救命~~玛利亚布莱恩的婚姻,谁有这部电影的影评

玛丽娅布劳恩的婚姻怎么样~

这个算是法斯宾德上乘之作了，不管是从人物刻画还是剧情编排，甚至摄影方面也有了很大突破，场面调度不在那么生硬，台词的设计很文学化，总感觉欧洲的电影与我们的审美观有很大差别。

《玛丽娅·布劳恩的婚姻》是由赖纳·维尔纳·法斯宾德执导，汉娜·许古拉、伊凡·德斯尼主演的剧情片

　　玛丽娅．布劳恩的婚姻 Ehe der Maria Braun, Die (1979)
　　导 演： ( 莱纳·华纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder )

　　主 演： (汉娜·奇古拉 Hanna Schygulla) ( Klaus Löwitsch) ( Ivan Desny) ( Gisela Uhlen) ( Elisabeth Trissenaar) ( Gottfried John)

　　上 映： 1979年10月19日 美国 更多地区

　　地 区： 西德 更多详细拍摄地

　　对 白： 德语 英语

　　评 分： 本站评分..投票少于1人

　　IMDb评分7.7/10 ( 2009票 ) 详细

　　颜 色： 彩色

　　声 音： 单声道(Mono)

　　时 长： 120

　　类 型： 剧情

　　分 级： 澳大利亚：M 冰岛：12 芬兰：K-12 芬兰：K-15 芬兰：K-16 新加坡：R(A) 瑞典：15 美国：R 西德：12

　　加入站内收藏夹 查看评论及点评 对本片评分玛丽娅．布劳恩的婚姻剧情简介-剧情介绍：
　　由“新德国电影"杰出代表雷纳．沃纳．法斯班德执导的一部爱情悲剧片。通过玛丽娅个人的婚姻悲剧折射出了战后德国人痛苦的生活状况和艰辛精神历程。二战尾期，玛丽娅和她深爱的赫尔曼结婚了，不过赫尔曼第二天就上了战场。在得知赫尔曼阵亡的消息后，玛丽娅与黑人比尔同居了，但赫尔曼并没有死，他从战俘营中出来后找到了玛丽娅，并与比尔发生了冲突且杀了比尔，由此他被判入狱。为了生存，背着玛丽娅，赫尔曼与同样爱着玛丽娅的她的老板奥斯瓦尔德签下了协议：奥斯瓦尔德救他出狱，他将玛丽娅出让给他……精品评论：
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　　玛丽娅．布劳恩的婚姻相关海报：

　　玛丽娅．布劳恩的婚姻相关剧照：
　　玛丽娅．布劳恩的婚姻演员表：

　　汉娜·奇古拉 Hanna Schygulla .... Maria Braun
　　Klaus Löwitsch .... Hermann Braun
　　Ivan Desny .... Karl Oswald
　　Gisela Uhlen .... Mother
　　Elisabeth Trissenaar .... Betti Klenze
　　Gottfried John .... Willi Klenze
　　Hark Bohm .... Senkenberg
　　Greg Eagles .... Bill (as George Byrd)
　　Claus Holm .... Doctor
　　Günter Lamprecht .... Hans Wetzel
　　Anton Schiersner .... Grandpa Berger
　　Lilo Pempeit .... Frau Ehmke
　　Sonja Neudorfer .... Red Cross nurse
　　Volker Spengler .... Train conductor
　　Isolde Barth .... Vevi
　　Bruce Low .... American at conference
　　Günther Kaufmann .... American on train
　　Karl-Heinz von Hassel .... Prosecuting counsel
　　Kristine De Loup .... Notary (as Kristine de Loup)
　　Hannes Kaetner .... Justice of the Peace
　　>>>详细的演职员表
　　外文别名：
　　The Marriage of Maria Braun (USA)

　　影片<玛利亚.布劳恩的婚姻>结尾玛利亚.布劳恩和丈夫霍夫曼,当然还有她的婚姻被煤气爆炸产生的火舌瞬间吞噬了.虽然这个结局是悲剧性的,但这却成了玛利亚.布劳恩的救渎.因为她有生之年经历的婚姻之路过于坎坷,她一直以来对爱的不懈追求换来的却又是一场变质成欺诈性交易式的婚姻.爱带给她过快乐,但相对她所经历的感情生活上的痛苦,那些快乐似乎过于短暂."爱比死更冷酷",这个法斯宾德另一部杰作的题目用做对形容玛利亚.布劳恩的婚姻也显得尤其恰当了.

