金仁顺的特色形成

　　1960年 l岁

　　4月3曰中午，余华出生于浙江省立杭州医院(现为浙江省中医院)。父亲华自治，山东人，部队转业后在浙江省防疫大队工作。母亲余佩文，绍兴人，浙江医院手术室护士长。余华有一哥哥华旭。


　　1962年 3岁

　　由于父亲完成了浙江医科大学的专科学习，回到浙江嘉兴市海盐县人民医院任外科医生，余华全家遂随父亲迁至海盐。余华从此在这个江南小城开始了漫长的童年生活。


　　1963年 4岁

　　余华进入当地的县幼儿园。对此，余华的记忆是：“我是一个很听话的孩子，我母亲经常这样告诉我，说我小时候不吵也不闹，让我干什么我就干什么，她每天早晨送我去幼儿园，到了晚上她来接我时，发现我还坐在早晨她离开时坐的位置上。我独自一人坐在那里，我的那些小伙伴都在一旁玩耍。”

　　由于父母很忙，上班后就将余华和哥哥锁在家中。兄弟俩惟有的乐趣便是“经常扑在窗口，看着外面的景色。”


　　1965年 6岁

　　和那个时代的大多数家庭一样，当哥哥脖子上挂着一把钥匙，背着书包上学时，余华便跟在哥哥身边也开始了上学的生涯。“他上课时，我就在教室外一个人玩，他放学后就带着我回家。有几次他让我坐到课堂上去，和他坐在一把椅子里听老师讲课。”


　　1967年 8岁

　　余华在海盐县向阳小学上小学。同时对医院环境越来越熟悉，“那时候，我一放学就是去医院，在医院的各个角落游来荡去的，一直到吃饭。……我父亲当时给我最突出的印象，就是他从手术室里出来时的模样，他的胸前是斑斑的血迹，口罩挂在耳朵上，边走过来边脱下沾满鲜血的手术手套。”


　　1971年 12岁

　　余华读小学四年级，全家搬到医院里职工宿舍。对此，余华曾回忆到：“我家对面就是太平间，差不多隔几个晚上我就会听到凄惨的哭声。那几年里我听够了哭喊的声音，各种不同的哭声，男的、女的、老的、少的，我都听了不少。”


　　1972年 13岁

　　7月，余华小学毕业。此时，适逢海盐县图书馆重新对外开放，父亲为他和哥哥办了两张借书证。从那时起，余华开始阅读小说，尤其是长篇小说。他几乎将那个时代所有的作品都读了一遍，包括《艳阳天》、《金光大道》、《牛田洋》、《虹南作战史》、《新桥》、《矿山风云》、《飞雪迎春》、《闪闪的红星》……等等。他说，当时自己最喜欢的书是《闪闪的红星》，然后是《矿山风云》。

　　9月，余华进入海盐中学读书。


　　1973年 14岁

　　余华继续在海盐中学读书，并渐渐迷恋上了街道上的大字报。每天放学同家的路上，他都要在那些大字报前消磨一段时间。余华自己认为：“在大字报的时代，人的想象力被最大限度的发掘了出来，文学的一切手段都得到了发挥，什么虚构、夸张、比喻、讽刺……应有尽有。这是我最早接触到的文学，在大街上，在越贴越厚的大字报前，我开始喜欢文学了。”


　　1974年 15岁

　　余华继续在海盐中学读书，并在那个读书无用论的年代，除了学工学农之外，余华和大多数学生一样，经常在下课铃响时匆匆地冲进教室，或者在上课铃响时，却依然满校的闲逛。有段时间，余华曾是迷上了音乐简谱，并试图将鲁迅的《狂人日记》谱写成音乐。“我写下了这个世界上最长的一首歌，而且是一首无人能够演奏，也无人有幸聆听的歌。”

　　中学期间，余华曾担任学校黑板报的采编工作，并常常采写通讯报道之类的文稿。


　　1977年 18岁

　　余华中学毕业。参加**恢复的第一次高考，落榜。


　　1978年 19岁

　　3月，由父母安排，余华进入海盐县武原镇卫生院当牙科医生。余华后来说：“我实在不喜欢牙医工作，每天八小时的工作，一辈子都要去看别人的口腔，这是世界上最没有风景的地方，牙医的人生道路让我感到一片灰暗。"

　　由于武原镇卫生院对面就是海盐县文化馆，余华每天看到文化馆的工作人员从来不用正常上班，非常羡慕。但是，当时的文化馆一作人员都需要一技之长，或音乐，或美术，或写作，余华在对自己进行了一番掂量之后，认为文学最有可能使自己进入文化馆，于是开始写作尝试。


　　1979年 20岁

　　余华被安排到浙江宁波进修口腔科。此间，余华接触到川端康成的作品。川端康成对余华的早期创作产生了至关重要的作用，使他明白了小说细部叙事的魅力。“那五六年的时间我打下了一个坚实的写作基础，就是对细部的关注。现在不管我小说的节奏有多快，我都不会忘了细部。”


