周作人《苦雨》的人物有哪些?

周作人《苦雨》的赏析~

《苦雨》赏析如下：
是一篇“借物咏怀”的文章，“苦雨”很能代表当时作者的心境，借着回忆、想象以及叙述，各种各样的“雨”被搬到笔下，写得相当自如，而整篇文章始终笼罩在淡淡的哀愁里。另外值得注意的是作者使用的是“书信体”，借着这一“私人化”文体，叙述更显得娓娓而谈。
苦雨虽是手札，但写得极为出色。对于雨的不同时间地点，所产生的那份不同的心境，作者的笔下一如那无声的雨，平缓的流露。
依旧是带着故乡的深情来描绘，特别是在北京家院中夜来听雨的那段，写得极为美妙，怡静，仿佛是听到檐下滴水的清脆叮咚声，水漫进房时的潺潺欢声，还有蛙虫的欢鸣声和小孩子的打闹声，这一切多亲切又多自然。

扩展资料：
周作人和周树人失和：
绝交始于一封周作人写给鲁迅的绝交信，信的最后两行是这样写到：请不要再到后边院子里来，没有别的话。愿你安心，自重。
鲁迅看到信后感到莫名其妙，同时气愤至极，鲁迅在日记里记录了，甚至当时还动了手，别人误会偷看弟媳洗澡 ，后来变得恶语相向，鲁迅在那个家里实在是没法待下去了，就又花了800大洋在别处租了一个院子。从此失和。
参考资料来源：百度百科-苦雨

首先是周作人简介。具体到生平经历，主要著作。然后是原文内容。《谷雨》创作背景，主要内容，最后是对《谷雨》的赏析

　　这是一篇“借物咏怀”的文章，“苦雨”很能代表当时作者的心境，借着回忆、想象以及叙述，各种各样的“雨”被搬到笔下，写得相当自如，而整篇文章始终笼罩在淡淡的哀愁里。另外值得注意的是作者使用的是“书信体”，借着这一“私人化”文体，叙述更显得娓娓而谈。
　　本文也很能体现周作人文章的特点，所用材料都是一般情况下不入诗文的，而他都能写出味道来，自有其 过人之长。文章写得似有意似无意，似有意思似无意思，所谈的确都是“私事”，又在结尾若有所指若无所指，凡此种种，皆为典型周氏风格。

　　《苦雨》堪称周作人的代表作——“雨”与“风”一起构成了周作人散文的“基本（单位）意象”，以此为文题或书名的就有《雨天的书》、《雨的感想》、《风雨谈》、《风雨后谈》……等等，《苦雨》即是第一篇，而且似乎成了周作人的传世之作。周作人自己也以“苦雨”题名书斋，称号“苦雨翁”，“苦雨”遂与周作人其人其文混然一体而不可分。文题曰“苦雨”，“雨”是客观景象，“苦’是主观感受，不同的主、客体的组合，就构成了不同的意象。文章即由此谈起。于是，就有了：“卧在乌篷船里，静听打篷的雨声”的“梦似的诗境”，“一叶扁舟”在“暴风雨”中滚浪行进的“危险极也愉快极”的豪情，以及“胡坐骡车中，在大漠之上，大雨之下，……悠然进行”的快感。

　　以上三种“意象”，我们或许可以用“喜雨”二字概括，正与文题中的“苦雨”形成对比，而且 一开始就把读者带入了或悠然或壮阔的诗的境界。但作者却一语点破：“这只是我的空想，如诗人的理想一样的靠不 住”，原来竟是一个浪漫主义的乌托邦的想象（幻像）。“或 者你在骡车中遇雨，很感困难，正在叫苦连天也末可知”，这才是真实的现实。在前面一连串的“佳趣”、“风趣”、“愉 快”、“亲近”、“悠然”、“快哉”的“喜”词之后，第一次点出 “苦”字。这才自然地转入据说“叫我十分难过”的“这几天的雨”，“苦”字仍暗含其中。这现实的（非想象中的）“雨”确实已经没有半点浪漫主义的诗情，却给人带来灾难，至少是不便，例如“将门外的南墙冲倒二三丈之谱”，给“梁上君子”以可乘之机之类，也让人心烦，夜里不断为单调的雨声吵醒，“睡的很不痛快”，至于雨后劫余的书籍湿成“一饼一饼的纸糕”之让人“不愉快”，“涨过大水后的普遍的臭味”，更是毫无美感可言。周作人平静地叙述着这一切，为人们描摹了一幅幅真实极了，也现实极了的无美感可言。周作人平静地叙述着这一切，为人们描摹了一幅幅真实极了，也现实极了的人生图景，语气中略含几分幽默 （如说“梁上君子将去川岛‘佢们’的窗下窃听”之类），也是对处于日常生活的困境中，有着凡人的苦恼的人自身的一种调侃吧，而那个“苦”字确也更加浓重了。但周作人笔锋一转，却引出有两种人“最是喜欢”的话题来。文章的气氛又由“苦”转向“喜”。哪两种人呢?“第一是小孩们”，“第二种”却是“蛤蟆”，这样的并列已经够有意思，而周作人不仅对小孩子们喜欢嬉水有几乎是感同身受的深切体验与理解 （更确切地说是欣赏），而且对于蛤蟆吠声之美，以及“听它一口气叫上十二三声，可见它是实在喜欢极了”的心情的揣度，竟至于如此真切，实在令人惊异。但这正是周作人之为周作人的原因，在他的观念中，人 （特别是包括儿童在内的自然形态的人）与生物原是沟通合一的，他所追求的正是物我无间的体验。——在前述无疑是全文最为入神的文字里，他把这种体验外化了。而周作人自己，正是通过这种体验在现实的凡人的苦恼中寻找到了一种贵族式的精神超越的喜悦。

