西伊斯蒙德·塔尔贝格的生平

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复活神话
在巴比伦诸神中伊斯塔尔（Ishtar）的地位至为尊贵，她是战争与爱情女神，也是大地女神，传说她是月亮的女儿，她的美艳能令妖魔也为之倾倒。她与塔穆兹（Tammuz）是一对真心相爱的恋人。为此阴险的冥后嫉恨在心，并设法使塔穆兹受伤而死。
为了追寻死去的情人，依斯塔尔下到地狱里，但女神如果要从天上下到地狱时，每降下一重天、进一重门，便脱去一层代表神尊严的纱巾，并依次渐渐失去她的神性。依斯塔尔在冥后的严厉盯视下，为了她的爱人也走向死亡之路。当世界失去爱神后，万物衰谢，濒临灭绝。迫于主神的压力，冥后才使依斯塔尔苏醒，并按照主神的吩咐将“生命之水”赠与依斯塔尔。依斯塔尔将生命之水洒遍恋人身上。
依斯塔尔下七重天，脱落的七层面纱则代表想象(梦)、理性、激情、极乐(爱情、惊喜)、天生的胆识、天赐的同情和天赋的知识(灵知)。揭开最后一层面纱，你将直视存在的全部真理。
宗教学者一致认为这是一个季节神话，意在说明自然界的植物何以在冬天枯死之后又能于春天复活再生的原由。伊斯塔尔与达摩兹的婚媾，象征着生物的繁殖。

巴比伦的伊什塔尔城门
古代的许多城市都被城墙所环绕，进城必须经过城门通道，但像巴比伦的伊什塔尔城门那样精美绝伦的城门却不多见。它是进入巴比伦城的8座城门之一，而且是仅有的一座用鲜艳的青砖砌筑，并饰有龙、狮子和公牛等浮雕图案的城门。
巴比伦的城门都用诸神的名字来命名，伊什塔尔即为爱和战争女神。伊什塔尔城门耸立在通往巴比伦城神庙和王宫区的仪仗大道上。
巴比伦是古代最富裕的城市之一。它会落在美索不达米亚平原（现伊拉克）幼发拉底河畔。
国王尼布甲民撒二世于公元前606年~公元前562年在位时大规模地重建巴比伦城。该地以空中花园（参见11页）及时其宏伟的城墙闻名于世。
城墙坚固宽阔，可供4辆双轮马车并驾齐驱。另外还有高大的金字形神塔（神庙塔楼）。某些历史学家认为这就是《圣经》中所提到的巴别塔。
20世纪初，发掘巴比伦古城的考古学家们发现了大量彩色的釉面砖，并能将它们组合成伊什塔尔城门。图中所示的是装饰城门的局部动物浮雕。

塔尔贝格10岁时，父亲送他到维也纳职业学校学习，希望他将来涉足外交界，而他本人却热衷于音乐，先是跟歌剧院的首席大管演奏员米塔塔学习音乐基础知识，后来师从胡梅尔学习钢琴，随塞希特学习作曲理论。1826年开始在沙龙演奏初露头角。1830年首次在伦敦演出后，又去德国巡回演出，演奏本人的协奏曲及其他作品并获得成功。1835年去巴黎求教于钢琴家皮克西斯和卡尔克布伦纳。1836年在巴黎举行独奏会轰动乐坛，他的演奏技巧异常洗练，音调优美悦耳，成为巴黎最著名的钢琴家，并被认为可与李斯特相媲美的音乐大师。在瑞士的李斯特获悉他的地位受到挑战后赶回巴黎，先在音乐杂志上撰文批评塔尔贝格的作品，继而举行一系列的演奏会以示对抗和比赛，后经友人调解，塔尔贝格和李斯特、肖邦、车尔尼、赫尔茨、皮克西斯6人合作写了一个变奏曲，题献给贝尔吉奥尤索伯爵夫人以示和解。后来塔尔贝格在欧洲各地及而过巡回演奏都获得巨大成功。可以说1837～1848年是塔尔贝格在欧洲享有盛誉的高峰时期。1855年去巴西、古巴巡回演出，1856年到美国，1863年第二次去巴黎旅行演奏，1864年以后定居那不勒斯。1871年4月27日卒于那不勒斯城。
塔尔贝格和李斯特可算是19世纪中叶最杰出的两位钢琴家，他们的钢琴演奏技巧不分上下。李斯特写下了十二首《超技练习曲》，塔尔贝格也写下不亚于前者的《十二首钢琴练习曲》。虽然他没有像李斯特那样在乐谱上标明是“超技练习曲”，但是演奏这十二首练习曲也是需要精湛的技术和惊人的毅力的。作品充分的体现了作曲家“用两只手弹奏出几只手的音响效果”的高超技术。