　　1980年 21岁

　　余华继续进行小说写作的尝试。据余华父母的回忆，在这一阶段，余华除上班之外，所有时间几乎都呆在虹桥新村26号自己那间临河的小屋中，以异常执着的精神做着文学的梦。


　　1981年 22岁

　　除了川端康成之外，余华开始慢慢地接触其它外国作家。据余华哥哥华旭回忆，他常

　　常不分昼夜地与当地文学圈内的朋友们分享阅读和写作的快乐。


　　1983年 24岁

　　余华开始接触马尔克斯等拉美作家作品，并继续小说创作。

　　1月，在《西湖》第l期发表短篇小说《第一宿舍》，此系余华的处女作。同年，《西湖》第8期又发表短篇小说《“威尼斯”牙齿店》。

　　11月，余华欣喜地接到时任《北京文学》编委周雁如电话，赴京改稿。这次改稿之行，使余华开始了写作历程的重要转折。

　　12月，在当时影响颇大的《青春》杂志发表短篇小说《鸽子，鸽子》。随后，余华借凋到梦寐以求的海盐县文化馆。

　　1984年 25岁

　　1月，余华在《北京文学》发表短篇小说《星星》，随后又在该刊发表《竹女》、《月亮照着你，月亮照着我》等短篇，其中《星星》获得当年的《北京文学》奖。

　　5月，在《东海》发表短篇小说《男儿有泪不轻弹》。

　　8月，余华正式调入海盐县文化馆。


　　1985年 26岁

　　3月，与当时的海盐县文化馆文秘干部潘银春女士结婚。

　　9月，余华与另一位浙江青年作家赵锐勇一起，历时二十余天，沿长江两岸进行考察。这也是余华第一次真正意义上的出门远行。


　　1986年 27岁

　　春天，余华与朋友在杭州逛书店，意外发现仅有的一册《卡夫卡小说选》，朋友先买下了。为此，余华以一套《战争与和平》换取了此书。从此，“卡夫卡在川端康成的屠刀一下拯救了我。我把这理解成命运的一次恩赐。”

　　冬天，余华赴北京两直门的上园饭店参加《北京文学》的笔会，遇见著名的文学评论家李陀。余华将自己的新作《十八岁出门远行》交给李陀审读，李陀看完后说：“你已经走到了中国当代文学的最前列了。”后来，余华承认：“李陀的这句话我一辈子忘不了，就是他这句话使我后来越写胆子越大。”


　　1987年 28岁

　　余华在《北京文学》发表《十八岁出门远行》和《西北风呼啸的中午》，同时又在《收获》发表《四月三日事件》和《一九八六年》，从此开始确立了自己在中国先锋作家中的地位。

　　2月，余华赴北京鲁迅文学院参加文学讲习班的学习。7月结束，返回海盐。


　　1988年 29岁

　　余华分别在《北京文学》和《收获》发表《现实一种》、《世事如烟》等重要作品。

　　9月，余华进入鲁迅文学院和北京师范大学联合举办的创作研究生班学习，期间与莫言、刘毅然等同学。

　　鲁迅文学院读书期间，余华开始广泛接触包括马尔克斯、福克纳、胡安·鲁尔福等大量现代作家的经典作品，并陆续创作了一大批先锋式的中短篇小说。


　　1989年 30岁

　　4月，受山东电视台邀请，与刘毅然等作家班同学数人一起穿越西部，沿途考察了新疆、甘肃、青海和西藏等地，历时一个多月。暑期赴山东威海，为山东电视台撰写《穿越西部》专题片。

