二胡运弓不要掉下去
很明显,你基础不好。这样的话我建议你做运弓,不求指法,纯粹运弓。但每一弓必须必须饱满平稳,从拉空弦开始练,时间一长,水到渠成。
二胡运弓的正确方法
二胡运弓的正确方法,二胡是我国的传统乐器,也是最具代表性的民族乐器之一,大家对于运弓有着不同的困难和理解,二胡也是有很多方法技巧可以帮助我们练习的,以下二胡运弓的正确方法。
二胡运弓的正确方法1 一、在正确持弓的基础上,放松而又流畅地传递力量。
二胡的发音原理是通过右手操纵弓子,使弓毛在二胡内、外琴弦上摩擦产生震动,再由琴码传递给琴筒后发出声音。正确持弓是熟练运弓的基础,对初学者而言尤为关键。须将弓子放平,大拇指与食指根部成一夹角,托住弓子根部。中指与无名指自然弯曲,置于弓杆和弓毛之间,指肚轻勾弓毛,中指上部关节外侧轻轻顶住弓杆。
运弓的基本要领是以肩关节为轴,大臂带动小臂,将力传至手腕,由手腕先行,带动弓子作水平运动。拉外弦时,手腕要自然下垂,使弓杆下落,贴在琴筒上,弓毛自然地压在外弦上;拉内弦时,手腕略向上抬,使弓杆高于琴筒,与琴弦成一个斜角,使弓子的自然重力加在内弦上。内弦运弓,中指和无名指勾弓毛的力度要均匀一致,防止忽大忽小。
根据音乐节奏和表现的需要,运弓有快慢之分。快弓恰似行云流水、万马奔腾;慢弓则如微风拂面、春燕呢喃。快弓讲究疾而不躁、重而不钝;慢弓则需舒徐有致,切忌僵滞。快慢之分究其根本,实质是与运弓的力度和速度成正比的。强奏时应加重压力、加快弓速;弱奏时则须减轻琴弦压力、放慢弓速。
但无论运弓快慢,有一点是完全共通的,即必须做到放松而又流畅地传递力量。这是达到正确运弓的基本前提,道理看似简单,实际操作不易。很多初学者在初期对此未没能真正领会和把握,走了不少弯路。具体表现为右手握弓紧张,仅仅将力量锁在握弓点上,忽视了力量的流畅传递,造成手指、手臂,以至身体的紧张和僵硬。
看似右臂用了很大的劲,可运弓的力量根本没有通畅地传递给琴弦,琴弦无法充分震动起来,就更谈不上琴筒有好的发音了。笔者有位学生在开始学琴的一年中,右手一直很紧张,用了很大的力气却拉不出透彻而松驰的声音。直到弓子拉变了形,几乎真成了射剑的弓,才逐渐有所感悟,不再将力量局限于弓子本身,而注重右手的放松,讲究运弓过程中力量的和谐传递。
理论和实践都表明,好的音色是建立在正确持弓并能准确驾驭力量传递的基础之上的,初学者尤其应该强化这一概念,加以悉心揣摸和反复演练。
二、根据弓法需要,合理调配好弓段、弓序。
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲,还应学会善谋大局,统筹安排,巧用弓子,合理地调配好弓段和弓序。所谓弓段,是将整个弓子从左到右依次分为弓尖,左半弓,中弓,右半弓和弓根等五个部分。不同弓段具有不同的音响特质,一般而言,弓尖奏音圆润轻巧,左半弓易奏密集快弓,右半弓较利发挥顿挫有力的快弓,中弓两者兼顾,弓根发音有力,但易失灵活。
所谓弓序,则指运弓的顺序,实质是弓向,弓段,拉弓,推弓,连弓,分弓在实际运用中的合理搭配。弓序的切换要求干脆、利索而不生涩,不能蜻蜓点水,也不能拖泥带水,力求做到换弓自然,发音连贯,音色饱满,音准精确。了解并掌握好这些基本概念和要求,有利于在运弓过程中,提高对弓子的整体驾驭能力和局部的协调把握能力。
二胡运弓的正确方法2 一、保持正确的手型来维持正确的运弓的方法
1、正确的手型概念
