新人的十一大误区

新人十一大误区感悟~

1某某2某某3某某4某某5某某6某某7某某8某某9某某10某某

直接沟通（直沟）保护市场的重要性。
自以为替别人打工，上级应主动联系我给我打电话（要与上级互动，有什么问题要积极咨询）。
自私综合症，小心眼，不注意团队的合作（今天做的事靠团队，互帮互助的行业，要配合，团结团队）。
看不清这个生意，认为是小生意，觉得没关系，慢慢来，做做停停。
低姿态，怕拒绝，不善倾听，愿意争论，废话太多，不善于接受别人的意见，总讲没把握的事。
怀疑、恐惧、看伤口，别人行我到底行不行，我没时间，我不认识人，名单本来就少，再死了怎么办？
惧怕行为，问题多，疑虑多，假积极，光说不练。
不归零、盲目自大，不相信上级，教上级怎么做，当下级的面教训上级（林子大了什么人都有，觉得推荐人能力比你差，自以为是）
脱离环境，远离系统，不开会、不学习、不看书，总按自己的方法去做。
心太急不懂得每一个人都有一个成长的过程，包括我们自己上级、下级都一样（每一个人的能力都不一样）
没有一个持久的心态，放弃成为习惯，需要立即有回报，没有很快成功就立即消失，抱怨，让放弃成为了习惯。

　　我们首先要讲的是重新认识写作前的准备工作：
　　
一：构思
　　在脑子里面有一个写作冲动，有一个想法时，那就可以去记录了，完成整理构思这一步，不是去想主角从什么地方出来到那里去，他家旁边邻居的小孩子今天偷了主角一包糖这类小剧情。
　　那同学们一定要问那整理什么呢？要整理的是，这个故事大至的路线是什么，就比如一个倒霉孩子来到了明朝在这里从被抓壮丁开始，变成一方霸主，其实这样一个构思也就够了。
　　

二：主线
　　主线它是记录作品中故事主要要走的路子，是一副骨架。到这里，作者还是可以不用去想小剧情。要想的是：主角从什么地方来，他的背景，身份，是什么。到那里去，他去哪里他主要又做了些什么。因为这些事件他的身份或地位等发生了什么转变，接着利用这些东西他又“主要”做了些什么，最后他是一个怎么样的结局。
　　这上面两次提到“主要”，意思是突出，这里并不是细枝末节上的东西，所以注意其实这里就是把构思更加完善一些，并整理出来。整理出来的这个东西，这时可以叫做主线了，主线并不是大纲。
　　

三：大纲
　　有了上面的主线，这时可以再去想一下，有什么需要事先就想好，确认好的。
　　就是在文中想出来后基本上就不会变动的东西呢，大至的可以分这些：1：人物设置、主角：叫什么名字、个性定位是怎么样的，身份背景是什么样的，这里身份背景你都可以去想一下。
　　初期他是什么样的，发展过程中又会变成什么样的，有几个阶段等等。
　　主要配角：这类可以先理出来必需的配角，其他的可以在写作中再加入也行，因为一部作品几十上百W的写下来，不一定能记住主角身边他妈妈的姐夫叫什么名字。因为这种小配角小龙套闹笑话就不值得了。
　　世界观
　　也可以称着环境设置，也就是这部作品的地图，地理环境上。在写作前能确定好的。
　　比如：角色们对整个环境的认识是什么样的，前期：主角在的地方是那里、这里故事中必需的主要场景有那些，其他类型一样有。
　　不要去构思很复杂的体系，这里说的主要是什对主角的一个发展模式，如今天在群里有说过的:无业平民---小店老板---公司白领---公司经理---无业（不同第一次身份已转变，有线有一堆还算帮得上忙的朋友）---小公司老板---体校名著老师---当地知名公司老板兼本地体协名誉会员。
　　上面就是一部都市作品的发展模式，这些东西做好了，那一部网文前期的准备工作也就做得差不多了。但是相对青训营的学员来说，以上的可能一部份同学都是写了一部份才听说，有时间就可以去整理一下，把现有的剧情对照上面的，整理出一个1\2\3来。
　　关于这些东西的作用，我们下面一个议题接着讲完大家可能就有一定的了解了。
　　*常见的问题
　　在刚才上面的准备工作都做好后，那开始着手码字了。这时就需要的是作者丰富的想象力，这时体显你幻想、YY能力的时候也就来了。根据自己的大纲，开始是什么阶段，这个阶段主要突出的是什么目的，在写的时候还要注意，要能放能收。
　　接得上下一个阶段，也就差不多了，小剧情不好，没达到自己事先想要的目的，对主线发展没起到应该起的作用，那再换一个再想，直到自己对应主线的目的、想不出更好的小桥段时才作摆。
　　这里记住一句话，这会不作解答。
　　这句话是“作者是作品世界里的造物主”。
　　言归正题，在构思描写上容易出来的问题大至的现在想到的有。
　　

