板腔体基本概况
板腔体是一种独特的演唱形式，主要应用于梆子、皮黄等戏曲剧种中。它的唱词结构与曲牌体的短长句不同，以五言、七言、十言诗的格律为基础，分为上下两句。在韵脚上，单句尾字通常是仄声，双句尾字则是平声。板腔体的句数没有固定限制，可以根据需要自由增减，不受词牌或四声的约束，甚至可以演唱上百句，如京剧中的《哭祖庙》就是一个典型例子，有时只需两句。唱腔转换灵活，可以是一眼板，也可以是三眼板，具有相当的自由度。
板腔体的演唱中存在着一定的套数规则，如常见的有导板接回龙转原板，或者散板转原板再转垛板等。这些套数形式体现了板腔体在剧种发展中的独特路径。曲牌体与板腔体的区分主要在于它们的历史渊源，曲牌体源于昆山腔和弋阳腔，而板腔体则源于梆子、皮黄等北方戏曲调式，这种差异反映了各自剧种的风格和传承历史。
扩展资料
板腔体是戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式。或称“板式变化体”。以对称的上下句作为唱腔的基本单位，在此基础上，按照一定的变体原则，演变为各种不同板式。
板腔体基本概况
板腔体是一种独特的演唱形式，主要应用于梆子、皮黄等戏曲剧种中。它的唱词结构与曲牌体的短长句不同，以五言、七言、十言诗的格律为基础，分为上下两句。在韵脚上，单句尾字通常是仄声，双句尾字则是平声。板腔体的句数没有固定限制，可以根据需要自由增减，不受词牌或四声的约束，甚至可以演唱上...
秦腔的历史概况和基本特点
苦音腔最能代表秦腔特色,深沉哀婉、慷慨激昂,适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情;欢音腔欢乐、明快、刚健、有力,擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。彩腔,俗称二音,音高八度,多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。分...
京剧的历史发展概况和基本特点
京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏...
介绍家乡剧种的历史发展概况和基本特点
[编辑本段] 京剧,也称“皮黄”,由“西皮”和“二簧”两种基本腔调组成它的音乐素材,也兼唱一些地方小曲调(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京,时间是在1840年前后,盛行于20世纪三、四十年代,时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美,是近代中国戏曲的代表...
谁知道昆剧的历史发展概况和基本特点
曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种,在音乐体系上分为两种:板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体,少数是曲牌体。而昆曲的曲牌体是最严谨的。据民国年间的曲学大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个,北曲曲牌有1000多。常用的也仅200多个。最流传的南曲曲牌如《游园》中的【步步娇】,【皂罗袍】...
河北梆子有什么样的特点呢?河北梆子的发展概况是什么?
具体来说，河北梆子主要特点是高亢豪迈，这和其发源地有关，河北梆子发源地实际上是陕北，由陕北梆子演化而来，而陕北民风彪悍豪迈，所以其戏曲特点是高亢豪迈，发展概况是从西北向地区向东北地区发展，河北梆子主要特点是：慷慨激越，戏曲角色划分简单，创作风格贴近生活。以下将具体解释这些特点：第一、河北...
评剧历史的发展概况和基本特点
评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟。特点：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明 白如诉，表演...
介绍京剧的历史发展概况,基本特点
当时秦腔、京腔基本上同台演出,"t京秦不分"t(《扬州画舫录》),徽班发扬其博采众长的传统,广泛吸收秦腔(包括部分京腔)的剧目和表演方法,同时继承了众多的昆腔剧目(还排演了昆腔大戏《桃花扇》)及其舞台艺术体制,因而在艺术上得到迅速提高。 徽班本身的艺术特色,是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面,除了所...
灯盏头戏戏曲概况
唱词特色是灯盏头戏的一大亮点，以七字或十字句为主，但也包含九字、八字句等变体，这种灵活的句式结构使得声调表达更为丰富。唱腔则区分出“苦音”和“花音”两种风格，“花音”轻快激昂，适合表达喜悦和欢快的情感，“苦音”深沉激昂，擅长传达悲痛和怀念的情感，这是灯盏头戏独具一格的唱腔表现。
潮剧的发展概况和基本特点
潮剧的语言并非一开始就使用潮州方言。从明刻本《摘锦潮调金花女大全》可以看到，这时的潮剧主要用潮州方言演唱，但其中一些场次的唱腔和道白，标明用"正音"（即"官腔"）演唱，这说明潮剧从南戏演化的过程中，开始可能全用"官腔"，其后才逐渐减少"官腔"的分量，而最终完全地方化。潮音班，流行于粤东、...