持弓要自然,要“五力合一”,不能过度紧张。托:食指的第二关节和第三关节中间部分托住弓杆鱼尾的前三分之一处,食指端到第二指节指面部部分平贴在弓杆外侧;压:拇指端对着食指的第一指节,拇指肚轻轻压在弓杆上,作用是控制外弦的力度大小,使弓杆、弓毛平贴在琴桶上;推:利用拇指肚的弧度向外推住弓杆,作用是1、演奏内弦时,阻挡弓杆不摩擦外弦,造成双音。
2、演奏外弦时控制外弦的力度大小;顶:中指第一关节和第二关节背面部分,自然的顶住弓杆,拉内弦的时候,阻止弓杆摩擦外弦;勾:拉内弦的时候,中指、无名指放在弓杆、弓毛中间,指肚自然地勾住弓毛,使弓毛贴住内弦。
2、不恰当手型引起的问题
错误的手型会使弓子忽上忽下,这样会使音质发虚不扎实,拉外弦时手腕向外前方送,拉内弦时又向内后方拽,这样会加大演奏难度,初学者手型的不正确会使运弓时极易发出杂音,会使声音拉不响,不干净虚而无力,音质会显得不干净也不明亮,演奏出的音色也就没有感染力了。
3、纠正运弓手型的重要性
二胡做为一件弓弦乐器,想要演奏出音质优美干净富有感染力的音乐,右手的正确运弓手型是至关重要的,正确的手型能保持声音的有力,明亮,所以我们在运弓的过程中要多体会多动脑。
二、运弓的中平、匀、直三个基本要点
1、平、匀、直分别对运弓技巧的运用和重要性
运弓所说的“平直”,是指弓毛和弓杆基本要和琴弦保持90度,但由于二胡制作上的原因, 往往做不到弓毛与琴弦呈90度角, 我们能做到的只有尽最大可能保证弓的稳定性和可控性。在实际演奏过程中,演奏家因为表达情绪而出现的运弓方向、角度大幅度改变和普通习琴者的东倒西歪并不能相提并论,普通习琴者务必要遵守基本规则尽心练习,练习中可以对照镜子,以更好的达到练习效果。
“匀”,顾名思义,就是均匀的意思,其中又包含弓速的均匀和力度的均匀,这也导致的二胡的可控性大大增加了难度。如在演奏4拍“1- - - ”时,可以脑中把弓想象成4份,注意听取每一部分是否相等,而前半弓和后半弓是最不容易掌握的,前半弓由于靠手,力量相对较大,稍有不慎就会出现噪音,而后半弓离手较远,力量较弱,声音容易不实,这时候就要通过大量的慢长弓练习给予纠正。
2、在实际演奏中正确的表达方式
要使二胡发出的声音优美并且稳定,右手必须协调,手型自然,不乱用力、借力,角度正确,运弓也要平、匀、直,工毛在琴桶上,基本运动轨迹要尽量保证是一条直线。从表面上来看,拉弓、推弓,似乎是手腕、大臂和小臂的一个互动,但实际上是肩关节、大臂、小臂、肘、手腕的一个复合型动作,要做到协调一致、统一规划并不容易,在平时练习中,一定要以慢为主,时时刻刻注意自己手型的变化和动作的协调性。
三、正确合理分配弓段和弓序的方法
1、弓段和弓序对于正确演奏的重要性
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲,要谋划大局巧用弓子,合理分配弓段弓序。弓段是将整个弓子从左到右依次分为弓尖,左半弓,中弓,右半弓,弓根五个部分,每个弓段的音响特质不同,弓序则是指运弓的顺序,实质是弓向,弓段,拉弓,推弓,连弓,分弓在实际运用中合理搭配,弓段弓序的正确运用能使发发音连贯,音色饱满,音准准确。如果不能正确分配,会对实际演奏效果产生重大的影响。
2、正确分配的方法