　　一：代入感
　　题外话：下面要说的这些问题可能各位经常会听人说，但是不一定真正明白意思，接回来，代入感方面。在开篇出现得比较多，尽可能的避免。
　　从一个点身上去放大，尽可能不要去从一个面上缩小写一个点，主角个性上，要比较鲜明。
　　在处理主角个性等问题时，尽可能不要去用XXX他是一个怎么怎么样的，这种方式尽可能的是用文中的桥段来展示。这样读者更容易记得住，也更容易接受。

　　二:衔接问题
　　剧情发展衔接不好，明显的断层感，这类情况也比较常见。每一个小剧情、小桥断，都要有它存在的价值、理由和目的。
　　同时要能收放自如，这几章要达到什么效果，到什么地步自己在写作前要清楚，构思出来的精节精彩，达到目的即可。
　　接着可以连续到下一个阶段去，网文开篇和这方面建议可以用下面的方法参考：
　　亮像式开篇：构思一个比较不错的小剧情、小桥段给主角来个亮像，这里事事先确定自己要达到什么目的，同时还要考虑进去主角的个性。
　　在构思时的定位是什么样的，这个小剧情是否符合主线发展，对事态的推进有没有作用，下一个剧情是否留有符合主线的空间。要能收得住，达到自己构思初的目的即可。
　　突变式开端，这一类事先一定要去想一下这部作品的读者群是那一部份。用一个自己读者群比较认同的身份入手，因为某个事件身份的突然转变，接上剧情主线的发展即可。不管是主角得到了什么异能也好，接触到了修真人士也好，得到一笔发展资金也好，挖坑悬念式推进类，你根据主线构思一个接一个的悬念推进剧情。
　　这一类比较费脑子，开始就单刀直入，开门见山，从一个扣人心弦的桥段开始，留下悬念在后一章中解开。接着后一章又开始出现悬念第三章解开，这样根据主线的发展来一直推下去。
　　对于刚才说第二类时提到的“读者群”这里可以解说一下，一部作品写出来是给读者看的，它的读者群体是那一类人群，这点是必需要去考虑的，考虑他有什么好处呢？考虑他可以在代入感、了解读者心理，从他们心理入手，有针对性的去构思剧情。
　　其实作者自己当前的生活状态就是一个不错的切入点，现在大家整体的环境来说都差不多，只是年龄、心态和一些细节上有出入。但是太过身活在特殊环境的不是没有，进入剧情开端。这样一来，上面的问题基本上也就处理掉了。
　　开篇这部份暂时想到的这就这些，接着就是第二个大问题
　　

