏喜剧”的特点概括为:生活化、时尚感、青年趣味、先锋性。“要用具有时尚趣味的搞笑方式营造喜剧,而不是仅仅使用传统相声语境和手段抓哏逗乐。”尚敬说。
没有大腕明星,没有罐装笑声,首次亮相央视黄金档,《武林外传》就这么火了。在尚敬看来,武侠是很多年轻人的梦想,最能隐喻年轻人的生活。年轻人常把走入社会比喻成闯江湖,剧中的客栈就好像一个单位,所以年轻人一下就能贴近那里面的人物,从他们的行为、语言和面对事物的态度中看到自己。此外,《武林外传》大胆跟随当代中国流行文化的发展步伐,剧中随处可见网络语言、流行歌曲、现代舞、广告词、综艺节目主持词、电影片断以及时下人们关注的社会话题和文化现象,如剧中人莫小贝捏了三个泥人,分别是张飞、岳飞和歌星王菲;佟湘玉抠门儿受到伙计们嘲笑:“你羞不羞?”佟湘玉答:“羞并快乐着。”对那些看着周星驰无厘头电影长大的年轻观众来说,真的是相见恨晚。尚敬说,流行文化是这部戏的玩笑背景,当你熟知那里面的文化和趣味时,你一看《武林外传》很容易就笑起来。
影视剧抢抓“80后”
抓住“80后”,就是抓住了时尚的脉搏,这是很多影视人正在达成的共识。《武林外传》的高收视率和好口碑为情景喜剧提供了一种新的模式,已开机的《一桶江湖》正是借助这股热潮,运用大量特效动画,夸张幽默的对白,无厘头搞笑的情节设计,并紧抓时下人们关注的社会热点和娱乐动态,诸如现代诗争论、房价问题、商业电影、“80后”作家现象、追星现象、选秀节目、盗版问题等,主动迎合当代年轻人的审美口味。
而号称中国第一部专为“80后”一代打造的情景喜剧《找呀找呀找朋友》,也同样玩起了“80后”式的搞笑。该剧由留美的中国学生编写,用诙谐搞笑的手法展示了当代成长起来的这一批年轻人的爱情观、价值观、择业观,片中幽默搞怪的台词也将在年轻人中引领起一轮新的搞笑热潮。
“《房前屋后》在央视播出后很多年轻人有意见,也有媒体说我失去了‘80后’的支持,其实我没有想那么多,不同风格的电视剧适合不同的人群。”尚敬相信,有变化才会更新鲜。在尚敬看来,《武林外传》已经画上了句号,不会拍续集了,但它的趣味可以通过新的喜剧表现出来,不一定非得吊在“武林”这棵树上,“情景喜剧最重要的还是创新,而不是吃老本。”尚敬说。
说到情景喜剧的社会责任,尚敬认为更重要的还是对沉重的生活态度的解构。尚敬强调,这些针对“80后”而创作的情景喜剧目的绝非“恶搞”,而是在独特的形式下,包含着向善求真的传统道德观念和价值理念的内核,这恰是“E时代”特别需要的。
2.中国情景喜剧15年：创新才是硬道理
新年伊始，《家有儿女剧场》的开年大戏《都市六人行》正在荧屏热播。刚从《武林外传》的另类江湖中走出来，导演尚敬又一头扎进了都市白领的时尚圈子，和6个时尚、自我、活力四射的“80后”一起，准备在大都市的小杂志社《龙周刊》里继续他们的冷眼看社会、妙语侃生活。
“好的喜剧应该是一把刀子，刀锋指向人性的污点和社会的弊端。”尚敬说，但目前中国情景喜剧的创作却很难有新的突破，永远只能开开人际关系的玩笑，打打擦边球而已。
而这种隐忧绝对不是尚敬一个人的感觉。
