沈从文与巴金异同

巴金与沈从文之间是什么关系~

汪曾祺与沈从文是师生关系。沈从文是汪曾祺的老师。
汪曾祺曾写过一本书，叫《我的老师沈从文》。
汪曾祺在西南联大拜沈从文为师。

补充：师生关系：教师和学生在教育、教学过程中结成的相互关系，包括彼此所处的地位、作用和相互对待的态度等。师生关系既受教育活动规律的制约，又是一定历史阶段社会关系的反映。良好的师生关系，是提高学校教育质量的保证，也是社会精神文明的重要方面。新型师生关系应该是教师和学生在人格上是平等的、在交互活动中是民主的、在相处的氛围上是和谐的。师生关系是教育活动过程中最基本、最重要的的关系。与巴金是好友。

沈从文,在他的作品中处处流贯着一种燃烧的感情,对于人类智慧和美丽永远的倾心、康健诚实的赞颂以及对愚蠢自私极端憎恶的感情。他们的生计,他们的命运无时无刻不缠绕在沈从文心间,使他痛苦,使他忧伤,使他不平。忧于中而泻于外,这使他的作品在浓郁的抒情诗意中总是笼罩着一种忧伤而不甘寂寞的基调。这种深厚的感情在他的创作中起着主宰和支配的作用。他从不拘泥于故事的首尾照应、高潮的设置安排、人物的来龙去脉,而是以感情去牵动读者去注意那些使人伤心动情的事情..帮助他表达这种特殊思想感情的,是他作品中那种歌的节奏,诗的韵律,画的色彩。它们与作者的思想感情天然溶合,在语言、句式、场景、意蕴等方面都表现出了略带忧郁的偏冷色的美。沈从文简直不是在写,而是在唱,长歌当哭地唱。诗韵不经意出现在字里行间,复唱也常常出现在似乎是淡淡的述说里。沈从文善于节制自己的感情,从不采取剧烈的表达情感的方式。但他也没有关死情感的闸门,他让情感的细流在平静的叙述里缓缓流动。他不象鲁迅那样,把火样的热情包裹在冰一样的冷静里;也不像巴金前期那样,是爆发的、倾泻式的情感洋溢。而是在微笑里藏着哀痛,微凉里夹着忧郁,形成自己独有的抒情风格。
综上所述,沈从文风格的主要特点:不拘格式,不受约束,在笼罩着淡淡哀愁的诗意美中表现对现实生活的思考
如果按主题分,汪曾祺相当多的一部分作品属于人性关系和人类感情探索的,汪曾祺在作品中着力表现他对生活的思考、对理想的苦苦追寻、对现实中尚未消退的阴影的忧心,他总是随着这些感情的流泻组织素材、结构文章,而传统的篇章布局却在他那里遭到了蔑视。这种感情除了细腻、清新、温婉外,如同沈从文一样,还略带感伤,有一种淡淡的哀愁。他作品主人翁的性格都带有这种略带忧郁而美好的诗情,象那个圣洁而宽容的虞芳、颇有清玩雅趣的靳彝甫、仙风道骨的王淡人镲一幅幅幽雅而娟秀的淡墨山水画。诗情画意被笼罩在一层由温柔的感伤构成的朦胧烟雾之中,就在这些忧郁的诗情中表现出作者对真、善、美的执着。 首先,作家创作风格不能脱离他所处的民族和时代。

　沈从文一生共出版《石子船》《从文子集》等30多种短篇小说集和《边城》《长河》等6部中长篇小说，沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，他认为“美在生命”，虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市，却醉心于人性之美，他说：“这世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我，我只想造希腊小庙。选小地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致，结实、对称，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑，这庙供奉的是“人性”（《习作选集代序》)。
小说集
　　《老实人》《蜜柑》《雨后及其他》《神巫之爱》《龙朱》《旅店及其他》《石子船》《虎雏》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《如蕤集》《从文小说习作选》《雪晴》《新与旧》《主妇集》《春灯集》《黑凤集》《阿丽思中国游记》《边城》《长河》

沈从文的创作风格趋向浪漫主义，他要求小说的诗意效果，融写实、纪梦、象征于一体，语言格调古朴，句式简峭、主干突出，单纯而又厚实，朴讷而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神采。沈从文以乡村为题材的小说是典型的乡村文化小说，它不仅在整体上与都市“现代文明”相对照，而且始终注目于湘西世界朝现代转型过程中，不同的文化碰撞所规定的乡下人的生存方式、人生足迹及历史命运。整个作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思考，一如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示。

