侦探小说的历史沿革

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　　推荐作者吧
　　英：阿加莎. 克里斯蒂
　　http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6203484.html
　　美：艾勒里. 奎因
　　http://ishare.iask.sina.com.cn/f/10960104.html
　　日：岛田庄司
　　http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6576450.html


　　阿加莎. 克里斯蒂：《无人生还》，《东方快车谋杀案》，《钟》，《罗杰疑案》，《夜莺别墅》（这个是短篇不过超赞），《美索不达米亚迷案》，《啤酒谋杀案》………………
　　艾勒里. 奎因：（奎因的我看得不多……）《X的悲剧》，《Y的悲剧》，《埃及十字架的秘密》
　　岛田庄司：《占星术杀人魔法》，《眩晕》，《黑暗坡食人树》，《北方夕鹤2/3杀人事件》………………
　　最后附个文章给你：
　　世界十大推理小说及其简介评析
　　1.Y的悲剧 The Tragedy of Y
　　2.童谣凶杀案 And Then There Were None（就是上面的无人生还）
　　3.桶子 The Cask
　　4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd（即罗杰疑案）
　　5.人头 La Tete d’um Homme
　　6.格林家命案 The Greene Murder Case
　　7.稻草的女人 La Femme de Paile
　　8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
　　9.死之吻 A kiss before Dying
　　10.X的悲剧 The Tragedy of X


　　世界推理经典评析


　　一、Y的悲剧（艾勒里．奎因）


　　对于一个「正统本格侦探小说作家」，对于自己的作品，他该负什么样的「责
　　任」？这个问题的提出可能显得有些怪异，我想表达的是，推理小说的作家既被「
　　定义」（或称「归类」），而作家本身也以此「类型」为傲，显然他必须在作品里
　　「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。
　　对于正统的（或称「古典的」）推理小说迷来说，阅读一种构成于公平、合乎
　　逻辑的解谜推理游戏，是一种至高无上的享受，这种推理迷所企盼的，自然是趋近
　　于此一条件的登峰作品（所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生）－风气
　　的驱动导致作家的写作习惯－Y的悲剧即是这种风潮之下的产物。

　　奎因到底「做了什么」，才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名？我认
　　为是他「大胆」的写法。怎么说呢，常读推理小说的同好都有过类似的经验：当我
　　们很认真地在思考某部作品的谜团关键时，总是绞尽脑汁不得其解，看到最后才明
　　白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方－在很多时
　　候，作者为了维持作品剧情的悬疑性，不让太多读者容易地猜出谜底，难免会隐藏
　　某些小关键，使读者无法获得充实足够的破案资讯－当然，在考虑作品结局的意外
　　性时，这种作法是不得不然的结果，否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩
　　，对于作者来说，两者的平衡点真是难以取舍。

　　然而，奎因却愿意提供足够的破案线索，甚至可以说是过多，并且以反覆辩证
　　的逻辑推衍来强调这些破案的关键，加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种
　　「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈，奎因更能
　　够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索，你们也不见得猜得出来」的态度
　　，不得不使所有的读者甘拜下风。

　　当然，有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」，
　　这也应证了鲶川哲也曾说过的：好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到
　　，但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单，做不到后者
　　是作者没有提供足够的线索。

　　小说的价值是需要经过千锤百炼的，众读者的百般苛求使这部作品证明，它的
　　确有资格获得这个殊荣。


　　二、童谣凶杀案（阿嘉莎．克莉丝蒂）


　　以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题，并不是由这本第二名首创
　　。范．达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞（这本书也排名十
　　四大之中，以后再作介绍）。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王，并不仅仅因
　　为其大部份的作品皆有水准之上的表现，也不只是她巧妙的谜团布局，更重要的是
　　她能想出前所未见的独创诡计。

　　而即使其诡计并非首创，她也能改变表现的形式，产生与众不同的阅读乐趣。
　　这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假，然后是接二连三的
　　杀人事件，被害者一个一个身亡，到最后全死光了，岛上一个人都不剩......

