鉴赏诗歌《雨同我》

鉴赏诗歌《雨同我》~

像随意写就是的，自成诗篇，不是本人很难融入那样的境界吧，这几天，我们这，天天下雨，看到这样的文章，浮躁的心情，顿时平静了许多，原来雨是可以这样欣赏的，有了想“在天井裏盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸”的冲动！

　　《古镇的梦》
　　小镇上有两种声音
　　一样的寂寥：
　　白天是算命锣，
　　夜里是梆子。

　　敲不破别人的梦，
　　做着梦似的
　　瞎子在街上走，
　　一步又一步。
　　他知道哪一块石头低，
　　哪一块石头高，
　　哪一家姑娘有多大年纪。

　　敲沉了别人的梦，
　　做着梦似的
　　更夫在街上走，
　　一步又一步。
　　他知道哪一块石头低，
　　哪一块石头高，
　　哪一家门户关得最严密。

　　“三更了，你听哪，
　　毛儿的爸爸，
　　这小子吵得人睡不成觉，
　　老在梦里哭，
　　明天替他算算命吧？”

　　是深夜，
　　又是清冷的下午：
　　敲梆的过桥，
　　敲锣的又过桥，
　　不断的是桥下流水的声音。

　　卞之琳的诗歌继承了传统诗歌中含蓄的特点，即重视“未言之意”“不尽之言于言外”。
　　一、内容简析
　　《古镇的梦》反复强调瞎子、更夫“在街上走，一步又一步。他知道哪一块石头低，哪一块石头高，哪一家姑娘有多大年纪,表现了人们贫瘠、封闭、空虚、迷蒙、麻木的生活状态。诗人从古镇的众生相中捕捉到了瞎子与更夫两种类型，借以概括阴惨的社会环境与苦难的人生命运。瞎子、更夫“敲不破……”“敲沉了”表现了这个古镇的人们浸沉在这种生活状态之下程度之深，借以抒发作者极其悲痛的悲剧情感。表明人们都曾有求于算命先生，表现了中国下层人民每一家都摆脱不了命运的捉弄，暗写了人们的生存状态。人们在命运面前都有着深深的惶惑、痛苦与悲哀。
　　二、意境特点和艺术手法
　　“不断的是桥下流水的声音。”封闭的沉寂的古镇中这一句更能让人感觉到古镇的“寂寥”，这里是继承了中国古代诗歌中以动写静的手法。
　　“白天是算命锣，夜里是梆子”高度概括了白天黑夜一样“敲不破别人的梦”“敲沉了别人的梦”，表现古镇中的人寂寥、封闭、愚昧的特点。

　　《断章》
　　你站在桥上看风景，
　　看风景的人在楼上看你。
　　明月装饰了你的窗子，
　　你装饰了别人的梦。

　　断章写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。
　　李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。对于自己和诗人的分歧，李健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。作者的自白也并不妨害我的解释。与其看做冲突，不如说做有相成之美”（李健吾《答〈鱼目集〉作者》）。实际上，无论是诗人所自陈的“相对”，还是李健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以“你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重的“相对”。从这首诗中，我们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、空寂与凄清的复杂情绪。但另一方面，如果我们能从这首诗中领悟到宇宙万物包括现实人生息息相关、互为依存的哲理性思考，却又能够获得某种人生的欣慰……。短短的四行诗句，给了我们相当丰富的感受与启示！
　　在艺术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪，但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗作有着突出的画面感与空间感，意境深邃悠远，又有着西方诗歌的暗示性，使得诗歌含蓄深沉，颇具情调。

　　《墙头草》
　　五点钟贴一角夕阳,
　　六点钟挂半轮灯光。
　　想有人把所有的日子
　　就过在做做梦,看看墙,
　　墙头草长了又黄了。

　　《雨同我》
　　“天天下雨，自从你走了。”
　　“自从你来了，天天下雨。”
　　两地友人雨，我乐意负责。
　　第三处没消息，寄一把伞去？

　　我的忧愁随草绿天涯：
　　鸟安于巢吗？人安于客枕？
　　想在天井里盛一只玻璃杯，
　　明朝看天下雨今夜落几寸。

　　《望》
　　小时候我总爱看夏日的晴空，
　　把它当作是一幅自然的地点：
　　蓝的一片是大洋，白云一朵朵
　　大的是洲，小的是岛屿在海中；
　　大陆上颜色深的是山岭山丛，
　　许多孔隙裂缝是冷落的江湖，
　　还有港湾像是望风帆的归途，
　　等它们报告发现新土的成功。

　　如今，正像是老话的苍海桑田，
　　满怀的花草换得了一把荒烟，
　　就是此刻我也得像一只迷羊
　　辗转在灰沙里，幸亏还有蔚蓝，
　　还有仿佛的云峰浮在缥渺间，
　　倒可以抬头望望这一个仙乡。

