诗词当中的新韵是指的哪一类韵
诗词的新韵采用现代声韵,一般依照《新华字典》执行。按照古典的格律、采用现代的声韵,创制或填写的诗词为新韵诗词。其中,古典格律依照古人的诗词谱格执行。
2010年,中华诗词学会发布了中华新韵。中华新韵由《中华诗词》编辑部组织力量,对诗词界传用的几种简表,进行了分析、研究、比较和归纳,征求了一些诗词作者的意见,经过集体讨论,整理出了《中华新韵(十四韵)简表》。
中华新韵包含十四个韵部,其韵部表如下:
一、麻 a,ia,ua
二、波 o,e,uo
三、皆 ie,üe
四、开 ai,uai
五、微 ei,ui
六、豪 ao,iao
七、尤 ou,iu
八、寒 an,ian,uan,üan
九、文 en,in,un,ün
十、唐 ang,iang,uang
十一、庚 eng,ing,ong,iong
十二、齐 i,er,ü
十三、支(-i)(零韵母)
十四、姑 u
制定原则:
1、韵部划分的依据
——普通话
韵部划分以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据,将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。
2、韵部划分的标准
——同身同韵
韵部划分用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵母开头的部分i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分是韵母发音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,称为韵腹;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身。显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。
所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判定“同身”时,对个别具体情况有所调整。
用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身。韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了。
3、平仄区分的原则
——只分平仄,不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字;发音为上声、去声的字,即为仄声字。不再区分入声字。这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌,用新韵时改用仄声。
为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
4、多音字归属原则
——音随意定,韵依音归。
对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部。在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分。
5、与旧韵书的关系
——倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严。
创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》。但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿,使用新韵的诗作,一般应加以注明。
一般说来,新韵比旧韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵,这就是“今不妨古”的原则。而且,即使使用新韵,也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目,这就是“宽不碍严”的原则。
我们认为,声韵改革是一件大事,不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的,通过一个阶段的试行,还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用,希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗,这是我们公布这个简表的根本目的。
问题说明:
1. e、o 同韵。
e 与 o 在汉语拼音中发音的区别,是依赖于声母的,当其与 b、p、m、f 相拚时,发 o 音,与其它声母相拚时,发 e 音。它两个其实是一个韵母,只是与不同的声母相拚时,才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌,《十三辙》同入“梭波”,说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用两个形近的字母,正是反映了读音的实际情况。因此,把 e、o 归入同一韵部,是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
2. eng、ong 同韵。
韵母 ong 的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng,与 ong 同音,可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中,ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同,韵母同为ㄥ,其与 eng 同身同韵的状况,更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
3. ie、ue 的韵身不是 e,而是 ê。
我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整。比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之。注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具,按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵。《平水韵》中,此二韵杂于九佳六麻,《十三辙》始辟“乜斜”,反映出读音的发展分化状况。
4. an、en 不同韵。
这两个韵母的字,有一部分在古代读音是相同或相近的,因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现今有些地方方言中还保留着这种坊音,但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾,但做了韵腹的主元音不同,因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准,不应同韵。
5. en、eng 不通押。
古人多有 en、eng 通押现象,多见于词。现今有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,即是古音的残留。普通话中,它们的读音差别是非常明显的,不能通押。且新韵只有十几个韵部,字量大,余地大,用韵再无放宽的必要。因此,不论从“同身同韵”的标准来说,还是从具体操作的尺度来说,这两个韵部都不应再通押。
注:为简便起见,本文所举旧韵部仅为平声韵部,对其仄声韵部,根据“同身同韵”的标准,读者用者自会解决其韵部归属,兹不赘。
中华新韵的字简表参见百度百科“中华新韵”词条,链接如下(因百度知道回答问题字数有限制,我就不复制粘贴了):
http://baike.baidu.com/view/33462.htm?fromTaglist
诗词的新韵是指1911年以后出版,并且以现代汉语普通话为基础语音编写的韵书。
运用:韵母开头的部分i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分是韵母发音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,称为韵腹;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
新韵韵书的代表作品主要包括,1941年黎锦熙先生主编,国民政府教育部颁布的《中华新韵》(俗称18韵);1965年上海商务印书馆出版的《诗韵新编》;2005年中华诗词学会推出的《中华新韵》(俗称14韵)。
扩展资料
诗词新韵运用的注意事项
随着时代的变迁,语音系统的变化,新韵的诞生是必然的产物。虽然采用的语音系统不同,采用的韵书不同,但只要严格遵守诗词格律,一样可以写出严谨、优美的格律诗词。
倡导新韵诗词,并不是要取消、否定古韵诗词,两者完全可以并行不悖。只是大家在用韵时不要新韵古韵混押,这一点十分重要!