　　布劳恩夫妇结婚当天在极度危险的战争环境下,冒着生命危险登记完婚了,这预示着她婚姻的注定不会平静.婴儿伴随着贝多芬音乐和枪炮声不住的啼哭声,更加表现出不平凡序幕的戏剧性.

　　结婚第2天丈夫就应征入伍开赴前线,玛利亚.布劳恩立即陷入苦苦得等待,影片中玛利亚.布劳恩在车站寻找丈夫的一场戏,熙熙攘攘的人群,整个站台混乱不堪,可见玛利亚.布劳恩的等待的艰难.但坚持却只带给她日渐增加的生活压力,她被迫放弃了,做起了酒吧女招待,并开始和美国黑人军官比尔交往.一个希望从此开始慢慢建立起来.

　　噩耗传来,霍尔曼战死沙场.玛利亚痛苦之余,新希望却在蓬勃发展,结果便是和比尔的同居.一切发展都很顺利,家人都得到了很多东西,而她更得到了久违的爱情滋润.但霍夫曼的意外归来打破了一切,在三人扭打之中,比尔被杀,霍尔曼顶替玛利亚被判入狱.希望就这样被无情打碎了.

　　不久玛利亚结识并以其美貌和聪明干练了法国工厂厂主奥斯瓦尔德,她成了私人顾问和情妇.但玛利亚没有忘记监狱里的丈夫,她时常去看霍夫曼,向他倾诉并述说自己的经历.玛利亚坚持不懈得仍等待着丈夫,直到等待被霍夫曼远走澳大利亚或者加拿大打破了.而奥斯瓦尔德的病故更让她心碎.但霍夫曼又戏剧性得在这关键的时候回到了她的身边,玛利亚的兴奋之情易于颜表.又一个希望由此建立起来,而这个希望更比过去的希望更值得他们憧憬.当人们都在为他们的重逢感到高兴,并期待有一个圆满结局的时候.希望却被她已经变质的婚姻的交易本质打破了.她抽第一支烟的时候没有关闭煤气,或许她被真相吓得不知所措了,或许她确实想用痛快的死替换残酷的婚姻和爱情.当然在爆炸中开始,在爆炸中结束也算有始有终了,哪怕是悲剧性的.

　　从夫妇分离到婚姻成为阴谋,整个过程伴随着一次次情绪落差,一个个希望建立到破碎带给玛利亚布劳恩的是逐渐加大痛苦的心灵折磨.就象一个气球,最后超过极限破裂了.法斯宾德本人是一个双性恋者,有人说他对女性的感情是复杂的,爱恨如死结般纠缠在一起,而在他的<女性四部曲>中这些感情也流露得淋漓尽致.影片将女主人公放置在一个特定的历史时空当中,通过一系列社会问题作用于她,最后导致悲剧的发生.这些社会问题在影片中大多没有直接表露,而是通过间接的手法表现出来,希特勒画像,残垣断壁和影片结尾一组联邦德国历届总理的画像.再加上玛利亚.布劳恩的婚姻和生活经历本身,造成玛利亚.布劳恩悲惨命运和婚姻的罪魁祸首便是战争带来的创伤,经济萧条带来的生活的艰难,以及战后混乱带来的道德的败坏.影片中玛利亚多次来到一处城市废墟,仅仅是为了表现主人公在寻找回忆吗?不,法斯宾德为这废墟赋予了更为深刻的内涵,在我看来它便象征着战争带给人们的心灵创伤和经济萧条带来的生活艰难.