长篇小说
　　激流三部曲——《家》、《春》、《秋》
　　爱情三部曲——《雾》、《雨》、《电》
　　《火》《寒夜》《晨光》
中篇小说
　　《海的梦》《春天里的秋天》《灭亡》《死去的太阳》《砂丁》《萌芽》《新生》《利娜》《憩园》《第四病室》
短篇小说集
　　《英雄的故事》《明珠和玉姬》《火》《憩园》《寒夜》《第四病室》《复仇》《光明》《电椅》《抹布》《将军》《神·鬼·人《沉落》《发的故事》《雷》《还魂草》《小人小事》《猪与鸡》《李大海》
散文集
　　《随想录》《海行》《点滴》《生之忏悔》《短简》《控诉》《梦与醉》《感想》《黑土》《龙·虎·狗》《无题》《废园外》《旅途杂记》《怀念》《静夜的悲剧》《纳粹杀人工厂—奥斯威辛》《华沙城的节日—波兰杂记》《慰问信及其他》《大欢乐的日子》《坚强的战士》《友谊集》《赞歌集》《贤良桥畔》《孔老二罪恶的一生》《烟火集》《序跋集》《愿化泥土》《控诉集》《十年一梦》《再思录》
他在近一个世纪的文学生涯中，始终坚持现实主义的创作道路，在对理想的憧憬和追求中，信念坚定，热爱祖国、热爱中国共产党、热爱人民大众。他的作品结构严谨，语言简洁，抒情优美，塑造了许多性格独特而丰满的典型人物。

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米脂县18096729848： 巴金,沈从文,老舍,钱钟书文笔比较重量级比较,谁的 - ？
李逄益肝： 个人感觉沈从文文字优美,把苦的都能用优美的文字描写出来;巴金、老舍带有记事的形式写文章,文字相对直白;钱钟书,给我的感觉再用哲学的文字来写文章.因为这几位大作的书也没有全部看完,只是个人大概印象,仅供参考,欢迎大家来补充.

米脂县18096729848： 巴金与其他作家的风格对比 - ？
李逄益肝： 我觉得巴金的行文充满饱满的生命力,用语大多色彩强烈,有极强的冲击力,足以震撼人心.但是他的早期小说(包括家春秋这类被视为名著的)不够精美圆熟,也就是说不能让人推敲细读,细读会发现很多矛盾和不通之处(但那也比现在的网...

米脂县18096729848： 结合喜欢的文学作品谈一谈文学语言的独特性 - ？
李逄益肝： 文学创作离不开生活,都说艺术来源于生活而高于生活.而人是群体性动物,是社会环境的产物.不论任何一个作家,当他在创作时,他所写下的一切必然和生活相关联,也就是具有一种社会普遍性,因为书里所写的人和事可能就在你我身边,书里所写的社会现象,必然具备一定的普遍性.然而每个作家的个性不同,经历不同,成长的环境背景不同,三观也是不同的.那么不同的作家即使叙述的是相同一件事,文字风格也必然是不同的,因为会带有作家本人的特点,会有一种烙印.就像现在你读鲁迅的作品,就不会把他的作品和张爱玲的混淆.因为他们的文字风格区别太大了.同样,你看巴金的作品,就不会和沈从文的混为一谈.这就是作家个人独特性的缘故.

米脂县18096729848： 巴金的小说在1930年代是属于当时三大文学派别“左翼”、“京派”、“海派”的哪个派别? - ？
李逄益肝： 巴金是“京派”京派是30年代一个独特的文学流派,主要成员有、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等.称之为＂京派＂,是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动.其作品较多在京津刊物上发表,其艺术风格在本质上较为一致.主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》.＂京派＂的基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,强调艺术的独特品格.他们的思想是讲求＂纯正的文学趣味＂所体现出的文学本体观,以＂和谐＂、＂节制＂、＂恰当＂为基本原则的审美意识.沈从文是京派作家的第一人.使小说诗化、散文化,现实主义而又带有浪漫主义气息.

米脂县18096729848： 巴金、沈从文、老舍、钱钟书文笔比较重量级比较,谁的文笔最好,最符合现代汉语规范? - ？
李逄益肝：[答案] 问题问得不是很明确,楼主.文笔涉及多方面的,我从语言风格上比较下巴金的文章跟比较朴实,内容虽然比较充实,读来却没有如饮甘泉之感,也没有很多十分多隽永的句子,总之,他的文笔在四人中最低.本人不是很喜欢他.至于沈从...

米脂县18096729848： 如果鲁迅、沈从文和巴金致力于武侠小说……? - ？
李逄益肝： 笑完了再回答.如果三个局子写武侠,鲁迅的武侠小说,类于古龙,但是比古龙更加瑰丽诡异;沈从文风格类似温瑞安,但是比温尤其美丽动人;巴金的小说是比较正宗的,叙事的风格和金庸相当.

米脂县18096729848： 巴金是什么文学流派的?尤其是在现在文学三十年中体现出来的. - ？
李逄益肝： 我们可以说巴金属于新文学的领导者,至于那个流派,似乎并没有定论,至于现代文学三十年时就是京派了.不过严格上来说巴金并不属于京派,只能说是新文学的先驱.

米脂县18096729848： 巴金社会地位 - ？
李逄益肝： 1. 巴金的《家》奠定了巴金在文学史上的地位,这意味着中国的新文学作家开始学会把先锋意识与“五四”精神,通过通俗的方式传播到大众当中去.换言之,是巴金为新文学培养了第一批市民读者,巴金的小说开始使新文学走向社会,也就是...

米脂县18096729848： 对比巴金的《家》和沈从文《边城》里的爱情,也要说出当时的社会的爱情.求1200字. - ？
李逄益肝： 5