诗词当中的新韵是指的哪一类韵

诗词当中的新韵是指的哪一类韵？~

诗词的新韵采用现代声韵，一般依照《新华字典》执行。按照古典的格律、采用现代的声韵，创制或填写的诗词为新韵诗词。其中，古典格律依照古人的诗词谱格执行。
2010年，中华诗词学会发布了中华新韵。中华新韵由《中华诗词》编辑部组织力量，对诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》。

中华新韵包含十四个韵部，其韵部表如下：
一、麻 a，ia，ua
二、波 o，e，uo
三、皆 ie，üe
四、开 ai，uai
五、微 ei，ui
六、豪 ao，iao
七、尤 ou，iu
八、寒 an，ian，uan，üan
九、文 en，in，un，ün
十、唐 ang，iang，uang
十一、庚 eng，ing，ong，iong
十二、齐 i，er，ü
十三、支(-i）（零韵母）
十四、姑 u

制定原则：

1、韵部划分的依据
——普通话
韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2、韵部划分的标准
——同身同韵
韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。
用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。
3、平仄区分的原则
——只分平仄，不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。
为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
4、多音字归属原则
——音随意定，韵依音归。
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
5、与旧韵书的关系
——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。
创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。
我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。

问题说明：
1. e、o 同韵。
e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
2. eng、ong 同韵。
韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
3. ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。
我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。
4. an、en 不同韵。
这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现今有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。
5. en、eng 不通押。
古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现今有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。
注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。

中华新韵的字简表参见百度百科“中华新韵”词条，链接如下（因百度知道回答问题字数有限制，我就不复制粘贴了）：
http://baike.baidu.com/view/33462.htm?fromTaglist

诗词的新韵是指1911年以后出版，并且以现代汉语普通话为基础语音编写的韵书。
运用：韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
新韵韵书的代表作品主要包括，1941年黎锦熙先生主编，国民政府教育部颁布的《中华新韵》（俗称18韵）；1965年上海商务印书馆出版的《诗韵新编》；2005年中华诗词学会推出的《中华新韵》（俗称14韵）。

扩展资料
诗词新韵运用的注意事项
随着时代的变迁，语音系统的变化，新韵的诞生是必然的产物。虽然采用的语音系统不同，采用的韵书不同，但只要严格遵守诗词格律，一样可以写出严谨、优美的格律诗词。
倡导新韵诗词，并不是要取消、否定古韵诗词，两者完全可以并行不悖。只是大家在用韵时不要新韵古韵混押，这一点十分重要！
参考资料来源：百度百科-新韵诗词