在拉曲子之前应该多哼唱几遍旋律,要对曲子有初步的了解,掌握基本的节奏和律动。初学者常常会觉得弓子的长度太短音还没有拉全,弓子就被用完了,这就是弓段的分配出了问题,从拉出的第一个音开始就应该控制好右手的速度,弓子的运动也不能太快,要平均着使用使弓子的每一寸,弓速和力度要成正比,弓速越快力度越强,弓速越慢力度越弱,保证乐音清晰,平均。
例如,在演奏前八后十六这种节奏型的时候,(以为例),如果是拉弓开始,八分音符可以使用满弓,而后面两个十六分音符可以使用半弓,如果全部用满弓来演奏,声音会很急躁且不均。
3、正确且有效练习的技巧和方法
要坚持多听、多看、多想、多练,要抓住关键问题,集中精力加以解决要根据不同学习阶段的具体情况,找出阻碍进步的关键问题和产生问题的根源,集中较多时间和运用适当的方法加以解决。科学地分配练习时间,仔细的分析乐曲内容和表现方法,在掌握正确技巧的基础上分段细练,然后再完整练习乐曲,反复实践不断提高自己的能力。
四、快弓“颗粒感”的演奏方法
1、“颗粒感”的正确感觉
“颗粒感”是二胡快弓技法的本质,也是判断一个演奏中快弓基本功的一个重要评判标准,顾名思义,就是说每一个音符能像颗粒一样,一粒粒的清楚、果断、站得住。
2、错误的快弓演奏方法给听众带来的负面感觉
错误的快弓演奏会使发音不干脆、也不利索、会显得时值不均等、换弦换把也会露出痕迹,更加没有颗粒性。错误的'演奏方法擦弦松,没有力度,发音虚飘,拖泥带水。
3、手腕对于“颗粒感”的重要性
演奏快弓时,因为快弓的贴弦度,往往比其他运弓方式要强的多,这个贴弦度是要保持统一的,并且很多快弓中都有强音,这也要靠手腕来进行爆发性音头,如果这时候手腕是僵硬的,或者很软、不可控,要么会导致声音糊在一起,听不清楚,要么会导致声音僵硬无趣,从而让乐曲变得干燥无味。
4、正确练习的方法和技巧
首先弓毛一定要贴弦,只有贴弦了,才能增大摩擦力,这样发出的声音才不会飘,才会清晰、稳定、结实。这样是形成“颗粒感”的重要条件之一。在很多习琴者中,有很多人拉的是挺快,但是就是容易“糊掉”,缺乏颗粒性。除右手的运弓,左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用,正确的练习要保持高度放松的情况下,两手的动作才能高度协调一致,精确到位。
并且需要通过慢练来增强左右手协调性,慢练就是从速度很慢逐步加快到的正常演奏速度的过程,如赛马110小结开始的快弓,可以先用60的速度开始慢练,待音准、节奏、清晰度毫无问题之后,可以加快到70,再待无问题后再加快速度,以此类推,直到达到标准演奏速度,这种方式可以极大的提高熟练度,并对快弓练习十分有效。
五、呼吸长弓的重要性质、表达方式和练习技巧
1、呼吸长弓的一般表达形式
二胡演奏中,有一种弓技绝对不能忘记,就是呼吸长弓,顾名思义,犹如人们呼吸一样,深浅不一,轻重不一,有时偏急,有时偏缓,在乐曲演奏中加入这种形式的技法,会让乐曲更加有塑造性。
2、乐曲中呼吸长弓的重要性
以刘天华的“病中吟”为例,该乐曲虽名为“病”,实际上是对当时社【会】黑暗的一种宣泄,呼吸长弓就在此乐曲中尤为重要,二胡另一技法“揉弦”也在此乐曲中表现的更加充分,“病中吟”中使用了包括压揉、滑揉、滚揉在内的所有种类的揉弦,更是有压滚结合,加上呼吸长弓,突出了音乐的沉重感,更深层次的表达了乐曲实际的情感。
3、正确练习呼吸长弓的技巧和方法
