古代戏曲声腔中的余姚腔是什么？
古代戏曲声腔的一种，属明代南戏四大声腔(海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔)之一，简称“弋腔”。明、清两代，弋阳腔在南北各地繁衍发展，成为活跃于民间的主要声腔之一。由于其善于与当地语言以及民间音乐曲调结合，所以在它的直接、间接影响下，产生了许多新的剧种，或者成为当地戏曲的组成部分，逐渐形成了一种声腔系统——高腔系统。
汉族传统戏曲的四大声腔概念随历史发展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统，一说是“南昆、北弋[yì]、东柳（柳子戏）、西梆”，现在比较通行的说法是指梆子腔、皮黄腔、昆腔和高腔。
南昆，指产生于元末的昆山腔，发展到明代，流传地域渐渐扩展，对各地流传的许多地方戏曲有着深远的影响，后更派生出川昆、徽昆、苏昆等分支。北弋，指产生于元末江西省的弋阳地区的弋阳腔，明朝嘉靖年间，广泛流传于北京、南京、湖南、云南，贵州、福建等地。
东柳，原来是指流行于山东省的柳子腔，后来泛指各省流行的山歌小调唱腔。
西梆，指明末清初始于陕西省以梆为扳式的“梆子腔”，后来有山西、河南、河北、山东等地的梆子分支。
清代，北京剧坛又出现了“皮黄调”，风行中国各地的京剧便是采用皮黄调唱腔系统而演变过来的。
今日中国绝大多数的地方戏曲仍分别隶属于昆山腔、弋阳腔、梆子腔和皮黄调等四个声腔系统。
扩展资料梆子腔因以硬木梆子击节为特色而得名。源于明末陕西、甘肃一带的西秦腔，它是戏曲中最早采用板式变化结构的声腔。西秦腔与各地方言和音乐结合，逐渐衍变成诸多的梆子腔支系，其中历史最早、影响较大的是陕西的同州梆子和山西的蒲州梆子（今蒲剧），之后又有秦腔、汉调桄桄、中路梆子、北路梆子、豫剧、山东梆子、河北梆子等。
在中国戏曲历史上，有几个不同时期的“四大声腔”之称。在明代中期有海盐腔、弋阳腔、余姚腔、昆山腔四个主要剧种声腔系统，这四大声腔对后来的地方戏兴起和衍变发展，有很大影响，故中国戏曲历史上常说最早的的“四大声腔”是指此。
明代以后，由于昆腔、高腔、梆子腔、皮黄各自形成系统影响广泛的声腔系统，现今一般说得“四大声腔”是指这四个声腔系统。另外在清代乾隆年间还有称南昆、北弋、东柳、西梆为四大声腔。
参考资料百度百科-四大声腔
古代戏曲声腔的一种，约元末明初时形成于绍兴府的余姚一带，因之得名。是明代南戏四大声腔之一。至嘉靖年间，已流传到常州、润州(今江苏镇江)、扬州、徐州等六府。在池州(今安徽贵池)、太平(今安徽当涂)一带的余姚腔，又同弋阳腔以及当地的民间曲调汇合而形成青阳腔。余姚腔的音乐为曲牌联套体结构，演唱时不用丝弦，只以鼓板伴之。
明代四大声腔与清代四大声腔的联系
一般认为，后来流行于绍兴的调腔是余姚腔的支派。海盐腔 海盐腔是中国古代戏曲声腔、剧种，明代南戏“四大声腔”之一。●元代 “海盐腔”形成于浙江海盐。●明嘉靖年间 曾在嘉兴、湖州、温州等地流行。在发展过程中，海盐腔对弋阳腔、昆山腔的演变起了一定影响。●明万历以后 海盐腔...
南戏的四大声腔
中国明代南曲系统海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的合称南戏四大声腔。中国戏曲声腔的发展源远流长，海盐腔贯南戏四大声腔之首。徐渭在嘉靖三十八年(1559)刊本《南词叙录》对四大声腔的流布地区作了这样的记载：“今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闽、广用之；称余姚腔者，出于会稽，常、润...
我国清代戏曲的四大声腔有哪些?
2、弋阳腔。又称弋腔，中国古代戏曲声腔、剧种，明代南戏四大声腔之一，也是清代戏曲四大声腔之一。元代起源于今江西弋阳一带，明代嘉靖年间形成声腔系统，一般称为“高腔”。清代以来，独立的弋阳腔剧种开始衰落乃至绝迹，现在只有江西赣剧中还保留一些弋阳腔的腔调和剧目。3、柳子腔。清代戏曲四大声腔之一...
古代戏曲声腔中的弋阳腔是什么?
古代戏曲声腔的一种，属明代南戏四大声腔(海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔)之一，简称“弋腔”。明、清两代，弋阳腔在南北各地繁衍发展，成为活跃于民间的主要声腔之一。由于其善于与当地语言以及民间音乐曲调结合，所以在它的直接、间接影响下，产生了许多新的剧种，或者成为当地戏曲的组成部分，逐渐形成...
明清时期戏曲音乐取得了哪些进展?
明清是宋元以来的戏曲与曲艺音乐空前发展的时期，在戏曲音乐上，至明代中期逐渐形成了“海盐”、“余姚”、“弋阳”、“昆山”四大戏曲声腔。清代中叶以后，“梆子”与“皮簧”应运而生，与“弋阳”、“昆山”成为中国近代四种主要唱腔。每个声腔都演变出许多不同剧种的腔调。曲艺音乐发展到明清两代时，...
