《毒太阳》一部非常经典的电影，看过后你有什么感受

你会如何评价《一一》这部经典的电影 看完你有什么感受？~

你会如何评价《一一》这部经典的电影。看完你有什么感受？我们一起来看下！
《一一》的伟大之处在于，你所拥有的是怎样的生活，你看到的就是怎样的生活。
杨德昌，似乎用将近三个小时的时间，描述了生活的全部可能性。恰如贾樟柯所说的那句。好像一部电影便可以解释全世界。
虽然我这个答案，可能会涉及到一些剧透。但是我向各位保证，即便是有一些剧透，对于这部电影来说。仍然不会影响太多的观感。如果还没有看这部电影。只需要打开电脑或者电视，播放它，然后静静地坐三个小时，就够了。
这部电影，我不敢说是去评价它。因为我看完之后，只是觉得太过沉重，所以想来找找看各位的评价。然而看了那么多答案，多数都是一句话说好与不好，所以我才在这里和各位??铝思妇洹?/p>对于电影的结构性与部分解读，其实已经没有必要太过于解读了。比如一开始电影以一个婚礼开始。然后以一个葬礼结束。恰如其分的描述了整整一生。在NJ和初恋情人在东京时，女儿和胖子也在牵手恋爱。NJ是在尝试找回初恋的感觉。放荡不羁的胖子新郎，在看到自己的新生baby时竟然哭了出来。NJ出去了一圈，回来后发现其实生活不可能再回去了。NJ的妻子每天和婆婆说话说到崩溃，去了一趟山里才发现，其实自己所面对的，只是说话的对象变了罢了。
将近三个小时的电影。几乎每一个镜头，都可以拿来解读好久好久。这也就是为什么我一开始说，这部电影的最伟大之处在于，你所拥有的是怎样的人生，你看到的便是怎样的生活。很多人觉得它琐碎，它足够琐碎，所以足够全面。
在这部电影中，最令我印象深刻的是两句台词。也是上边已经有知友提到的，一句是洋洋的那句：因为你看不到，所以我才拍给你看啊。另外一句是婷婷和胖子在酒馆里所说的那句：电影让人的生命延长了三倍。
这，就是杨德昌要告诉所有观众的。正因为你看不到背面，你看不到生活的另外一面。所以，我才要拍给你看啊。因为你奔跑的太快，因为你看不到生活中所有琐碎的一面。所以，我才让你琐碎起来。我让你记得，原来生活本身就是一个又一个琐碎的片段所拼接而成的。
洋洋手中的那个照相机，便是杨德昌手里的摄影机。外人来看看不懂，有些人评价这部电影，恰如教务主任评价洋洋一般。说这拍的是什么东西。而有些人，看的越明白，越震撼。这也就是为什么，很多人评价这部电影是，看完电影，觉得走过了整个人生一般。
有的电影，是宣扬了一种主流的价值观。比如《肖申克的救赎》。有的电影，在探讨大时代下小人物的命运，比如侯孝贤的《悲情城市》。然而最难得的，却是重新反映生活。这就是杨德昌在这部电影里所做的。
对于这部电影的评价，我真的不敢评价。也许正如叔所说，一个好字足矣。好到无可评说。
至于其他的，还请诸位自行解读。只是静静的看完它，就已经足够震撼了。
《一一》大概也是杨德昌的一部“给自己的电影”，满目写着无可奈何。
1991年的《牯岭街少年杀人事件》让杨德昌名声大震，电影里那个怀抱正义和理想主义的少年“小四”，一步一步感受到现实与梦想的差距，最终把报复的尖刀刺在他所以为的根源——少女“小明”身上。杨德昌觉得牯岭街的这场悲剧，是扭曲的现实对理想的屠戮，是青春稚嫩的眼错看了世界的本来面目。
那时候的他的镜头和情绪，要比《一一》里尖锐和绝望得多。如果“牯岭街”是在告诉你这个世界的暗潮汹涌和无理取闹，那么《一一》就是作为一个过来人敬给少年的那杯释然的杜康。
人生这条浪，本就是被推着走的呀。
杨德昌在NJ，胖子和大田的身上，把他曾经讲过的那个关于世界的故事，在某个路口衍生了三个分叉。NJ是屈服于现实，知道自己要什么，却没有勇气追求的版本。他学琴半途而废，抓不住自己的梦想，没有对爱情孤注一掷的勇气，没有对意见坚持到底的魄力，他在生活琐碎里磨平了棱角，在音乐里逃避，沉湎于过去，不敢想未来。胖子是又一个版本的“小四”，无法接受想象与现实的差距，悲观厌世又高估自己。大田是整部电影里我最喜欢的角色，你可以感受到NJ对大田毫无保留的赞赏和向往。这个日本人对人与世界洞察透彻，对生活饱含热情，有好几处台词我都特别喜欢。
《一一》其实讲得不光是人生，也是杨德昌自己对电影的理解。
电影里胖子的小舅除了说了上面那句，还有一句，他说“电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍，在电影里面得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的双倍。”
洋洋说他要给大家看一个大家看不到的世界。
我想电影之于杨德昌，如同音乐之于大田，相机之于洋洋。
他想通过这样一个载体，展现给我们自己无法看见的世界，去认识人了解人，发现生活琐碎中孕育的美好，在基于现实的虚构里获得一些支撑的勇气，让短促而无限循环的生命延展出超过本身的意义。
怎么样？看完是不是觉得对《一一》这部电影有了一个新的认知和了解呢？

