结合具体作品分析六种电视艺术语言的运用，说明这些艺术语言在作品中发挥了那些功能与作用。

艺术语言在艺术创作中的作用~

艺术创作过程可以分为艺术体验活动、艺术构思活动和艺术传达活动三方面或三个阶段。 艺术创作的最终成果是艺术作品。艺术家的艺术体验和艺术构思，必须通过各种艺术媒介和艺术语言才能形成艺术作品。因此，艺术传达活动在艺术创作中占有重要的地位，离开了艺术传达，再好的体验与构思也得不到表现，无法让其他人欣赏，只能仍然停留在艺术家的头脑之中。艺术传达活动作为创作过程的最后一个阶段，它是指艺术家借助一定的物质材料和艺术媒介，运用艺术技巧和艺术手法，将自己在艺术构思活动中形成的审美意象物态化，成为可供其他人欣赏的艺术作品和艺术形象。艺术传达活动作为一种艺术生产的实践活动，离不开一定的物质材料，如绘画需要纸、笔、墨，雕塑需要大理石、青铜，才能使审美意象物态化，成为客观存在的艺术品。与此同时，艺术传达活动更离不开一定的艺术媒介或艺术语言，如绘画语言包括色彩、线条，音乐语言包括节奏、旋律，电影语言包括画面、声音、蒙太奇等等。由于各门艺术所采用的物质材料和艺术媒介都各不相同，因此，各门艺术的艺术传达方式都有各自不同的特点，形成自己特殊的制作方法和表现手法，使得艺术技巧和手法在艺术传达中具有格外重要的意义。艺术传达又不仅仅是一个技巧问题，艺术传达更需要艺术家调动自己的联想、想象、情感等多种心理功能，融入创作的生命和心灵，寻找到独特的艺术传达方式，才能创作出可以放置于世界艺术宝库的作品来。艺术传达活动与艺术体验和艺术构思相互渗透、密不可分。 艺术语言。是指任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手段，运用独特的物质媒介来进行艺术创作，从而使得这门艺术具有自己独具的美学特性和艺术特征。这种独特的表现方式或表现手段，就叫做艺术语言。各门艺术都有自己独特的艺术语言，例如，绘画语言包括线条、色彩、构图等，音乐语言包括旋律、和声、节奏等，电影语言包括画面、声音、蒙太奇等。这些艺术语言，不但是创造艺术形象的表现手段，并且本身就具有审美价值。人们在艺术鉴赏活动中，不但欣赏它们创造出来的艺术形象，同时也在欣赏经过精心构思、富有创造性的艺术语言。艺术语言更重要的作用还是创造艺术形象。正是艺术语言，使艺术家头脑中的审美意象物态化为艺术形象。艺术语言的运用，对创造艺术形象起着直接的作用。如，电影镜头画面是电影语言的基本元素，不同的镜头画面可以创造出不同的艺术形象。 艺术语言不但可以创造艺术形象，而且自身也具有审美价值，所以，各门艺术的艺术家们都致力于艺术语言的创新与探索。从这种意义上讲，艺术的创新也必然包括艺术语言的创新。 中外美学家、艺术家们早就注意到艺术语言在艺术创作和艺术作品中的重要作用。尤其是 20 世纪，随着各门艺术的发展，艺术语言更是越来越引起人文学者和艺术理论家们的注意。尤其是被称为结构主义语言学之父的瑞士著名语言学家索绪尔，他的《普通语言学教程》(1916)，提出了语言的结构主义模式。结构主义语言学影响到人文社会科学的许多方面，其中包括 20 世纪 60 年代诞生的电影符号学。 电影符号学诞生于法国，其标志便是克里斯蒂安?麦茨的《电影：语言还是言语》 (1964) 。