回首中国的情景喜剧之路，从1992年《我爱我家》火爆荧屏算起，15年里有过里程碑似的“创始期”，有过后劲不足的“思考期”，也经历了“高潮”和“平淡”。正如中国传媒大学文学院教授苗棣所说：“中国的情景喜剧第一部作品就直接达到顶峰，其后却江河日下。”虽然随着《炊事班的故事》、《武林外传》、《家有儿女》等优秀作品的热播，这种“一枝独秀”的局面发生了改观，情景喜剧逐渐在竞争激烈的电视传媒格局中找到了位置，迎来了事业的“第二春”。但同时，这个剧种的发展又像是在戴着镣铐跳舞。
一般采用栏目化播出，时间固定，各集故事相对独立，之间又有一定的关联；大都在摄影棚里录制，基本不用外景；市民化，以表现普通人的日常生活为主，靠语言来取胜；流水线创作，多采用即制即播的模式，更能及时反映社会生活。挤在在这些已经基本上被格式化的框框里，不少作品情节夸张、笑料庸俗、编造痕迹过重，没有吸引人的故事和立得住的喜剧人物，尽管编导们做出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。
根据北京师范大学艺术与传媒学院教授周星观察，情景喜剧创作“技”的成分越来越多，而“艺”的成分越来越少，“也就是说，情景喜剧创作越来越重视‘制造’，而慢慢放弃了‘创造’”。更有网友尖锐指出，中国的情景喜剧已经进入了一个见好不收、照搬照抄的时代，十几岁的中国情景喜剧就已经开始写回忆录了。
此种尴尬不禁让人追问：为什么情景喜剧离百姓、离生活越来越远？
虽然没有一部超越《我爱我家》，但此后的多年里，“英式”情景喜剧的旋风还是准确地击中了中国电视观众的神经，给无数个家庭带来过欢笑。但到了20世纪90年代后期，各种综艺节目、电视剧开始迅速抢占荧屏，而情景喜剧家长里短的情节和大同小异的风格，已经开始引发观众的审美疲劳。特别是越来越多续集的出现，对正在吃老本的情景喜剧来说，无疑更是致命一击。
《武林外传》火遍全国后，尚敬已多次明确表示不会拍续集，他表示：“《武林外传》反响很好，很多影视公司提议拍续集或者第二部，但拍续集就意味着必须要超越自己之前的作品，是一种冒险。何况《武林外传》拍了那么多集，模式也固定了，我们更希望能挑战新鲜的题材和喜剧模式。”
打一枪换一个地方，已经成了尚氏喜剧的一贯风格。走过5年岁月的军旅情景喜剧《炊事班的故事》近日也被彻底画上了句号。尚敬解释，客观原因是演员们的年龄和“兵”的距离越来越远了。尚敬坦言自己很是矛盾：“如果换了新人，放在电视剧市场里必然会存在风险，与其挨骂不如见好就收。”
如果说，一部《炊事班的故事》以诙谐轻松、兵味十足的部队气息，曾让观众感觉眼前一亮，那《武林外传》带给中国情景喜剧的基本上是颠覆了。本来是一部题材老套的荒诞故事，但是无厘头的台词和古装打扮，巧妙地将观众对现实生活的压力价值认同转移到电视剧本身上来。这对于一直借鉴国外情景喜剧的中国情景喜剧来说，不能不说是一次大胆的举动。
而这次《都市六人行》把故事放在了大城市上海，在这个剧中，可以看到几个年轻人都是初涉社会、满怀理想，做事情还带着纯真的孩子气，整天遇到的都是些鸡毛蒜皮的小事，如钱不够花、谈恋爱、友谊遇到挫折、和老板闹矛盾等。此外，在拍摄中还增加了一些外景实景，为的是让整部作品感觉更加时尚。
有专家指出，传统观念的束缚、文化价值的流失等因素特别是创新意识的不足，都不同程度地制约着中国情景喜剧的发展。而如何贴近老百姓，是情景喜剧的生命线，也是目前情景喜剧最薄弱的一个环节。
