经典诗歌，要抒情，要感人。最好有配乐
安尼的仙境
这个曲子一般来讲是最适合抒情的
而且曲子的长度适中 从哪里结束都可以
推荐这个
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抒情的诗建议你去读一些"聂鲁达”“顾城”“海子”“雪莱” 这几个人的，挺美的
牛汉
不是深秋
正当初夏
树阴下
落了数不清的花朵
落花
在湿润的草地上
挂满露水
散发着芳香
红艳艳黄灿灿
久久地不蔫
落下的花苞
还像长在树枝上那样
继续开放
蝴蝶和蜜蜂绕着它们飞翔
这里的落花
不是凋谢
也不是被风吹落的
花朵
在葱郁的树上
愉快地开着
又愉快地落着，落着……
它们，美丽的生命
在树干的周围
聚成了一个花环
虔诚地奉献给养育它们的土地
这里的落花
没有悲伤
《淡泊》
大解
淡淡地泊着这一片房子
宛如水边的青萍 年年绿得好看
如今我走回家来 是第几重秋天
芦苇的风声比夕阳更白
远山浅浅像在梦的边缘抚触记忆
我望着来路 岁月模糊的地方
无声之水绕过一片片庄园
这些村子必是来了很久了
这些水必是我命定的根源
在相思和呼应变得柔软以后
日子渐渐安宁下来
总有一只悠远的手 幻觉般伸出
把我心绪的波纹 轻轻荡开
究竟从哪儿继袭了清静
民间的烟霞里
水鸟一群群出没芦荡
阡陌上人影婆娑
落日下飘着平和亲切的语言
我在家的土地上过活
没有人感伤这经久的气息
没有人向我诉说来年的事情
这一片房子仿佛自古
就淡泊在乡情的水上
不沉沦也不漂移…
静静地等待孩子
和春天
《风干的记忆》
叶延宾
一张褪色的照片
暗去的时光象黄褐斑留在上面
那些风干的往事
从你眼前掠过
变成一滴挂在腮上的泪珠
一片树叶落下了
那些夏天的葱郁和春天的萌动
都老练地变成树干
虬劲地在大街两旁
写出许多象形的回忆录
一再晴朗的天空
孤雁的影子成为绝版
也许春去秋还会再来
只是在我们仰头寻觅的时候
风干的雁唳被风吹散渺无踪迹
风干的记忆
一首诗的题
不知没有被风吹干的那滴泪
能不能泡开风干的墨汁
那狼毫笔尖像朵等待绽放的花蕾
《沉默的砖头》
周庆荣
会有这么一天的。
一块一块的砖头，在建筑的下面，它们来决定一切。
苔迹，不只是岁月的陈旧。
蚂蚁，或别的虫豸，访问着这些沉默的砖，它们或许爬出一个高度，它们没有意识到墙也是高度。
有一天，这些砖头会决定建筑的形状。
富丽堂皇的宫殿或不起眼的茅舍，这些砖头说了算。
上层建筑是怎样的重量？
沉默的砖头，寂寞地负重。它们是一根又一根坚硬的骨头。
它们就是不说话，更不说过头的话。
它们踏踏实实地过着日子，一块砖挨着另一块砖，它们不抒情，它们讲逻辑。
风撞着墙，砖无言。风声吹久了，便像是历史的声音。
《杏花》
牛庆国
杏花 我们的村花
春天 你若站在高处
像喊崖娃娃那样
喊一声杏花
鲜艳的女子
就会一下子开遍 *
家家户户 沟沟岔岔
那其中最粉红的
就是我的妹妹和情人
当翻山越岭的唢呐
大红大绿地吹过
大朵的谢了
小朵的也谢了
丢开花儿叫杏儿了
酸酸甜甜的日子
就是黄土里流出的民歌
杏花 你还好吗
站在村口的杏树下
握住一颗杏核
我真怕嗑出 一口的苦来
《没有人能把我还原为露珠》
白连春
没有人能把诗歌还原为
白纸，把字还原为
精，血，泪和乳汁
原始，本质，象征生命
拒绝比喻和赞美
没有人能把灰烬还原为火焰，把火焰
还原为森林，把斧头还原为铁
把铁还原为石头
躺着是海的深
站着是山的高
没有人能把秋风中颤动的坟墓
还原为春光里劳作的父亲和母亲
把父亲还原为咳嗽
把母亲还原为炊烟
没有人能把我
还原为露珠，大地最小
最干净的孩子
喊故乡》
田 禾
别人唱故乡，我不会唱
我只能喊
喊我的故乡
我的故乡在江南
我对着江南喊
用心喊，用笔喊，用我的破嗓子喊
喊出声、喊出泪、喊出血
故乡便听见了我颤抖的声音
对着太阳喊
对着月亮喊
喊出山脉、喊出河流
喊出村庄
喊出了草坡、牛羊、田野和菜地
我更要大声地喊。风吹我，也喊
站在更高处喊
让那些流水、庄稼、炊烟以及爱情
都变作我永远的回声
《路边蒺藜丛》
孙方杰
这就是仇恨啊，
这就是路边的蒺藜所有的仇恨!
没有谁，能够像它一样，
静静地卧在大路的表面上。
开着一身嫩黄的小花，
在它身体的另一侧，
长满了带刺的结，
只要你赤裸的脚敢于踩踏，
它就会用生命的全部，把你狠狠地刺伤。
没有谁能像它一样，
在与人类的赤脚、野兽唇舌的斗争中，
锋利了自己一身带刺的骨头。
没有谁能像这路边的蒺藜丛，
一株一株地连结在一起，
把生命和大地结成同盟。
那一朵一朵指甲盖大小的黄花
默默地发誓，
把所有的践路都扎出血来!