　　高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说（应属本
　　格解谜）下了一个定义：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确，读者们
　　想看的并不是报纸的社会新闻，推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅
　　力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。

　　就逻辑上而言，把孤岛设为密室，岛上如果发生杀人事件，若事先岛上无人躲
　　藏，则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是：若岛
　　上所有人全被杀害，则凶手为何？再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」
　　，「奇怪的要素」相互罗织纠缠，故事里是否存在破案的侦探已不重要，因为这种
　　魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者，透过自身的想像力与思考逻辑去
　　解释谜底----当然了，答案是没那么容易就能看得出来的....


　　三、桶子（F.W.克劳夫兹）


　　刚刚提到的冠军跟亚军，各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的
　　----这也可以说明：推理小说并没有既定的创作法则。

　　纵然不是古典、不是本格，没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者
　　的心，大家看了「桶子」之后，我相信这种感觉一定会更深（这个类似结论的感想
　　希望能给有意创作的
　　同好一点帮助）。除了以上两种推理小说的写法之外，还能便出什么花样？

　　「桶子」并不想让读者参与推理，也不想告诉读者一个匪夷所思的故事，他想
　　告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了：曲折离奇的凶杀案，能给
　　予推理小说迷什么样的阅读乐趣？前两名推理小说，都有一个让人震惊的答案，出
　　乎意料的结局....但是「桶子」没有。

　　这本书的重点不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。从杜邦、福尔
　　摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来，许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆
　　繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索，最后再由名侦探一针见血地指出破案关键，真
　　凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏，原因是名侦探固然令人崇拜，其智力与一
　　般读者毕竟相差太过遥远，难免有神化的感觉，太不真实。

　　反观在现实世界中，刑警们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神，却可以给读者真
　　切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始，克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探
　　们追查真相的经过，一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方
　　是一共有三位侦探出场！

　　一般说来，在推理小说里出现复数的侦探时，彼此总是互相竞争对立，而当中
　　有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然，叁位侦探在办案时并没有明显的交集
　　，各作各的事，但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的
　　能力极强，而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏，这是非常成功
　　的一点。

　　这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当
　　多量的这类作品（尤以十津川探案为著名）。所谓的「参与」也变得不像是过去的
　　「得知、收集线索」，更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。


　　四、罗杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉丝蒂）


　　记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过，克莉丝蒂写小说时十分致
　　力于独树一帜，对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释，更有尝试突破前人窠臼的勇
　　气，比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」，而这本「艾克洛德命案」则是
　　意外性最强烈、代表性最高的例子。

　　其实说真的，要我源源本本地写出对这本书的心得，而又完全不会 漏书中的
　　主要谜团，是一件十分困难的事情，在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」
　　的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何，只得多多包
　　涵了。

　　推理小说也是文学的一支，只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高，文
　　学价值过低，登不上大雅之堂，因此至少在台湾来说，推理小说是「弱势团体」，
　　地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说，他们也
　　不需要写一些纯文学式的内容，毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力，因此，文
　　笔平实即可。

　　不过也有一些作家不愿意甘于现状，他们希望推理小说不只是推理谜题，还需
　　要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是
　　一件好事了！譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及，自此成为日
　　本大众文学的主流。

　　另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家，将文笔拿来「故弄玄虚」，以「
　　文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作
　　品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」，总之读者看
　　完这些作品也的确有「惊艳」的感觉，也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。


　　在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律，由于这个缘故而纷纷土崩
　　瓦解，这显示了不同时期之下，推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些
　　戒律，小说家与读者经常都会产生共同的疑惑：就直觉上来讲，的确是「不要这样
　　写比较好」，但如果「真的有人这样写」，其实也不是「不能接受」。这种想法往
　　往陷入两难的困境，尤其是小说家，动起笔来可真是缚手缚脚，举步维艰。

　　但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律！我想克莉丝蒂的作品直到如
　　今仍是世界推理迷的最爱，她的「勇气」也不无贡献吧！尤其在当时仍是古典解谜
　　风盛行之日，许多作家仍然「视戒律为圣经」，她在此刻创作出许多「独一无二」
　　的名着，试别人之所不敢试，诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。