　　9月，在《上海文论》第5期发表重要论文《虚伪的作品》，明确地表达了自己对现实秩序的不信任，并全面阐释自己内心真实的艺术哲学和审美观念。

　　此外，还在《钟山》、《北京文学》、《人民文学》等杂志分别发表了《此文献给少女杨柳》、《往事与刑罚》、《鲜血．梅花》等一批极具先锋意味的中短篇小说。

　　年底，余华调入嘉兴市文联，为《烟雨楼》编辑。


　　1990年 31岁

　　作家出版社出版了余华的第一部小说集《十八岁出门远行》。

　　不久，台湾远流出版公司也出版了小说集《十八岁出门远行》。

　　除读书之外，余华还开始了第一部长篇《细雨与呼喊》(后改名为《在细雨中呼喊》)的写作。

　　年底，余华研究生班毕业，获文学硕士，并回嘉兴继续修改《细雨与呼喊》。


　　1991年 32岁

　　8月，与潘银春女士离婚。

　　花城出版社出版了余华的第二部小说集《偶然事件》。

　　在《收获》发表了余华的第一部长篇小说《细雨与呼喊》，后由花城出版社出版。

　　台湾远流出版公司出版了余华小说集《世事如烟》。


　　1992年 33岁

　　与作家班同学陈虹女士结婚。余华认为，妻子陈虹对自己后来的创作产生了非常重要的影响。

　　受聘为浙江文学院合同制作家，聘期约为一年。

　　在《收获》发表重要长篇小说《活着》，后由长江文艺出版社出版。

　　长江文艺出版社出版了小说集《河边的错误》。

　　台湾远流出版公司出版了长篇小说《在细雨中呼喊》。


　　1993年 34岁

　　8月，调离嘉兴市文联，并定居北京，开始职业写作。

　　8月27日，儿子余海果出生。

　　台湾远流出版公司出版了小说集《夏季台风》。

北宋是中国历史上政治最清明、经济最繁荣、科技最发达、文化最昌盛、艺术水平最高、人民生活最富裕的朝代，是当时世界上发明创造最多的国家，也是中国为世界贡献最大的时期，据说宋代的GDP是占当时全球的50%。
（1）文化科技发达——宋代还是中国传统文化发展的巅峰时代。
哲学、伦理、教育、科学、文学、艺术、医学、工艺等都达到前所未有的高度。宋代学校教育发达，京师设有国子学，太学等等，另外有专业性很强的武学、律学、算学、画学、书学、医学。宋仁宗以后，鼓励各州县兴办学校，至宋徽宗时期，全国由官府负担食宿的州县学生人数达到十五、六万人，这种情况在当时世界上恐怕是绝无仅有的。除了官办学校而外，私人讲学授徒亦蔚然成风，其中以书院的兴盛最为引人注目，闻名全国的有所谓四大书院，即石鼓、岳麓、白鹿洞、应天书院，等等。中国“四大发明”中的三项：印刷术、指南针、火药是都是在宋代出现并得到大规模的实际应用，整个封建社会中的重要发明，一半以上出现在宋朝。
（2）经济发达富裕安逸——宋代是中国历史上唯一“不抑商”的朝代
北宋时就出现了世界历史上最早的制造工厂和加工工厂。如造船厂、火器厂、造纸厂、印刷工厂、织布厂、各地的官窑等。南宋时的军器所工匠竟达七八千人。有徒工一千二百余人。绫锦院织工达到四百余人。除国办的工厂外，一些私办的工厂也相继大量的出现与繁荣。因为经济的空前繁荣，宋钱币铸造量非常大，如宋神宗时全国年铸币506万贯。而唐朝最盛的“开元盛世”年铸币也只是32万贯。北宋中期一般年份的国民生产总值，是清朝“康乾盛世”的两倍多，而疆域、人口却比清朝小得多。
（3）皇帝带头宽容文明——宋代的皇帝以仁慈和开明作为祖训
宋太祖赵匡胤为了解除开国大臣对朝廷的威胁，采取的是“杯酒释兵权”的温柔手段。不仅没有杀害有功大臣。甚至将不杀议臣的祖训刻在祖庙,每一个继位的皇帝在上台前都要熟背，牢记于心。宋太祖传下“不得杀士大夫及上书言事人”“子孙有渝此誓者，天必殛之”的“誓牌”，还用法律形式规定以后皇帝不能在朝廷上鞭打大臣。不准对公卿辱骂，臣下除了谋反和叛逆外不得杀戮。三百多年来历代皇帝都严格了执行这一祖训，杀大臣的事例少之又少。

最初进行小说创作时，金仁顺总是以冷而尖锐的叙事方式刻画一群处于成长夹缝中的少年，“他们很偏激，很惨烈，也很有戏剧性。”这源于她童年时期的生活记忆。
这样的写作底色也镌刻在她早期的都市情感题材小说中。1996年底发表在《作家》杂志的《爱情试纸》，在对一个爱情实验故事的讲述中，金仁顺也让读者领略到凛冽脆弱的情感味道。
而这恰也是生于上世纪七十年代的女作家早期写作的共同特色：尖利。 对都市两性情感关系的关注，是金仁顺一以贯之的写作视点。只不过“现在喜欢思考一些更成熟的情感。它可能埋伏于平凡的生活表层之下，但激流暗涌”。有评论称，她不动声色的平静表述下暗藏惊涛，在那些看似温和的文字中，生活的“缝隙”和“裂痕”显露出狰狞。2007年，金仁顺共发表了三篇小说:《彼此》《云雀》《桔梗谣》，都是探讨两性情感的短篇小说。
她说，自己不再会像原来那么天真，少年题材暂时放下，“写作也是随着年龄走的，思考会转变。”在对周围生活的观察中，她发现，本该植根于日常生活中的幸福，变得“仿佛依稀”，大家对幸福失去了方向，“这可能是我们这个时代的普遍问题”。而她，“即使没有能力解决问题或者找到出路，至少我可以努力把这种困惑表现出来。” 在金仁顺的创作领域中，还有特殊的一块：古典题材。这跟她的民族性、家园感有关。她是朝鲜族人，自小在生活习惯，尤其是饮食方面特征最为明显。 金仁顺说，她只是借用了一个背景，而故事中的人物、情节全是虚构的。在写古典题材时，她把在当代生活中提炼出来的生活经验自然地融合在想象的世界中。
她写小说，“唯一的愿望就是讲一个好故事”。在她看来，一个足够好的故事，其中必然会有好的人物、情节、内涵，好的种种。“当然，这是最理想化的。如果故事不够精彩，这些因素也都会在，但相对地所有的成分都会减弱。”但她“就是要写一个好故事，这也是个很单纯的想法”。
她说，写小说的过程艰苦，但得到的愉悦是深层次的。