文学语言是指作家按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊话语。
作家的目的不是告诉人们现实中具体发生了什么事，并不一定寻求与外在客观事实相符，而是要把自己对生活的审美认识创造性地表现出来。
诗人的表达可以不合事理而合情理，它指向了作家的精神世界，它把作家对现实的审美感悟用虚拟化的方式进行创造性的表达。它具有一般语言的形象生动性、音乐性、流畅性、整体性，还具有一般语言所不具有的内指性、心理蕴涵性和新奇性的特点。
　　文学语言往往返身指向它自身的内在文学世界，不一定指向外在客观世界。它不必符合现实生活的逻辑，能够真实传达作家的审美感悟即可。如“寂寞嫦娥舒广袖”“飞流直下三千尺”这样，尽情地展现出了诗人心中真实的体验。
因此，文学语言总是遵循人的情感和想象的逻辑行事，总是返身指向内在心灵世界的，是内在地自足，具有内指性。
　　文学语言提升了一般语言的表现功能，蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，将读者具体带入到感受世界中。“夜正长，路也正长”的“夜、路”更多的是作家对现实社会的黑暗、对革命斗争的长期性的体悟，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”花、鸟、人融为一体，共宣感时伤逝的忧国情怀。意在言外的文学语言，传达和表现了作家内心情绪，被赋予不同寻常的心理内涵，具有心理蕴涵性。　
　文学语言力求运用新鲜的或奇异的语言，去破除这种“动作一旦成为习惯性的，就会变成自动的动作。这样，我们的所有的习惯就退到无意识的自动的环境里”的自动化语言壁垒，破除那种久用成“习惯”或习惯成自然的难以将审美感受细致入微地表达出来的语言，给读者带来新奇的陌生化的感受。文学语言的新奇或反常特性，就是艺术的手法，就是使事物陌生化的手法，是使形式变得模糊、增加感觉的困难和增加感觉的时间的手法，因为艺术中的感觉行为本身就是目的，应该延长。语言的陌生化并不只是为着新奇，而是通过新奇使人从对生活的漠然或麻木状态中惊醒起来，感奋起来，“恢复对生活的感觉”。“仙人掌流淌着绿血”其中的“绿血”，把红与绿、血与汁的植物的、人的生命现象浓缩到一起，使事物变得陌生起来，带给人非同一般的感觉。　
　文学语言的内指性、心理蕴涵性、新奇性要求读者理解文学语言时要把握它的特点，提高文学语言理解力。
　　普遍的和基本的内指性特征要求读者清楚作品的虚拟性，明白作品语言包裹下的世界，不过是一个载体而已，真正装载的其实是作家的审美感悟。理解作品语言时，就不应对现实事件本身过分关注，对《城堡》中叙写的用毕生精力也没有走进城堡的情况，不能认为这怎么可能，对《红楼梦》描述的贾府、大观园、人物关系，也不必耗尽心力去寻找现实中的所指；文学语言的心理蕴涵性要求读者理解文学语言时要偏重于作者传达和表现的内心情绪，注意言外之义，不要指向一般认知世界。这样，“疑是地上霜”的以霜传示清冷的作者心理，也就自然而然地被理解了。
文学语言的新奇性要求读者理解作品时刷新对事物的感受，理解看似矛盾的语言表象下的合理内核，增强感知能力。
　　文学语言是具有社会的审美意识形态性质、凝聚着个体体验、沟通人际情感交流的语言艺术。这种语言不同于语言学家头脑里理想化的普遍的社会语言系统，而是个人实际运用这种社会语言系统的结果，这就要求他在组织这些语句时，竭尽全力地让它们形成一个具有特定意义的完整体。　　