　　三：剧情发展混乱
　　上面也提到“主线”这是写作一部作品、构思出来后必需要去整理出来的。主线就是一部作品的生命线，脉搏、骨架。
　　对一部作品的重要性在这里就可以很强大的休显出来了，这部作品主要写的是些什么、这部作品必需要走的主要路线。
　　一个完整的大纲会包括，“故事主线”、“设置”、“人物设定”等等作者认为有必要事先确定好比较重要的都可以整理出来。
　　当有了这样一个东西，那么根据这里面的主线来构思剧情，这样的步骤是比较安全，比较轻松合理的。
　　如：一部作品主角的人生发生了转变，因为这些转变他主要、要经过些什么等等。那根据这一段主线再去构思小剧情，达到主线的目的那就行了。就像要去画一幅画一样，要画的是山水、还是城市，先想好了，再去想这山是什么样的、这城市是个什么结构，一个意思，每一个小剧情不是作者信手摘来。都是有一定的作用，在构思前先去想一下、翻一下自己的主线。
　　现在构思的是主线中那个阶段，主角这里面要达到些什么目的。那些东西是自己写出来了的，哪些东西还没达到，哪些东西又是完全无用的，会一目了然。这些都清楚了也就很好处理剧情发展混乱的问题了。
　　对主线剧情有作用的保留，作用不强的再去深化、或重新构思一个小桥段替换。完全无用的删减掉，然后再接着还有一个问题，可能平时大家不太注意。
　　四：剧情故事合理性不强
　　剧情构思要在作品中有一定的“逻辑”性、“合理”性。
　　同时这点也可以接合读者群来想，分清楚自己作品的主要读者群体是那一部份，自己的小剧情是否会让他们认为是不合理的。
　　一个简单的例子，一本读者群是学生的作品，在里面主角很嚣张、很不爱学习。但是总是能得到老师的喜欢，科科考第一，这样的设置在学生读者群里他们会说这人很牛　也够酷的，自己天天被逼着学，在校也很乖成绩都没主角好。
　　而在成年读者眼里呢？可能就不会这样想了，再说细一些，这类角色应该做的是什么？
　　最多就是气得大喝一声，然后、顺手操起一件什么武器就往外跑。找不到人他也会跑到自认为是敌人的地盘上闹个天翻地覆，就算不这样，他也会摔杯子骂人找人出气。
　　相反，如果是诸葛亮这种人物性格的角色，坐怀不乱，大家明白意思就行。
　　这类家伙他们都是处事不惊，三思而后行，谋定而动。那出现上面的第一种反应就不奇怪了，再细一些：如主角是个很利害的主，现在已经是天下数一数二的高手了。可是一次在街上和小混混PK，身中数刀，那这情节就更扯了。
　　就像搞笑电影，东成西就的一个小桥段一样，只能算得上是搞笑了。
　　主角是个富二代，出门还坐公交，主角已经是一个老板了，还和女朋友到处租房住，这些都是要注意的。要有他的合理性、逻辑性在里面。世上没有无原无故的爱、也没有无原无故的恨，一个道理。
　　当然，这种所谓的“合理”、“逻辑”性只要是在你文中说得通也行，那怕比如:如来佛主他老人家来到了都市，你“合理”解释成他是下界来找寻手下的十八罗汗，十八罗汉为了什么什么下界未归什么的，你有一个在你作品世界里“合理”存在的理由。
　　在作品的小世界里作者是造物主，你可以安排一切、你就是耶稣。

新人写手网文通病以及修改建议

第一点：类型题材混乱，设定混乱。

　　网文经过这些年的发展，有了许多类型以及题材。而新人写手们很容易犯得毛病就是在一本网文中，加入了不同的元素。

　　举个例子，譬如一部都市异能类小说，可是，主角的异能居然是修真！！！这就算了，最多将类型划入现代修真，可是主角偏偏遇到了西方的天使，于是糅合了西方玄幻的元素。这也不是不能接受，最无奈的是，主角打架的时候，用的居然是类似斗气的方式。

　　不要以为我信口开河，新人写手最喜欢把文写的乱七八糟，远看是都市，近看是修真，仔细一看竟然是西方玄幻。好多新人的文就是太过混乱，玄幻，都市异能，篮球，校园通通都包含一点。

　　建议：在没有能力驾驭多种元素的小说之前，选择简单的，单一的类型加以驾驭，都市就是都市，修真就是修真，西幻（西方玄幻）就是西幻，东玄（东方玄幻）就是东玄。如果非要糅合不同题材类型的元素，建议参考《神墓》，当然，我是很反对新人写手们怎么做的。

第二点：升级打斗体系设定太过新奇复杂，写手完全把握不住。

　　一般写手都有自己的想法，认为自己的设定很有吸引力，其实这也是有些荒谬的想法。在你是新人的时候，建议不要把一晚上或者一两天内想出来的主意用到小说创作上去。你连怎么写顺畅都还没弄明白，写那么新奇那么复杂干什么？你认为读者会花大量的时间，来阅读平淡无奇而且设定有复杂无比，让人头疼的文？
　　建议：在升级打怪上不要花费大量功夫，目前已经有大量的升级打怪体系，你只要套用就行了，或者把称呼稍微换一下，完全没有问题。