余姚腔的产生
吴哥杂曲，并出江南；越声调曲，并出余姚。余姚腔声调，产生的土壤有二种：一方面，源于地方的曲调、谣曲，承传了六朝时期“新乐府”民歌的影子，吸收了市井民众文化，江南农村“唱山歌”、“唱小调”的声调，由于俚词肤曲，杂白混唱，以曲代言，使百姓通俗易懂。余姚王阳明在《传习录》中曾说：“...
声腔的衍变和发展
明初至明中叶,南戏流布衍变的声腔,据明魏良辅《南词引正》记载:“腔有数种,纷纭不类,各方风气所限,有昆山、海盐、余姚、杭州、弋阳”;又据明祝允明《猥谈》称:“愚人蠢工,徇意更变,妄名余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔之类”,可见除温州一隅外,至少已有5种南戏声腔在城市和农村兴起。嘉靖三十八年(1559)成书...
徽剧形成的历史背景是怎样的?
明代中叶,皖南的徽州、池州是我国东南商业、文化的中心之一,当时著名的戏曲声腔如余姚腔和弋阳腔已在这一带非常流行。 徽州简称“徽”,古称“新安”。相传,徽州地区山多田少,普通老百姓如果只靠正常的耕种就养活不了一家老小,所以此地出外做生意的人很多。 由于徽州人能吃苦耐劳,所以成功的商人也很多,以至于在明清...
声腔的衍变和发展
北杂剧在艺术上较为成熟，曲牌联套结构体制严谨，演唱方法、技巧、音韵考究。北杂剧的曲韵规范，并不取消因地域语音而产生的北曲系统的声腔派别。北杂剧随着元的统一而南移，盛极一时。至元末明初，杂剧被新兴的传奇所替代。明中叶至清中叶，在昆山腔与弋阳诸腔的影响下，民间又有一批新的戏曲声腔兴起...
中国古代戏曲流派不发达的原因
50年代至60年代中期,戏曲艺术在党的“百花齐放,推陈出新”的方针指引下,全国各地戏曲剧团(剧种)则把继承革新与表现现代生活作为赋于每个剧种的历史史命。戏曲音乐的革新始终贯穿于这个时期。60年代中期的京剧现代戏音乐革新,则把这一时期的戏曲音乐发展推向一个新的高点。综上所述,戏曲声腔在兴衰更替的衍变过程中,...
滑庞十味： 余姚腔是中国古代南戏四大声腔之一,与浙江海盐腔、江西弋阳腔、江苏昆山腔,合称中国四大戏曲古腔,是产生最早,影响深远,成为各种戏曲新兴声腔所吸收的古腔,曾风靡全国. 余姚腔因产生于余姚而形成得名,宋元时期,余姚戏曲十分...
南涧彝族自治县13873553124： 明代传奇中的“四大声腔”指的是什么? ？
滑庞十味： 四大声腔:①海盐腔、弋阳腔、余姚腔、昆山腔等四个戏曲剧种之合称.都流行于明中叶.对后来一些地方戏曲的兴起和演变有很大影响.②清乾隆年间四种影响较广的戏...
南涧彝族自治县13873553124： 明清戏曲发展中的代表性声腔有哪些? - ？
滑庞十味： 你是武汉理工的吧,选修了音乐鉴赏吧?在明代,传奇声腔众多,最重要的有海盐腔、余姚腔、弋阳腔和昆山腔,号称“四大声腔”.它们产生、流传于不同地域,使用不同乐器,运用不同...
南涧彝族自治县13873553124： 明代“四大声腔”之一、余姚腔的遗间指的是哪一项剧种?？
滑庞十味： 新昌调腔是古老的戏曲声腔之一,又名掉腔、绍兴高调、新昌高腔,以新昌为中心,流布于浙东绍兴、萧山、上虞、余姚、嵊县、宁海等地.它被认为是明代南戏＂四大声腔＂之一余姚腔的惟一遗音.
南涧彝族自治县13873553124： 中国戏曲声腔分类??? - ？
滑庞十味： 四大声腔 中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化,如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔.地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统,一说是“南昆、北弋、东柳(柳子戏)、西梆”,现在比较通行的说法是指梆子腔、皮黄腔、昆腔和高腔.梆子腔梆子腔以秦腔、豫剧、晋剧、河北梆子、滇剧的丝弦腔、川剧的弹戏等为代表.皮黄腔皮黄腔系主要有:徽剧、汉剧、京剧、粤剧、湘剧、川剧、滇剧等.昆腔昆腔又名“昆山腔”、“昆曲”.昆曲又称昆剧.该剧种2001年被联合国教科文组织列为“人类口述遗产和非物质遗产代表作”.高腔高腔系主要有:川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等.
南涧彝族自治县13873553124： 余姚地方戏曲是什么 - ？
滑庞十味： 余姚地方戏曲是姚剧,原称“余姚滩潢”,是余姚一带的民间歌舞和说唱活动形式,内容丰富多彩.余姚滩簧在江浙沪享有盛名,最有特色尤其是在余姚北部地区,就是姚滩的发源地,大多数民众都很喜欢它.
南涧彝族自治县13873553124： “南戏”是一种什么戏曲形式 - ？
滑庞十味： 南戏是中国北宋末至元末明初,即12~14世纪200年间在中国南方地区最早兴起的地方戏曲剧种,中国戏剧的最早成熟形式之一.南戏有多种异名,南方称之为戏文,又有温州杂剧、永嘉杂剧、鹘伶声嗽、南曲戏文等名称,明清间亦称为传奇. 就其音乐──南曲来说,则是一种重要的地方戏曲声腔系统,为其后的许多声腔剧种,如海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的兴起和发展的基础,为明清以来多种地方戏的繁荣,提供了丰富的营养,在中国戏曲艺术发展史上,具有重要意义.