诗词的新韵采用现代声韵,一般依照《新华字典》执行.按照古典的格律、采用现代的声韵,创制或填写的诗词为新韵诗词.其中,古典格律依照古人的诗词谱格执行.
2010年,中华诗词学会发布了中华新韵.中华新韵由《中华诗词》编辑部组织力量,对诗词界传用的几种简表,进行了分析、研究、比较和归纳,征求了一些诗词作者的意见,经过集体讨论,整理出了《中华新韵（十四韵）简表》.
中华新韵包含十四个韵部,其韵部表如下：
一、麻 a,ia,ua
二、波 o,e,uo
三、皆 ie,üe
四、开 ai,uai
五、微 ei,ui
六、豪 ao,iao
七、尤 ou,iu
八、寒 an,ian,uan,üan
九、文 en,in,un,ün
十、唐 ang,iang,uang
十一、庚 eng,ing,ong,iong
十二、齐 i,er,ü
十三、支(-i）（零韵母）
十四、姑 u
制定原则：
1、韵部划分的依据
——普通话
韵部划分以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据,将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤,寒文唐庚齐支姑.为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇.
2、韵部划分的标准
——同身同韵
韵部划分用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分.
韵母开头的部分i、u、ü,称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,称为韵腹；韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾.韵腹和韵尾全称韵身.
有的韵母没有韵头,只有韵身.有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身.显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的.
所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部.这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上.考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判定“同身”时,对个别具体情况有所调整.
用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身.韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了.
3、平仄区分的原则
——只分平仄,不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字；发音为上声、去声的字,即为仄声字.不再区分入声字.这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分.用入声韵的词牌,用新韵时改用仄声.
为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字.仄声部分中的原入声字不再标出.
4、多音字归属原则
——音随意定,韵依音归.
对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部.在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分.
5、与旧韵书的关系
——倡今知古,双轨并行；今不妨古,宽不碍严.
创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》.但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用.为了便于读者欣赏、便于编者审稿,使用新韵的诗作,一般应加以注明.
一般说来,新韵比旧韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的.但这并不妨碍继续使用旧韵,这就是“今不妨古”的原则.而且,即使使用新韵,也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目,这就是“宽不碍严”的原则.
我们认为,声韵改革是一件大事,不是一蹴而就的.《简表》并不是十全十美的,通过一个阶段的试行,还要进行修订和完善.希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用,希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗,这是我们公布这个简表的根本目的.
问题说明：
1. e、o 同韵.
e 与 o 在汉语拼音中发音的区别,是依赖于声母的,当其与 b、p、m、f 相拚时,发 o 音,与其它声母相拚时,发 e 音.它两个其实是一个韵母,只是与不同的声母相拚时,才造成了读音的微小差别.《平水韵》同归五歌,《十三辙》同入“梭波”,说明古时差别更小.《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用两个形近的字母,正是反映了读音的实际情况.因此,把 e、o 归入同一韵部,是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的.
2. eng、ong 同韵.
韵母 ong 的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理.从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng .《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng,与 ong 同音,可见 ong 与 ueng 是等效的.在《注音字母》中,ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ.介母不同,韵母同为ㄥ,其与 eng 同身同韵的状况,更是一目了然.《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的.
3. ie、ue 的韵身不是 e,而是 ê.
我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的.《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整.比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之.注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具.必须抛开假面具,按照其实际读音划韵.因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵.《平水韵》中,此二韵杂于九佳六麻,《十三辙》始辟“乜斜”,反映出读音的发展分化状况.
4. an、en 不同韵.
这两个韵母的字,有一部分在古代读音是相同或相近的,因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元).现今有些地方方言中还保留着这种坊音,但普通话中已明显的区别出来了.这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾,但做了韵腹的主元音不同,因而韵身不同.按照“同身同韵”的标准,不应同韵.
5. en、eng 不通押.
古人多有 en、eng 通押现象,多见于词.现今有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,即是古音的残留.普通话中,它们的读音差别是非常明显的,不能通押.且新韵只有十几个韵部,字量大,余地大,用韵再无放宽的必要.因此,不论从“同身同韵”的标准来说,还是从具体操作的尺度来说,这两个韵部都不应再通押.
注：为简便起见,本文所举旧韵部仅为平声韵部,对其仄声韵部,根据“同身同韵”的标准,读者用者自会解决其韵部归属,兹不赘.
中华新韵的字简表参见百度百科“中华新韵”词条,链接如下（因百度知道回答问题字数有限制,我就不复制粘贴了）：
http://baike.baidu.com/view/33462.htm?fromTaglist

---

湘东区19548377334： 诗词当中的新韵是指的哪一类韵? - ？
靳卷康迪：[答案] 诗词的新韵采用现代声韵,一般依照《新华字典》执行.按照古典的格律、采用现代的声韵,创制或填写的诗词为新韵诗词.其中,古典格律依照古人的诗词谱格执行.2010年,中华诗词学会发布了中华新韵.中华新韵由《中华诗词》编...

湘东区19548377334： 诗词中何称新韵? - ？
靳卷康迪： 就是以普通话建立的韵,区别于古时候的平水韵.

