形容动作缓慢叠词aa式的

形容事物的aa 式叠词~

静静 悄悄 慢慢 悠悠 茫茫 点点 偷偷 郁郁匆匆 淙淙 葱葱 勃勃 淡淡 深深 死死 紧紧绵绵 面面 潺潺 种种 重重 天天 赫赫 耿耿年年 岁岁 念念 连连 恋恋 一一 熠熠 依依奕奕 漫漫 满满 粼粼 彬彬 泠泠 鼎鼎 叮叮荡荡 浩浩 皑皑 蒙蒙 朦朦 隆隆 胧胧 轻轻青青 轻轻 卿卿 晶晶 菁菁 人人 轰轰 烘烘冰冰 独独 嘟嘟 溜溜 堂堂 汤汤 谈谈 烁烁潇潇 萧萧 苗苗 渺渺 腾腾 咚咚 炎炎 奄奄恹恹 样样 洋洋 泱泱 痒痒 扬扬 怏怏 漾漾飘飘 飒飒 洒洒 时时 刻刻 纷纷 愤愤 忿忿惴惴 处处 楚楚 皎皎 佼佼 白白 拜拜 薄薄宝宝 草草 寥寥 了了 幽幽 油油 呦呦 嗷嗷甸甸 斑斑 细细 习习 淅淅 咪咪 密密 靡靡久久 啾啾 赳赳 唧唧 济济 寂寂 汲汲 岌岌萋萋 凄凄 戚戚 期期 汩汩 呱呱 娃娃 哇哇明明 冥冥 落落 昏昏 混混 沉沉 铛铛 蠢蠢谆谆 顺顺 沥沥 历历 呖呖 每每 闷闷 仅仅津津 斤斤 亲亲 欣欣 星星 悻悻 惺惺 熊熊汹汹 雄雄 喔喔 万万 弯弯 往往 汪汪 恢恢

慢慢[ màn màn ]
舒缓悠长。
缓缓[ huǎn huǎn ]
犹徐徐。缓慢貌。
迟迟[ chí chí ]
①行动比必要的或有时是想象的更为缓慢，久久不能完成。
②迟缓;拖延时间。
徐徐[ xú xú ]
①速度或节奏缓慢地
②以缓慢而尊严的步伐
蹒跚[pán shān] 走路一瘸一拐的样子。形容走路腿脚不方便，歪歪倒倒的样子。
叠词
叠词是以词的形状来判断 有两个要素：组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。
叠词是：词和词常常可以连起来用。
读ABB式叠词，你可要小心哦！
小学语文课本第二册上语文园地一《秋天到》一文中，有一个叠词“黄澄澄”。查阅《现代汉语词典》，“澄”是个多音字，有两个本音，即“dèng”（音邓）和“chéng”（音成）。“黄澄澄”的“澄”字到底是读“dèng”还是读“chéng”，这个看似简单的问题，却曾经难倒了无数的语文老师。读“dèng”的老师搬出《现代汉语词典》，那上面说，当“澄”字念“dèng”时，表“让杂质沉下去使之变清”之意，“黄澄澄”就是其它颜色都沉下去了，黄得一点杂色都没有，所以应该读“dèng”。读“chéng”的老师搬出的也是《现代汉语词典》，条目的注解似乎更加有利于“chéng”字读音，因为“澄”字念作“chéng”时的两个义项一为很清，二为使清楚，而且还找出几个例证，如澄碧、澄澈、澄清等，所以应该读作“chéng”。
叠词在诗词中的作用
李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐釚《词苑丛谈》：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。
还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
参考资料
百度百科：https://baike.baidu.com/item/%E5%8F%A0%E8%AF%8D

aa式动作缓慢叠词：
徐徐——1.迟缓；缓慢。2.安稳貌；宽舒貌。
缓缓——犹徐徐。缓慢貌。
慢慢——1.舒缓悠长。2.缓慢。亦指逐步，不是一下子。3犹言缓一缓，等到以后。
渐渐——1.逐渐；徐徐。2.植物吐穗或吐絮貌。3.流淌貌。
款款——1忠实，诚恳。2.缓缓，慢慢。

形容动作缓慢叠词aa式的
慢慢腾腾 磨磨蹭蹭 荡荡悠悠 悠悠荡荡 懒懒散散

缓缓 渐渐 慢慢

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酆兴雌莫： 淡淡的,轻轻的,渐渐的,缓缓的,悠悠的,悄悄的

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