中国文学关于房子的

中国作家莫言获2012年度诺贝尔文学奖后,在接受记者采访时说,准备用获得的奖金在北京买套房子。如果莫言用~

D 莫言是奖金的所有者,用奖金买房是依照所有人的意志,通过法律行为对财产进行处理,他行使的是财产的处分权。本题选D项。

鲁迅先生生平事迹：
鲁迅先生于1881年出生在浙江绍兴一个官僚地主的家庭里，13岁那年，他原来在京城做官的祖父因科举舞弊案锒铛入狱，此后他的父亲又长期患病，终至死亡，家境败落下来也因此卖了房子。家庭的变故对少年鲁迅产生了深刻的影响。
家庭的变故和变故后的人生体验，也使鲁迅从少年时候起就亲近下层人民。他的外祖母家住在农村，这使他有机会接触和了解农民的生活。
光绪二十四年（1898年），4月，入南京水师学堂，改名周树人。12月，被本家叔催促参加县考，中榜后以四弟患病为由不再参加府考，继续前往南京求学。
民国七年（1918年）5月，以鲁迅为笔名发表中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说《狂人日记》，载在《新青年》第四卷第五号。
民国十四年（1925年），“女师大风潮”进一步升级，鲁迅因支持进步学生正义斗争被教育总长章士钊免除佥事职务，同年，鲁迅向平政院状告章士钊。
民国十九年（1930年），2月，中国自由运动大同盟成立，为发起人之一。3月2日，出席中国左翼作家联盟成立大会，被选为常务委员，作《对左翼作家联盟的意见》演讲。
民国二十五年（1936年），10月17日病复发，18日黎明前疾病发作，气喘不止。19日上午5时25分逝世。

扩展资料鲁迅是20世纪的文化巨人，他在小说、散文、杂文、木刻、现代诗、旧体诗、名著翻译、古籍校勘和现代学术等多个领域都有巨大贡献。作为中国现代文学的伟大奠基者，鲁迅创作的为数不多的小说建立了中国小说的新形式；他所创作散文更是“显示了文学革命的实绩”。
他的所开创的杂文文体富有现代性、自由性、批判性和战斗性，是后世作家最常使用的“批判武器”，他所创作的杂文更是中国社会、政治、历史、法律、宗教、道德、哲学、文学、艺术乃至文化心理、民性、民情、民俗的百科全书。
几乎所有的中国作家都在鲁迅开创的基础上，发展了不同的方面的文学风格体式。作为翻译家他大量的翻译了外国的文学作品、科学自然作品为开启民智，引入先进的科学文化思想做出了巨大的贡献。
而作为美术爱好者鲁迅大量引进了西方木刻、版画作品，并在精神、理论和精神等多方面支持青年人学习木刻、版画艺术，极大的推进了现代木刻、版画在现代中国的传播与发展，为现代中国的美术事业做出卓越的贡献。
鲁迅堪称现代中国的民族魂，他的精神深刻影响着他的读者、研究者，以至一代又一代的中国现代作家、现代知识分子。鲁迅同时又是20世纪世界文化巨人之一。
他创造了“内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”，并具有独特的个人风格的“现今想要参与世界上的事业的中国人”的文学。他与同时期的世界杰出的思想家和文学家一样，在关注本民族的同时，也在关注着人类共同面临的问题，并做出了自己的独特贡献。
参考资料来源：百度百科-鲁迅

玲子和大春好了快三年了，可玲子从来不跟大春提结婚的事。眼看着从小一起长大的哥们姐们一个个结婚生子，大春心里很不是滋味。每次被通知坐席随份子钱的时候大春就特别心疼，什么时候才能把这钱收回来呢？虽说份子钱不多，可是每次几百几百的掏，算一算撒出去的钱也有大几千块了。

大春知道玲子迟迟不提结婚的原因：因为房子。

玲子也不是不想跟大春结婚。大春人长得周正，老实，关键是对她好，可就是家庭条件太差了。大春的父母都是农民，当然玲子的父母也是。他们的家境大致相同，不同的是大春的父母生的是两个儿子，而玲子的父母生的是两个女儿。

时代在变，人们的思想观念也在变。以前在农村谁家要是只生了女儿没有儿子，会被人耻笑为绝户头：而现在却反过来了，谁家要是有两个女儿，就成了万众羡慕的对象，有儿子的人家则被看成破落困难户。当然变化的不止这些，人们对结婚也规定出各种各样的条件：没有车不嫁，没有房不嫁，没有三金三两不嫁......这里的房子当然不是农村的宽房大院，而是坐落在城里的小区楼房。

不知从什么时候开始，农村人热衷于在城里买房了。房地产商大概也是看准了这点，房价一路飙升持续不下。连城里人都抱怨说，房价都是因为农村人在城里购房给抬起来的。

大春在城里一个私人企业打工，每月工资不多，有小三千。因为城里没房，离家又远，跟父母商量后贷款买了一辆白色的东风风神AX7。至于为什么买车原因有很多：自己用着方便这是其一，这年月家里没有一辆现代交通工具会被人笑话，没有车媳妇都娶不上！总之买车的理由一大堆。大春也有自己的打算，就是跟玲子在一起时开车带着她也体面，最后一个想法就是下班之后没事跑个滴滴挣点零花钱。