　　《远行》
　　如果乘一线骆驼的波纹
　　涌上了沈睡的大漠，
　　当一串又轻又小的铃声
　　穿进了黄昏的寂寞，

　　我们便随地搭起了蓬帐，
　　让辛苦酿成了酣眠，
　　又酸又甜，浓浓的一大缺，
　　把我们浑身都浸过；

　　不用管能不能梦见绿洲，
　　反正是我们已烂醉；
　　一阵飓风把沙石来偷偷
　　把我们埋了也干脆。

第一节，诗人先由两地的友人分别对“雨”的埋怨写起；第三句“两地友人雨我乐意负责”，表明了诗人乐意为朋友分忧。

每一节中，诗人不仅表明乐意为两地的友人分忧，还为第三处的友人着想：“第三处没消息寄一把伞去？”

诗人牵念的不止是三处的友人，所以，在第二节一开始，诗人就喟然长叹“我的忧愁随草绿天涯”。

在诗的结尾，诗人忽发奇想：把一只玻璃杯放在天井里，明天好知道普天下的雨落了几寸。诗人在这里所说的“雨”既是自然界落的雨，也可指人世的风雨——不尽的磨难与困顾。

这首诗题名《雨同我》，表现了诗人对友人、世人以及万物的关心。

这首诗共两节，每节一韵，诗段、诗行、节拍、韵脚，都服从表情达意的需要，很好地体现了新诗的特点。

这首诗在艺术上使用了推衍的方法。它先由某一点说起（比如从两地友人对“雨”的埋怨说起），然后逐渐扩展，使要表达的意思不断推进。希望对你有帮助！

总以为天空是最美的，因为有天使的翅膀;总以为自己是最美的，因为有光的舞鞋；总以为大自然是最美的，因为有雨奏出的动听乐章……下雨天真好！
喜欢聆听雨的音籁，喜欢漫步在场面的雨中，更喜欢与变幻莫测的雨一起成长……下雨天真好！很都人都很讨厌雨，因为有雨的日子总是悲伤的。电影里，那些悲剧发生的瞬间雨总是伴泪水而下，是天空在为那些可怜的人感到心酸吗？久之，雨就成了悲伤的代名词。可我喜欢雨，我欣赏雨。雨，好短暂的一个生命，天地，不过就那么短短的一瞬间，一切就像被人打碎的镜子，支离破碎。又是雨的凋零。我心疼雨，它的到来似乎就是为了落地，好悲……
“随风潜入夜，润物细无声”，雨还是那么可爱，它默默无闻，落在花瓣上，仿佛雏燕初振翅膀；它滑落在草叶间，犹如一片洒脱的诗情。我想，此刻，农民该是多么欣喜啊……下雨天真好！
闷热的夏夜让人有一些急促不安，辗转难眠。忽然一点淅沥沥的雨滴奏起了乐章，如同漆黑的夜幕上几颗微颤的星星，若有若无，滴答，滴答，“小宝贝，快快睡，夜幕已低垂……”风雨中轻柔的摇篮去伴你入眠，让人想起:“此曲只应天上有，人间难得几回闻！”谁也阻挡不了这寻梦的步伐，不知不觉，一丝调皮的光爬上了窗户，天—亮—了。打开窗户，深吸一口气，好清新，好甜……下雨天真好！
雨是天使的泪，纯洁的心，它是世界上最独一无

一句话：无法让大众看懂的诗歌，无法教育大众真善美的诗歌都是伪诗。当年白居易为写出好的诗歌，请年迈的村妇来阅读

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玉树县15287717173： 哪有卞之琳的《雨同我》赏析,我想要详细的, - ？
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玉树县15287717173： 哪有卞之琳的《雨同我》赏析,我想要详细的,谢谢各位!!! - ？
符迹泰特： “天天下雨,自从你走了.” “自从你来了,天天下雨.” 两地友人雨,我乐意负责. 第三处没消息,寄一把伞去? 我的忧愁随草绿天涯: 鸟安于巢吗?人安于客枕? 想在天井里盛一只玻璃杯, 明朝看天下雨今夜落几寸.

玉树县15287717173： 谁能告诉我,卞芝琳的诗除了《断章》和《鱼化石》,还有哪些啊? - ？
符迹泰特： 《断章》 《投》 《墙头草》 《雨同我》 《长治马路宽》 《离合记缘》

玉树县15287717173： 卞之琳的诗歌《断章》具体内容是什么? - ？
符迹泰特： 卞之琳诗选 【断章】 你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 【墙头草】 五点钟贴一角夕阳 六点钟挂半轮灯光 想有人把所有的日子 就过在做做梦,看看墙 墙头草长了又黄了 【雨同我】 “天天下雨,自从你走了.”“自从你来了,天天下雨.”两地友人雨,我乐意负责.第三处没消息,寄一把伞去?我的忧愁随草绿天涯:鸟安于巢吗?人安于客枕? 想在天井里盛一只玻璃杯,明朝看天下雨今夜落几寸.

玉树县15287717173： 赏析古诗作文1000字(一首诗) - ？
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玉树县15287717173： 求几首包含“雨”的意象的中国现代诗歌,最好有鉴赏 - ？
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玉树县15287717173： 关于雨的古诗和赏析 - ？
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玉树县15287717173： 现代诗赏析？
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