画图中旧识春风面的翻译是什么
我们为您从以下几个方面提供“画图中旧识春风面”的详细介绍:
一、《拜星月慢·夜色催更》的全文点此查看《拜星月慢·夜色催更》的详细内容
夜色催更,清尘收露,
小曲幽坊月暗。竹槛灯窗,
识秋娘庭院。笑相遇,
似觉琼枝玉树,暖日明霞光烂。
水眄兰情,总平生稀见。
画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。
眷恋雨润云温,苦惊风吹散。
念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。
怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。
二、周邦彦其他诗词
《苏幕遮》、《六丑蔷薇谢后作》、《大_春雨》、《夜飞鹊·河桥送人处》、《兰陵王柳》。三、赏析
这首词所咏情事,略同《瑞龙吟》,但并非重游旧地,而是神驰旧游。作为一位工于描写女性的词人,在这篇作品中,作者为读者绘制了一幅稀有的动人的画像。
为了要使词中女主人的登场获得预期的应有的效果,词人在艺术构思上是煞费苦心的。他首先画出背景。在一个月色阴沉的晚上,更鼓催来了夜色,露水收尽了街尘,正是在这样一个极其幽美的时刻,他来到了她所居住的地方;阑槛外种着竹子,窗户里闪着灯光,正是在这样一个极优雅的地方,他会见了这位人物。与杜甫《佳人》之写“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”用意相同,这里的竹槛、灯窗,也是以景色的清幽来陪衬人物之淡雅的。
先写路途,次写居处,再写会晤,层次分明,步步逼近。下面却忽然用“笑相遇”三字概括提过,对于闻名乍见、倾慕欢乐之情,一概省略。这样,就将以后全力描摹人物之美的地步留了出来。在这里,可以悟出创作上虚实相间的手法。
“似觉”以下四句,是对美人的正面描写,又可以分为几层:第一、二句,乍见其光艳;第三句,细赏其神情;第四句,总赞。写其人之美,不用已为人所习见的“云鬓花颜”、“雪肤花貌”,而用“琼枝玉树”、“暖日明霞”来形容,就不熟滥,不一般化;用两个长排句,四种东西作比,也更有分量。(吴白先生云:“‘琼枝’,见沈约《古别离》:‘愿一见颜色,不异琼树枝。’‘玉树’,见杜甫《饮中八仙歌》:‘皎如玉树临风前。’”)上句说像琼枝和玉树互相交映,是写其明洁耀眼;下句说像暖日和明霞的光辉灿烂,是写其神采照人。两句写入室乍见之初,顿时感到光芒四射,眼花缭乱,尤其因为这次见面是在夜间,就使人物与背景之间,色彩的明暗对比更为显著。在用这种侧重光觉的比喻之先,路途中所见的暗淡月色与庭院中所见的隐约灯光的描写,也对之起了一种很好的衬托作用。如果不仔细研究全词的布局,对于这种使读者容易联想到一些优秀的电影导演的艺术处理手段的巧妙构思,是很容易被忽略过去的。两句写其人之美,可谓竭尽全力,而犹嫌不足,于是再加上“水盼兰情”一句。韩琮《春愁》“水盼兰情别来久”,是用字所本。“水盼”,指眼神明媚如流水;“兰情”,指性情幽静像兰花。这句虽也是写其人之美,但已由乍见其容光而转到细赏其神态了。这已是进了一层。但美人之美,是看不够、写不完的,所以再总一句说:“总平生稀见。”这才画完了这幅美人图的最后一笔。
换头一句,从抒情来说,是上片的延伸;从叙事来说,却是更进一步追溯到“笑相遇”以前的旧事。杜甫《咏怀古迹》咏王昭君云:“画图省识春风面。”词句即点化杜诗而成,意思是说:在和其人会面之前,就已经知道她的声名,见过她的画像了。从而也看出了,这次的会晤,乃是渴望已久之事,而终于如愿以偿,欢乐可想。
从这以下,才正面写到离情。“谁知道”二句则是这一幕小小悲剧的转折点。“瑶台”是美女所居。《离骚》:“望瑶台之偃蹇兮,见有_之佚女。”王逸注:“佚,美也。”但这里却兼用李白《清平调》:“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。”这就暗示了这位姑娘有着如李白所形容的杨玉环那样神仙般美丽风姿,作为上片实写其人之美的补充。云雨习用,而“雨”以“润”来形容,“云”以“温”来形容,则化臭腐为神奇,其人性情之好,爱悦之深,由此两字,都可想见,且与上文“兰情”关合。但这叙述两相爱悦的幸福的句子“自到瑶台畔,眷恋雨润云温”,却以“谁知道”领起,以“苦惊风吹散”收束,就全部翻了一个面。惊风吹散了温润的云雨,正如意外的事故拆散了姻缘,通体用比喻说明,处理得极其含蓄而简洁。读到这里,读者才发现,原来在这以上所写,都是追叙。行文变化莫测,与《夜飞鹊》同。
“念荒寒”以下,折入现在。独自寄宿在荒寒的空屋里,关上重重门户,听着坏了的墙壁中秋虫的叫声,这种种凄凉情景,用一“念”字领起,就显得更加沉重。因为无人可语,才只好自思自念,不写人叹,而以虫鸣为叹,似乎虫亦有知,同情自己。如此落墨,意思更深。第三句极力描摹此时此地之哀,正是为了与上片所写彼时彼地之乐作出强烈的对比。
末以纵使水远山遥,却仍然隔不断一缕相思之情作结,是今昔对比以后题中应有之义,而冠以“怎奈向”三字,就暗示了疑怪、埋怨的意思,使这种相思之情含义更为丰富。
四、注解
竹槛:竹栏杆。
秋娘:唐宋时对歌妓的一般称呼。
琼枝玉树:比喻人姿容秀美。