文学语言最富于表现，孟浩然诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”中的“蒸、撼”因传神地表达了自然涌动的生气和物激我心的豪情，而有王士祯“何等响，何等确，何等警拔”（《然镫记闻》）的评赞。宋代词人宋祈的“红杏枝头春意闹”的“闹”字，张先“云破月来花弄影”的“弄”字，也都以其富有表现力的用词赢得了后人的赞赏。宋代欧阳修的《醉翁亭记》里有：“酿泉为酒，泉香而酒冽。”使泉水和酒两者色香兼而有之，表现了作者对生活的独特感受，显示了驱谴语言文字的功力。　
　文学语言在运用上用词十分丰富，富有感情。各种语体的词语，词语的各种生动变化形式，都可运用，不受限制，十分注重词语的感情色彩、形象色彩，以描绘事物，抒发感情，给人以感受。贫富情况的对比可以写成“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，生动形象，色彩鲜明，感情热烈。　
　文学语言在运用上句子多样，富于变化。所用的句子不拘一格，各种句型、句类、句式都广泛使用，并且富有变化。省略句、倒装句等经常使用，灵活多变，表达生动、形象、丰富。既可有主谓句，又可有非主谓句；既可有完整句，又可有省略句；既可有单句，又可有复句；既可有长句，又可有短句；有带书面语色彩的句子，有大量的带口语色彩的句子；有陈述句，有疑问句，有祈使句，有感叹句。　
　文学语言在运用上使用修辞手段的广泛性是无与伦比的。各种辞格都可在这儿找到它合适的用武之地，特别是那些作用于形象描绘和情感渲染的辞格，更是以其精妙传神、富于表现而得到语言运用者的青睐。
　　为更好地表情达意，为更好地塑造艺术形象，语言使用者要提高文学语言素养，在表达上尽可能带给人耳目一新的语言感觉，偏重于一些语言技巧的选用，讲究语言修辞。
　　一、文学语言组织上多注意超常搭配，使表达趋于活泛。语言的超常搭配，就是根据具体语言环境超出语法和逻辑意义上的词语搭配现象。洛夫《边界望乡》“望远镜中扩大数十倍的乡愁，乱如风中的散发”，无形的“乡愁”以有形的望远镜来“扩大”，写出了乡愁之广之深，而“乱如风中的散发”则写出了乡愁的乱与不绝如缕，这样的语言超常搭配，造成一种新奇而强烈的刺激，给读者以回味的余地。语言的超常搭配运用得好，可以强化表现对象的特点，加深感情色彩，引起读者的共鸣。语言的超常搭配，可由两个意义互相对立或互相排斥的词构成偏正短语，如“远山的呼唤”“善意的谎言”，在表象的矛盾中寻求合理的生存空间，耐人寻味；可把本是比喻的句子浓缩成本体对喻体的修饰短语，如“历史的尘埃”，效果不同凡响。
　　二、文学语言组织上还应该注意运用俗字俗语，使表达新奇而活泼。老舍先生曾说：“字的俗雅，全看我们怎么运用：不善运用，雅的会变成俗的，而且比俗的多着点儿别扭；用得得当，极俗的词句也会有珠光宝色。”老舍精通英语，古典文学的功底也很深，却用北京土语写作品，用俗成趣。王维的“明月松间照”，杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”，赵树理的“恩典恩典”等等。任用俗字俗语，更贴近日常生活现实，生动而亲切，新奇而活泼，比用雅字更具表现力。
　　三、文学语言组织上恰当使用拈连，使表达丰富多彩。拈连就是把本来描写甲事物的词语移来描写乙事物，构成一种表面看来不适宜的关系，而实质上用于写景、状物、叙事或抒情能够渲染气氛、规定属性、深化意境，有良好表达效果的修辞格式。在一定的语用环境中，运用拈连可以增强语言的生动性。我们说“喝下了美酒，喝下了生活的幸福”，美酒可喝，而生活的幸福不是具象的，无形无质，因了前句的合乎逻辑的支配关系，顺势拈来，构成后句，形容生活感受的甜蜜美好是再恰当不过的。
　　　　郭晓凤，女，黑龙江鸡西大学文法系中文副教授。
　　文学语言的特点及其理解和组织 郭晓凤