呼吸长弓第一要求就是要长弓练习与人的呼吸相连,拉弓推弓都要有一定的 呼吸动作相配合。不能单独的靠右手的蛮力塑造出所谓的音头。可以把弓分为三部分:“1”代表轻短弓,“2”代表长强弓,可以做121 112 211 212四种基础练习。如病中吟第一小节中的八分音符2,如果只用单纯性的拉奏,会极其平淡,这时候应当使用121的顺序,也就是“弱-强-弱”的演奏效果,能更加表达出主人公对于当时社【会】黑暗的无奈和悲愤。
二胡运弓的正确方法3 二胡运弓的技巧
练习时要保持轻松和自然,要使运弓的传导力量通畅,不能让力在手腕和肘部抵消。
运弓时手腕要有灵活度,拉弓时手腕应向右伸展;推弓时手腕应向内屈,保持伸屈灵活自如
练习运弓首先从慢长弓开始练习。将弓子目测为均分四段,先从外弦开始练习,以全音符四拍来匀速拉推,在心中默念拍着“1,2,3,4”,一拍一段,共4段,以1秒为一拍,多加练习掌握节拍速度;注意弓根到弓尖的声音是否一致,如不一致,就要总结弓毛的贴弦的力度,和右手持弓姿势是否正确和手上力度是否恰当,要做到运弓平、直、匀、稳。
分别练习弓尖、中弓和弓根,特别是弓尖和弓根。要学会控制力度,在运弓意识上,要有将运弓重量和力量往两个不同方向分配的意识,一个是贴弦的方向,另一个左右运弓的方向。
在运弓贴弦的过程中,要松驰而又沉稳,在连弓换弦的时特别要注意,顺着运行的速度弓毛轻轻的、很缓和的过渡到另外一根弦上。决不能使猛劲,力度使用不恰当二胡会产生噪音。
运弓掌握不了利用弓子的重力,主要还是过于紧张没有学会自然放松,比如运弓时双肩耸的老高;再一个原因是没有正确的握弓,在运弓中比如利用弓子出和收的间隙,气口的转换转弓中应该松驰一下
一、在正确持弓的基础上,放松而又流畅地传递力量。
二胡的发音原理是通过右手操纵弓子,使弓毛在二胡内、外琴弦上摩擦产生震动,再由琴码传递给琴筒后发出声音。正确持弓是熟练运弓的基础,对初学者而言尤为关键。须将弓子放平,大拇指与食指根部成一夹角,托住弓子根部。中指与无名指自然弯曲,置于弓杆和弓毛之间,指肚轻勾弓毛,中指上部关节外侧轻轻顶住弓杆。
运弓的基本要领是以肩关节为轴,大臂带动小臂,将力传至手腕,由手腕先行,带动弓子作水平运动。拉外弦时,手腕要自然下垂,使弓杆下落,贴在琴筒上,弓毛自然地压在外弦上;拉内弦时,手腕略向上抬,使弓杆高于琴筒,与琴弦成一个斜角,使弓子的自然重力加在内弦上。内弦运弓,中指和无名指勾弓毛的力度要均匀一致,防止忽大忽小。
根据音乐节奏和表现的需要,运弓有快慢之分。快弓恰似行云流水、万马奔腾;慢弓则如微风拂面、春燕呢喃。快弓讲究疾而不躁、重而不钝;慢弓则需舒徐有致,切忌僵滞。快慢之分究其根本,实质是与运弓的力度和速度成正比的。强奏时应加重压力、加快弓速;弱奏时则须减轻琴弦压力、放慢弓速。
但无论运弓快慢,有一点是完全共通的,即必须做到放松而又流畅地传递力量。这是达到正确运弓的基本前提,道理看似简单,实际操作不易。很多初学者在初期对此未没能真正领会和把握,走了不少弯路。具体表现为右手握弓紧张,仅仅将力量锁在握弓点上,忽视了力量的流畅传递,造成手指、手臂,以至身体的紧张和僵硬。
看似右臂用了很大的劲,可运弓的力量根本没有通畅地传递给琴弦,琴弦无法充分震动起来,就更谈不上琴筒有好的发音了。笔者有位学生在开始学琴的一年中,右手一直很紧张,用了很大的力气却拉不出透彻而松驰的声音。直到弓子拉变了形,几乎真成了射剑的弓,才逐渐有所感悟,不再将力量局限于弓子本身,而注重右手的放松,讲究运弓过程中力量的和谐传递。
