不用说字来表达的好处？

老师激动地说,不用说字也能表达意思？~

丰富的面部表情，也能传达喜怒哀乐的意思。比如一个肯定的眼神，满含热泪地点点头，就能充分的表达激动之情。

不用“说”来表达？那么，用“写”来表达，或者用“唱”来表达，有些也可以用“手势”“眼神”......来表达。
如果是这样，我想，所有的句子都可以不用“说”来表达。

其实在人际交往过程中，我们并不是完全不就说来表达，而是不完全用说，还有加上肢体语言用做辅助表达方式，这样表达的好处是：
在某种特殊情况下，肢体语言不但可以单独使用，甚至还可以表达出自然有声语言难以表达的思想感情，直接代替自然有声语言。   
第一个特点：使用的广泛性  肢体语言的使用简便快捷、灵活自由。只要人们张口说话，都会有意或无意地运用肢体语言来传情达意，交流信息。有时肢体语言甚至先于自然有声语言在口才表达接受者的心目中形  成第一视觉形象，直接影响自然有声语言的表达效果；有时说话人在不开口的情况下，单纯运用肢体语言，也能传达一定的信息。在人类的交谈活动中，没有只运用自然有声语言而不运用  肢体语言的。它总是与自然有声语言配合默契，协调一致，相辅相成，相得益彰。   
第二个特点：表达的直观性  有声语言直接诉诸于人的听觉器官，不具有视觉的形象可感性；而肢体语言则不同，它以灵活多变的表情、动作、体姿构成一定的人体图像来表情达意，交流信息．直接诉诸于人的视觉  器官，具有形象直观的特点。如形容物体的大小，用手势来比划，对某二事物表示赞成或反对，采用点头或摇头的方式等，就具有鲜明的形象直观性。   
第三个特点：交谈中的对应肢体语言不但要与有声语言协调配合，而且交谈双方，要协调配合，双向交流，才能达到交谈的目的。著名人类学家霍尔曾指出这种人类交际的常见现象：一个人倾听别人说话  时，总会望着对方的脸，尤其是他的眼睛；为了表示注意，听话者会轻轻地点头，或者说“嗯”、是的，如果哪句话他深表赞同，点头就点得很深；如果感到怀疑，他就会扬起或皱起眉头来，  或者嘴角向下拉；要是不想再听下去，就会将身子挪一挪，把腿伸一伸，或者移开视线，不再注视说话人等等。
以上说的种种现象，正是对应性的表现。如果某人在说话时运用了各种肢体语   第四个特点：对有声语言的依赖性  肢体语言对有声语言和具体言语环境的依存性决定了它表意的多义性。离开了自然有声  语言，离开了一定的言语环境，肢体语言在当时 特定的含义就不明确，就难于辨析和领会。     
通过你的身体全方位表态   我们与人交谈时，每个人都会自觉或不自觉地用眼睛、面孔、身体和态度来表达自己的真正感觉，这就是肢体语言。  
握手是一种肢体语言  一个人的身体语言反映一个人的感觉，而恰到好处地用力握手对交谈也至关重要。握手  的方式往往在不知不觉向别人透露不少你自身的秘密。  
目光是一种肢体语言  握手是肢体语言的一种，然而不管和对方是轻轻相握还是紧紧相握，眼睛却决定着握手  的性质。也就是说，目光更能表达出你交谈的意图。  
总之，目光和蔼真挚地投射，充分地让对方感到你的尊重、宽容和教养有素。  
微笑是一种肢体语言  人们常赞美蒙娜丽莎的微笑，说她具有永恒的魅力。那么，她的魅力究竟在哪儿?丰满的  前胸，圆润的下巴，飘逸的头发，还是一再被称道的的嘴?其实，蒙娜丽莎微笑的魅力，关键在  于那双似喜非喜、似忧非忧的一双眼睛。那里流露出来的是人类普遍追求的亲切感，让人感到  愉悦。  蒙娜丽莎毕竟只是一张画。她永远不会开口，谁也不能知道她会说些啥。然而，她的微笑，  
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她的眼神和表情却一直在不停地“说话”。  广义而言，笑容都是美的、好的，因此即使一个天生严肃的人也可以通过训练成为一个爱笑的人。  如何训练呢?对着镜子，试试各种笑的方法，从中选出最具魅力的笑容，反复加以练习。  但如果技巧不熟练，便不可随便乱笑。  一家公司的协理带着笑眯眯地登上台，神采奕奕地告诉台下的听众说：“我有今天的成就，完全奠基在我这张笑脸上。”  是的，在交谈中，常带微笑会让人感觉到你的热情，也会增加他人对你的好感。   ● 正确运用体姿语言  体姿语言是利用人的身体姿势变化来传情迭意的肢体语言。  体姿语言包括站姿、坐姿、步姿、蹲姿、卧姿等。其中最主要的是站姿、坐姿和步姿。   说话时的站姿  站姿是身躯站立起来说话的姿态。主要通过肩、腰、腿、脚等动作的变化来传情达意。通常  的情况是：两腿站直，胸部挺起，双手自然下垂，双目平视，表明精神振作，充满自信。如上述站  姿，将双手自然—卜垂改成背后相交，就更显得精神饱满而有气势；两腿略屈，两脚稍微分开，身  体重心不断由这只脚移到另一只脚，胯骨放松，会显得轻松自如，神态自若；两腿分开，上身挺  直，双手叉腰，是极端自信的姿势。大赛前的运   说话时的坐姿  坐姿是说话时身躯坐着的姿态。它对有声语言的辅助也是较为丰富的。如：坐姿端正，两  手平放膝上，身子稍向前倾，是尊重、崇敬的表现；坐在沙发或椅子的前沿，身子前倾，头微微  坐姿可分为严肃坐姿、随意坐姿和半随意坐姿三种。    
说话时的步姿  说话时的步姿是移动的，是通过行走的步态来传达信息的。根据人们行走时的步姿，大体可分为五类：  
1．自然型。这种步姿表现出来的是轻松、平静；  
2．礼仪型。这种步姿表现出来的是庄重、礼貌；  
3．高昂型。行走时，步态轻盈，昂首挺胸，这种步姿表现出来的是愉悦、自信和傲慢；  
4．思索型。行走时，步速有快有慢，快者，踱来踱去，慢者，俯视地面，步伐迟缓，这种步姿表现出来的是焦急、心事重重，一筹莫展、  
5．沉郁型。行走时，步伐沉重，步伐较小且慢，眼睛低垂，这种步姿表现出来的是沮丧、痛  苦。  在具体说话时，体姿语言是有严格要求的，总的原则是：根据不同场合、对象和谈话目的、  方式，选用不同的站姿、坐姿和步姿，以优美、高雅、自然、协调取胜，配合自然有声语言，以获得  理想的表达效果。  
说话人各种体姿语言的选择和运用，既要有所节制，还要有所变化，以准确而适度地反映  出自己的思想感情。各种体姿语言还要相互配合，整体协调、连贯，从而表现出优美自然的风  度美、气质美和韵致美，给对方留下美好的印象。 

