如何看待戏剧冲突

如何看待《灵魂摆渡黄泉》中的文言台词~

我个人觉得《灵魂摆渡》这样的台词用在这部电影里边非常舒服，看导演就知道是郭靖宇那一派团体的人，这个团体拍电影一直都有一个习惯就是话剧腔，追求强烈的戏剧冲突。而在这部《灵魂摆渡》里将台词改为文言正好能化解话剧腔的尴尬，充分发挥的间离效果，又会让观众更容易接受故事情景。

《母语》这部全员也没超过十人直到结局也没产生过剧烈冲突的电影，由秦岚、汪裴、方中信主演，三个冷静又独立的人，一个本该幸福的家庭，最终两个女人全部离开，一个是因为合约到了本就该离开，一个是认清了自己的理念毅然离开。



关于女主人方韵和代孕大学生李妍，两个女人其实都没有错，包括男主人张馨以及抱孙子心切的父母，只不过是每个人的立场坚持观念不同罢了。李妍是因为缺钱，只可惜到最后都没解释需要钱的原因，每个人都有自己秘密不说也罢。
再说李妍一个年轻貌美淳朴的女大学生于生活所迫选择这一行业，雇主的存在往往使其不安，三句不离孩子时刻提醒着她的尴尬局面。




李妍开始也以为自己可以安心离开只是当孩子在肚子里面动的那一刻起，她对这孩子的感情已经难以割舍了，十月怀胎，一朝分娩，永生不见，对一个母亲来说太残忍了。
电影的最后李妍离开再无音讯，方韵与张馨离婚留张馨独自抚养女儿，结果是三个人的不理智造成的，没法评论绝对的对错。



扩展资料
《母语》主要剧情：张磬（方中信 饰）和方韵（汪裴 饰）是一对常见两地分居的夫妇，虽然事业小有成就，生活优渥，但是二人始终膝下无子，此事不仅令张磬的父母分外焦急，也令这对喜欢孩子的夫妻忧心忡忡。在好友的建议下，他们决定请人代孕生子。
经过几次见面，他们最终选择了美丽清秀的女孩李妍（秦岚 饰）。李妍独自来京闯荡，在物欲横流的社会里依旧保持着本性的善良。
在张磬夫妇细心呵护下，李妍肚子里的孩子一天天长大。在此期间，身为记者的方韵在地震灾区收养了一名少数民族孤儿。两个小生命的命运发生着改变，张磬、方韵、李妍三人的内心情感也在悄悄变化。

如何看待戏剧冲突
国产电影有一个显而易见的特点：人物总是喜欢吵架，而且吵得天翻地覆的。尤其是表现现代生活的影片，这样的场面更是比比皆是。观众对这种戏很厌恶，可是我们的电影创作者却依然故我地写那些吵架的戏。我问一个拿了这样剧本给我看的朋友，为什么这样处理剧情呢？他回答说：没有冲突，哪来情节？
确实，在戏剧界有一句尽人皆知的话：没有冲突就没有戏剧。这句话几乎成了戏剧创作的神圣法律，没有谁斗胆超越它。在戏剧舞台上上演的人生故事，通常都是命运跌宕，明争暗斗，剑拔弩张，你死我活的时刻。这已经是稍有戏剧常识的人不争的事实。
事实上，人们通常也认为这样的法律适用于所有的故事电影。在电影剧作理论中，人们将冲突律作为剧作结构的原则和依据，几乎没有谁对戏剧冲突在电影剧本的情节和结构中的至高无上地位产生怀疑的。
然而，如果我们今天要问：在《黄土地》这样的影片中，是谁和谁在冲突？那么，在苏联影片《两个人的车站》、日本影片《谈谈情，跳跳舞》、美国影片《为戴丝小姐开车》、法国影片《花边女工》等等世界各国为数众多的影片里，又是谁和谁在冲突呢？抱定冲突论的人肯定是难以回答这个问题的。因为谁都无法将《黄土地》归结为八路军战士与那家农民的冲突。也许在《两个人的车站》的开端部分男女主人公发生了传统意义上的冲突，但接下来整个剧本的人物不是冲突律所规定的将这个冲突激化并推向高潮，而恰恰是相反逐渐化解冲突，使男女主人公产生动人的爱情。
总之，电影创作的现实以大量成功的作品向我们表明，在电影创作中冲突绝不是唯一的选择，相反，电影可以不表现冲突或者不表现冲突的激化过程，而是表现它的化解。可是您发现了吗？剧作理论在这个问题上是大大滞后于创作实践的。人们至今还没有总结出冲突律以外的结构规律。是什么原因使人们这样藐视现实而将戏剧冲突供奉为电影剧作之神的呢？是什么原因促使电影剧作冲破了冲突律？那些无冲突或淡化了冲突的电影剧作有哪些新的创作规律和特点？如果我们不对这些问题加以研究，便会直接影响今天的电影创作。

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嵊州市17255265864： 2.如何理解“冲突是戏剧艺术的生命”? - ？
禄咏胜城： 戏剧冲突在戏剧中从来不是单独存在的,因此单独的讲述并不符合文艺创作的规律.因此我们要注意一点,理论的划分都是为了叙述的方便;艺术是一种活的生命体,我们对局部理论的理解,总要还原到活的整体中去.