大春还有个弟弟念高中，以后花钱的地方还多着呢。大春爹衡量再三还是同意了给儿子买车，虽然交了50%的首付款家里的积蓄就所剩无几。但买了车，儿子娶媳妇的条件就达成了一个，下一个目标就是在城里买房了。

春节过后，大春爹信心满满地要去北京的建筑工地打工。说实话，这个春节一家人过得并不痛快，因为儿子的年龄又长了一岁，可媳妇还没娶到家。这是心病！一家人的心病。

大春开着那辆白色的东风风神把爹送到火车站。临行前大春爹说：“儿子，今年砸锅卖铁也要在城里买了房子，年底一定要把玲子娶回家。”

大春连连点头，看着父亲鬓角的白发直想掉泪。他暗暗下定决心，以后少点时间跟玲子约会，多点时间开滴滴挣钱。

时间总是过得总是那么快，转眼间麦子快熟了，大春娘看着田地里长势良好的麦子对大春说：“今年是个好收成。”

大春和娘都很高兴，不仅是因为麦子长得好，麦收的时候大春爹也要回家了。

端午节那天是玲子的生日，大春特意在金街的泰和楼定了位子给玲子庆生。大春还带来了喜来登的水果蛋糕，还捧了一大束玫瑰花。玲子高兴的眼泪都流出来了说：“大春，今年我一定嫁给你！”

回家的路上大春的手机响了，一看电话号码是父亲的。大春高兴地接听，叫了一声“爹”后汽车猛地一晃，差点翻到路边的渠沟里，吓得玲子脸色都变了。

当天晚上大春就去了北京，坐的是高铁。

半个月后大春从北京回来了，同行的还有大春爹——被装在骨灰盒里，当然还有一张银行卡，里面有50万。

三天后，大春爹下葬。下葬的那天夜里，大春给他爹烧了一座纸糊的大楼，高高的有二十多层。大春说：“爹，到那边你就住楼房吧。”

不到年底，大春和玲子就去民政局领了结婚证。大春把红色的小本本放在父亲遗像面前的桌子上，还有一张粉红色的票据——购房首付款的收据。

大春说：“爹，房子有了，媳妇也有了，你可以放心了。”