不用说字表达说的意思的句子
答：
1、“这到底是什么呢？”小明疑惑的问道。

2、“多喝牛奶，多吃蔬菜，整理好自己的东西”每天的早晨我都在妈妈的叨唠中度过。
3、“这简直太漂亮了”我旁边的小红由衷的感叹道。
4、“等一下、请等一等”在我的身后传来急促的喊声。
. 表达对方说的话很伤感听起来很难过的句子
　　1. 我拼命的跑向你，幻想你会被我的坚持感动！就算我们之间隔着全世界，只要每天靠近彼此一步，有一天我一定可以牵着你的手！但这一切都是错觉，不管我怎么努力都走不到你身边，因为你还是站在原地！ 2. 不要带给自己烦恼，也不要带给别人困恼。
对自己好，就要用心；对别人好，就要关心。看别人，烦恼起；看自己，智慧生。
当你抓住一件东西总不放时，或许你永远只会拥有这件东西，如果肯放手，便获得了其它选择机会。 3. 如若，沧海有爱，有等待，蝴蝶是否会飞越沧海？或许，我也想安心做一只漠视沧海的蝶。
享一季风华，揽一世痴语，舞到秋尽，枕着枯萎的花颜再做一个关于春夏的梦。想起过往，总是可以清晰看到伤口的蔓延。
　　4. 时光空惦，心如染霜。文思泉涌，涌出汩汩忧伤。
妙笔生花，生出滚滚惆怅。思念一个人太久，心变得麻木。
执念文字太久，生命失去了应有的感知。音乐悠悠缓缓清清浅浅在空气里流动着，我安安静静清清冷冷在尘世中游走着。
　　5. 缘来缘去，聚散两依依。从此我们咫尺如天涯，三生石畔的誓言以随秋风散去，你为我铺设的十里红妆已被泪水风干成零落的残香。
泰山栈桥上的同心锁还在云烟里诉说你我的故事，可我们却已是一纸离殇。 6. 谁都希望一段感情会有结果，谁都不希望美好的爱情最后是一场痛，但是如果一开始就想着不在乎天长地久，只在乎曾经拥有的态度，再美好的感情也不会有好的结果。
豆蔻年华稍纵即逝，何必要在不长的人生里再品尝一次苦涩呢。 7. 难懂的是感情，残忍的是现实。
是谁，糊弄了眼睛，欺骗了信任，把伤痛付与我们？是谁，虏得了真心，赢得了包容，却把美梦撕得粉碎？又是是谁的欺骗，伤痛了心，冰冷了情，把悲伤涂在了心？还是谁，让我们心如死灰，默默忧伤？ 8. 醉过方知酒浓，爱过方知情深。只有历经了红尘，才能领略红尘的喜乐哀痛。
得到并兼带着失去，失去也会迁延转化为收获。这一程落花流水踏雪寻梅。
得到了花开，便会错过了流水。 9. 奈何桥上最后一次回眸，把对红尘的最后一丝留恋化成那苍白双颊的两行清泪。
泪入孟婆汤，驻首三生石，千世的冰封，万年的孤寂，那一刻全部回归于寂静。奈何前世的离别，奈何今生的相见。
浮生若梦，百折千回。 10. 十丈尘寰，尘缘如梦，繁华落尽不惑年，风华褪尽后，谁还在为谁守候？爱悠悠，恨悠悠，烟雨迎夏，风霜已满头。
伫立在仰圣山前，不停的回眸，缱绻牵念，几许孤独，散落一地的无奈，纵横交错着悲痛。 11. 悲欢冷暖的世间，仿佛所有的故事，都少不了离别的片段，我不知？是不是所有的支离破碎，都会有一个来之不易的圆满结局？只知，一段段缠绵的路程，我们自以为是痴情的情种，却怎么也参不透三世轮回的宿命玄机。