　　在周作人看来，这不同于本文第一部分所描绘的浪漫主义想象中的、终不免成为虚妄的喜悦，它是真正现实的、真实的、没有任何“代为悲叹”（以及其他一切类型的“代为”）的“虚伪”，它只是 （仅仅是）个人的私事——这就落实（归结）到周作人的哲学。唯有人的个体生命才是真正现实与真实的；当然，我们也不会忘记：在周作人这里，个体的同时也是人类的。这样，面对着同一个“雨”的客体，周作人的主体感受，经过“喜”的浪漫主义想象到平凡生活的现实之“苦”，最后“苦中作乐”，升华为“物我无间”的个体 （人类）生命体“喜”。——周作人最终自称为“苦雨翁”，这是可以理解的，并不出于“意表之外”。

西直门内公用库八道湾十一号，是一处面积约四亩的大宅院。1919年7月，鲁迅以三千五百元购下了此地，同年底，鲁迅的母亲、夫人朱安，及周作人、周建人的全家陆续搬至于此。
这是鲁迅在北京居住时间最长的私宅，也留下诸多可以感怀的故事。鲁迅的小说《阿Q正传》、《故乡》以及第一本小说集《呐喊》诞生于此，他的译文集《桃色的云》、《工人绥惠略夫》、《爱罗先珂童话集》，及学术著作《中国小说史略》上卷，也在这里完成。但1923年8月，鲁迅和周作人失和，搬出了八道湾，直到 1967年周作人去世，八道湾十一号院的主人，一直是周作人。
周作人生于1885年1月16日，比鲁迅小四岁，初名櫆寿，字星杓，他后来在南京水师学堂读书时，改名作人，一直沿袭到老。他的笔名颇多，尤以知堂、启明等知名，所以世人也每每称之知堂老人。又因为是鲁迅的胞弟，排行老二，遂又有周二先生之称。
大概是20年代中期吧，周作人常称自己的书房为苦雨斋，这个名字在文坛渐渐响了起来。查俞平伯、钱玄同等人日记，苦雨斋出现的频率较高，几乎成了八道湾的代名词。周作人自己也戏称是苦雨斋老人、苦雨翁等。
之所以将此取名为苦雨斋，乃是因为周作人住的小院地势过低，每逢下雨，积水难排。1924年，周作人在《苦雨》一文，曾有过隐约的解释：
我住在北京，遇见这几天雨，却叫我十分难过。北京向来少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋构造，于防雨亦欠周密。除了真正富翁以外，很少用实垛砖墙，大抵只是泥墙抹灰敷衍了事……
前天十足下了一夜的雨，使我夜里不知醒了几遍。北京除了偶然有人高兴放几个爆仗以外，夜里总还安静，那样哗啦哗啦的雨声在我的耳朵已经不很听惯，所以时常被它惊醒，就是睡着也仿佛觉得耳边粘着面条似的东西，睡得很不痛快，还有一层，前天晚间据小孩们报告，前面院子里的积水已经离台阶不及一寸，夜里听着雨声，心里胡里胡涂地总是想水已上了台阶，浸入西边的书房里了……
苦雨斋系周作人读书写作的地方。那间房子原为鲁迅住所，很有一些情调。周作人后来会客，一般都在此处。从1920年至1945年，造访过这里的文人颇多。查鲁迅、周作人日记，人员有宋紫佩、许季上、齐寿山、孙伏园、张凤举、萧友梅、钱玄同、刘半农、沈尹默、沈兼士、沈士远、郁达夫、徐志摩、胡适、许钦文、马裕藻等，此外，川岛、江绍原、俄国诗人爱罗先珂，也曾住在这里，鲁迅离开八道湾后，那里仍是友人聚会的场所。1924年元旦，在周宅的客人有：马幼渔、沈士远、沈尹默、张凤举、徐祖正等；1925年元旦聚会者是：钱玄同、马幼渔、沈士远、沈尹默、张凤举、陶晶孙、川岛、孙伏园等。直到30年代，到周宅者，大抵这些人物，关系较密的，又多了废名、俞平伯、江绍原、沈启无等。气氛较之先前，没有多大差别。除了元旦的大聚会外，每月还有零星的小聚，地点也大多在八道湾。自从周作人将此处称为苦雨斋后，它几乎成了沙龙的代名词了。
1926 年，在为《狂言十番》写的序言之后，周作人的笔下出现了苦雨斋字样。此后写文通信，落款或为“苦雨翁”，或“苦茶庵”。一个“苦”字，外化着作者的心境，也隐含着自己的无奈吧。中国的隐士和遗民，常爱在诗文中用“苦雨”这类意象。晚明的伯子《与李咸斋》云：“苦雨连旬，云生窗户，岩溜噪耳欲聋。”晚清的罗振玉1916年2月6日在致王国维信中说：“今日苦雨而无风，不知舟行如何。”文人们喜谈“苦雨”，正像吟风弄月，不过心绪的闪光，难说有什么独特的深意。只不过于此可感受到别样的情调而已。周作人后来以“苦雨翁”自娱，其实也有点笔墨游戏的意味儿，书信、文章之后的署名，也印有他性格的一面。这与他的文章内蕴，还是相吻的。