从预告片和内部试映会爆出的各种差评消息，我就预感《魔兽》很有可能是一部烂片。后来外媒Metacritic放出的电影评分只有可怜的29分，烂番茄也只有23%新鲜度。

传闻暴雪高层对魔兽电影非常不满，意图收回版权，负责牵线传奇影业的首席运营官Paul Sams被迫离职。

我怀着热切期待又惴惴不安的复杂心情，看完了电影，才意识到《魔兽》确实是一部烂片。

那些仅凭游戏情怀冲动打高分的观众先消停会儿吧。我也是从war3时代过来的，现在还在坚持每周按时刷坐骑。但是，邓肯琼斯辜负了我十二年的魔兽情怀，我没有理由为制片方洗白。

看来，仅仅四个月的前期拍摄是有些敷衍了事的。

在人物角色上，莱恩国王的王者气质与温和睿智，卡德加作为青年法师的聪明顽皮，洛萨作为统帅的忠诚和荣誉感，都没有很好的塑造起来。除了古尔丹动作表情尚可外，杜隆坦、黑手和奥格瑞姆怎么看都像是制作精良、造价昂贵的PVC手办，然而手办是没有生命和灵魂的。被压扁了的椭圆脸矮人，苍白丑陋的高等精灵，只打了几秒钟酱油，他们同迦罗娜的服装道具像极了粗糙的cosplay。演员的演技普遍平庸而拙劣，摆个造型走个过场就领盒饭了，还不如美剧对人物形象刻画丰满。

铁炉堡、暴风城、达拉然的主城都只是掠影一样过去。没有高空俯瞰的震撼全景，也没有拍卖行旅店的温馨细节，更没有表现出魔兽世界中恢弘大气的自然景象。只有稀松平常的树木和黄土。

严重脱离游戏原作的剧情，比如邪能取代恶魔之血强化兽人，达拉然提前升天，迦罗娜兽人恋，洛萨秒杀黑手。似乎仅仅是为了拍摄方便而任意篡改，这样其实是不太珍视魔兽历史。即使从电影原创、经典翻新的角度来考虑，编剧团队的实际改编成果看起来也是异常蹩脚的。这与彼得杰克逊锤炼托尔金《魔戒》原著成为三部曲的剧本是有本质差别的。

单就一部魔幻电影而言，人类与兽人的冲突，在情节推动上非常牵强。

考究的台词对于丰富人物性格、推动情节发展是至关重要的。游戏原作中有大量的激动人心、感人至深的经典对白，而电影中却没有一句台词给人留下深刻印象。

联盟方面遭遇兽人军队入侵却始终六神无主。一会儿精灵矮人会议既无会议流程亦无作战方案，一会儿昔日好友洛萨莱恩战略部署意见不合，一会儿迦罗娜美兽心计混入联盟高层大演情感戏，一会儿麦迪文频繁闪现闪回，大秀群体传送闪电风暴。部落方面都是打家劫舍的散兵游勇，没有拯救族人的使命感和急迫感。无关紧要的对话，仓促重复的决斗，不明白古尔丹糟践了一遍又一遍的兽人荣誉在哪里。杜隆坦通敌被抓族诛阵亡，环节衔接不能扣人心弦，反让人觉得这个伟大的酋长智力有点问题。众多重量级的兽人氏族领袖偶尔露脸，像龙套一样无性格无主见，都在坐等古尔丹差遣，没有任何存在感。

联盟与部落之间的镜头切换莫名其妙，拍到哪里就是哪里，似乎没有叙事视角的重心。剧本本身的薄弱加上镜头语言的匮乏可谓雪上加霜。黑石小径的谈判，缺少营造紧张氛围的主观镜头和特写，黑手杀敌之狠辣，洛萨丧子之痛楚完全无感。大场面的镜头和剪辑都是平铺直叙，缺少景深变化的层次感，连续运动的节奏感。黑暗之门的战斗，场地狭小，两军对战乱无章法，与圣盔谷之战和帕兰诺平原之战的有序调度形成鲜明对比。打斗动作流于程式不够精彩，大G板斧平A地板，footman抄起矮人火枪。迦罗娜杀莱恩换和平，洛萨穿胯杀黑手，奇怪的事件却成为了转折点。相比《星战》《魔戒》《变形金刚》等电影中的高潮迭起与经典结局，洛萨举剑高喊口号只是例行公事，画面像是GIF一样潦草。鉴于整部电影的沉闷，口号已经不能再激发观众的共鸣，更不要提热泪盈眶起立鼓掌了。