理论和实践都表明,好的音色是建立在正确持弓并能准确驾驭力量传递的基础之上的,初学者尤其应该强化这一概念,加以悉心揣摸和反复演练。
二、根据弓法需要,合理调配好弓段、弓序。
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲,还应学会善谋大局,统筹安排,巧用弓子,合理地调配好弓段和弓序。所谓弓段,是将整个弓子从左到右依次分为弓尖,左半弓,中弓,右半弓和弓根等五个部分。不同弓段具有不同的音响特质,一般而言,弓尖奏音圆润轻巧,左半弓易奏密集快弓,右半弓较利发挥顿挫有力的快弓,中弓两者兼顾,弓根发音有力,但易失灵活。
所谓弓序,则指运弓的顺序,实质是弓向,弓段,拉弓,推弓,连弓,分弓在实际运用中的合理搭配。弓序的切换要求干脆、利索而不生涩,不能蜻蜓点水,也不能拖泥带水,力求做到换弓自然,发音连贯,音色饱满,音准精确。了解并掌握好这些基本概念和要求,有利于在运弓过程中,提高对弓子的整体驾驭能力和局部的协调把握能力。
二胡运弓的正确方法2
一、保持正确的手型来维持正确的运弓的方法
1、正确的手型概念
持弓要自然,要“五力合一”,不能过度紧张。托:食指的第二关节和第三关节中间部分托住弓杆鱼尾的前三分之一处,食指端到第二指节指面部部分平贴在弓杆外侧;压:拇指端对着食指的第一指节,拇指肚轻轻压在弓杆上,作用是控制外弦的力度大小,使弓杆、弓毛平贴在琴桶上;推:利用拇指肚的弧度向外推住弓杆,作用是1、演奏内弦时,阻挡弓杆不摩擦外弦,造成双音。
2、演奏外弦时控制外弦的力度大小;顶:中指第一关节和第二关节背面部分,自然的顶住弓杆,拉内弦的时候,阻止弓杆摩擦外弦;勾:拉内弦的时候,中指、无名指放在弓杆、弓毛中间,指肚自然地勾住弓毛,使弓毛贴住内弦。
2、不恰当手型引起的问题
错误的手型会使弓子忽上忽下,这样会使音质发虚不扎实,拉外弦时手腕向外前方送,拉内弦时又向内后方拽,这样会加大演奏难度,初学者手型的不正确会使运弓时极易发出杂音,会使声音拉不响,不干净虚而无力,音质会显得不干净也不明亮,演奏出的音色也就没有感染力了。
3、纠正运弓手型的重要性
二胡做为一件弓弦乐器,想要演奏出音质优美干净富有感染力的音乐,右手的正确运弓手型是至关重要的,正确的手型能保持声音的有力,明亮,所以我们在运弓的过程中要多体会多动脑。
二、运弓的中平、匀、直三个基本要点
1、平、匀、直分别对运弓技巧的运用和重要性
运弓所说的“平直”,是指弓毛和弓杆基本要和琴弦保持90度,但由于二胡制作上的原因, 往往做不到弓毛与琴弦呈90度角, 我们能做到的只有尽最大可能保证弓的稳定性和可控性。在实际演奏过程中,演奏家因为表达情绪而出现的运弓方向、角度大幅度改变和普通习琴者的东倒西歪并不能相提并论,普通习琴者务必要遵守基本规则尽心练习,练习中可以对照镜子,以更好的达到练习效果。
“匀”,顾名思义,就是均匀的意思,其中又包含弓速的均匀和力度的均匀,这也导致的二胡的可控性大大增加了难度。如在演奏4拍“1- - - ”时,可以脑中把弓想象成4份,注意听取每一部分是否相等,而前半弓和后半弓是最不容易掌握的,前半弓由于靠手,力量相对较大,稍有不慎就会出现噪音,而后半弓离手较远,力量较弱,声音容易不实,这时候就要通过大量的慢长弓练习给予纠正。
2、在实际演奏中正确的表达方式