　　。。你跟我一个年级一个系么。。。
　　发一个我刚做的，好多都是书上的，你参考参考？
　　1 电视艺术的本体语言
　　电视艺术的本体语言，也可以说是电视艺术的画面语言。由于电影是在照相的基础上发展起来的，因此视像性是它的基本属性。画面语言承担了电影或电视的基本构成，也就是说，如果一个电影或电视没有画面，那么它就不再是电视或电影，因此，画面的视觉元素始终是电视艺术形象构成的最基本要素。
　　以影片《追风筝的人》为例，在影片放风筝的一段中，风筝在天空中飞翔、战斗的这样一个镜头，既是影片主人翁童年的象征，又是他与朋友之间友谊的象征，同时也是对阿富汗未来的象征。整部影片都以放风筝来贯穿主题，这一个画面可以说它奠定了整个片子的基调和情感色彩，充满了忧伤和美丽，描绘了人与人之间纯真的感情、现实的残忍，战争的痛苦以及对和平的向往。
　　2 电视艺术的声音语言
　　电视作为一门综合艺术，画面和声音是构成电影的两大元素。由于声音本身的多层次感与立体性的特点，它比画面更容易营造空间的环境感。声音分为人声、音乐和音响三种类型。人声使电影剧情的表达更加细致、更加爱清晰更加复杂。音响则在于增强现场的真实感和画面的感染力，烘托环境氛围。也就是让画面更贴近生活、逼近真实。而音乐则是最为重要的一种，它能够表达主题、塑造形象、烘托气氛、表达情感和推动情节等。
　　以影片《海上钢琴师》为例，原本影片就是以音乐为题材的电影，因此片中优美的音乐也是本片的一大亮点和看点。影片1900幼年失去养父的这一情景中，在自己的养父海葬后，所有人都留下了眼泪，而年幼的1900却没有表现出半点悲哀，深夜时却一个人悄悄溜进餐厅，在钢琴上演奏，那质朴的音乐流露出深深的忧伤，充满了思念之情。这里除了表达1900的内心，渲染气氛外，还是影片向前推动的一个重要环节，正是从这第一支钢琴曲，人们才开始意识到1900对钢琴的喜爱，以及在音乐上的天赋，从而让他与钢琴形影不离，成为一代钢琴天才。
　　3 电视艺术的造型语言
　　传统概念上的造型艺术，是一门可视静态空间形象的艺术。它以来人的视觉感受，以可视的物质形象表现对象，存在于一定的空间内，以精致的形式表现动态过程。，造型艺术是空间的艺术、视觉的艺术和静止的艺术。造型艺术对画面而言，给予了艺术的超越和升华，具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，寓意深刻，联想丰富，内涵充实，艺术冲击力强，并与有声语言相互结合。
　　以MJ的MV《remember the time》为例，由于MV是要讲述一个发生在埃及的故事，所以MV中所有的人物造型都是古代埃及的打扮，而主角MJ由于要边唱边跳，所以跟其他人穿同一类型的服装是肯定不适合的，于是做了一个巧妙的安排。MJ在此MV中的造型非常古代埃及的风格，但是只采用了它的元素，与现代非常有质感的服装相结合，使得MJ魅力四射，在造型上，发型也采用了与埃及壁画相似的发型，另外，整个MV的场景、演员等都采用一种较暗淡、古老、神秘的颜色，只有MJ的服装采用了绚丽的金黄色，使得MV所有的焦点都聚集在主角身上，也使得整个MV金碧辉煌，炫彩夺目。
　　4 电视艺术的镜头语言
　　如果说前三个电视艺术语言都是涉及被拍摄物体的内容，那么镜头语言，则是涉及摄像机与被拍摄物体之间的技术层次的问题。距离、运动镜头、焦距、角度、视点都是影响镜头语言表达的因素。镜头是模拟人眼的，因此摄像机如同人的眼镜一样去观看事物，因此，镜头的好坏直接影响人们对电视的理解程度。不同的镜头能表现不同的含义、情感以及内容，也能带动观众的视点，吸引观众的注意力。与此同时，镜头能弥补现实办不到的一些内容，例如拍摄一些大峡谷时，本身悬崖的高度可能不够，但是通过角度的调整，就能拍摄出影片需要的效果。
　　以影片《大红灯笼高高挂》为例，影片中用了很多俯拍镜头，由于用俯视角度拍摄的画面，景物或任务的竖向线条被压缩，景物的垂直方向感被忽略，环境进入摄像机的画面变多，使得人物被压缩显得渺小，而被环境包尾的感觉。在影片大红灯笼高高挂中，正是运用了这样一种拍摄手法，使得原本平淡无奇的画面充满了内涵，硕大的院子像是人突破不了的牢笼，冷清的色调象征了人与人之间的冷淡，而鲜红的红灯笼是主角个性的象征，在这里，寓意着院子里的人受到了环境的压抑与控制，充满了悲剧性与严肃性，也与电影主题相呼应。
　　5 电视艺术的编辑语言
　　编辑语言，又可以成为蒙太奇语言。蒙太奇是整个影片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称。它的作用是对整部影片的叙事方法、叙述角度、时空结构、场景段落以及节奏的布局和把握。编辑语言包括时间和空间两种编辑：现实生活中时间是始终向前不可逆转的，而通过蒙太奇剪接，电视里的时间是可以再创造的，它可以压缩、停止、扩大或者延伸，过去与现在、未来可以自由的跳转和衔接，通过自由的组接，能够创造出不同的效果，例如急迫感、梦幻、奇异、超现实的效果；而空间编辑则能够创造观众看不到的画面，从而是空间在观众的脑海中无限延伸，并且能够将两个毫不相关的画面组接起来形成一定的戏剧效果。
　　以影片《生化危机》为例，在《生化危机2》中，影片一开始，就是一群丧尸追赶一位女孩的镜头，为了达到恐怖效果以及渲染压迫惊悚的气氛，导演使用了蒙太奇剪接的手法，在僵尸缓慢蠕动的镜头中插入女孩急速奔跑、惊慌失措的开门镜头以及女孩身体上伤口的特写，在两个画面中来回的切换，使得恐怖的气氛被表达得淋漓尽致。
　　6 电视艺术的特技语言
　　特技语言是指利用电子技术对图像进行特殊处理或者实现镜头转换，传递思想、表达感情和传递信息的特殊语言形态。特技语言通过改变画面影像正常形态，例如放大、缩小、切割、拉伸和扭转等，产生特殊的视觉效果和艺术效果，强化作品的思想感情。特技语言作为后期编辑的一种技巧，极大的丰富了电视的艺术表现力。常用的特技有切、淡、叠化、定格等方法，这些特技运用于各种电视节目的镜头衔接、场次转换、字幕运用和图像合成等，它可以给画面任意着色和随意改变图像构图并且制造各种特殊画面效果。各种形式的特技运用，应该与节目内容的情景诶发展、时空转换和节奏的欺负起伏变化巧妙的融合在一起，这也是特技效果的真正意义所在。
　　以MV《apologize》为例，这部MV中有两个空间，一个是乐队所在的空间，一个是歌曲中男女主人翁所在的空间。在这里，演唱者像旁观者一样的注视着故事里悲剧的发生，或者以上帝的视点见证了故事的发展，因此MV镜头的切换采用了淡出淡入的编辑手法，以此来区分两个空间不一样的发展。

呵呵，好可恶啊~我们也要做，明天交，悲了个催的~

貌似咱们都是一个学校一个系一个老师布置的作业。。。。

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