　　毫无头绪地写了这么多，没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙，总之「
　　艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品，排行殿军的名次也表示了这部作
　　品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色，反而更增其光芒。


　　五、人头(西姆农)


　　说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是：作者（推理
　　杂志译为席梦侬）在陈述了一件匪夷所思的血案之后，探长梅古雷完全不像其他名
　　侦探一样明察秋毫地搜查现场百回，或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助
　　读者对于案情的掌握，反而无所事事地在酒馆里晃逛，与一名似乎与案件风马牛毫
　　不相干的青年 混....

　　其实就一个像我一样的「现代」读者而言，这种写法并不算十分特殊，只不过
　　我们在拜读推理大师之作品时，往往会先入为主地考虑到作者的「年代」，而认为
　　他笔下的名侦探，自当侦办的是「古典」的犯罪，而这种「古典」的犯罪自然又会
　　像范．达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云（这种论点在
　　第六名的格林家命案会加以详述），于是乎，读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办
　　这种案件而感到奇怪，感到特殊了....

　　写到这里，或许大家还不太清楚我所想表的意思，在此举出一喻：梅古雷侦办
　　「人头」这件案子，就好像哲瑞．雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是
　　莫名其妙吧？既然梅古雷办的不是古典犯罪，那他侦办的案件又该是属于什么类型
　　？

　　在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了：凶手具有极高的智慧、精湛的演技
　　、超人的执着，他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命，也可以隐姓埋名地藏匿
　　数十年只为了杀一个人，更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明－这
　　又需要过人的体力耐力....

　　就小说的领域来说，这种人当然能被创造，但读者更清楚现实生活中绝不可能
　　。在「古典犯罪」中，凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚
　　未被触及的领域，心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点
　　不是在突破人为诡计的障壁，而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨...
　　.

　　当然了，现在这类作品已经相当多，推理小说多样化风格的结果，不过在那时
　　就西姆农就已经尝试着这种写法，也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「
　　视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说，能否被接受就见仁见智了。

　　之前提到古典推理不把凶手当人看，俨然一副「批判旧文化」的眼光，其实对
　　于推理小说迷而言（至少就我个人而言），古典、正统推理的时代已然是「人去楼
　　空」，绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势，惊人独创的诡计谜团也不复重现
　　（或只是昙花一现），身为读者只能够「心向往之」了。


　　六、格林家命案（范．达因）


　　第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望，因为正
　　如范．达因自己所制订的「推理小说二十则」所述，就是有人非纯粹的正统推理不
　　爱，他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定，而由我这么一个读过许多种
　　类型的推理迷看来，此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。

　　在这本书里头，我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪责任
　　归属全由一人凶手承担」，「完全没有描写恋爱故事」，「完全没有文学性的藻饰
　　」....所有推理作品希望达成的理想境界，都出现在这部作品里头。

　　我想提出的问题是：这部作品的确可称得上臻于完美，但读者是不是一定都会
　　喜欢所谓的完美？首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。

　　推理小说萌芽之因，其实源自于人类对于未知事物的好奇心，发展到辉煌时期
　　，则被视为「一场公平的智慧游戏」，读者与书中的侦探竞争，看看谁先猜出凶手
　　是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」，所以被要求不可偏袒书中侦
　　探，以免妨碍这种「君子之争」。

　　如果说，读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」，那所有的推理小说
　　家的确是应该遵守所谓的「规定」，不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了
　　当时读者的需求之后，于1928年发表「推理十诫」，正式条列出推理作家的守则，
　　而身为美国推理小说大师的范．达因也不甘示弱，在同年更完整地规定出「推理小
　　说二十则」，极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。

　　此为由来。如果说，读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏
　　」，那小说家的确是必须遵守这些规定。然而，如果不是呢？现在的读者已不像过
　　去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了，而正统的推理小说也发展到了「诡计
　　难以独创、翻新」的瓶颈－在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆
　　脱嫌疑所拟定的犯罪计划」，总之，日换星移，一切都跟以前不一样了。这也就是
　　为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那
　　么多死忠读者的缘故。