湘东区19548377334： 七律里的新韵是怎么回事 - ？
靳卷康迪： 新韵,与古韵(一般称《平水韵》)相对应,指依照《中华新韵》或普通话读音来写诗、押韵.如:《平水韵》中”一东“、”二冬“是两个韵,作为新韵则可以作为一个韵.

湘东区19548377334： 新韵与古韵有何区别? - ？
靳卷康迪： 古韵是以古四声为基础的,新韵是以今四声为基础的. 古四声包括平声、上(读shang三声)声、去声和入声,今四声为阴平、阳平、上(读shang四声)声、去声.古韵有很多韵书,比较有名的有《集韵》、《广韵》等.诗人写诗填词一般尊平水韵,现在写诗既可以用古韵,也可以用新韵,不过一般规定凡用新韵者应在前面注明“新韵”字样,以免混淆.

湘东区19548377334： 古代有多少新韵? - ？
靳卷康迪： 新韵是根据现代的汉语拼音编的十四个韵,所以叫新韵.中古汉语语音最权威的应该是宋代的《广韵》了,那时候写诗是按十六个韵摄来的.清代是十三韵,很多戏曲之类的也是十三韵.

湘东区19548377334： 平水韵、新韵、词林正韵的具体区别？
靳卷康迪： 平水韵》为写格律诗所用. 《词林正韵》是在《平水韵》的基础上归并而成的,供填词使用. 《中华新韵》是按照现代汉语拼音归纳而成的韵书,方便支持新韵的现代人写诗、填词,但并没有得到广泛认可.

湘东区19548377334： 关于押韵? - ？
靳卷康迪： eng和ang不能算一个韵脚.押韵,一般来说,是为了体现出声律之美,再配合平仄的替换来表现句式美.押韵一般常见于诗词、诗歌类作品. 而韵部则分为平水韵和中华新韵,所谓的平水韵就是唐宋词一类的韵部,分为四大类:阴平、阳平、出声、入声.而按音划分则分为十五韵部(上下).而中华新韵则是安照近代白话文学的兴趣来划分的.其中一二声为平声,三四声为仄声(与平水韵的划分不一样,原因很简单,现代普通话的读音与古代有所不同).在中华新韵中ang为一个韵部,而ing ong eng 合为一个韵部.ang与声母结合所发的韵与ing ong iong eng 不同······

湘东区19548377334： 诗词中韵律的名称有哪些? - ？
靳卷康迪： 韵是诗词格律的基本要素之一.在诗词中用韵,叫做押韵.诗词中所谓的韵,大致等于拼音中所谓的韵母.凡是同韵的字都可以押韵.所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上,一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚.古诗词的...

湘东区19548377334： 浅谈格律诗的用韵:是用新韵好,还是用旧韵好 - ？
靳卷康迪： 用韵是格律诗写作一个绕不过的问题.但到底是用新韵好还是用旧韵好,从来就没有一个确切的标准.说老实话,对于这个问题,我的态度一直比较中庸,即就是尽量用旧韵,但在旧韵与新韵有分歧时则避开该字,改用在现代普通话中读者相同...

湘东区19548377334： 诗词中,用平水韵与新韵来押韵,有什么区别?押韵要注意那些细节? - ？
靳卷康迪： 当然有区别了,首先,平水韵和新韵中间的字有很多不一样.而平水韵是近体诗的正韵,所以你要写正规的绝句律诗,你最好用平水韵,虽然现在有人说还用平水韵是抱残守缺,但是如果不用,那就不能算真正的近体诗.如果你写现代诗,你当然用哪个韵都可以. 押韵没有什么细节.近体诗是死的,就是隔一句一定要押韵,同时首句可以入韵,也就是说,比如一首绝句,二、四句是必须押韵的,一句可以压,三句不压.律诗类推,现代诗就更没有细节了,隔一句,两句,三句,甚至不压都没错.不过要记住,押韵千万不要每句都压,那样就成了顺口溜.