在创作上，塔尔贝格采用了波里尼的三个谱表的写法，主要以罗西尼、唐尼采第、迈耶贝尔、威尔第等歌剧咏叹调的主题写成幻想曲。旋律在中音区（第二谱表），由两只手交替连接弹出。而在旋律的下面和上面则用花边装饰或和弦（第一和第三谱表）作为伴奏。这种用两只手交替接连弹出旋律的长音需要高超技术，而上下两个声部的伴奏又需要不同的指触，所以塔尔贝格的崇拜者费蒂斯称，他把克莱门蒂的手指技术与胡梅尔、莫扎特的歌唱风格融为一炉，创造出独特的演奏风格，连他的对手李斯特对他的连奏技巧都赞叹不已，称他是“能够在键盘上奏出像小提琴那样连奏的独一无二的钢琴家”。由于他用两只手能弹奏出几只手的音响效果，漫画家丹坦给他画肖像时，夸张的把他画成有十只手的钢琴家。他创作了两部歌剧都不太成功，也创作有许多华丽的钢琴曲和歌剧咏叹调改编的幻想曲。
三手琴——曾挑战李斯特Franz Liszt的钢琴大师—塔尔贝格Sigismond Thalberg：
李斯特一直满足地沉浸在这种自我发现的喜悦和寂静祥和的环境之中。他有了孩子，做了父亲，开始了一种新生活― 一种思考多于行动的生活。然而，这种生活终于被一个人打破了，他就是西吉斯门德。泰尔伯格。近期的巴黎各报纸都争先恐后地报道他，说他是一位新的奇妙的钢琴艺术家，他能使人忘掉一切，觉得过去任何一个弹过钢琴的人都是多余的。泰尔伯格高雅无比，他不怕任何技术上和音乐上的困难，在他的手指下，钢琴变了，变成了神奇的竖琴，那美妙的声音使听众飞向神话世界，使他们得到最难得的艺术享受：连绵不断的纯洁悦耳的声音。
不仅如此，几乎是李斯特的所有朋友都在鼓吹泰尔伯格，似乎忘了还有一个叫李斯特的弹钢琴的朋友。
李斯特甚至难以想象，自己十几年来呕心沥血所创造的那些综合了各家之长、超越了时代的钢琴演奏艺术和音乐风格就被一个突然脱颖而出的后起之秀远远地甩在后边。他不相信、也不能忍受这些。 1836年3月，他离开瑞士重返巴黎，决心与人称“三只手”的泰尔伯格一决雌雄。可惜这时泰尔伯格已离开了巴黎，这次比赛未能举行。然而有关这两位艺术家谁更高明、谁更伟大的争论在评论界刮起了一阵旋风，整个巴黎都沸腾起来，人们都急不可耐地盼望两位艺术家的“音乐决斗”。两个人的短兵相逢是在1837年的1至3月间，两个人分别举行了多场独奏会，有时甚至两人同台演出，表演同一个曲目，可是难分高下，人们只能说：泰尔伯格天下第一，李斯特举世无双，但是人们从李斯特的音乐中已经感受到了那种激动人心的新的音乐风格。
1837年3月30日举行的一场援助意大利难民的义演音乐会成了他们俩最后一次的胜负之争，这场音乐会共有六位大师同台共演：泰尔伯格、李斯特、埃尔茨、皮格西斯、肖邦和卡尔· 车尔尼，而且还演奏同一首曲子― 贝利尼的《 清教徒进行曲》 ，李斯特最后一个登台，他不仅把自己多年研究的演奏艺术以辉煌的技巧，热情的风格表现出来，而且还巧妙地引用了泰尔伯格的那些被评论界宣扬为“新的”实际却是过时的方法，在演奏中他甚至还自然地融合了同台演奏的其他大家们的所有优点，车尔尼的严谨风格，肖邦的幻想色彩，埃尔茨和皮格西斯的自然娴熟。最后在观众狂热的掌声和欢呼声中结束了全曲。
这次表演向“所有人”---- 那些音乐界权威、自命不凡的评论家以及真正热爱音乐的人― 证明了李斯特可以做到别人所能做到的一切，而且还能做到别人所做不到的。他终于确定了自己在钢琴演奏艺术上无人能比的地位，并获得了”钢琴之王”的美称。
