元代杂剧形成原因是什么

什么是元杂剧~

元杂剧是直接继承金院本、又糅合了诸宫调的多种特点，并从其它民间伎艺中吸取了某些成分而发展起来的。但元杂剧与金院本等毕竟有质的区别，到了元杂剧，才成为具有完备的文学剧本、严格的表演形式、完整而丰富的内容的成熟的戏剧。由于宋杂剧和金院本并无剧本留存，无法知道其中有无完全是代言体的剧目，而元杂剧的这一特征是清楚的。代言体是成熟的戏剧的重要标志，因为必须在这种表演形式中，才能吸引观众进入虽是虚构却具有真实感的戏剧场景。在体制方面，元杂剧有如下基本特点：

一、结构：元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，表演一种剧目。少数剧目是多本的；楔子可以没有，也可以用到两三个。一“折”意味着一个故事单元（同时也是音乐单元，见后），四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。

二、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底——所以说“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。元代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变换，也是同剧情变化相对应的。

元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱；正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。这既有突出剧中主要人物的意味，同时恐怕与突出某个主要演员以招徕观众也有关系。一人主唱的规定对合理安排剧情和塑造众多人物形象造成了一定的限制。

楔子在一部杂剧中是相对自由的部分，通常只有一、二支曲子，不用套曲，也不限由何角色演唱。
三、宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白称为“宾白”。其中又有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生”的说法。

四、科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。
五、角色：元杂剧的角色，可分为旦、末、净、外、杂五大类，每大类下又分若干小类，以此把剧中各种人物分为若干类型，以便于带有程式化的表演。
元杂剧的形成，大约是在金元之际，它的充分成熟和兴盛，则要到元代前期。这当然有其历史原因。
城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。宋金时代，在瓦舍勾栏等固定场所面向城市民众的各类伎艺演出已经很盛。蒙古军攻占北方以后，在许多地方造成破坏，但若干中心城市，却反而人口激增，财富更为集中，出现畸形繁荣；全国统一以后，城市经济的增长更为迅速。如《马可波罗行纪》记载元大都的景象，不仅人口众多，华屋巨室列布，四方异域之人会聚，而且“外国巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。

……百物输入之众，有如川流之不息，仅丝一项，每日入城者计有千车”。这些话或许未免夸张，但我们从中仍然能够感受这一消费性大都市流金溢彩的气氛。而随着都市经济的发达，市民阶层自然也相应地壮大，当时已有“一百二十行”之说（见关汉卿《金线池》）。这些市民既不像传统文人士大夫那么高雅，又要比乡村农夫见多识广，在经历了喧嚣忙碌的生活之后，观赏既富于市俗性又具有较高艺术性的戏曲对于他们是很合适的精神享受。他们以自己所拥有的财力支持了元杂剧的成长。杜仁杰《般涉调耍孩儿•庄家不识勾栏》套数具体描述了当时杂剧作为一种商业性演出的情形：“见一个人手撑着椽做的门，高声的叫‘请请’，道‘迟来的满了无处停坐’。说道‘前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和’。高声叫‘赶散易得，难得的妆合’。”“要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团圝坐。”而无名氏杂剧《蓝采和》中演员的自述，“学这几分薄艺，胜似千顷良田”，也正道出杂剧演出的商业性质。为了适应商业演出的需要，并与其他伎艺竞争，剧本和表演艺术也必须在投合观众口味的前提下不断提高。夏庭芝《青楼集》载录活跃于大都的著名杂剧艺人珠帘秀、顺时秀、天然秀、司燕奴等，当时在观众中都有很大的吸引力。

蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。
作为“尚功利”的表现之一，他们在很长时期内都未曾搞懂讲究“修身养性”的儒学到底有什么用处，却很重视工匠、艺人的价值，往往在攻破一座城市以后，首先把这两类人挑选出来带回自己的根据地。他们中多数人的汉语文化修养固然不足以欣赏高雅的诗词，他们的民族性格也难以对这种纯粹的书面文艺发生兴趣，所以歌舞伎乐为他们所特别嗜好。元代的教坊乐部规模非常庞大，在中国历史上是颇为突出的。元代宫廷中，也经常由教坊司搬演各种歌舞和杂剧。这实际上是一种文化“异质”的侵入，它打破了传统的诗词文学与市俗文艺的不平等关系。这种态度也影响了士大夫阶层，他们中的许多人对戏曲产生很深的爱好，在当时的条件下，又可以无所忌惮地与艺人们交往。《青楼集》记载了许多官僚和著名学者文人与杂剧艺人交往的轶事，其中如胡祗遹，官至提刑按察使，与珠帘秀关系甚密。他的《赠宋氏序》，又是中国早期的重要戏曲论著，文中虽也简单提到“乐音与政通”，杂剧可以反映“朝廷君臣政治之得失”，但大量篇幅却主要是论述杂剧给予广大观众的精神享受，尤其是“宣其抑郁”、使一般人在劳苦焦虑的现实生活中获得轻松愉快的作用，这表现了对于戏曲艺术价值的比较切实的认识。