　　12. 岁月的更迭，早已绽开成淡黄的小菊，摇曳着淡淡的香，别样的明媚。每一个季节，都有着属于自己的旖旎。
清风漫过，氤氲着清幽的香浓。也许，因了一个人的缘故，风，就格外的凉。
　　13. 雾霭层层，时晴时雨，没有了往日里那灼人阳光，不经意间就有雨突飘而至，似乎让你防不胜防。突来的风声雨声，不知吹响了谁的忧伤，风中捡一段寂寞的剪影，挂在岁月的枝头，落在眉宇的雨滴，留下的亦是忧伤的痕迹。
　　14. 世界上总有那么一个人，让你分身乏术的去珍爱去付出去关疼；即使你机关算尽，可当你猛然回眸却发现，其实，离开你的或许就是你最信任的人，你极尽难过懊恼悔恨却终究再也无能为力回天乏术。 15. 细数飞花，花亦有期，故人偶遇，道破了便是别离。
呢喃一段情话，情能作假，许一场地老天荒，时间亦能翻云覆雨蹉跎流年。纷扰红尘，终究是提笔一笑，不言不语。
在满面愁容中把心风干，装进流浪的行囊，渐行渐远。 16. 你只是愿意去赌，为了那个人，愿赌服输。
在青春里能遇到那个你愿意为她赌，她愿意在你最懵懂最青涩的时候陪伴你的人，你是有多么幸运能够遇到那个人哪，那为什么还要因为害怕失去而去放弃拥有的权利。 17. 有时候，不小心知道了一些事，才发现自己所在乎的事是那么可笑。
得不到的东西不一定都是美好的，只因你了解的太少。如果有一样东西对你而言高于一切，那别试图去抓住它。
如果它能都回到你身边，那它也就永远属于你。 18. 曾经，你认为属于你的那颗星，不会陨落，可当她真正掉下来的时候，你对自己说，也对我说，世界上没有永恒的爱情，一辈子的承诺，都是假的。
对那份情，你也坚毅过，可面对失望，最终还是选择了放手。 19. 我们都是可怜的孩子，在这陌生的城市交会，分享着彼此内心最深处的孤寂和伤痛。
当夜晚来临，我用呼吸点亮星辰，我如那围墙上的小草，冲破阻碍，拥入你温暖的怀抱。不求天荒地老，只为献你倾城温柔，染我半世流离！ 20. 跌跌撞撞的现在，唤不回深爱的你。
日子过的很快，快乐的时光难以留下来，回忆过去幸福，守着现在的日子，追逐未来的执子之手，与子偕老。在我们有生之年的日子，我不敢舍求的太多。
2. 具有很好表达效果的句子有哪些
　　1、比喻——语言生动形象，富有感染力 皎洁的明月高挂在淡蓝色的天空中，月光像流水一样泻下来，大地一片银白色。
春风像个慈祥的母亲，拂着你的脸颊，使你感到舒畅，心旷神怡。
2、排比——增强文章气势
心灵是一方广袤的天空，它包容着世间的一切；心灵是一片宁静的湖水，偶尔也会泛起阵阵涟漪；心灵是一块皑皑的雪原，它辉映出一个缤纷的世界。
痛苦是黑暗中的摸索，前进的路途中满是坎坷；痛苦是无人理解的悲哀，无助的面对一切挫折；痛苦是心灵最深的折磨，无泪且无法直言；痛苦是天生没有的表情，是烦恼中的恶魔。