总而言之，剧本统筹与分镜剪辑，根本称不上是成熟的流畅的商业电影手法。奇幻电影大多通过天马行空的场景和情节，来表达鲜明的善恶观念和激烈的价值冲突。由于前者欠缺，后者未能实现。这只是一部贩售情怀缺乏诚意的IP电影，其初衷就是依靠脑残粉去做票房和口碑保证的。

难道仅仅看到还原了游戏中的插旗，河畔的鱼人和变羊术就能令玩家们心满意足了么，十二年的情怀是不是太廉价了。为了照顾非玩家，世界观大大简化，很多背景不再赘述；为了照顾玩家，又点缀了几处游戏元素。这似乎是一种既可以清楚叙事又可以节约成本的巧妙安排。然而，丰富的内容是电影引人入胜的关键，即使简化世界观也要充实细节。因为已有《魔戒》珠玉在前，电影主创又坦言以其作为标杆。

先进的CGI和动作捕捉技术在兽人建模上有一定贡献，除此之外鲜有亮点。职业法术只有术士邪能绿和法师奥术蓝，十几年前就能做得出来。整部电影也只有一头狮鹫飞来飞去，特效预算略显紧张。最重要的是，前期拍摄的不足，努力用后期制作来补完，这是电影中大量使用的做法，导致了在渲染中特效和实景不自然的割裂感。例如联盟军队出征这一幕，军队、卡德加雕像、城镇建筑和远景天空。《哈利波特》也有各种绚烂的魔法和怪兽，以及较为真实难以辨别的绿幕合成场景，而且作为儿童文学改编电影，《哈利波特》在人物和剧本上是十分扎实的。

这部电影的真实品质，还没有达到《魔兽世界》游戏CG的水准。不仅与近年来的漫威电影，以及其它科幻魔幻电影相比大为逊色，更无法同史诗典范《指环王》和《冰与火之歌》相提并论。

导演邓肯琼斯是凭借小成本科幻片《月球》和《源代码》赢得声誉的，中途接手了一个烂摊子，又缺少制作的主导权，拍不好电影很难责怪他。在仅有一亿美元的拮据投资的情况下，也只能拍出一亿美元的东西。一亿美元拍摄如此宏大题材的电影，是很容易拍成烂片的。电影给人感觉是一个半成品，做好兽人建模，预算就花光了，后期包装一下就上映了。年底即将上映的《刺客信条》，育碧都舍得花费两个亿啊。制片方吝啬投资而糟蹋IP，消耗情怀而透支票房的做法实在是不可取。

作为魔兽玩家，我非常失望，应该回炉重拍的。
作为电影观众，我只能给二星半，不能再多了。

作为出生于艺术世家的俄罗斯当代最为著名的导演之一，尼基塔·米哈尔科夫往往通过庞大的历史场景交待普通人物的悲欢离合，从而将俄罗斯历史的沉重感渗透在他的电影作品中。《毒太阳》很显然是他最为成功的代表作，在那部优美甜蜜和谐的田园生活中，特殊时代下无处不在的压抑和绝望情绪在这种对比中呈现出一种强大的控诉力量，而结尾的点睛一笔让电影顿时升华不少。

《毒太阳2》紧接着第一部的故事，讲述了上一集中被关入监狱的库托夫乘着德国的进攻逃出监狱，加入了苏联军队，同时想方设法和女儿团聚；与此同时上一集逮捕他的迪米提日接受斯大林命令，继续追踪库托夫；另外已经成人的库托夫的女儿娜蒂娅在战火中得以脱身，也在寻找自己的父亲。

在这部耗资巨大的“战争史诗片”中，导演米哈尔科夫企图通过父女最终相遇的坎坷过程中遇见的那些普通人物在无情残酷的战争中的遭遇来进行达到他自己的诉求目的。“我希望了解到一个人在战场中被击毙的瞬间的面孔”，于是，电影中那些面孔不时出现：海中淹死的神父、内脏外流的上尉、还有坦克前被烧焦的士兵。在战争中这些人的牺牲确实很具有普遍意义，但是在导演所谓尝试探讨“战争心理学”如何影响战局的过程中，导演却有意灌输“宗教意识高于政治理想”这么一种观点，而且算是无极不用；所以在很多场合为了表达这个观点硬塞进了宗教因素，牵强做作，毫无感人力量。

女儿在海中遭神父所救被洗礼的过程，导演用了一个德国驾驶员宁愿机毁人亡也要和她同归于尽的特写；还有坦克兵死前和娜蒂娅的那段关于信仰和斯大林的对话都显得不着边际。导演在电影中这些场景的反复使用直让人产生审美疲劳。另外为了突出电影的“史诗性”，导演采用了库托夫和女儿娜蒂娅两条线索同时展开，逐步展现他们在一路上遇见的普通人遭遇战争的场景。这两条线索交待时显得混乱不清，而且似乎毫无衔接关系的场面不时转换，在表达上有些杂乱，从而也弱化了整体的叙事完整性。

《毒太阳2 》时隔16年的卷土重来是导演米哈尔科夫企图借此再创自己当年的成就，但是毫无疑问今年戛纳的主要竞赛单元中，不管是电影的艺术成就还是观赏价值，它都是最弱的一部，只余一个庞大的“战争史诗片”的空架子而已。

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