　　对作为一个「现代」读者的我来说，这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只
　　偏重于诡局的设计，风格与类型多变，大家可以各读所欲。从这这角度来看，推理
　　小说应该算是突破了瓶颈，寻出了新的方向。当然了，在潜意识下我还是会希望能
　　有一个现代的艾勒里．奎因，或是现代的克莉丝蒂，只不过面对洪流般的写作文风
　　，如前所述，仅仅能够「心向往之」了。


　　七、稻草的女人（卡萨琳．亚蕾）


　　第七名是卡萨琳．亚蕾的「稻草的女人」，新译名为「女傀儡」，新译名比较
　　容易让读者了解这本书的故事内容。没错，这本书的主角是个女人，一个被人操纵
　　的女人。

　　推理小说里有一种形式，从我介绍第一名以来一直都不曾提过，那就是「倒叙
　　推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧！以下先作一个简单的说
　　明。

　　推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦．坡所建构而成的。他才活了四
　　十岁就辞世了，一生只留下五篇推理小说，而这五篇推理小说，却是日后所有推理
　　小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式，脱离不出来
　　，这可说是爱伦．坡一件很伟大的事情。

　　只是，这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略
　　是这样的：故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始，而是从凶手的观点
　　开始描述，描述他自产生杀意、筹策犯罪计划，到实行计划动手杀人的过程——可
　　能有人会问啦！阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中，抽丝
　　剥茧地抓出真凶，但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了，那还有什
　　麼乐趣可言？

　　其实，「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份，其最有魅力的地方
　　在於故事即将结束的时候，当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝，却半路
　　杀出一个程咬金（大多是一名平凡的小警员），对凶手说：「我们知道你是凶手！
　　因为....」注意喔，此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了！而这个理由通常
　　都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点，有时甚至可能是凶手自以为计划中最完
　　美的部份！

　　这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二：

　　一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部，作者会钜细靡遗、不
　　厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节，一步一步让读者亲身去思考
　　此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞，让读者去扮演侦探，抓出凶手的狐狸尾巴。这
　　比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访，全书充斥著冗长繁琐的对话，有著截然不同
　　的刺激感。

　　二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述，故能
　　够在凶手心态的微妙改变上多加著墨，有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫，这又
　　让读者们多窥知一些社会的黑暗面，作品的价值也因此更接近纯文学，却又包含通
　　俗文学的范畴。读这类小说，心理经常会陷入一种矛盾：不由自主地同情凶手不得
　　不犯罪的坎坷遭遇，社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出
　　这样的矛盾，才足以让人对人性有更深沉的省思吧！

　　「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长，但於人性的描写令
　　人动容，并为结局报以浓密的悲哀。


　　八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）


　　第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的颠峰之作自然是名探
　　哲瑞．雷恩的「悲剧系列」，而由名探艾勒里．奎因所侦察的「国名系列」，则是
　　他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇，本篇与「荷兰白粉的秘密
　　」应是其中的最高杰作。

　　首先介绍一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小说家，而扮演华生角色
　　的则是其父老奎因探长。这个系列有一个很特别的地方，就是故事即将结束前的「
　　向读者挑战」，由于艾勒里．奎因号称师承古典推理大师范．达因，同属本格派，
　　故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是奎因就搞了这样一个噱头：在「向读
　　者挑战」中向大家宣告：关于案子的所有线索皆已详列，身为读者的你是否能推得
　　真相？这个特别的地方，后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯
　　属作家的作秀（show）行为，就是这样而已。

　　本篇「埃及十字架的秘密」，牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一
　　：无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺，遭截断藏匿或是严重破坏
　　，而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连
　　。总之，这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试，将此一概念推陈
　　翻新，创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参
　　考，但转而一念，觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」，所以只好作罢。

