对对联应该注意什么问题？

对联要注意什么问题？~

　　对联创作三十六忌

　　一、动机方面：
　　1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极其广大。三天打鱼两日晒网不行，须持之以恒。
　　2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。
　　3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。
　　4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
　　5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。
　　6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖，便不学习别人好作品。

　　二、句式方面
　　7、忌句子长短不一。
　　8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。上句二二一二式，下句二二三式，属对不成。
　　9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。
　　三、音韵方面
　　10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：
　　不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。
　　11、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。
　　12、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。
　　13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。
　　14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。
　　15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。
　　四、字词方面
　　16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。
　　17、忌异位重字。
　　18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，
　　19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。
　　20、忌“不明语法成分的用词”。
　　做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！
　　21、忌“把词和词组混淆”。

　　五、结构方面
　　22、忌“不学语法”。有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这属假对范畴)。 掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。
　　23、忌“事物结构随便”。
　　24、忌“主次颠倒”。
　　25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外)。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。

　　六、内容方面
　　26、忌上强下弱。
　　27、忌前后重复。
　　28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。
　　29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。
　　30、忌奢华浮躁。
　　七、其 它
　　31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。
　　至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。
　　32、忌“无创意”撰作。
　　创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。
　　33、忌“口号式”。对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。
　　34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。
　　35、忌“错用标点”。标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。
　　36、忌“古今”声调混用。

字数相等,内容相关。这是对联格律的两个基础要素。从全联来看，原则上，只要上下联字数相等，不论多少字数均可。如上下联各四个字,则称四言联,上下联各五个字，则称五言联，等等。但在实践中,对联多为四字以上,因汉字一般需要四字以上才能组成句子。而限于对联特殊的形式要求，亦难有上千字的长联。在要求全联字数相等的同时，还要求各分句字数相等。换言之，如果上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，如果连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。从内容上看，一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。大多数对联上下联之间的内容对应属于互相衬托的关系。这种衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充(即所谓“正对”),或者是从相反的角度互相反衬、互相对照。

对联要点、种类、题型预测、备考指津 一、对联要点 1．字数相等，断句一致。上下联字数必须相同，不多不少(除有意空出某字的位置以达到某种效果外,一般不能出现相同的字) 2．平仄相合，音调和谐。现代汉语中，凡属阴平和阳平的字都为“平”，凡属上声和去声的字都为“仄”。一般讲，上联末字用仄声，下联末字用平声，即通常所说“仄起平收”。 3．词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。 4．句式一致，节奏相协。即主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正，并列对并列，动补对动补。 5. 内容相关，上下衔接。上下联含义须相互衔接，但不能重复。 二、从上下联表达内容关系看，可分正对、反对、串对三种。 1.正对：从两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。出句、对句意思属同一范畴。 例：福如东海 寿比南山 两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天 2.反对：上下联从新与旧、好与坏、美与丑等矛盾对立的两面来说，出句和对句的意思相反相成、对立统一。 例：天开新岁月人改旧乾坤 横眉冷对千夫指 俯首甘为孺子牛 3.串对：又名流水对。上下联内容从事物的发展过程或因果、条件、假设等方面相关联，反映出句和对句的意思相连贯，对句补充出句之意，二者不可颠倒。例：一着不慎/满盘皆输 为有牺牲多壮志/敢教日月换新天 题型预测 1、话题式。题型有点类似话题作文，它提供一个话题或一个语境，要求围绕这一话题自己拟写一幅对联，例如：学校面向全校师生征集一幅开学典礼联，请你为该校拟一开学对联。参考联。 2、配对式。题型一般有多个句子，要求选出两个句子组成一幅对联。做此类题目时，我们除了用到对联的“字数相等，词性相当，结构相应，句式相似，内容相关”等知识外，还必须根据“仄起平收”的特点来确定每幅对联中的上下联。 3、 3、改写式。题型一般是在一段文字中划出两个意义相对的句子，要求我们根据对联知识和语言的简明、连贯以及句式的选用、仿用、变换等知识进行改写。改写时可采用“增（增加词语）”“删(删除词语)”“调(调换词语位置)”“换(更换词语)”“留(留住关键词)”等方法。备考指津 1、拟写对联是一种新题型，它能反映时代气息，与现实生活联系非常紧密，很好地体现了语文试题紧贴现实生活的命题方向，应引起高度重视，平时多看多练。 2、拟写对联考查是句子仿写，并不神秘。可根据句子仿写的有关解答技巧和对联的一些特殊要求作答。 3、拟写对联注意审题，不能忽视题目上或明或暗的提示信息而偏离题意。是写春联就要突出新春的喜庆气氛，是写行业联就要联系行业特点等等。 4、对联和诗文有特殊的关系，当特别注意有对偶、对仗的诗文的背诵和填空。