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浉河区13225145170： 周作人《苦雨》的人物有哪些? - ？
通柄博尔： 这是一篇“借物咏怀”的文章,“苦雨”很能代表当时作者的心境,借着回忆、想象以及叙述,各种各样的“雨”被搬到笔下,写得相当自如,而整篇文章始终笼罩在淡淡的哀愁里.另外值得注意的是作者使用的是“书信体”,借着这一“私人...

浉河区13225145170： 周作人《苦雨》,当中的＂苦＂体现在哪里? - ？
通柄博尔： 北京无雨则干旱扬尘,有一点雨则又泥泞不堪,不像绍兴这样的江南水乡,遍地石板路,以船代车,根本不怕雨水大.而况民国年间,普通的民居质量又坏,周家虽然也算阔气,还是泥墙抹灰,雨大一点就要冲坏;院落不平,低洼处容易进水.卑之无甚高论,一种诉苦文章,却又苦中寻趣而已(比如大人孩子下水游戏,对寄居的川岛幸灾乐祸,庆幸自己的书没被淋湿).

浉河区13225145170： 题以《苦雨》为例,简析周作人散文的风持点 - ？
通柄博尔： 《苦雨》堪称是周作人的代表作——“雨”与“风”一起构成了周作人散文的一道特殊的风景线”.《雨天的书》、《雨的感想》、《风雨谈》、《风雨后谈》……等等都是以雨为主线索的,《苦雨》即是其中比较著名的一篇,甚至可以说是周作...

浉河区13225145170： <<苦雨>>的具体内容是什么? - ？
通柄博尔： 作者从《苦雨诗》诗题、内容以及与其他诗之关系入手详加考证、分析,得出此诗乃李白开元十八年初入长安时写给张说之子张垍的结论.(《苦雨诗》全称为《玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首》)开元十八年李白第一次到长安,本拟通过张说、张垍父子引荐见玄宗、受重用,施展抱负,不意遭张氏父子冷遇,将他置于终南山下的“玉真公主别馆”,又遇淫雨连绵,生活艰难.诗人有受愚弄之感,故作此诗以抒其愤.

浉河区13225145170： 周作人《苦雨》的写作时期? - ？
通柄博尔： 1924年,他写的时候是民国十三年.http://ruoyingerran.spaces.live.com/blog/cns!709f8d5f83cf94c8!2057.entry 这里有全文.

浉河区13225145170： 周作人《苦雨》的具体写作时期? - ？
通柄博尔： 周作人写作《苦雨》的1924年前后,中国的思想界处于一种十分沉闷的时期.曾与乃兄一起并肩战斗、致力于思想启蒙运动的周作人,此时也愤激地对社会现状下了这样的断言:“中国反正是一团糟”,他感到了信仰坍塌的孤寂和虚无.但鲁迅是明知绝望却仍要“反抗绝望”,而周作人却走另外一条路.

浉河区13225145170： 试分析散文《苦雨》中的苦与乐?? - ？
通柄博尔： 周作人的散文,比较平缓冲淡,与世无争,故乡的一草一木,在其笔下都饱含深情,无限依恋,写得极为清雅脱俗,读来颇为感人.惜其30年代提倡闲适幽默的小品文,沉溺于“草木虫鱼”的狭小天地.此时直至40年代所写的散文,格调“一变...

浉河区13225145170： 谁可以给我提供现代散文的目录?？
通柄博尔： 周作人《苦雨》、周作人《故乡的野菜》、张爱玲《更衣记》、叶圣陶《五月卅一日急雨中》、叶圣陶《记金华的两个岩洞》、沈从文《街》、郭沫若《鲁迅诗稿序》、巴金《怀念萧珊》、冰心《病榻呓语》、冰心《一只木屐》 朱自清《荷塘月色》等

浉河区13225145170： 周作人代表作品 - ？
通柄博尔： 周作人是鲁训(周树人)之弟,周建人之兄.周作人主要著作: 有散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》、《苦口甘口》、《过去的工作》、《知堂文集》,诗集《过去的生命》,小说集《孤儿记》,论文集《艺术与生活》、《中国新文学的源流》,论著《欧洲文学史》,文学史料集《鲁迅的故乡》、《鲁迅小说里的人物》、《鲁迅的青年时代》,回忆录《知堂回想录》,译有《日本狂言逊》、《伊索寓言》、《欧里庇得斯悲剧集》等.