其实当年作为李斯特Franz Liszt的劲敌，李斯特Franz Liszt对塔尔贝格Sigismond Thalberg还是有些嫉妒的，暂不说他俩的钢琴演奏会之间的热烈比赛竞争，当年自称自己是“被流放的拿破仑”的李斯特Franz Liszt甚至说：所有塔尔贝格Sigismond Thalberg的音乐完全是毫无价值的！
肖邦Chopin也不例外，在维也纳听到塔尔贝格的演奏后，Chopin写道：“他弹得很出色，但他和我不是一类人。他比我小，并总能让女人们高兴：他作一些杂曲，在他的钢琴上用踏板踏重音和弱音，而不是像我一样——用手弹10度音阶，还穿钻石纽扣的衬衫。”
（其实Chopin尽管很欣赏Liszt，但对其演奏中的那种风格却无法忍受，曾有一次Chopin听Liszt演奏Beethoven的奏鸣曲时，他说道：“他弹任何曲子时都得用如此激昂的方式吗？”）
“莫谢莱斯Moscheles、卡尔克布雷纳Kalkbrenner、肖邦Chopin、李斯特Liszt和 赫兹Herz 永远是伟大的钢琴家们，但塔尔贝格Sigismond Thalberg创造了一个新的艺术形式，所以我不知如何比较... ...塔尔贝格不仅是当今世界第一的钢琴家，他也是一个非常卓越杰出的作曲家。”——摘自1836年3月的巴黎音乐杂志。车尔尼Czerny在1837年春天前往巴黎，听他从前的学生李斯特Liszt演奏时被完全“吓坏了”.. 当时巴黎音乐界的评语是——建议李斯特Liszt的采取塔尔贝格Sigismond Thalberg的演奏方式作为自己的演奏模式。
2月4日，西吉斯蒙德塔尔贝格Sigismond Thalberg在人生中第一次听到李斯特在音乐会的现场演奏。塔尔贝格被Liszt的演奏惊呆了。他站在在几位观众前面的，大声地说——他从未听说过像这样的演奏。
海因里希·海涅Christian Johann Heinrich Heine也很欣赏塔尔贝格Sigismond Thalberg。
罗伯特·舒曼（Robert Shumann）说：
“当坐在钢琴前时，他（塔尔贝格Sigismond Thalberg）是一个神。”
“Liszt作为一个钢琴家是很卓越的，但是他的作的曲子比起来……还是差了一些。”
不过，李斯特Franz Liszt对塔尔贝格Sigismond Thalberg之间的竞争敌对关系后来总算结束了。
1848年春天，李斯特Liszt在维也纳再一次会见了塔尔贝格Thalberg。在1848年5月3日，李斯特也出席了塔尔贝格Thalberg举办的一场慈善音乐会，据他的学生Nepomuk Dunkl说 ，李斯特Liszt坐在舞台上，认真听了塔尔贝格Thalberg的演奏并大声欢呼着……这离他第一次听到他前对手的演奏已经相隔11年了。
可是物是人非，现今塔尔贝格Sigismond Thalberg的知名度就没有李斯特Franz Liszt大了。
在晚年，塔尔贝格Sigismond Thalberg虽没再作曲，却出版了由他自己诠释版本的——巴赫J.S.Bach的“平均律钢琴曲集Well Tempered Clavier”和——克莱门蒂Muzio Clementi的“名手之道Gradus ad Parnassum”。他还说，这两本杰出的键盘音乐著作是钢琴史上的上下两册“百科全书”。
其实当时像罗西尼Rossini、迈耶贝尔Meyerbeer、柏辽兹Hector Berlioz、门德尔松Mendelssohn等都是塔尔贝格Sigismond Thalberg的崇拜者们，值得一提的是，塔尔贝格Sigismond Thalberg收藏有许多著名作曲家的手稿，后来他去世后，被拍卖掉了…………

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