从《武林外传》、《家有儿女》等剧的热播，可以看到中国情景喜剧的市场并未消退。一头是观众的旺盛需求，一头是观众的审美要求。情景喜剧有需求缺内容成了电视荧屏一个不小的“痛”。
对此，尚敬坦言，从目前社会整体环境上看，情景喜剧的创作题材、讽刺力度等，都受到有形或无形的条条框框约束，只能在各剧种的边缘走来走去，讨一些彩儿。在尚敬看来，题材更开放，讽刺更有深度，制作更精良，应该是未来情景喜剧努力的方向。
被称为“中国情景喜剧之父”的英达同样感叹，情景喜剧的创作环境很苛刻，“我们只能开拓，看看还有什么飞禽走兽可以吃。喜剧的百花齐放迟早会来到的，我们不会一味地歌功颂德，这不是喜剧的功能”。
“我们的一些观众比较喜欢看别人受讽刺，但是不能看到自己或者与自己相近的这一类人受到讽刺。”苗棣说。因为观众容易“火冒三丈”，情景喜剧的创作者总是有意识无意识地避免观众的这种激烈反应。结果造成情景喜剧创作上跟风、克隆现象严重，直接影响了情景喜剧在题材上的原创性与开拓性。
“失去讽刺情景喜剧也就失去了它的价值，所以想在夹缝中冒头越来越难。”要解决这些问题，尚敬表示期待社会心智变得越来越成熟，“电视观众要开得起玩笑，带着自嘲的心态来观看情景喜剧，以一种坦然的心态面对出现的问题，这也是一种‘举重若轻’”。
见，后来母亲找到了儿子，但是却是以姐姐的身份去接近他的！在接下来的相处中，男生爱上了自己的姐姐，结果却发现姐姐在一夕之间变成了妈妈，男生在疯狂之
下，和妈妈发生了关系！而后，母亲慢慢接受了儿子，
两人生活在了一起。但是再后来儿子慢慢变了，母亲以一个老师的身份来到儿子学校监督儿子，后来母亲出了车祸，失去了记忆，儿子觉得这样才是最好的结局，于
是选择了离开！但是 母亲最后终于还是在建筑公司上找到了儿子，母子破镜重圆，然后决定结婚永远生活在一起！目前为止已经更新第十五集了！
这本书分为两卷，你看到的应该为上卷，上卷总共15集。后面是儿子不愿雪姐姐嫁给庆祥，以第三个愿望“永远以雪姐姐”的身份留在身边，雪姐姐受到感动，放弃与庆祥的婚礼，庆祥告之当年她被抛弃，其实是自己的阴谋，为的就是得到雪姐姐。儿子和雪姐姐生活在一起，第一卷结束。下卷儿子开始变化，雪姐姐到学校担任儿子的班导。同时儿子的同学向雪姐姐告白，惹得儿子大怒。后来雪姐姐被车撞失忆，儿子见肇事者孙先生和失忆的雪姐姐关系密切，醋意大发，决定离开。实际上当时雪姐姐已经怀孕了。后来雪姐姐回忆起来，在工地门口和儿子再次相遇，才得知孙先生准备结婚。于是儿子和雪姐姐决定参加完婚礼之后，便离开此地，换个身份生活。第二卷的真结局是儿子和雪姐姐幸福地生活，雪姐姐也不再是雪姐姐，而是男主的妻子和男主女儿的妈妈。大团圆结局
忘记了 网上查一下吧
同问。刚看完第7部就戛然而止，心痒得要死...
求《新婚母子》的结局。。
第二卷的真结局是儿子和雪姐姐幸福地生活，雪姐姐也不再是雪姐姐，而是男主的妻子和男主女儿的妈妈。大团圆结局
求《新婚母子》的结局。。
两人生活在了一起。但是再后来儿子慢慢变了，母亲以一个老师的身份来到儿子学校监督儿子，后来母亲出了车祸，失去了记忆，儿子觉得这样才是最好的结局，于 是选择了离开！但是 母亲最后终于还是在建筑公司上找到了儿子，母子破镜重圆，然后决定结婚永远生活在一起！目前为止已经更新第十五集了！
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