　　为什么要用女人作为主角来表现这一悲惨的社会风情画呢?一方面,按法斯宾德自己的话说:"男性角色在社会中远比女性在角色扮演上更不自主.女性固然有他们的角色,但若要打破角色定位或脱离轨迹更容易得多."另一方面,我觉得首先女性在特定社会环境下地位相对男性显得低下,因而有时显得比较脆弱,更具依赖性;其次女性的感性特点使得她们遇事表现出的行为,做出的反映相对男性更为"戏剧化".比如影片结尾,玛利亚.布劳恩与丈夫再次重逢时,她的喜悦与兴奋之情显得由为突出.

　　随着影片最后一秒过去,我似乎没有太多感受,或许是婚姻离我太遥远的缘故,我无从拿现实婚姻和玛利亚.布劳恩的婚姻加以比较,对于我这样一个还处在青春期的小孩来说,法斯宾德所要表达的意识显然我暂时是不可更为深刻地加以理解的.但影片跌宕起伏的情节和高超的表现手法仍让人回味无穷.

　　看了两个法斯宾德的电影,莉莉玛莲与玛利布朗的婚姻,是女性主义电影,我想与其他几种称谓还是有区别的.法斯宾德并不是凯塞林这样的女权主义者,自然拍出来的也不是很强烈女权主义的作品,更多的是如同阿尔莫多瓦,以客观的视角来体现女性主义的电影.
　　似乎女性主义的电影所沾染的色彩总是非常的香艳，而在香艳的外表下又流露出冷色调的惨淡，一种无奈的悲哀，究竟是女性社会身份所决定的宿命还是其他，很难说。至少莉莉玛莲还是玛利布郎，她们的结局很悲哀。
　　不过这两位女性，非常的聪明，可能外国人眼里的女性聪明更多的体现在果断、独立上。而正是如此聪明，如此的果断，独立配合上最终悲惨的结局，才能更好的体现了宿命上的悲哀，而这样悲哀，究竟是什么造成的，社会？亦或是女性本身，很难说，至少导演没有给结论。
　　好的导演，同时一定也是个好的编剧。法斯宾德身上就体现了这一点，他的电影故事，情节永远跌拓起伏，而他以娴熟的技巧控制着影片叙事的节奏，给观众带来一个又一个波折与意想不到。
　　关于两部电影的情节，不想多做阐述，一波三折的剧情也很难用简短的文字浓缩，而对于主角们人物角色性格上的分析，也不想多做议论，具有典型性的角色背后总是有着一个庞大的时代代表性，这也是跟历史背景，时代背景紧密联系的。因此，同样的故事，也可能发生在莉莉布郎或者玛利玛莲甚至同时代任何一个女性身上。这也是这个时代的整体悲哀的宿命。
　　导演并没有很强烈的控诉社会，或者战争带给德国民众的悲哀，尽管两部电影都是二战背景的，导演仅仅以影象的方式，交代了民众在战争，交代了战后经济复苏中所拥有的生活，侧面的把这些时代元素展示了出来。法斯宾德似乎从不把视角焦距在对社会的控诉上，至少他所拍的电影，从没有强烈的控诉感，似乎他的电影总是在轻快的节奏以游戏的方式，更确切的，似乎是戏剧的方式，交代了故事，而把故事中所涵盖的内容一股脑的灌输给观众，自己并不做解答，也无主观色彩的主张，更多的还是由观众在观赏影片之后，所细细剥离出的回味，这可能也是法斯宾德会受大家喜爱以及他的电影在票房与艺术性上双赢的原因吧。
　　有趣的是，这两部电影所用的演员似乎是同一班，女主角是一位演技很好的女演员，她简单的表情中蕴涵了太多的意味，似乎压根不用演即能有戏，可能用戏字还欠妥帖，虽然剧情是戏剧的，可演绎是生活化的，不带丝毫的做作。

　　海报：http://www.douban.com/lpic/s1426114.jpg

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阳新县14786839454： 谁推荐一下玛丽亚凯莉凯丽克莱森凯丽米洛艾微儿琳恩玛莲这些人的经典? ？
辟扶科赛： 我是mariah cary的忠实fansheroi still believewhen you believelove takes timebutterflythough the rainbow太多了,最近新出的新专辑中的touch my body也很好听凯丽克莱森最好听的就是because of you

阳新县14786839454： 金雅中究竟出过几首歌,分别是什么名字我知道的是1、星2、玛利亚3 ？
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