梅殃依力： 板腔体是中国戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式.或称“板式变化体”.以对称的上下句作为唱腔的基本单位,在此基础上,按照一定的变体原则,演变为各种不同板式.板腔体结构体式通过各种不同板式的转换构成一场戏或整出戏的音乐.这种结构体式,以简练的基本音乐素材与灵活变化的发展形式为特点.同类腔调的各种板式,可视为由一种基本版式发展变化而成.梆子、皮黄系统的剧种可作为板腔体的代表,在近代戏曲音乐的发展上有重大影响.曲艺中如大鼓、河南坠子等,都属板腔体.
威远县17691527516： “板腔体”有什么特点? - ？
梅殃依力： 戏曲板式变化体制俗称“板腔体”的创立是我国戏曲音乐向前发展的标志.湖北越调则是湖北戏曲板式变化体制音乐以剧种形式得以正式确立的具体体现,标志着湖北地方戏曲音乐继曲牌体大剧种“湖北高腔”之后,又一新的剧种音乐形式的诞生和发展.板腔体通常是指通过特定的节奏节拍对一支典型性腔调进行旋律上的有机变奏,以此派生出旋律风格统一、句式结构多样、腔式形态各异以及速度力度不同的板式或者曲式结构.板腔体演奏中所形成的“散、慢、中、快、散”这一完整的板式变化体制结构,在具备曲牌体“抒情性”表现功能的基础上,则同时大大加强了戏曲音乐的戏剧性和叙事性表现功能.
威远县17691527516： 什么是板腔体音乐? ？
梅殃依力： 中国民族唱法与曲式术语.主要存在于戏曲、曲艺艺术中,是 各种腔调在节奏上不同的板式结构.例如:京剧分原板、慢板、快 板、倒板等,豫剧分二八板、慢板、流水板、散板等.凡按板式结构形 成的戏曲称“板腔体”戏曲类,它和“曲牌体”相对而言,如川剧、河 南曲剧等均属“曲牌体”戏曲类. 曲艺中的板腔体有大鼓类及河南坠子等.曲牌体有单弦、四川 清音、湖北小曲、山东琴书等.
威远县17691527516： 曲艺中板腔体与曲牌体的区别是什么? - ？
梅殃依力： 具体区别:曲牌体就是把几首固定的小曲联结在一起,组成戏曲的音乐.它既可以是一首小曲的多次重复,也可以是多首不同小曲的连缀,还可以是两首小曲的交叉.这些小曲就叫作曲牌,它们一般都有自己的名称,如《蝶恋花》、《山坡羊》...
威远县17691527516： 京剧唱腔板腔体的典型结构 - ？
梅殃依力： 主要分二黄和西皮,还有高拨子 另外就是二黄原板,慢板,快三眼,散板,导板,回龙;西皮原板,慢板,二六,流水,散板;还有反二黄和反西皮的各种板式.另外还有新引进与创造的二黄流水,汉调等 结构的话,行话说:开什么板.这个主要看鼓佬.开导板,就是导板,回龙,原板 句式的话,有三三四,二二三,还有复合式的
威远县17691527516： 戏曲音乐分两种:曲牌和板腔请深入介绍一下谢谢 ？
梅殃依力： 戏曲音乐:曲牌和板腔 戏曲音乐品种繁多,就其结构而言,分曲牌体和板腔体两大类. 曲牌体 又称联曲体.一出戏若用单一曲牌反复演唱,称为“单套”;若用几个曲牌...
威远县17691527516： 板腔体是什么意思?和曲牌体有什么区别? ？
梅殃依力： 曲牌是所有曲子形式的统称,板腔是唱法的统称
威远县17691527516： 戏曲音乐的唱腔结构形式有几种? ？
梅殃依力： 我国戏曲音乐的唱腔结构分为曲牌体和板腔体两种. 曲牌体又称作曲牌联缀或曲牌联套体,属于套曲结构,一出戏由若干组套曲构成.这种音乐结构方法开始于南北曲,至...
威远县17691527516： 为什么有板腔体和曲牌体之分? - ？
梅殃依力： http://www.ndcnc.gov.cn/datalib/2003/ArtKnowledge/DL/DL-20031020165259 戏曲的唱腔有两大类,一是曲牌体,一是板腔体. 曲牌体,从宋、元杂剧至今日的昆剧都是以曲牌体的形式来演唱.在戏曲的初期,也是编词配曲,由于有些唱段和...
威远县17691527516： 说唱音乐的唱腔结构方式有几种?各有什么特点? ？
梅殃依力： 说唱音乐的唱腔结构一般分为单曲体、曲牌联套体、板腔变 化体和曲牌板腔混合体四种类型. 单曲体的唱段由一个基本曲调无限变化反复构成.这些曲调 或来源于民歌小...