　　「无头尸体」为什么有这么大的魅力？我在这里试著作作一点个人的猜测。根
　　据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法，其要素应有下列四项：阴森的气氛、恐怖
　　的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现，或是已遭肢解的尸块
　　，皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能
　　的想像力，故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般，极端残忍又极端惨不忍睹，
　　确是可以给予读者极大的震撼，同时也造成了故事强烈的悬疑性。

　　「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是
　　凶手与被害者的身份颠倒，也就是让警方误认，而实际上杀人的真凶是警方误以为
　　的被害者。最简单的情形是如此，而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜
　　明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了
　　。

　　然而，随著科技的进步，「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹
　　、齿型到DNA鉴定，警方能够更准确地得知死者的确实身份，狡狯的真凶再也没有
　　办法顺心如意地颠倒被害者的身份，进而达到完全犯罪了。于是乎，推理小说家只
　　好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计，两种诡计混合运用。感觉起来这条路走
　　得越来越狭窄了、越来越艰辛了。

　　不过无论如何，「无头尸体」曾经独领一时风骚，古典派推理小说家如今仍然
　　视其为一最具挑战性的写作方向，近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一
　　诡计发挥得淋漓尽致，令人耳目一新（这部作品我就不提名字了），显示「无头尸
　　体」或许依然大有可为。


　　九、死之吻（艾拉．烈文）


　　这篇小说并不太长，但是情节的铺陈十分令人激赏，表现的形式也与一般的推
　　理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项（如
　　果没记错的话）。

　　这篇作品除了风格十分特殊之外，里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同
　　的地方，就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译，翻成中文，则是「
　　外行人侦探」。

　　十、X的悲剧（艾勒里．奎因）


　　第十名又是美国作家艾勒里．奎因的作品「X的悲剧」，主角是聋侦探雷恩。

　　身为范．达因式古典解谜派的后继名家，奎因的确在逻辑思辨上作了很大的努
　　力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过，古典式的纯粹解谜推理并不一定合于
　　现代读者的口味，毕竟文风的潮流是会随时间改变的，十九世纪乃古典推理的黄金
　　时期，突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了，在这种情形之下
　　，既要标榜传统的推理小说写法，奎因大部分的作品仅仅能维持最后一道防线：公
　　平合理。

　　相较于「Y的悲剧」与「埃及十字架的秘密」，这部「X的悲剧」在魅力上的
　　确是差了一截，因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上，有明显的不足。它
　　没有被亡魂诅咒的家族，也没有邪恶的T形十字，顶多说那辆挤满乘客的公车，是
　　个移动的密室——这也很「正常」吧！

　　但是，我这么分析并不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
　　实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢？就是公平的线索与滴水不漏的推理过
　　程！太过强调其魅力要素，容易滋生巧合与非人性，这样读者在看完最后一个字时
　　是不会有满足感的，唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开
　　朗的喜悦！名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩，娓娓道出精辟入木的长篇议论
　　，读者读来叹为观止。奎因这道最后防线实在是守得精彩绝伦！

