此去何时见也，襟袖上空惹啼痕 煽情处，高城望断，灯火又黄昏什么意思

此去何时见也，襟袖上空惹啼痕 煽情处，高城望断，灯火又黄昏~

一别何时归矣，举杯自酌猿哀啼 留恋处 湖中兰亭 红襟伴翠袖

此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
出自宋代秦观的《满庭芳·山抹微云》
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。(万点 一作：数点)
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

译文
会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。
悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。

意思是：此去一别，不知什么时候才能再见面？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，抬头一看，城已然不见，万家灯火已亮起，天色已入黄昏。

出自：宋代秦观《满庭芳·山抹微云》

原文：

当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

译文：

悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此去一别，不知什么时候才能再见面？

离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，抬头一看，城已然不见，万家灯火已亮起，天色已入黄昏。

扩展资料：

古代文士与青楼中人间常会产生真挚的感情，但往往难以结为伉俪，而不得不在无限憾恨中分手。这是时代使然、社会使然的悲剧。

他们相爱的生活常是短暂的，而记录在作品中的他们相爱的感情则是长存的。秦观的《满庭芳》词就是这类爱情的记录。

这是一首与柳永《雨霖铃》词同享盛名的写离别的作品。柳永告别的是一位汴京（今河南开封）歌伎，秦观告别的是一位会稽（今浙江绍兴）歌伎；两词所写情事相似。

这首词在开篇处就以“山抹微云，天粘衰草”两句，展现了一幅暮云遮山、枯草连天的苍茫黯淡的画面，而茫然远望、面对此景之人的迷惘凄凉的心情，也已隐藏其中。

下面“画角声断谯门”一句，更以城楼上传来的呜咽角声之已在暮色中消失，点明时间已晚，托出四周的寂静。

下片的后五句则从旧事的回忆又写到当前的离别。“此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕”两句，写临别之际的无穷憾恨。上句暗示这是一次后会无期的离别；

下句也就是柳词所写的“执手相看泪眼”，而句中的“空惹”两字则与上片“回首”句中“空”字遥遥相应，点明纵然“旧事”难忘、“啼痕”宛在，这是一场到头来一切皆空的爱情。

词的结拍三句中，“伤情处”一句，既指城外的分襟处，也指城中的蓬莱阁；而“高城望断，灯火已黄昏”两句，则既见征棹之渐行渐远，又见作者之久久回望，情景兼到，余意不尽。

此词情景交融，由景及情，以景喻情，虚实结合，忽纵忽还。情为之导，现实和回忆相生。足往神留，遗情想象。无尽之情思，迂蜒回合。万般情绪，杂错不染。

读之如览自己的人生，故能深刻动人，才思俱佳，情不能已，文字可控。行云流水，游刃有余。

参考资料来源：百度百科-满庭芳·山抹微云

【作者】：秦观——《满庭芳》
【内容】：
山抹微云，天粘衰草，
画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，
空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂、当此际，
香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼、薄幸名存。
此去何时见也？
襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。

【作者】：
秦观(1049-1100)字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
【注释】：
谯门：即谯楼，城门上的望楼。这句说，谯楼上的号角已停止。
蓬莱：此指寻欢作乐之地。
香囊、罗带：古人常用作临别赠品。
暗解：悄悄地解下。
轻分：轻轻解下。
谩：徒然。
表楼：妓女、歌女的住所。
薄幸：薄情。

【赏析】：
这首词写别情。上片主要写景，写秋日黄昏凄迷黯淡的景物以渲染离情之苦；下片着重抒情，通过对分手时情景的描绘进一步表现了主人公眷恋之情，其间亦融入了作者的身世之感。“山抹微云，天粘衰草”已成为千古传诵的写景佳句。

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