《木梳》
路 也
我带上一把木梳去看你
在年少轻狂的南风里
去那个有你的省，那座东经118度北纬32度的城。
我没有百宝箱，只有这把桃花心木梳子
梳理闲愁和微微的偏头疼。
在那里，我要你给我起个小名
依照那些遍种的植物来称呼我
梅花、桂子、茉莉、枫杨或者菱角都行
她们是我的姐妹，前世的乡愁。
我们临水而居
身边的那条江叫扬子，那条河叫运河
还有一个叫瓜洲的渡口
我们在雕花木窗下
吃莼菜和鲈鱼，喝碧螺春与糯米酒
写出使洛阳纸贵的诗
在棋盘上谈论人生
用一把轻摇的丝绸扇子送走恩怨情仇
我常常想就这样回到古代，进入水墨山水
过一种名叫沁园春或如梦令的幸福生活
我是你云鬓轻绾的娘子，你是我那断了仕途的官人。
《缓慢的爱》
唐力
我要缓慢地爱，我的爱人
当我坐在这个屋子里
我要缓慢地爱着这傍晚的月光
从窗前移到窗台
我要缓慢地爱着这些时间
我要把1小时换成60分，把1分换成60秒
我要一秒一秒地爱你
就象我热爱你的头发，我也是一根一根地爱，
把它们一根一根地从青丝爱成白发
而其他的人只会觉得，一瞬间
飞雪就落满了你的头颅
就象我在你的眼角，热爱你的鱼尾纹
我也用60年的光阴，一丝一丝地热爱。
就象我们并排而坐
我们中间有0.5米的距离
我就会把它分成500毫米，
一毫米一毫米地热爱。
仿佛永远没有尽头
就象在艰苦的日子里，我爱你的泪水
我也是一滴一滴地热爱……
在我缓慢的爱中，我飞快地度过了一生
这些诗歌应该够了吧？不够还有。
水调歌头,苏东坡写的，现在的配乐版很好听。
中华经典诗歌(要读十分钟)
我的祖国，我深深爱恋的祖国。你是昂首高吭的雄鸡---唤醒拂晓的沉默，你是冲天腾飞的巨龙---叱咤时代的风云，你是威风凛凛的雄狮---舞动神州的雄风，你是人类智慧的起源---点燃文明的星火。你有一个神圣的名字，那就是中国！那就是中国啊，我的祖国。我深深爱恋的祖国。我深深地爱着我的祖国，搏...
古代诗歌的特点
中国古代诗歌，一般称作旧诗，是指用文言文和传统格律创作的诗。其基本特点有：1、中国古代诗歌最基本的特点是抒情；2、中国古代诗歌主要是通过创造意象和意境来传达思想感情的；3、中国古代诗歌是精练的和含蓄的；4、中国古代诗歌富于音乐美 。一、中国古代诗歌最基本的特点是抒情 任何一种文学形式的作品...
诗歌抒情方式
二、借景抒情 作者对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄予在此景此物中，通过描写此景予以抒发，这种抒情方式就叫借景抒情。如杜甫的《绝句》：江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？全诗抒发了羁旅异乡的感慨。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，惟其...
中国古典诗歌特点
它以其丰富多彩的内容意境抒发感情，读来抑扬顿挫、琅琅上口，形式与内容的完美结合，构造了古典诗歌特有的华美的境界，是中外任何自由体诗歌所根本无法比拟的。这也正是其中的许多名篇至今还为今人吟诵欣赏，很多爱好者仍在学习、写作的原因所在。 古典诗歌有三个明显的特征。第一、它的内容主要是抒情...
诗歌有几种抒情方式?
可贵的友情，可泣的共同遭际，诗中一句不说，只是让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事深沉变化，去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是所谓“言浅而深，意微而显”。2、借景抒情：诗人对某种景物有所感触时，把自身所要抒发的感情 ，寄寓在景物中，通过描写景物予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。
怎样鉴赏诗词
一首成功的好诗一定有独到的艺术手法和技巧.鉴赏古诗的一项重要内容就是赏析诗歌的艺术手法和技巧,这一考点既是古诗鉴赏的重点,又是古诗鉴赏的难点. 艺术技巧的鉴赏一般包括三个方面:表达方式的评析,艺术手法的赏析,修辞手法的体味. 一,表达方式的评析 表达方式包括记叙,描写,抒情,议论四种.所谓表达方式的评析就是指...
诗歌诗歌之间的关系
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如何分析诗歌的抒情手法?
（一）抒情手法：（1）直抒胸臆（直接抒情）eg:安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜；俱往矣，数风流人物，还看今朝。（2）借景抒情 eg：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（3）托物言志 eg：粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间——于谦《石灰吟》（4）寓理于物 eg：问渠那得清如许，为有源头活...
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1. 关于用典抒情的诗句 关于用典抒情的诗句 1. 求用典抒情的古诗句 1、蜀相 【作者】杜甫 【朝代】唐 丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。映阶碧草自...用典的作用在唐以前诗歌中主要表现为增加诗歌的容量,使诗典雅耐读,富于文采;在唐以后的诗词曲中主要是怀古伤今,咏史言志。1、[中吕]卖花声怀古张可久美...
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诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁,它饱含着作者的思想感情与丰富的想象,语言凝练而形象性强,具有鲜明的节奏,和谐的音韵,富于音乐美,语句一般分行排列,注重结构形式的美。 我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说:“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式,它饱含着丰富的想象和感情,常常以直接抒情的方...
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