参考资料来源:百度百科-新韵诗词
2010年,中华诗词学会发布了中华新韵.中华新韵由《中华诗词》编辑部组织力量,对诗词界传用的几种简表,进行了分析、研究、比较和归纳,征求了一些诗词作者的意见,经过集体讨论,整理出了《中华新韵(十四韵)简表》.
中华新韵包含十四个韵部,其韵部表如下:
一、麻 a,ia,ua
二、波 o,e,uo
三、皆 ie,üe
四、开 ai,uai
五、微 ei,ui
六、豪 ao,iao
七、尤 ou,iu
八、寒 an,ian,uan,üan
九、文 en,in,un,ün
十、唐 ang,iang,uang
十一、庚 eng,ing,ong,iong
十二、齐 i,er,ü
十三、支(-i)(零韵母)
十四、姑 u
制定原则:
1、韵部划分的依据
——普通话
韵部划分以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据,将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚齐支姑.为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇.
2、韵部划分的标准
——同身同韵
韵部划分用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分.
韵母开头的部分i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分是韵母发音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,称为韵腹;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾.韵腹和韵尾全称韵身.
有的韵母没有韵头,只有韵身.有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身.显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的.
所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部.这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上.考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判定“同身”时,对个别具体情况有所调整.
用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身.韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了.
3、平仄区分的原则
——只分平仄,不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字;发音为上声、去声的字,即为仄声字.不再区分入声字.这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分.用入声韵的词牌,用新韵时改用仄声.
为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字.仄声部分中的原入声字不再标出.
4、多音字归属原则
——音随意定,韵依音归.
对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部.在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分.
5、与旧韵书的关系
——倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严.
创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》.但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用.为了便于读者欣赏、便于编者审稿,使用新韵的诗作,一般应加以注明.
一般说来,新韵比旧韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的.但这并不妨碍继续使用旧韵,这就是“今不妨古”的原则.而且,即使使用新韵,也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目,这就是“宽不碍严”的原则.
我们认为,声韵改革是一件大事,不是一蹴而就的.《简表》并不是十全十美的,通过一个阶段的试行,还要进行修订和完善.希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用,希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗,这是我们公布这个简表的根本目的.
问题说明:
1. e、o 同韵.
e 与 o 在汉语拼音中发音的区别,是依赖于声母的,当其与 b、p、m、f 相拚时,发 o 音,与其它声母相拚时,发 e 音.它两个其实是一个韵母,只是与不同的声母相拚时,才造成了读音的微小差别.《平水韵》同归五歌,《十三辙》同入“梭波”,说明古时差别更小.《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用两个形近的字母,正是反映了读音的实际情况.因此,把 e、o 归入同一韵部,是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的.
2. eng、ong 同韵.
韵母 ong 的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理.从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng .《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng,与 ong 同音,可见 ong 与 ueng 是等效的.在《注音字母》中,ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ.介母不同,韵母同为ㄥ,其与 eng 同身同韵的状况,更是一目了然.《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的.
3. ie、ue 的韵身不是 e,而是 ê.
我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的.《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整.比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之.注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具.必须抛开假面具,按照其实际读音划韵.因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵.《平水韵》中,此二韵杂于九佳六麻,《十三辙》始辟“乜斜”,反映出读音的发展分化状况.
4. an、en 不同韵.
这两个韵母的字,有一部分在古代读音是相同或相近的,因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元).现今有些地方方言中还保留着这种坊音,但普通话中已明显的区别出来了.这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾,但做了韵腹的主元音不同,因而韵身不同.按照“同身同韵”的标准,不应同韵.
5. en、eng 不通押.
古人多有 en、eng 通押现象,多见于词.现今有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,即是古音的残留.普通话中,它们的读音差别是非常明显的,不能通押.且新韵只有十几个韵部,字量大,余地大,用韵再无放宽的必要.因此,不论从“同身同韵”的标准来说,还是从具体操作的尺度来说,这两个韵部都不应再通押.
注:为简便起见,本文所举旧韵部仅为平声韵部,对其仄声韵部,根据“同身同韵”的标准,读者用者自会解决其韵部归属,兹不赘.