水眄兰情:目盼如秋水,情香如兰花。眄,顾盼。一作“水盼兰情”。
画图中、旧识春风面:词人用旧典以昭君喻“秋娘”。春风面,指容貌美丽的。
瑶台:原指仙人居住的地方,这里借指伊人住所。
雨润云温:比喻男女情好。
荒寒:既荒凉又寒冷。
怎奈向:怎么办?何,语助词。
五、译文
夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。竹槛灯窗,识秋娘庭院。笑相遇,似觉琼枝玉树,暖日明霞光烂。水眄兰情,总平生稀见。
夜色深深,仿佛在催着天明,眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日,又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。
从前,只在画中见过她,对那绝世的美丽早已倾倒,没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常,将我们分开,我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外,悄悄无息,重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何,我的相思之情,虽然隔着万水千山,却无法断绝。
相同朝代的诗歌
《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。
点此查看更多关于拜星月慢·夜色催更的详细信息
画图省识春风面环佩空归夜月魂翻译
“画图省识春风面,环佩空归夜月魂”的意思:只依凭画图识别昭君的容颜,月夜里环佩叮当是昭君归魂。本诗出自唐代大诗人杜甫《咏怀古迹·群山万壑赴荆门》具体原文如下 群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论...
画图省识春风面,环佩空归夜月魂。原文_翻译及赏析
画图省识春风面,环佩空归夜月魂。——唐代·杜甫《咏怀古迹五首·其三》 画图省识春风面,环佩空归夜月魂。 群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。 画图省识春风面,环佩空归夜月魂。 (夜月 一作:月夜 环 佩 一作:环 佩 ) 千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。 唐诗三百首 ...
周邦彦《拜星月·高平秋思》原文及翻译赏析
拜星月·高平秋思原文: 夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。竹槛灯窗,识秋娘庭院。笑相遇,似觉琼枝玉树,暖日明霞光烂。水眄兰情,总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思,隔溪山不...
...独留青冢向黄昏。画图省图春风面,环佩空归夜月魂。
出自杜甫的《咏怀古迹五首·其三》,原诗为:群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。译文:千山万岭好像波涛奔赴荆门,王昭君生长的乡村至今留存。从紫台一去直通向塞外沙漠,荒郊上独留的青坟对着黄昏。只...
画图省识春风面的意思
画图省识春风面,环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。[典故]汉元帝的宫女很多,于是就派画工去画下她们的模样,想要召唤她们时,就翻看画像按图召见。宫女中相貌一般的人,都贿赂画工。王昭君容貌非常美丽,不愿用不正当的手段去乞求,画工就丑化了她的容貌。后来匈奴来媾和,向汉元...
“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论”是哪个人的诗句?
“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论”是杜甫的《咏怀古迹五首·其三》诗句。 原文: 群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。 译文: 成千上万的山峦山谷连绵不断,如向荆门奔去一般,王昭君生长的山村还至今留存。从紫...
孙玉文:谈“画图省识春风面”的“省”
张相还特地分析了“画图省识春风面,环佩空归月夜魂”:“此‘省识’字,解者多从‘省’之本义而作‘略识’讲、解,然上句云‘省识’,下句云‘空归’,句法开合相应,故此‘省识’字以作‘曾识’解为对劲。且证之周邦彦《拜星月慢》词云:‘画图中旧识春风面,谁知道自到瑶台畔。’周词脱胎杜诗,‘旧识’正...
画图省识春风面环佩空归夜月明该剧运用了对偶通感借贷是否正确?_百度...
画图省识春风面环佩空归夜月明该剧运用了对偶通感借代正确。借代。以春风面借指王昭君容颜。以环佩借指王昭君魂灵。句意:糊涂的君王只依凭画图识别昭君的容颜,月夜里环佩叮当是昭君归魂。出自唐代杜甫的《咏怀古迹五首·其三》。原诗如下:群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向...