萌芽
美国作家埃德加·爱伦·坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《莫格街谋杀案》(1841)、《马里·罗盖特的秘密》(1842)、《金甲虫》和《被窃的信件》(1844)这4篇著名的侦探小说里，塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案，成了后来侦探小说中侦探形象的模型。爱伦·坡共写了7篇侦探小说，虽然只是他的著作的一小部分，但却首创了侦探小说的模式，对侦探小说的发展产生了重大影响。
侦探小说从19世纪中期开始发展，19世纪初期，资本主义制度已经确立，资产阶级民主日益发展，政教分离，警察体制逐步建立，这是侦探小说产生的社会基础。
发展
虽然爱伦·坡奠定了很好的基础，但在美国，直到几十年后安娜·凯瑟琳·格林(1846～1935)发表《利文沃兹案》（1878)出后，侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。
欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年，埃米尔·加博里奥(1835～1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》，塑造了警察侦探勒考克先生的形象。勒考克是一个小人物，一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸入听闻，但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行，他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之后，相继出现了不少侦探小说作家。 福尔摩斯探案故事的成功，使侦探小说如雨后春笋，迅速在西方兴起。早期的主要作家有：英国理查德·奥斯丁·弗里曼(1862～1943)，他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰·桑代克医生，并且首创了“反推理小说”，即首先说明罪犯的身份，然后倒叙破案的情况；奥克兹男爵夫人(1865～1947)，在《角落里的老人》一书里，首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探；阿·爱·伍·梅森(1865～1948)，塑造了侦探汉诺德先生；吉尔伯特·凯恩·切斯特顿(1874～1936)，塑造了教士侦探布朗神父，埃德蒙·克·本特利(1875～1956)，塑造了侦探菲利普·特伦特；厄内斯特·布拉默(1869～1942)，塑造了瞎子侦探马克斯·卡拉多斯。在美国，卡罗林·韦尔斯(1869～1942)塑造了侦探弗莱明·斯通；梅尔维尔·戴维森·波斯特(1871～1930)塑造了阿布纳大叔。但是，这一时期英国的厄内斯特·威廉·霍纳恩(1866～1941)所写的拉斐尔斯故事，法国的莫里斯·勒布朗(1864～1941)所写的侠盗亚森·罗宾（又译亚森罗平、亚森鲁邦、亚森鲁班）故事，最受读者的欢迎。
成熟
第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期，称之为西方侦探小说的“黄金时代”。仅英美两国，就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有钱阶级的一种消遣，下层阶级的人也竞相阅读。这时，早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失，谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号，人们关心的不再是是非、善恶的斗争，而是怎样把疑案侦破。“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏，或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案机会，所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏，既没探索社会问题，也没有反映社会现实。
美国黄金时代的发起者是S.S.范·达因，他的真名是威·亨·赖持(1888～1939)。他在《班森杀人事件》(1926)和《金丝雀杀人事件》(1927)等一系列小说里，塑造了博学多识的侦探菲洛·万斯的形象，赢得了读者的欢迎。赖特之后是艾勒里·奎因，奎恩既是作者的名字，也作侦探的名字，实际是弗雷德里克·丹奈(1905～1982）和曼弗里德·李(1905～1971)这一对表兄弟合用的笔名。奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前，让读者同侦探一起破案，开创了“挑战读者”这一经久不衰的模式。奎因宣扬“逻辑至上”。奎因最好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)、《希腊棺材之谜》(1932)、《埃及十字架之谜》(1932)和《中国桔子之谜》(1934)等“国名系列”。奎因创办的《艾勒里·奎因神秘杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。这一时期，雷克斯·斯托持(1886～ ）所塑造的“安乐椅”侦探尼禄·沃尔夫也相当著名。