中华新韵的字简表参见百度百科“中华新韵”词条,链接如下(因百度知道回答问题字数有限制,我就不复制粘贴了):
http://baike.baidu.com/view/33462.htm?fromTaglist
诗词当中的新韵是指的哪一类韵
古人多有 en、eng 通押现象,多见于词.现今有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,即是古音的残留.普通话中,它们的读音差别是非常明显的,不能通押.且新韵只有十几个韵部,字量大,余地大,用韵再无放宽的必要.因此,不论从“同身同韵”的标准来说,还是从具体操作的尺度来说,这两个韵部都不应...
新韵与古韵有何区别?
古韵是以古四声为基础的,新韵是以今四声为基础的。 古四声包括平声、上(读shang三声)声、去声和入声,今四声为阴平、阳平、上(读shang四声)声、去声。古韵有很多韵书,比较有名的有《集韵》、《广韵》等。诗人写诗填词一般尊平水韵,现在写诗既可以用古韵,也可以用新韵,不过一般规定凡用新...
什么是平水韵和新韵?
通韵和新韵,有一定的相似之处,都是因汉字读音的发展后,在诗词韵脚上的一种解放和更新。但是也有一些区别:一、“新韵”14部,“通韵”16部。二、新韵的“十一庚”eng,ing,ong,iong,在“通韵”中分为十四英ing,eng十五雍ong,iong。三、“新韵”二波中的e归入了“通韵”的三鹅。四、...
古韵与新韵的区别是什么?
古韵是普通话。新韵不是普通话。古韵指以《诗经》为主的先秦两汉韵文的韵。新韵诗词是相对于旧体格律诗变革而来的一种诗体。所利用的材料,主要是《诗经》韵字和《说文解字》的谐声偏旁,兼及先秦两汉韵文、重文、异文通假、读若、音训等。其基本方法是首先系联《诗经》韵字,归纳韵部。然后根据谐声...
通韵与新韵的区别
两者的区别在历史背景和来源、韵母数量和分类。1、历史背景和来源:通韵是传统诗词的通用韵,源自古代韵书,如《广韵》、《平水韵》等。而新韵是基于现代语音学和音韵学研究,以北京语音为标准音而制定的韵部。2、韵母数量和分类:通韵的韵母数量较多,包括平、上、去三声和入声,每个声调下又分为...
中华新韵是什么意思
中华新韵是一种新的诗词韵律。详细解释如下:一、中华新韵的定义 中华新韵是近年来为了适应当代诗词创作而产生的一种新的韵律形式。它是传统诗词韵律在现代的一种延续和创新,旨在方便现代诗人和词人的创作,同时保留中华传统诗词的韵味。二、中华新韵的特点 1. 融合传统与现代:中华新韵在继承传统诗词...
新韵和通韵有什么区别?
通韵和新韵,有一定的相似之处,都是因汉字读音的发展后,在诗词韵脚上的一种解放和更新。但是也有一些区别:一、“新韵”14部,“通韵”16部。二、新韵的“十一庚”eng,ing,ong,iong,在“通韵”中分为十四英ing,eng十五雍ong,iong。三、“新韵”二波中的e归入了“通韵”的三鹅。四、...
何为古韵和新韵?
写作感受:首先是宋词《忆江南》的格律,也是词谱,应该严格遵守它的格律;第二是韵,它押平韵,有三个韵,双调所以有六个韵;第三是平仄,从现代汉语字典、词典中对照把符合现代汉语发音的平仄的字和词填入,完成诗歌内容。 当然,我们为了区别平水韵,1.一首格律诗里面,要求平水韵和新韵不能混用;2.最好在诗歌的题目...
古韵与新韵的区别?
将旧韵的“入声”分别归入了阴平、阳平和上声、去声中。因此,新、旧韵在实际使用中最大的差别,是原属于仄声的“入”韵,有时候成了平声。(2)古韵是以古四声为基础的,新韵是以今四声为基础的。 古四声包括平声、上(读shang三声)声、去声和入声,今四声为阴平、阳平、上(读shang四声)声...
律诗新韵和旧韵的区别
新韵诗词是相对于旧体格律诗变革而来的一种诗体。以旧体格律诗的七绝(全诗四句,每句七字,要求互句平仄对韵双句押韵和对偶)、五律(五言律诗,全诗八句,每句五字,要求互句平仄相对双句押韵和对偶)、七律(七言律诗,全诗八句,每句七字,要求互句平仄对韵和起句为平韵双句押韵中间四句对偶和...