对对联首先要讲究格律。格律就是创作某种文体的格式和韵律。诗有诗的格律，词有词的格律，曲有曲的格律，对联也有对联的格律。对联的基本格律有四种，另外在一定的条件下，部分修正基本格律而成的特殊格律有三种。这七条格律，就是对联创作的全部规矩。 一、字数相等。上下联字数必须相等。 二、句法相似。句法相似包含两个概念，即词类相当和结构相应。词类相当，就是在作对联时，要求名词对名词、动词对动词、数词对数词......如云对雨，雪对风，三尺剑对六钧弓等。结构相应，就是上下联语句结构大体相同，也就是句子的主干结构（主语、谓语、宾语）配置要求相同，而附加语部分则可同可不同。如主谓结构联：四海生色，五湖呈祥。 三、平仄协调。就是声律和谐，讲求音韵的抑扬美所在。讲平仄协调就要讲究音步，或称节奏点，它是诗文写作中按字音运行的轻重缓急而形成节奏的末位那个字。如“建设新中国”这句，应划分为两个节奏单位：“建设”和“新中国”。这两个构成声律基本单位的节奏的末位字——“设”和“国”，就是音步。汉字的读音，分四种音调。这四种音调，常简称为四声：古汉语分平声、上声、去声、入声，叫老四声；现代汉语分一声（阴平）、二声（阳平）、三声（上声）、四声（去声），叫新四声。新老四声有的相同，有的相异，但都把阴平、阳平统称为平声，而把上声、去声和入声统称为仄声。在一副对联中，要么使用老四声（与传统文化接轨），要么使用新四声（与现代语音合拍），而不得新、老混用。对联中平仄协调的要求是：句中相邻音步平仄相间（交替），上下联间相应音步平仄相对（相反）。如昆明大观楼联：千秋怀抱三杯酒，万里云山一水楼。上句中音步是秋（平）、抱（仄）、杯（平），下句中音步是里（仄）、山（平）、水（仄），分别是平仄交替。 四、内容相关或相反。一副对联所表达的内容应该有关系，围绕的应是某个同一主题，营造的应是某种同一气氛。如刘墉题赠纪晓岚联“两登耆宴今犹健，五掌乌台古所无”，指明纪晓岚曾两次参加乾隆举办的千叟宴，五任左都御史，上下联内容关联很紧密。 另外三条特殊格律是自对、无情对、相邻音步重字。自对就是指半联内相邻的词语或句子自行成对；无情对就是指不求内容相关，而刻意把内容拉得很远，以求字面的工对；相邻音步重字，这是破了基本格律的平仄交替后，所新生的又一特殊格律。

对对联讲究比较严格：１、意境，与出联的意境相同、相关、相连或相对、相反。２、对仗，词性、断句、语气必须对仗。３、平仄，对联在平仄上虽然没有律诗要求那么严格，但短联必须字字平仄相对，长联尽量做到，起码主要停顿处必须平仄相对，特别是最后一个字必须上联为仄，下联为平。
补充：出联用过的字，对对联时不能再用．

对联的上下句字数都要相同，每一句话上的同一位置上的词语词性要相同，词义相反或者相近

对仗 意境

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招净长久： 作对联,要合于下列规律: (一)上下联的字数必须相等,不来能用重复的字. (二)上联的末一句必须是仄声,下一联的末一字必须是平声. (三)上下联的句式必须一致(词类相当,结构相应). (四)上下联的平仄要相对立,上联要用平声字源的地方,下联就得用仄声字,反过来也一样(平zd:平 声字;仄,仄声字,包括上、去、入三声的字). (五)上下联意思可以相近或相反,可以只说一事,也不妨分说两事

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招净长久： 出对联没有多大的讲究,注意几点:1、新颖,不要是人们常见的.2、奇巧,谐音、嵌名、地名联等等无不以奇为绝.3、富有诗情画意,要有诗的韵味. 对对联讲究就比较严格了:1、意境,与出联的意境相同、相关、相连或相对、相反.2、对仗,词性、断句、语气必须对仗.3、平仄,对联在平仄上虽然没有律诗要求那么严格,但短联必须字字平仄相对,长联尽量做到,起码主要停顿处必须平仄相对,特别是最后一个字必须上联为仄,下联为平. 补充:出联用过的字,对对联时不能再用.

黄山区18333912960： 春联讲究什么 - ？
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黄山区18333912960： 对联应注意什么? - ？
招净长久： 一是字数要相等.上联字数等于下联字数.长联中上下联各分句字数分别相等.有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联: “袁世凯千古;中国人民万岁.”上联'袁世凯'三个字和下联'中国人民'四个字是“对...

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招净长久： 词性,平仄,意境,机关,重复的字,(有些对联有些字重复的,如:明月如镜 镜如明月清如许)下联都要,但下联和上联不能有字重复.

黄山区18333912960： 对联有哪些要点? - ？
招净长久： 写对联要符合下面的规律: 上下联字数要相等,不能用重复字. 上联的最后一个字必须是仄声,下联的最后一个字必须是平声. 上下联的句式必须一至,词类相当. 上下联的平仄要相对立. 上下联的意思要相近或相反.