与此同时，英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)(1891～1976)，她是“黄金时代”最有代表性的作家之一。善于利用扑朔迷离的布局、充满疑窦的人物，创造许多假象，最后提出令人惊奇的结局。她一生写了80多部侦探小说，19部剧本和6部以笔名玛丽·维斯特麦考特发表的情感小说，塑造了波洛（台湾翻译 白罗）和马普尔小姐两个侦探的形象。她的许多小说如《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括：弗里曼·威尔斯·克罗夫茨(1879～1957)，塑造了侦探弗伦奇；H．C．贝利(1929～ ），塑造了侦探雷金纳德·福岑；安东尼·伯克莱，塑造了侦探罗杰·谢林汉；美国出生的约翰·狄克森·卡尔(“密室之王”)(1906～1977），塑造了侦探费尔博士和亨利·梅里维尔爵士；多萝西·塞耶斯(1893～1957)，塑造了侦探皮特、维姆两勋爵。
近代新流派
20世纪20年代末期，美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说，称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面，在叙述故事和人物刻画上，与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第－次世界大战以后，世界范围的经济萧条对美国打击很深，工人失业，生活贫困，官吏贪污腐化，社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实，提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔·哈梅特(1894～1961)和雷蒙德·钱德勘(1888～1958)。在他们的作品中，人物不再是为情节需要而安排的符号，侦探本人也不是万能的英雄，他们有自己的弱点，也常常落入尴尬的处境。哈梅待小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色，钱德勒笔下的私人侦探菲利普·马洛尽管人品正直，但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者，警察常与黑社会的组织互相勾结，而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格，－般都刻面得有血有肉，给人以其实感。哈梅特和钱德勒善于使用简练、粗俗的生动对话，反映人物的性格，推动故事的发展，增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)、《玻璃钥匙》、《瘦子》(1932)，钱德勒的《大睡》(1939)、《别了，亲爱的》(1940)、《小妹妹》(1949)等，不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作，而且在文学界也赢得了－定的声誉。“硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以后，美英一些追求商业价值的侦探小说家，甚至把“硬汉派”小说推到了色惰文学的边缘。红极一时的米凯·斯皮兰(1918～ ），在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克·哈默作主人公的侦探小说里，集中描写性和暴力，充满色情和血腥殴打的场面，直到70年代还能感到其影响。
有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的瑞士作家弗里德里希·迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》，寻求犯罪的根源，主张伸张正义，具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的比利时作家乔治·西默农的侦探小说写对人的探索，重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪，而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑，着意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》、《神经战》、《奥古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的证人》等。
1940年以后的著名侦探小说家还有：美国的厄尔·斯坦利·加德纳(1889～1970)，塑造了既是律师又是侦探的佩利·梅森；弗朗西斯·洛克里奇和理查德·浴克里奇夫妇，写关于诺思先生夫妇的侦探故事；玛丽·J·拉蒂斯和玛莎·亨尼萨特，笔名艾玛·拉森，创造了华尔街银行家侦探约翰·普特纳姆·撤彻尔；英国的伊丽莎白·麦金托什(1896～1952)，笔名约瑟芬·铁伊，塑造了侦探格兰特；罗伯特·布鲁斯·蒙哥马利，笔名埃德蒙·克里斯平，塑造了侦探蔗瓦斯·芬。
构成
传统侦探小说的模式由四部分构成：1．神秘的环境；2.严密的情节，包括：①介绍侦探，②列出犯罪事实及犯罪线索， ③调查，④宣布案件侦破，⑤解释破案，⑥结局；3.人物和人物间关系，主要有4类人物：①受害者，②罪犯，③侦探，④侦探的朋友，牵涉进罪案的好人；4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合，但它们是传统侦探小说的结构基础。