要使二胡发出的声音优美并且稳定,右手必须协调,手型自然,不乱用力、借力,角度正确,运弓也要平、匀、直,工毛在琴桶上,基本运动轨迹要尽量保证是一条直线。从表面上来看,拉弓、推弓,似乎是手腕、大臂和小臂的一个互动,但实际上是肩关节、大臂、小臂、肘、手腕的一个复合型动作,要做到协调一致、统一规划并不容易,在平时练习中,一定要以慢为主,时时刻刻注意自己手型的变化和动作的协调性。
三、正确合理分配弓段和弓序的方法
1、弓段和弓序对于正确演奏的重要性
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲,要谋划大局巧用弓子,合理分配弓段弓序。弓段是将整个弓子从左到右依次分为弓尖,左半弓,中弓,右半弓,弓根五个部分,每个弓段的音响特质不同,弓序则是指运弓的顺序,实质是弓向,弓段,拉弓,推弓,连弓,分弓在实际运用中合理搭配,弓段弓序的正确运用能使发发音连贯,音色饱满,音准准确。如果不能正确分配,会对实际演奏效果产生重大的影响。
2、正确分配的方法
在拉曲子之前应该多哼唱几遍旋律,要对曲子有初步的了解,掌握基本的节奏和律动。初学者常常会觉得弓子的长度太短音还没有拉全,弓子就被用完了,这就是弓段的分配出了问题,从拉出的第一个音开始就应该控制好右手的速度,弓子的运动也不能太快,要平均着使用使弓子的每一寸,弓速和力度要成正比,弓速越快力度越强,弓速越慢力度越弱,保证乐音清晰,平均。
例如,在演奏前八后十六这种节奏型的时候,(以为例),如果是拉弓开始,八分音符可以使用满弓,而后面两个十六分音符可以使用半弓,如果全部用满弓来演奏,声音会很急躁且不均。
3、正确且有效练习的技巧和方法
要坚持多听、多看、多想、多练,要抓住关键问题,集中精力加以解决要根据不同学习阶段的具体情况,找出阻碍进步的关键问题和产生问题的根源,集中较多时间和运用适当的方法加以解决。科学地分配练习时间,仔细的分析乐曲内容和表现方法,在掌握正确技巧的基础上分段细练,然后再完整练习乐曲,反复实践不断提高自己的能力。
四、快弓“颗粒感”的演奏方法
1、“颗粒感”的正确感觉
“颗粒感”是二胡快弓技法的本质,也是判断一个演奏中快弓基本功的一个重要评判标准,顾名思义,就是说每一个音符能像颗粒一样,一粒粒的清楚、果断、站得住。
2、错误的快弓演奏方法给听众带来的负面感觉
错误的快弓演奏会使发音不干脆、也不利索、会显得时值不均等、换弦换把也会露出痕迹,更加没有颗粒性。错误的'演奏方法擦弦松,没有力度,发音虚飘,拖泥带水。
3、手腕对于“颗粒感”的重要性
演奏快弓时,因为快弓的贴弦度,往往比其他运弓方式要强的多,这个贴弦度是要保持统一的,并且很多快弓中都有强音,这也要靠手腕来进行爆发性音头,如果这时候手腕是僵硬的,或者很软、不可控,要么会导致声音糊在一起,听不清楚,要么会导致声音僵硬无趣,从而让乐曲变得干燥无味。
4、正确练习的方法和技巧
首先弓毛一定要贴弦,只有贴弦了,才能增大摩擦力,这样发出的声音才不会飘,才会清晰、稳定、结实。这样是形成“颗粒感”的重要条件之一。在很多习琴者中,有很多人拉的是挺快,但是就是容易“糊掉”,缺乏颗粒性。除右手的运弓,左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用,正确的练习要保持高度放松的情况下,两手的动作才能高度协调一致,精确到位。