转文:画图省识春风面
复次,杜甫《咏怀古迹》诗,其《明妃村》云:“画图省识东风面,环佩空归月夜魂。”此省识字,解者多从省之本义而作略识解,然上句云省识,下句云空归,句法开合相应,故此省识字以作曾识解为对劲。且证之周邦彦《拜星月慢》词云:“画图中旧识春风面,谁知道自到瑶台畔。”周词脱胎杜诗,旧识正...
画图省识春风面的省的读音
画图省识春风面huà tú xǐng shí chūn fēng miàn 咏怀古迹(其三)作者:杜甫 群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。
詹贫雷赛:[答案] 要整体的理解."画图省识春风面,环佩空归月下魂.”这是紧接着前两句,更进一步写昭君的身世家国之情.“画图”句承接前第三句,“环佩”句承接前第四句.“画图”句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们,只看图画不看人,把她们的命运完...
红岗区17526501561: 画图省识春风面 中的“省”度xing第三声时 课文上说是曾经的意思,可字典没有 - ?
詹贫雷赛:[答案] 张相先生曾举唐诗中的许多例子,说明在唐代“省”字的意思经常等同于“曾”,“省识”的意思相当于“旧识”,即曾经认得.历史上一个证据是:宋代周邦彦《拜星月慢》词云:“画图中旧识春风面,谁知道自到瑶台畔.”周词脱胎杜诗,省识换成...
红岗区17526501561: 咏怀古迹五首 其三翻译 - ?
詹贫雷赛: 【咏怀古迹五首其三】杜甫群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村. 一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏. 画图省识春风面,环佩空归月夜魂. 千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论.【注解】: 1、明妃:即王嫱、王昭君,汉元帝宫人,晋时因避司马昭讳改称明君,后人又称明
红岗区17526501561: 杜甫的 咏怀古迹(其三)谁有全文翻译啊????? - ?
詹贫雷赛: 《咏怀古迹·其三》作者:杜甫群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村.一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏,画图省识春风面,环佩空归月夜魂.千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论.【韵译】:千山万壑逶迤不断奔赴荆门;此地还遗留生长明妃的山村.一别汉宫她嫁到北方的荒漠;只留下青冢一座面向着黄昏.凭看图汉元帝岂识月貌花容?昭君佩带玉饰徒然月夜归魂.千载流传她作的胡音琵琶曲;曲中倾诉的分明是满腔悲愤.
红岗区17526501561: 描写春天的古诗词 - ?
詹贫雷赛: 1、咏怀古迹五首·其三 唐代:杜甫 群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村. 一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏. 画图省识春风面,环佩空归夜月魂. 千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论. 译文:千山万岭好像波涛奔赴荆门,王昭君生长的乡村至今...
红岗区17526501561: 赏析:"画图省识春风面,环配空归夜月魂"这句话!出自 咏怀古迹 - ?
詹贫雷赛:[答案] 咏怀古迹五首(其三)杜甫 群山万壑赴荆门, 生长明妃尚有村.一去紫台连朔漠, 独留青冢向黄昏.画图省识春风面, 环佩空归月夜魂.千载琵琶作胡语, 分明怨恨曲中论.句子赏析:“画图省识春风面,环佩空归月夜魂.”这是紧...
红岗区17526501561: 求《永怀古迹》中“画图省识春风面”中“省”的读音,和为什么这样读!关键是为什么! - ?
詹贫雷赛:[答案] xing 三声释义:“画图省识春风面,环佩空归月夜魂.”更进一步写昭君的身世家国之情.画图句承前第三句,环佩句承前第四句.画图句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们,只看图画不看人,把她们的命运完全交给画工们来摆布...
红岗区17526501561: 寄宿无人馆若惊风吹散这句话的意思 - ?
詹贫雷赛: 若惊风吹散惊风吹散了温润的云雨,正如意外的事故拆散了姻缘,通体用比喻说明,处理得极其含蓄而简洁.寄宿无人馆独自寄宿在荒寒的空屋里,关上重重门户,听着坏了的墙壁中秋虫的叫声,这种种凄凉情景,用一“念”字领起,就显...
红岗区17526501561: 画图省识春风面,省读什么 - ?
詹贫雷赛:[答案] 画图省识春风面,省读:shěng 省:略微. 咏怀古迹 其三 杜甫 群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村. 一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏. 画图省识春风面,环佩空归夜月魂. 千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论.
红岗区17526501561: 水盼兰情是什么意思 - ?
詹贫雷赛: 诗名--<拜星月慢·夜色催更 > 作者--周邦彦夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗.竹槛灯窗,识秋娘庭院.笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂.水盼兰情,总平生稀见.画图中、旧识春风面.谁知道、自到瑶台畔.眷恋雨润云温,苦惊风吹散.念荒寒、寄宿无人馆.重门闭、败壁秋虫叹.怎奈向、一缕. “水盼兰情,总平生稀见.”写她水汪汪的眼睛能说话,象幽兰般的芳情薰人欲醉相思,隔溪山不断.