第三点：主角不明显，或者是多个主角

　　网文，主角才是核心，小说开头，一般都用来介绍主角各方面以及故事大环境。许多新人写手们容易犯得毛病就是主角戏份极少，甚至完全看不到主角影子。或者一开场，人物就大量出场，以为大量的人物能让故事精彩，其实这是很不正确的想法，出场人物多了，完全淹没了你的主角，而且，人物一多，故事开场，就会杂乱无章。就算是写完了开头，后续创作，主角依旧是主角，描写重点，还是放在主角上面。至于多个主角，新手连单角色都有些把握不住，何况是多角色，而且，多个主角会让文显得更加混乱。

　　建议：一切围绕主角写，一般从第一章开始，主角就应该隆重登场。随后一切描写都离不开主角。如果这份剧情中没有主角的份，那就安排到靠后的章节或者直接略写。记住，读者最想看的是主角，而不是其他一些阿猫阿狗。另外有多主角的文全部选择其中一位作为主角。比较成功的多主角小说是《佣兵天下》

第四点：对白流以及情节平淡无奇

　　一般来说，每个章节对话贯穿全章节，而且，对话篇幅占据比例极大，这就是对白流了。对于网文来说，对白流意味着灌水，意味着废话。一般写对白流也就是写废话流，写废话流就会导致情节平淡无味。另外，还有一种情况也会导致情节平淡无味，那就是主干不明显，描写不分重点，不分详略，吃喝拉撒睡全部描写，不分主次，不分详略的描写，想到哪里，写到那里。是大部分新手们都会犯的毛病，所以这里就不举例子了，十之八九的新人作品都有这个毛病。

　　建议：对白，一定要有，但是，一个章节不能全靠着对白来支撑。剧情，不仅仅需要对白，还有一段段你自己的解释。举个例子：

　　A：哈喽，老B，老C，你吃饭了么？
　　B：我和老C一起去吃火锅，你吃了没？你要不要和我们一起去？
　　C：是啊，老A一起去吧，咱几个好好喝一顿。上次叫你，你却有事没来。
　　A：好啊，我最喜欢吃火锅了，最好辣一点，因为我是四川人。
　　B：附近有一家川妹子火锅店，上次我和D去吃，就觉得很辣。
　　C:真巧，我家祖籍也在四川，你是四川那儿的？
　　A：......
　　B：......
　　C：......
　　而你可以用一句话说出这段对话“B和C约了A去吃四川火锅。”

　　一段对话，写出了一个必须要告诉读者的剧情。那你便直接用文字来描写出来这个必须的剧情。将对话“需要展现出来的元素”、“必须的剧情”，转化为文字记述。

　　至于情节平淡无奇，需要讲述的是如何将情节写精彩，这就涉及很多知识，譬如主角性格的塑造，反派的塑造，譬如情节的曲折，譬如塑造高潮等等。这里先不展开，以后在详细整理。

　　然而编辑们眼中好的作品标准又有哪些呢？
为什么自己觉得自己的文写的挺好，有故事有情节文笔不错，就是签约不过呢？
因此，作品假若具有以下几种条件的话，就是一篇好文章了：
1：书名和简介：别小看这短短数字，其实书名就如同人的眼睛和脸，而简介就象是一个女人的身段，它是整个书的关健部分，是读者接触整个作品的初步，可谓至关重要。
书名和简介能起到浓缩大纲的作用，跟书名整体作用直接关系到读者对本书的喜好，如今许多读者接触一本书，一看书名二看简介，第三看看你议论区的谈论，然后点击你的书进入，再看目录小标题……结束才会看你章节的真实内容，因此书名和简介的作用就可想而知了，我们找书也可以用这种办法进行初步接触，一本书假若能让你抱着稠密的喜好进入章节，说明这本书的书名简介起到了恰当大的作用。
最主要的是，我们从编纂的角度来看，要看本书的潜力和展开出路，而签约之后，大部份举荐都是直接展示这一部分的。因此，有一个好的书名和简介，至少就具有了你接触它的理由。
因此我找书的时分，首要要看它的书名和简介能不能吸引自己，让你觉得有内容可看的话，立刻接触该书，再看它下一个条件。