而使得元杂剧发展成熟、繁荣兴旺的一个关键因素，则是专业作家群的形成。宋金时期的杂剧、院本虽因为仅存名目而无法了解其详情，但从笔记杂著及元明戏剧中所透露的情况来看，大体可以断定其形态是简单粗糙而缺乏文学价值的。之所以如此，主要就是因为缺乏固定的具有较高文化修养的编剧队伍。元代的情况则大有不同。蒙古统治者虽然很早就任用了一些汉族文人为官员，但元初很长时期中废除了科举，使广大知识阶层失去了仕进之途。当时有所谓“九儒十丐”之说（见谢枋得《送方伯载归三山序》），大量儒生几乎成了卑贱而无用的废人。他们中有的成为工匠、商贾、吏胥，而沦落为奴仆、乞丐的也不计其数。既然读书人的社会地位并不比戏曲艺人高，而从事戏曲又是一条可行的谋生道路，自然会有不少人，包括一些文化修养、艺术趣味很高的人投入到这一行业，并将其文学专长用于剧本创作。特别是关汉卿，既能够粉墨登场，懂得表演艺术，又有杰出的写作才能，而且能够深刻地理解社会与民众生活，他作为民间编剧团体“书会”的成员从事剧本创作，有力地促进了元杂剧艺术的突破与提高。关汉卿所作的剧本，今天还见于记载的就有六十六种之多，这已足够为元杂剧奠立雄厚的基础。

生

中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的男脚色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生 、小生 、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生 、小生、外、末、武生、娃娃生等类。老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生。京剧老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有红生一行，主要扮演关羽，因勾红脸，故又称红生。小生扮演青年男性，分中生（扇子生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生（翎子生）、武小生等。外，泛指生的副角，不表现确定的性格特征，唯汉剧的外唱、念、做并重。末，沿袭南戏、北杂剧之名目，今多数剧种已并入老生行。武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。娃娃生扮演儿童角色，京剧中还有娃娃武生。


末

中国戏曲表演行当之一。南戏和北杂剧中皆有此名，但二者含义不同。南戏中的末多扮演社会地位低下的次要人物，带有喜剧色彩；而北杂剧的末为正剧性男脚色的统称，以正末为末中正角。由明代至清代，末的内涵和表现形态有了很大变化，成为独立的行当，常扮社会地位比生扮的低、表演上唱做并重的人物。近代戏曲中，末的发展大致有两种情况：①有些剧种如汉剧、湘剧等，末仍是重要行当之一，经常扮演主要人物。②多数剧种已并入老生，不另分行。
净

中国戏曲表演主要行当之一。俗称花脸，源于南戏和元杂剧。以音色洪亮宽阔、演唱风格粗犷浑厚、表现气质豪迈的人物形象著称，如包拯、张飞、曹操等。净行分为大花脸和二花脸，二花脸又包括武花脸、油花脸等分支。大花脸以唱功为主，京剧又称铜锤与黑头，多演朝廷重臣；二花脸以做功为主，重身段工架，故京剧又称架子花脸；武花脸以武功为主，故京剧又称武二花；油花脸俗称毛净，以形象奇特为其特点，钟馗即为油花脸的代表形象。

丑

中国戏曲表演主要行当之一。俗称小花脸、三花脸。可分为文丑、武丑两大支系。文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶花丑、老丑等。袍带丑因身穿蟒袍、腰围玉带而得名，多演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物；方巾丑因常戴方巾得名，多扮儒生、谋士中的喜剧形象；褶子丑是川剧丑行之一支，常扮纨礌子弟、花花公子，故其他剧种又名公子丑；茶花丑为京剧丑行之一支，因穿茶衣腰包故名，多演下层人物，如酒保、樵夫等；老丑多扮心地善良、性格诙谐的老人；武丑俗称开口跳，讲究念白清脆流利，动作轻巧敏捷，着重翻跳扑跌的武功，介乎净、丑之间的叫“付”，为昆曲行当，多演奸诈小人。