作者简介：

肖伟杰，女，笔名：喆喆，河北省定州人。对话小说《出轨》和《南柯遗梦》分别获得掌阅文学对话小说大赛二等奖和三等奖。

《红楼梦》作者在大观园环境描写上，是煞费苦心的。我们随着贾政一群人“验收”的脚步，从大门进来，转过小山，沿着清流，踏上“沁芳桥”，就看见“前面一带粉桓，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映，……进门便是曲折游廓，阶下石子漫成甬路，上面小小三间房舍，两明一暗，里面都是合着地步打的床几椅案。从里间房里又有一小门，出去却是后院，有大株梨花，阔叶芭蕉，又有两间小小的退步。后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”
这就是“潇湘馆”!
萧湘馆有几个显著的特色；一是“有千百竿翠竹遮映”，这翠竹“凤尾森森，龙吟细细”，向来被人们认为是象征挺拔、傲岸、宁折不弯，疏淡、清致、风流高雅的君子。翠竹使入联想起淇水、雎园这些风雅的典故，绝代佳人“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的名篇。翠竹正如亭亭玉立，幽居深谷的少女。
二是后院有大株的梨花、阔叶芭蕉。梨花白，芭蕉绿，全是素淡、清雅的色调，没有一丝俗气，也没有金碧辉煌的富贵态，“梨花一枝春带雨”，芭蕉“叶叶心心，舒展有余情”，正似多情而抑郁的少女。
三是一派清泉，绕阶缘屋，盘旋竹下，又绐清雅的萧湘馆增添了不少情趣。水清而浅，不多不猛，却源源不断汩汩淙淙，静静地不歇地缘绕盘旋而去，恰似九曲回肠，一脉情思，细而不绝。
四是萧湘馆的“小小三间房舍”，“两间小小退步”，都以“小小”为特色，室内“床几椅案”都是“合着地步打的”。小巧玲珑而不宏轩宽敞，有如精巧的象牙之塔。
萧湘馆的主人是清高拔俗、多愁善感、玲珑透剔、绝顶聪明却寄人篱下、柔弱多病、尖刻机敏、心眼细小的绝代佳人林黛玉。萧湘馆的种种特征正是其主人的种种特性，作者让这样的典型人物生活在这样的典型环境之中，．其融洽是无可伦比的了。“质本洁来还洁去”的林黛玉，只能让翠竹枝、绿蕉叶、白梨花、清泉水陪伴。所以在大观园分房的时候，黛玉高兴地对宝玉说：“我心里想着萧湘馆好，我爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处幽静些。”宝玉道；“合了我的主意了!我也要叫你那里住。”可见他俩早就心心相印了。
当然这位多情公子希望和黛玉相邻，便于来往，可朝夕相见，此处足见作者的匠心，却合情合理，自然妥贴，毫无斧凿之痕。
如果说萧湘馆除了正面衬托主人公，侧面曲包深意之外，其实还有更深一层的反衬作用。黛玉处于如此一尘不染的清幽环境之中，却不能超脱尘凡，割断情思，反而有无穷无尽情缕、忧虑、苦恼、眼泪。这“幽静”之中，不是反衬出人物难以排遣的复杂而微妙的感！更妙的是在黛玉临终时，作者没有忘记带上一笔：“惟有竹梢风动，月影移墙，好不凄冷幽”!其境过清，不可久居，作者这一层深意，涉者甚少，而恰恰是黛玉悲剧的环境气。
萧湘馆环境的丰富性复杂性，正是黛玉性格的丰富性、复杂性的衬托。贾政即使想若能月夜坐此窗下读书，不枉虚此一生”，也不可得，萧湘馆非黛玉莫属。
作者让我们先到萧湘馆，也许正是暗示主人的主角地位吧！但请注意，这位主角居处，无不是“村”，也不是“院”，而是“馆”，馆舍原是客人暂住之处。比人将是匆匆而来，匆匆而去的过客。原来她“不是正经主子”，是寄人篱下的!主人自称“萧湘妃子”，是侧位的“妃”，而不是正位的“君”，终究成不了“宝二奶奶”的主位。作者匠心何其深远周密。
离开萧湘馆，前面迎接我们的是：“一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑、榆、槿、柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。”
好一派田园风光!这正是“稻香村”。
富贵繁华的大观园中偏要安上这一“农舍”，从景物来说是为了曲折变化，摇曳多姿，从题旨上说，是为了表达儒家不忘农桑国本——正是贾政复杂性格中的重要一面——的思想。然而从构思上看，却是别有深意的。大观园中有一个寡妇李纨，她就只能在这与世隔绝的田园农舍中形如稿木地埋葬青春，苦度光阴。
如果说“桑、榆、槿，柘”，“佳蔬菜花”是自给自足的小农经济必须之物，农家必有之品，那么为什么作者要在稻香村栽上如喷火蒸霞一般的几百株杏花呢?为了点缀冷落的村景，还是寡妇心中还有火热的希望?与其说为了前者，不如说为了后者。李纨有儿子贾兰，春种秋收，一分耕耘就有一分收获，她在稻香村辛勤耕耘，就是为了从贾兰身上获得她的丰收，这正象征着贾兰得中，飞黄腾达的前景。就是这个使贾政也“引起我归农之意”的地方，禁锢着一位年青寡妇，这寡妇不但稳居于这封建牢笼之中，而且心安理得，循规蹈矩地做她凤冠霞帔的美梦。本是出世的环境，却安置着一个盼望儿子出仕的母亲，于是在衬托、象征之外，还有一层反衬讽刺意义。所以“村居”不村，何况稻香村在繁奢的大观园中本身就是“人力穿凿”的假象，作者在给寡李纨安排一个合适的憩欢之所时，也顺手刺破了荣国府的虚伪，封建制度摧残人性的残酷。
稻香村是从幽雅凄清到富贵繁华的过渡，接着就让我们看到了：“忽迎面突出插天的大珑山石来，四面群绕各色石块，竟把里面所有旁屋悉皆遮住，而且一株花木也无。只见许异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如 带飘摇，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芳气馥，非花香之可比。”
为什么没有富贵的牡丹、艳丽的玫瑰，也不种傲霜的菊花、出水的芙蓉？偏偏只有石头 异草呢？正是独出心裁，别具一格。写富贵之家，用“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆的语句，乃是乞儿口中语，说富贵不及金玉锦绣，只说气象才真见其富贵。
作者刻意创新，着眼于富贵气象，那为什么偏偏要选中奇石、异草呢?因为这里是“蘅芜院”，主人是薛宝钗。
薛宝钗不就是—块“插天的大玲珑山石”吗?她“稳重和平”，“品格端方”，实则威势接天，在老祖宗等的眼里，不是把其他姑娘“悉皆遮住”了吗?她那宽厚端庄的表面，遮掩了自私虚伪的本质，应付自如，八面讨好，吸引各色人物如“各色石块”，“四面群绕”。她正如玲珑石一样，“任是无情也动人”。
薛宝钗也正如这些异草，表面上看似乎是一钱不值的草，实际上却是“杜若、蘅芜”、“茞兰”、“清葛”、“金簦草”、“玉蕗藤”、“紫芸”、“青芷”，这些见于经传的奇草仙藤，其珍贵不同凡响。草本来就无骨，不能自立，只好牵绕萦盘，依附于人，没有竹那种宁折不弯的气质，却有比竹攀缘更高的能耐，正是“东风凭借力，送我上青云”。异草香得也与众不同，简直有如那稀罕的“冷香”，而且一到秋天“异香扑鼻”。冷若冰霜，却香气袭人，也是宝钗绝妙的写照。

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