不用说字不显得平淡，显得表达更加清新。

你好朋友，不用说字来表达的好处就是行动，肢体语言让对方感觉你做什么事情都是在为她好。所以不需要说出来靠实际行动来证明一切。

什么意思？不用说去来点啥的时候不用说话也许能避免尴尬，用基本的动作和其他往互鉴事情变得更有趣。

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天长市15110809771： 《从百草园到三味书屋》中,不必说”“也不必说”“单是”三个词语在表达上的作用是什么? - ？
第卷奥宁：[答案] “不必说”撇开一些东西,突出单是的景物就很乐趣无穷,所以可以清楚突出百草园的无穷乐趣

天长市15110809771： 从百草园到三味书屋中第二段中＂不必说＂＂也不必说＂＂单是＂在表达上起什么作用 - ？
第卷奥宁： 重点强调了百草园虽然小,但五脏俱全,环境幽静,虽不说美丽,但生态极好!昆虫与植物很多.这也为下文鲁迅年少时的一些乐事做了铺垫,埋下了伏笔!

天长市15110809771： 从百草园到三味书屋文章中第二段不必说也不必说在表达上有什么作用? - ？
第卷奥宁： 起强调突出的作用.

天长市15110809771： 不用说字表示说的句子有什么? - ？
第卷奥宁： 1、“这简直太漂亮了”我旁边的小红由衷的感叹道.2、“今天我有事,你们先去吧!”我委婉地谢绝了伙伴的盛情邀请.3、“等一下、请等一等”在我的身后传来急促的喊声.4、“妈妈,我可以出去玩吗?”我祈求着.5、“老鼠,老鼠啊!”弟弟尖叫着,慌乱中被椅子绊了一跤. 6、“你也犯不着发这么大的脾气啊!”妹妹嘟囔着,“再说,你的身体本来就不好.” 7、妈妈俯下身子,盯着我的眼睛,一脸焦急:“你的眼睛怎么肿了?” 8、妈妈皱着眉头:“你怎么会连这个也错啊?是不会呢,还是粗心大意呢?” 9、我红着脸,低着头,心里就像揣着一只小兔子一样忐忑不安:“外婆这个花瓶是我打碎的.”

天长市15110809771： 文段开头的两个不必说有什么表达作用 - ？
第卷奥宁： 前两个“不必说”略写百草园概貌,“单是……就有……”则比较详细地写百草园一角“短短的泥墙根一带”.先用两个“不必说”宕开一笔,突出“单是”的内容.既然“单是”已趣味无穷,可见园子里佳趣俯拾皆是,渲染了百草园是“我的乐园”的感情色彩.写景层次井然,条理分明.前一个“不必说”写静物由低到高,后一个写动物由高到低.整体部分从植物写到动物,局部部分则由动物写到植物.

天长市15110809771： 《从百草园到三味书屋》文中开头的两个“不必说”有什么表达作用 - ？
第卷奥宁： 答:作用是:两个“不必说”与后面的“单是”呼应,既表达了写景的详略,又勾勒出儿童感到 事物美好有趣而自得的心理.

天长市15110809771： 《从百草园到三味书屋》中两个 ＂不必说＂ 在表达上有什么作用 - ？
第卷奥宁： 强调作用

天长市15110809771： 不用说字表达说的意思的句子 - ？
第卷奥宁： 不用说字表达说的意思的句子 答: 1、“这到底是什么呢?”小明疑惑的问道. 2、“多喝牛奶,多吃蔬菜,整理好自己的东西”每天的早晨我都在妈妈的叨唠中度过. 3、“这简直太漂亮了”我旁边的小红由衷的感叹道. 4、“等一下、请等一等”在我的身后传来急促的喊声.

天长市15110809771： 《从百草园到三味书屋》第二段:不必说碧绿的菜畦……色味都比桑葚要好得远,这段有什么好处? - ？
第卷奥宁： 第一,既抓住事物的特点,又符合儿童的心理.石井栏之所以“光滑”,是因为井经过了常年累月的使用;之所以知道它“光滑”,是因为童年的鲁迅多次好奇地摸过它.说黄蜂“肥胖”,不仅是它的体态较别的昆虫肥大,而且体现了儿童特别...

天长市15110809771： 从百草园到三味书屋,“不必说”“单是”强调了什么?有何表达作用? - ？
第卷奥宁： 第一个“不必说”由低到高写植物.第二个“不必说”由高到低写动物.以上两个“不必说”从整体上勾勒出作者对百草园的印象:从植物到动物都充满了无限乐趣.用“单是...就...”句式过渡到下文的局部描写,是下文局部描写的总领句.