侦探小说目的在西方仍然十分流行，在美国差不多占每年图书销售量的四分之一，绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。(王逢振)
摘自：《中国大百科全书·外国文学》，北京：中国大百科全书出版社，1982.
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侦探小说（detective story） 通俗文学体裁，描写刑事案件（通常为凶杀案）的调查和破案过程。侦探小说的传统要素为：①似乎毫无破绽的刑事案件；②旁证所指的遭误控的嫌疑犯；③愚笨警察的拙劣工作；④侦探更敏锐的观察力和更强的思维能力；⑤令人惊奇和意想不到的结局，侦探告诉人们他如何查明谁是罪犯。侦探小说常用的一条原则是，表面上看来令人信服的证据，其实是毫不相干的。同时，通常的套数是：那些可推倒出问题的符合逻辑的答案的线索，在侦探得到它们并通过对这些线索的符合逻辑的解释而推断出问题的答案的同时，也清楚的呈现在读者面前。
第一篇侦探小说是E.A.坡的《莫格街谋杀案》，出版于1841年4月。侦探这门职业仅在之前几十年才出现。人们普遍认为作者是受维多克的《回忆录》（1828－1829）的影响，后者于1817年在巴黎建立了世界上第一家侦探所。小说中的法国侦探杜宾还出现在另外两篇小说中：《玛丽·罗热的秘密》（1845）和《被窃的信》（1845）。侦探小说的篇幅也很快从短篇小说扩充到长篇小说。
法国作家E.加博里奥的《勒鲁菊案件》（1866）是一部极其成功的小说，有几部续集。W.柯林斯的《月亮宝石》（1868）至今仍为英国最佳长篇小说之一。A.K.格林因发表《利文沃兹案件》成为美国最早的侦探小说家之一。澳大利亚作家F.休姆所著《双座马车的秘密》（1886）曾是一本极其畅销的书。
在所有虚构的侦探中，以福尔摩斯最为著名。他与忠实而有些迟钝的朋友华生医生首次出现在柯南·道尔的小说《血字的研究》（1887）中，尔后由继续出现在20世纪的这一类故事集中，如《回忆录》（1894）和较长的《巴斯克维尔的猎犬》（1902）。福尔摩斯的侦探风格具有如此大的魅力，以至柯南·道尔的逝世并没有结束福尔摩斯的侦探生涯，一些作家常常根据原作提及的情节加以发挥，试图继承福尔摩斯的传统。
20世纪初期出现了一批优秀的侦探小说，其中包括M.R.莱因哈特的《环形楼梯》（1908）、G.K.切斯特顿的《布朗神父的清白》（1911）及其他布朗神父的侦探小说。1920年，许多小说中侦探的名字变得家喻户晓，如F.W.克劳夫茨的《桶子》（1920）中的检察官弗伦奇；A.克里斯蒂的《斯泰尔斯神秘案件》（1920）中的波洛和《教区牧师住宅凶杀案》（1930）中的马普尔小姐；D.L.塞耶斯的《谁的尸体》（1923）中的彼得·温希爵爷；S.S.范·达因的《班森杀人事件》（1923）中的万斯；以及F.丹奈和M.B.李合着的《罗马帽子之谜》（1929）中的奎因。
在某种意义上，20世纪30年代是侦探小说的黄金时代。上面提及的侦探继续出现崭新的小说里。这一时期D.哈米特的作品也很流行，他根据自己当私人侦探的经历撰写短篇和长篇小说。其中著名的有描写萨姆·斯佩德德《马耳他黑鹰》（1930）。在哈米特的作品中，侦探的性格描写变得与早期侦探小说中的推理一样重要。《瘦子》（1932）风格较为传统，塑造了尼克和查尔斯，增添了一对机智的夫妇的令人刺激的侦探故事。继哈米特之后有R.钱德勒和R.麦克唐纳，他们也侧重描写粗暴但富有人情味的侦探的性格。他们小说中的主角分别是马罗和阿契尔。20世纪40年代末，M.斯皮兰保留了哈米特等人那种硬汉派侦探小说的写法，但在作品中着重描写性和虐待狂，继《我和陪审团》（1947）之后，这已成为公式，为他带来惊人的收益。
20世纪30年代末，由于采用大量发行平装书，侦探小说家变成巨富，他们之中，在美国有E.S.加德纳，他小说中的律师梅森在法庭上破案；R.斯托特，塑造了身材肥胖、喜爱兰花的侦探沃尔夫及其文雅的助手古德温；F.洛克里奇和R.洛克里奇，他们描绘了另一对聪明的诺思夫妇。在法国，有G.西默农，他以连珠炮般的速度写出一部又一部小说，使其小说中的主角检察官梅格雷成为继福尔摩斯之后最著名的侦探之一。其他继承福尔摩斯的传统或独辟蹊径的作家包括N.布莱克（诗人戴－刘易斯的笔名）、M.英尼斯、D.N.马什、J.铁伊，以及C.迪克森（即J.D.卡尔）。
美国神秘故事作家协会是一个旨在提高神秘故事包括侦探小说水准的专业团体，成立于1945年。它通过一年一度的授予优秀作品以埃德加·爱伦·坡奖发挥了重大影响。自冷战出现以后，人们对间谍和国际阴谋的兴趣增加，悬念小说对侦探小说的流行造成了一些不利影响，但坡和柯南·道尔的继承者们仍拥有广大读者。
论述侦探小说的重要著作有H.海格拉夫的《杀人取乐》（1941；增订本1968）以及J.巴曾与W.H.泰勒合着的《犯罪目录》（1971）。
摘自：《不列颠百科全书·国际中文版》（基于The New Encyclopedia Britannica，1998年15版），北京：中国大百科全书出版社，1999。

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定日县18493253910： 侦探小说的鼻祖是谁??爱伦.坡?柯南道尔?？
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