民歌的创作和演唱以()为基本特征。

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民歌的创作和演唱以即兴性为基本特征。

一、民歌的创作手法。

鱼咬尾(也叫衔尾式、接龙式)、起承转合、同头换尾、换头合尾、模进、螺丝结顶等。比如著名的山东民歌《沂蒙山小调》就采用了鱼咬尾的创作手法。

二、民歌演唱的特点。

1、大部分民歌音域不宽,多用真声演唱。因为真声色彩是人声音调中最自然的色彩,与生活语言音调极为接近,生活气息浓,使人听了亲切自然。这种唱法多分布在平原、城镇和渔歌地带。

2、假声唱法。民歌中使用假声唱法在山区、江、河、湖、海很常见,因为山歌等的唱腔偏高,如花儿、爬山调、内蒙的长调唱法等。多半表现为上假下真,形成一种特殊风格,这种“高腔”给人一种辽阔、空远的清新色彩,久而久之形成一种特异的演唱风格。

3、自然混声唱法。由于长期使用真、假声交替,自然产生了混声共鸣,使得高声区假中有真,中声区真中有假。这种声音甜美动听,有金属质感,是发展了的民歌唱法,很受欢迎。

民歌的表现手法:

在民歌中运用最多的有比兴、夸张、重叠、谐音等手法。揭露抨击性的时政歌谣,常用谐音、隐语。双关语在情歌中运用较多。拟人化手法,儿歌中较为常见。纳西族的相会调,在大量运用谐音同时,通篇以物拟人,如用蜂花、鱼水相会,比喻男女间的爱情。

民歌的风格,因地区、民族等不同而异。傣族民歌明丽,赫哲族民歌粗犷。汉族民歌,北方的多偏于豪放,南方的一般比较婉约。中国的民族民间音乐是世界民族音乐之林中的一棵古老而常青的参天大树,是我们华夏子孙的骄傲。

民歌以丰富璀璨的繁花硕果,深广久远的历史传统,独特而多样的色彩风貌,巍然挺立于世界的东方。中国的民族民间音乐是一个浩瀚的大海,每一个民族都有着自己引以自豪,流传久远的民歌,民歌是中华民族灿烂文化的组成部分。




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