嵊州市17255265864： 从情景角度如何认识影视剧的冲突? - ？
禄咏胜城： 让电影故事的基本的最小的结构单元的构建,更加扎实和创造性地全面继承了亚里斯多德以来欧洲戏剧冲突的基本原理和技术,从影像可实现的角度给与了最大的宽容度和创造力.

嵊州市17255265864： 为什么说戏剧冲突是戏剧文学最重要,最本 - ？
禄咏胜城： 如果戏剧中没有了戏剧冲突,也就是说没有了引人入胜的故事,光看戏剧的表演艺术,观众很快就会产生审视疲劳,有了戏剧冲突,也就有了故事,有了故事,才会让人观看下去,认可戏剧的矛盾冲突或否定戏剧的冲突,有了争论,戏剧就有了活力,经过千锤百炼的演出,不断完善文学剧本,戏剧作品也就立住了.

嵊州市17255265864： 为什么戏剧中一定要有矛盾冲突 - ？
禄咏胜城： 戏剧从产生到黄金时期普遍遵循的意义是什么呢?是一种对神的崇拜和祭祀,所以要有仪式感,仪式感是对天神而言的;对于人和商业演出,当然是越热闹越好的;只是戏剧发展到这一步而已;现在很多戏剧导演都想回到希腊,把歌队仪仗都拉回来,就像写书的作家都想用象形文字一样,当然是重视形式而不强调矛盾的;但是你翻开希腊神话奥德赛的故事,有戏剧冲突吗?强调不强调是处理形式的问题,那个时候都有戏剧冲突和矛盾冲突,这很好理解,就像你走路睡觉的时候,你的心在跳嘛,明明在跳吗?矛盾冲突本来就是如此,是动的,活的,是戏剧的基础和脉搏.

嵊州市17255265864： 戏剧中的矛盾是什么?？
禄咏胜城： 所谓矛盾冲突即是互相对立的两个阶级或两种思想、两种力量之间的斗争,前者通常为主要矛盾. 阶级矛盾 这种归结固然能够帮助我们理解戏剧矛盾冲突中的本质内容,但在阅读中又常流于程式化、简单化. 如何才能更为具体地分析戏剧中的矛盾呢? 阶级矛盾 所谓戏剧冲突是指戏剧中人物与人物、人物与环境、人物自身的矛盾和斗争,是社会生活矛盾在戏剧艺术中集中概括的反映.

嵊州市17255265864： 戏剧特点 - 请介绍一下什么是戏剧文学特征! ？
禄咏胜城： 戏剧文学为符合舞台艺术的要求,必须具有以下的其特有的特点: ①剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则; ②剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突; ③剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格. 4.2 戏剧文学的特征 1.戏剧冲突 概念:最足以展开人物性格,人物关系,反映社会生活本质特 征,高度典型化了的矛盾冲突.有因为外部环境影响而形成的冲 突,也有因人物自身原因引起的冲突. 冲突的四种形式和三种发展: 四种形式:人与人的冲突,人与自然的冲突,人与社 会的冲突,人物内心的冲突 三种发展:正面冲突,侧面冲突,心理冲突 戏剧冲突贯穿一部戏的始终,是情节能够不断发展的基础和动 力,是戏剧艺术的生命,是戏剧文学最重要最本质的特征.

嵊州市17255265864： 如何理解电视编辑中将生活冲突上升为戏剧冲突?请以一部你熟悉的电视节目做具体分析？
禄咏胜城： 生活冲突就是在日常生活中发生的冲突,戏剧冲突就是演戏一样的你掌握着冲突的过程,说白了就是故意起冲突,去看看 炊事班的故事 吧 !里面都是戏剧冲突

嵊州市17255265864： 戏剧文学的两个基本要素是 - ？
禄咏胜城： 戏剧三要素:1.人物;2.冲突;3.语言. 最基本的要素为2,一般我们叫矛盾.这是我的戏剧知识,你说的两个要素的话,我可以理解为:1,舞台的矛盾冲突;2,文学的文学性