并且需要通过慢练来增强左右手协调性,慢练就是从速度很慢逐步加快到的正常演奏速度的过程,如赛马110小结开始的快弓,可以先用60的速度开始慢练,待音准、节奏、清晰度毫无问题之后,可以加快到70,再待无问题后再加快速度,以此类推,直到达到标准演奏速度,这种方式可以极大的提高熟练度,并对快弓练习十分有效。
五、呼吸长弓的重要性质、表达方式和练习技巧
1、呼吸长弓的一般表达形式
二胡演奏中,有一种弓技绝对不能忘记,就是呼吸长弓,顾名思义,犹如人们呼吸一样,深浅不一,轻重不一,有时偏急,有时偏缓,在乐曲演奏中加入这种形式的技法,会让乐曲更加有塑造性。
2、乐曲中呼吸长弓的重要性
以刘天华的“病中吟”为例,该乐曲虽名为“病”,实际上是对当时社【会】黑暗的一种宣泄,呼吸长弓就在此乐曲中尤为重要,二胡另一技法“揉弦”也在此乐曲中表现的更加充分,“病中吟”中使用了包括压揉、滑揉、滚揉在内的所有种类的揉弦,更是有压滚结合,加上呼吸长弓,突出了音乐的沉重感,更深层次的表达了乐曲实际的情感。
3、正确练习呼吸长弓的技巧和方法
呼吸长弓第一要求就是要长弓练习与人的呼吸相连,拉弓推弓都要有一定的 呼吸动作相配合。不能单独的靠右手的蛮力塑造出所谓的音头。可以把弓分为三部分:“1”代表轻短弓,“2”代表长强弓,可以做121 112 211 212四种基础练习。如病中吟第一小节中的八分音符2,如果只用单纯性的拉奏,会极其平淡,这时候应当使用121的顺序,也就是“弱-强-弱”的演奏效果,能更加表达出主人公对于当时社【会】黑暗的无奈和悲愤。
二胡运弓不要掉下去
二胡运弓不要掉下去,运弓要平,因为:二胡运弓的正确方法1一、在正确持弓的基础上,放松而又流畅地传递力量。二胡的发音原理是通过右手操纵弓子,使弓毛在二胡内、外琴弦上摩擦产生震动,再由琴码传递给琴筒后发出声音。正确持弓是熟练运弓的基础,对初学者而言尤为关键。须将弓子放平,大拇指与食指根部成一夹角,托...
怎么拉二胡?
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。2、弓子过于深入虎口底部,使弓子掐死在虎口中,不能灵活运动。3、持弓时手指过于向下“耷拉”,使弓杆紧压琴筒磨擦,弓毛反而离开琴筒向上偏移。4、演奏外弦时,中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来,到演奏内弦时再伸进去。5、持弓时拇指的位置不正确。...
我想知道有关二胡方面的知识
其实学习正确的运弓方法是很简单的,甚至我认为一个从未学过二胡的人,只要运用二胡运弓的金三角铁律,通过半个小时的学习,就能在空弦上发出不亚于演奏家水平的声音来。一个学生要学会这种正确的运弓方法并不难,难是难在他们化了数十年时间苦练出来的毛病不能轻易地得到纠正,这就是学生们学了十多年琴仍达不到较...
如何让学二胡变得简单?
具体地说,当弓子还在作平稳地运行时,整个运弓的右手对即将出现的换弓在动作上应有所酝酿、准备;换弓时,手腕手指在小臂的支配下很自然带动弓子平稳地掉转方向。如果换弓动作被动,那就会使二胡的发音产生明显的空白。 换弓是有一定的规律的,该换弓的地方而不换弓,将会使富于弹跳的曲调缺乏生机活力;不该换弓的...
福柯奥扎: 很明显,你基础不好.这样的话我建议你做运弓,不求指法,纯粹运弓.但每一弓必须必须饱满平稳,从拉空弦开始练,时间一长,水到渠成.
泗县13843068505: 二胡运弓需要注意些什么 - ?