靳卷康迪:[答案] 诗词的新韵采用现代声韵,一般依照《新华字典》执行.按照古典的格律、采用现代的声韵,创制或填写的诗词为新韵诗词.其中,古典格律依照古人的诗词谱格执行.2010年,中华诗词学会发布了中华新韵.中华新韵由《中华诗词》编...
湘东区19548377334: 诗词中何称新韵? - ?
靳卷康迪: 就是以普通话建立的韵,区别于古时候的平水韵.
湘东区19548377334: 七律里的新韵是怎么回事 - ?
靳卷康迪: 新韵,与古韵(一般称《平水韵》)相对应,指依照《中华新韵》或普通话读音来写诗、押韵.如:《平水韵》中”一东“、”二冬“是两个韵,作为新韵则可以作为一个韵.
湘东区19548377334: 新韵与古韵有何区别? - ?
靳卷康迪: 古韵是以古四声为基础的,新韵是以今四声为基础的. 古四声包括平声、上(读shang三声)声、去声和入声,今四声为阴平、阳平、上(读shang四声)声、去声.古韵有很多韵书,比较有名的有《集韵》、《广韵》等.诗人写诗填词一般尊平水韵,现在写诗既可以用古韵,也可以用新韵,不过一般规定凡用新韵者应在前面注明“新韵”字样,以免混淆.
湘东区19548377334: 古代有多少新韵? - ?
靳卷康迪: 新韵是根据现代的汉语拼音编的十四个韵,所以叫新韵.中古汉语语音最权威的应该是宋代的《广韵》了,那时候写诗是按十六个韵摄来的.清代是十三韵,很多戏曲之类的也是十三韵.
湘东区19548377334: 平水韵、新韵、词林正韵的具体区别?
靳卷康迪: 平水韵》为写格律诗所用. 《词林正韵》是在《平水韵》的基础上归并而成的,供填词使用. 《中华新韵》是按照现代汉语拼音归纳而成的韵书,方便支持新韵的现代人写诗、填词,但并没有得到广泛认可.
湘东区19548377334: 关于押韵? - ?
靳卷康迪: eng和ang不能算一个韵脚.押韵,一般来说,是为了体现出声律之美,再配合平仄的替换来表现句式美.押韵一般常见于诗词、诗歌类作品. 而韵部则分为平水韵和中华新韵,所谓的平水韵就是唐宋词一类的韵部,分为四大类:阴平、阳平、出声、入声.而按音划分则分为十五韵部(上下).而中华新韵则是安照近代白话文学的兴趣来划分的.其中一二声为平声,三四声为仄声(与平水韵的划分不一样,原因很简单,现代普通话的读音与古代有所不同).在中华新韵中ang为一个韵部,而ing ong eng 合为一个韵部.ang与声母结合所发的韵与ing ong iong eng 不同······
湘东区19548377334: 诗词中韵律的名称有哪些? - ?
靳卷康迪: 韵是诗词格律的基本要素之一.在诗词中用韵,叫做押韵.诗词中所谓的韵,大致等于拼音中所谓的韵母.凡是同韵的字都可以押韵.所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上,一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚.古诗词的...
湘东区19548377334: 浅谈格律诗的用韵:是用新韵好,还是用旧韵好 - ?
靳卷康迪: 用韵是格律诗写作一个绕不过的问题.但到底是用新韵好还是用旧韵好,从来就没有一个确切的标准.说老实话,对于这个问题,我的态度一直比较中庸,即就是尽量用旧韵,但在旧韵与新韵有分歧时则避开该字,改用在现代普通话中读者相同...
湘东区19548377334: 诗词中,用平水韵与新韵来押韵,有什么区别?押韵要注意那些细节? - ?
靳卷康迪: 当然有区别了,首先,平水韵和新韵中间的字有很多不一样.而平水韵是近体诗的正韵,所以你要写正规的绝句律诗,你最好用平水韵,虽然现在有人说还用平水韵是抱残守缺,但是如果不用,那就不能算真正的近体诗.如果你写现代诗,你当然用哪个韵都可以. 押韵没有什么细节.近体诗是死的,就是隔一句一定要押韵,同时首句可以入韵,也就是说,比如一首绝句,二、四句是必须押韵的,一句可以压,三句不压.律诗类推,现代诗就更没有细节了,隔一句,两句,三句,甚至不压都没错.不过要记住,押韵千万不要每句都压,那样就成了顺口溜.