旦

中国戏曲表演主要行当之一，戏曲中女脚色的统称。旦的名目初见于宋代歌舞，分粗旦、细旦。宋金杂剧、院本的女脚色称装旦或引戏，为五花爨弄之一。南戏和元杂剧沿用旦的名目。昆山腔表演艺术成熟后，形成正旦、小旦、贴旦、老旦 4 个支系。按扮演人物属性、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦 7 类。正旦原为元杂剧行当名，泛指旦中正角，造型基调要求娴静庄重，多用韵白，唱念做兼重；花旦扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩；贴旦为旦中副角，又称风月旦；闺门旦扮演少女，俗称小旦；武旦扮演擅长武艺的女性形象，分刀马旦、武旦两类；老旦扮演老年妇女，多重唱功；彩旦一作丑旦、丑婆子，多扮演喜剧和闹剧的女性；此外各地方剧种中又有特殊的旦行，如京剧的泼辣旦、昆剧的刺杀旦、潮剧的罗衣旦、豫剧的帅旦、湘剧的玩笑旦等，多依剧中人物的特点而定名。

元代都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了物质条件
唐宋以来,各种文学艺术蓬勃兴盛,为元杂剧的形成和繁荣提供了充分的条件.如传奇、话本为戏曲提供了丰富的题材内容
元代儒家思想统治比较松弛,传统的文学观念有了改变,给文学的发展带来了新的机遇,
,元代的统一,密切了各民族之间的关系,各民族之间的文化交流,特别是北方诸民族乐曲的传播,对杂剧的兴盛产生了一定的促进作用.
元代文人社会地位卑下,客观上促进了杂剧的兴盛发展
一些有较高文化素养的妇女,在动乱中沦为伎艺人,她们也对杂剧的兴盛起一定促进作用

1、元代都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了物质条件.杂剧是一种舞台表演的综合性艺术,它的兴盛发展必须具备-的环境条件,如要有演员,观众、剧场、设备等.戏剧的发达有赖于社会经济的发展和都市的繁荣.而元朝是商业经济畸形发后社会,出现了许多人口高度集中的大都市.因为市民、商贾、吏卒都需要文化娱乐,瓦肆勾栏一类娱乐场所比宋代出现更多,规模更大.众多的观众、遍布各地的表演场所,为戏剧发展提供了良好条件.从事剧本创作的人也自然日渐增多,因而元代都市经济畸形发展有力地刺激了杂剧的繁荣.
2、元杂剧的兴盛是戏曲艺术长期发展的结果,也是社会历史的产物.
（1）唐宋以来,各种文学艺术蓬勃兴盛,为元杂剧的形成和繁荣提供了充分的条件.如传奇、话本为戏曲提供了丰富的题材内容,宋杂剧、金院本为杂剧体制打下基础,大曲、鼓子词、诸宫调等提供了音乐曲调来源,各种舞蹈、武术为杂剧做工表演提供了榜样.元杂剧又以它新颖的形式、丰富的内容和独特的民族风格,使它具有强烈的艺术魅力,获得人们的极大喜爱.
（2）元代儒家思想统治比较松弛,传统的文学观念有了改变,给文学的发展带来了新的机遇,过去被正统文人所轻视的戏曲受到各阶层人们的欢迎.加上元蒙统治者的提倡,这对元杂剧的繁荣也有一定影响.另外,元代的统一,密切了各民族之间的关系,各民族之间的文化交流,特别是北方诸民族乐曲的传播,对杂剧的兴盛产生了一定的促进作用.
3、元代文人社会地位卑下,客观上促进了杂剧的兴盛发展.元蒙统治者实行民族歧视和高压政策,汉族文人饱受压迫,下在"九儒十丐"的卑下地位.他们穷愁潦倒,找不到出路,又不肯屈身于统治者,于是其中一批人就与民间艺人合作,组织书会、为勾栏行院编写演唱脚本,有的还"躬践排场"参加演出.关汉卿、白朴、王实甫、马致远等许多杂剧作家就都是书会才人.他们是我国文学史上前所未有的新型的作家群.这众多地位卑下的作家长期生活在下层人民中间,目睹了各种黑暗的社会现象,看到人民的苦难和抗争,自身也受到政治压迫和生活的煎熬,因而其作品最能爱人民之心声,具有强烈的现实性和斗争精神.同时他们对杂剧创作和表演的一整套程式特点非常熟悉,因而他们的剧作达到了较高的艺术水平.这些"门第卑微"的作家为元杂剧的繁荣做出了杰出的贡献.另外,一些有较高文化素养的妇女,在动乱中沦为伎艺人,她们也对杂剧的兴盛起一定促进作用.