福柯奥扎: 二胡运弓的要领重要的就是灵活,柔软,药表现出手腕的柔软度,不能用手臂的力度带动运弓.
泗县13843068505: 二胡的所有右手演奏技巧 - ?
福柯奥扎: 我是二胡专业的~!二胡的运弓是很重要的~!左手的技巧是可以突击的~!就一首曲子拉1年~!你左手肯定已经非常熟练了~!但是右手就不一定了~!运弓直接影响了曲子的起伏~!你左手就算再怎么用力按~!声音也不会变大的吧~!=.= 一个...
泗县13843068505: 二胡内弦运弓如何规范? - ?
福柯奥扎: 持弓法: 一又手食指第三关节(从指尖开始数,下同)稍前处与拇指面控制弓杆. 中指,无名指放于弓杆与弓毛之间.拉外弦时,中指第一关节向外顶弓杆;拉内弦时,中指与无名指向里勾弓毛. 注:食指轻轻扶于弓杆上,小指任其自然放松,悬于弓外.持弓要注意松弛、灵活,与吃饭时拿筷子的感觉相似,切忌紧张僵持. 持弓法: 一又手食指第三关节(从指尖开始数,下同)稍前处与拇指面控制弓杆. 中指,无名指放于弓杆与弓毛之间.拉外弦时,中指第一关节向外顶弓杆;拉内弦时,中指与无名指向里勾弓毛. 注:食指轻轻扶于弓杆上,小指任其自然放松,悬于弓外.持弓要注意松弛、灵活,与吃饭时拿筷子的感觉相似,切忌紧张僵持.
泗县13843068505: 关于拉二胡右手运弓 - ?
福柯奥扎: 中指,无名指有一个向内抠的劲(不能太大)是为了不让弓杆蹭到外弦,拉外弦的时候食指,大拇指,中指的指甲后边那里顶住,中指,无名指休息,拉内弦食指,大拇指休息(休息是指放松不用发力)
泗县13843068505: 二胡怎么拉出平稳的声音? - ?
福柯奥扎: 运弓要平,想象有一块石头压在你的右手上,同时有一股气托着你的右手向上.可以闭上眼睛,自己静下心来听琴声.平静下来,新平气和,每天拉几分钟空弦和音阶,会有很大进步. 如果觉得好就选我做最佳答案吧,想知道更多可以来问我.
泗县13843068505: 二胡持弓法详解 - ?
福柯奥扎: 1、大拇指和食指根部构成控制弓杆的支点 2、中指和无名指插置弓杆与弓毛之间,松成控制弓毛的支点 3、食指环抱弓杆,小指自然处在外面 4、拉内弦时,用中指和无名指的力量往里压弓毛,弓要有一定的张力,拉外弦时时靠中指背面和大拇指腹部外顶,中指是五个指头的中枢,持弓全赖于此. 5、弓毛的松紧要适度,紧则发涩,松则运弓费力. 6、运弓时,先运动大臂→小臂→手腕. http://www.ihuqin.com/
泗县13843068505: 二胡在站着拨弦的时候怎么拉? - ?
福柯奥扎: 在一把的位置用左手小指勾着弓子,右手拨弦,这样就不会掉了
泗县13843068505: 二胡运弓怎么练,有何技巧??
福柯奥扎:弓子要走实,要像端一杯水一样,千万不可上下火左右晃动,开始一定要练满弓和长弓! 还有楼上的,请问你会拉琴吗?弓子要走实,要像端一杯水一样,千万不可上下火左右晃动,开始一定要练满弓和长弓!还有楼上的,请问你会拉琴吗?
泗县13843068505: 二胡顿弓怎么拉 - ?
福柯奥扎: 二胡的顿弓技巧:演奏外弦顿弓时,右手如同拧螺丝刀的动作,轻微敏捷地向左(拧松螺丝的方向)转一下,这样拇指就会对弓杆施加一个力,同时中指也要向外顶一下弓杆,使弓毛贴住外弦,配合弓子短促的拉推运动,以发出声音;当声音发...