什么是调名，调号

调名与调号~

调号

key signature

五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线
谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在
五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五
线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个＃或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已
不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作F,而理解为E的升半音变化。调号写法见下例：
调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但
这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由＃号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、＃A、＃E、
#B；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链
有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这
两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可
代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。
关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两种含义：作为调域名称指的是,当按照可动唱名法把A唱
do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的总体（见表1倒数第7行），此时主音尚属未定，在称呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性
调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词
既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近
现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调
域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、
si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一
调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。举3个＃号的调域(A调)
为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、6行内的音名亦相应更换。

为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。
同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

扩展资料
调号与调域的对应关系：调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用#号、或全用ь号。调号的写法，无论升种还是降种，都有一定顺序，但这顺序既非从低到高，亦非从高到低，而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。
构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律，五度链有循环性，可以周而复始，6个#号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的，这种关系称为等音关系，这两个调互为等音调。一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。
参考资料来源：百度百科——调号

调号 key signature 五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线 谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在 五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五 线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个＃或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已 不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作F,而理解为E的升半音变化。调号写法见下例： 调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但 这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由＃号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、＃A、＃E、 #B；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链 有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这 两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可 代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。 关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两种含义：作为调域名称指的是,当按照可动唱名法把A唱 do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的总体（见表1倒数第7行），此时主音尚属未定，在称呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性 调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词 既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近 现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调 域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、 si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一 调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。举3个＃号的调域(A调) 为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、6行内的音名亦相应更换。

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万秀区17757294592： 在五线谱上前面有5个b是什么意思? - ？
呼黛力度： 是升降号, 这些在五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号.三个升号( F♯ ,C♯ ,G♯ ) 是 A调,四个升号( F♯ ,C♯ ,G♯ ,D♯ ) 是 E调,五个降号( B♭ ,E♭ ,A♭ ,D♭ ,G♭ )是bD调. 弹谱子的时候,应该把握...

万秀区17757294592： 调号是什么意思 - ？
呼黛力度： 调号是表示主音高度(即调高)的一种符号.五线谱的调号是以一定数量的升号或一定数量的降号来表示的.在自然大调中,为了使排列的音符合自然大调音阶的音程结构,必需要将某个音或某些音升高或降低,这些所需要升高或降低的变音记号,按照一定的顺序集中记写在谱号的右方,就是这个调的调号.调号分为升号调和降号调两类.

万秀区17757294592： 音乐中的调号都是什么意思 - ？
呼黛力度： 调号 key signature 五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升降记号.在近现代欧洲乐理中,调域之所以通过调号来表示,是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线 谱上的表现形式来把握的缘故.同样一个自然七声音阶,当演奏...

万秀区17757294592： 音乐中的那些什么A小调,B大调等等是什么意思啊 - ？
呼黛力度： 简单的说,“调”就是音高的位置,也就是音的高度,确切一点说就是“主音”的音高位置.我们在听音乐会的时候,经常会听降e小调奏鸣曲,D大调钢琴协奏曲,这个“降e小调”和“D大调”就是说,这个作品是以降e或者D做为主音的,...

万秀区17757294592： 音乐(乐理)中的三升三降怎么理解? - ？
呼黛力度： 指调号在三个升降号以内的调.比如一个升号G大调,两个升号D大调,三个升号A大调,一个降号降F大调,两个降号降B大调,三个降号降E大调,都是包括在内的.

万秀区17757294592： 音乐上的C调G调E调是什么意思? - ？
呼黛力度： 主音在c的音高上就叫c调,其他类推.有两个含义.一、就是在于规定了乐曲在哪个高度上进行演奏,二规定了作品的调式特征(乐曲中各个音之间的关系).不同的调情感特征是不一样的.

万秀区17757294592： 调式音阶中,第1级音到第7级音按照排列顺序分别叫做什么?其中稳定音阶是那三级? - ？
呼黛力度：[答案] 调式音阶:调式中的音从主音到(上一个或下一个)主音,按高低排列起来就形成调式音阶. 调式音级:调式中的音,叫调... 是音乐使用的材料. 调名:调和调式的名称,叫调名. 调号:标记调的符号叫调号.这是广义说法,狭义说法指五线谱而言,在...

万秀区17757294592： G调C调D调这些的定义是什么? - ？
呼黛力度： C调是歌曲、音乐的基本调,五线谱的固定唱名法是把任何调式的乐谱,都变换成为C调来读谱,这种做法对使用乐器来说很方便,不用记忆很多调,只需要对其中一些音阶作升降半音处理. 简谱都是使用首调唱名法,如果有半音,则通过变调的方法进行处理,即可把半音变换成全音. C调的音间,是以CDEFGAB七个全音对应音名1234567,G调即是把G这个音读成1,D调是把D这个音读成1,调试改变以后,其七个音不再是原来的全音,而是会出现半音,但是以首调唱名法读谱的时候则仍然没有半音.

万秀区17757294592： E调、G调、F调是什么意思?？
呼黛力度： 调式:几个音按照一定的关系组成一个体系并以某个音为中心(主音),这个体系就叫调式. 主音:调式中最稳定的音. 大调式:由七个音组成的一种调式,其中稳定音合起来组成一个大三和弦.简称“大调”,包括自然大调、和声大调、旋...

万秀区17757294592： 什么叫做调号 其书写的规则是怎样的? - ？
呼黛力度： 由符合 基本音阶 的音程结构所构成的音列的音高位置,就叫作 调. 调的命名建立在主音的基础上,如由7个 自然音级 从C开始按顺序排列的是就C调,将C调移高一个 纯五度 就是以G为主音的G调.将C调移低一个 纯五度 就是以F为主音的F...