元杂剧的兴起和繁荣有多种条件和因素：前代各种戏曲艺术的发展提供了杂剧形式上的各种借鉴，众多文人参预戏剧活动促进了剧本创作的繁荣，很多著名演员的出现也有助于杂剧的兴盛。当时戏剧演出的广泛，上自宫廷，下至平民社会，观赏戏剧演出成为一种娱乐习惯，演出的商业化带来的竞争性，也是杂剧兴盛的原因之一。而从文学剧本方面说，主要的一个因素是涌现了一些和人民保持密切联系的新型作家。他们有的是“书会才人”，有的是“职业演员”，更多的是怀才不遇或充任下级官吏的文人。这种身份和社会地位，决定了他们的作品能够真实地反映人民群众的思想感情和生活愿望，也决定了作品的艺术成就的普遍提高。

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龙岩市15032373607： 元代杂剧兴起的原因? - ？
潭威氨酚：[答案] 中国古典戏曲形成于北宋末年,但渊源久远,经历了起源、萌芽、形成到成熟等各个发展阶段.关于戏曲的起源,可以追溯到很远.从原始歌舞开始,后代宫廷、民间的许多娱乐表演都与此有关.从元杂剧的直接源头来说,则主要有两条...

龙岩市15032373607： 元杂剧是在怎样的历史条件下繁荣起来的 - ？
潭威氨酚：[答案] 兴盛的原因 一、 戏曲兴盛的基本前提 1、 城市城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质条件.南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆,特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛. 2、 观众统治阶级和广大市民的文化...

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龙岩市15032373607： 元曲兴起有哪些原因? - ？
潭威氨酚： 一、原因:1、先代的社会现实是元曲兴起的基础,元朝疆域辽阔,城市经济繁荣,宏大的剧场,活跃的书会和日夜不绝的观众,为元曲的兴起奠定了基础;2、元代各民族文化相互交流和融化,促进元曲的形成;再次,元曲是诗歌本身的内在规...

龙岩市15032373607： 元杂剧兴盛的原因和特点?具体说明! - ？
潭威氨酚：[答案] 元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下,融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式.并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本.这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化.作为一种成熟的戏剧...

龙岩市15032373607： 1.元杂剧的兴起的原因是什么? 2.试简述词的发展历程. - ？
潭威氨酚： 元杂剧兴盛的主要原因 1、元代都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了物质条件.杂剧是一种舞台表演的综合性艺术,它的兴盛发展必须具备-的环境条件,如要有演员,观众、剧场、设备等.戏剧的发达有赖于社会经济的发展和都市的繁荣....

龙岩市15032373607： 元代杂剧形成的社会背景和艺术特征 - ？
潭威氨酚：[答案] 元杂剧奠定了中国戏曲由诗歌音乐舞蹈结合的艺术特色,标志着我国戏曲艺术的成熟.同时,他也表明贴近百姓生活,以叙事为主的通俗文化的兴起.

龙岩市15032373607： 解析元杂剧产生兴盛的原因 - ？
潭威氨酚： 主要有三:1.元代市民经济的繁荣.因为战乱,大量农民破产,流入城市,促进市民经济的繁荣.2.取消科举,大量读书人求仕无门,主动投身与戏剧创作.3.创作者和表演艺人的主动结合,以及大量优秀艺人队伍的形成.可以看一下上海古籍出版社的《中国分体文学史·戏曲卷》,讲的很好啊.

龙岩市15032373607： 元代杂剧繁盛的原因是什么?何时衰落的?为什么? - ？
潭威氨酚：[答案] 答案:解析: 元代杂剧繁盛的原因,首先,吸取了前代戏曲的精华.第二,元朝社会经济发展,当时海运和漕运畅通,中西交通发达,促进了都市经济的繁荣,市民阶层的文化需求日益强烈.元朝政府注意保护艺...

龙岩市15032373607： 元杂剧兴起的原因是什么?是兴起,不是兴盛.. - ？
潭威氨酚： 中国古典戏曲形成于北宋末年,但渊源久远,经历了起源、萌芽、形成到成熟等各个发展阶段.关于戏曲的起源,可以追溯到很远.从原始歌舞开始,后代宫廷、民间的许多娱乐表演都与此有关.从元杂剧的直接源头来说,则主要有两条:一是...