2：开篇：
一本书的第一章、也就是残局的重要性比书目和简介更为重要。说千道万，开篇毕竟是读者正式接触此书的初步，如同情人见面的第一次觉得，所谓一见针情，往往就是这个环节发作的……其关健程度就可想而知。
所谓万事开头难，写东西也可以套用此话，写一个开篇不难，可是写一个吸引人让人掩卷还在挂念着的开篇，那就是一个万难的任务。业界有句话是这么说的；一个好的残局，等同于半部好书。由此话可以梦想一个好的开篇有多重要。
简略的来说，就是能在头几章、在二万字以内能发现亮点，一个让读者眼前一亮的情节，这个亮点不必要是高潮，最重要是让读者映象深化，所描叙的事或物能让读者对主角构成剧烈映象。许多一炮打响的作品，残局时分都有这样一个亮点，假若一部书能在开篇制造这种场景，那么恭喜你，这步书己经成功一半了。

3：故任务节
当然，不是说脸蛋和身段都有了，这就是一本叫坐的好书，由于女人最隽永的魅力不是脸蛋和身段，而是她的内在，也就是整个故任务节的展开和接连，你书的魂灵。
前面的要素假若都具有了，有些书也会面临这种无聊的事；点击很高，看的人许多，可是举荐很少，其实这直接暗示着此书订阅会阳萎不振。
一本上架的书，无非就是为了让读者去订阅付费章节，而前面所说的悉数，都是为此而效力的，书只能越来越吸引读者，让他们被篇中的故事迷住，结束订阅章节才算成功。

4.文笔：网文对文笔的央求稍居其次，但关于出版来说就关健了，这里稍微提一下。
看作者文笔，必须注重的是，不能只看开篇，任何作者在写书的时分，开篇都是始末重复揣摩的，你根柢看不出实际水平，要看他比来更新过的章节，或许从中随机抓取一些章节，这才干得出真实感受。
5：速度：好书的标准都出来了，好作者就一目了然，要注重的是网文最重要的是速度，因此，假若你发现一本书的质量好速度也快的话，恭喜你，这是将来的大神，快捉住他吧。
对网文来说，速度就是生命，不管他用哪种办法在更新上有了速度，都说明他具有大神的潜质，这是一个区分作者的关健要素。

以下是职场新人容易进入的十一大误区：
1. 没有明确的目标和计划：没有明确的目标和计划，新人就难以确定努力的方向，无法有效地投入时间和精力。
2. 直接沟通：在某些情况下，新人可能会误解他人的意图，或者无法理解他人的需求，从而在工作中出现矛盾和误解。
3. 没有老板的心态：一些新人没有意识到自己的工作对公司的价值，以及自己的表现如何影响公司的收益，这会让他们缺乏动力和目标。
4. 自私综合症：一些新人过于关注自己的工作，而忽视了团队的合作，这可能会影响团队的效率和氛围。
5. 闷声发大财：尽管做好自己的工作确实很重要，但新人也需要了解同事的需求和困难，及时给予帮助。
6. 遇到问题马上问领导：新人遇到问题时，首先应该尝试自己解决，如果无法解决，再向领导询问，这可以节省领导的时间。
7. 缺乏主动汇报工作的意识：新人应该定期向领导汇报工作情况、遇到的困难以及需要协助的事项。
8. 缺乏问题反馈意识：当遇到问题或错误时，新人应尽快向领导反馈，以便得到及时纠正。
9. 没有学会尊重：在职场上，新人需要学会尊重每一位同事，尊重别人的观点和决定，以建立良好的工作关系。
10. 缺乏时间管理能力：有效的时间管理是提高工作效率的关键。新人需要学会合理规划工作时间，以避免工作延误。
11. 缺乏适应能力：新人进入新的工作环境后，需要尽快适应公司的文化和工作氛围。遇到困难时，应积极寻求解决方案，而不是抱怨。
这些误区是一些常见的职场问题，希望这些建议可以帮助你避免这些问题。

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