求琴法纯五度音程有哪些？简谱

纯五度音程都有哪些?急死啊！！~

唱名（简谱）：1和5、2和6、3和7、4和1（向上）、5和高音2（向上）、6和高音3（向上）
音名：C和G、D和A、E和B、F和C、G和D、A和E都是向上，
也就是说自然音中除了B和F（7和4）为减五度和增四度外，其余自然音构成的四、五度都是纯四度和纯五度。

简谱中的纯五度是三到四之间的五度音程，音数为3又2分之1。
五度相生律是现在有记载的中国古代应用最早的律制，它是由“三分损益法”得来的，即在相同张力下，截去定长度弦的三分之一，则获得原长度弦音的上方纯五度音。

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度数相同而音数不同的音程，它们的相互关系如下：
大音程增大变化半音成为增音程。
大音程减少变化半音成为小音程。
小音程增大变化半音成为大音程。
小音程减少变化半音成为减音程。
但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。

纯五度音程有C-G，D-A，E-B，bB-F，B-F#，F#-C#，bC-bG等，五度相生律远比朱载堉要早得多，朱载堉的最大贡献是十二平均律和管口校正值。纯五度在五度相生律中早已经使用。纯五度在五度相生律的时代，比平均律当中的五度略宽，两个都叫线五度，但并不是相等的。五度相生律是现在有记载的中国古代应用最早的律制，它是由“三分损益法”得来的，即在相同张力下，截去定长度弦的三分之一，则获得原长度弦音的上方纯五度音。对五度相生律的记录，目前始见于先秦春秋战国时期，记录此律制的著作相传为管仲所作《管子·地员篇》，但提出，并不等于是管子所发明，一来可能后世讹传为管仲所作，二来可能只是管仲对当时生律方法的记录，并不一定是他创立的。所以，纯五度的发现，具体到人，就公元2000年以前已经发现的历史资料，似乎不可能了。只能说，最早见于《管子·地员篇》。

对于任意调式，纯五度音程有这些组合：
1-5
#1-5#（或b2-b6，注意不能用#1-b6，虽然音高一样，但是乐理上却是减六度；也不能用b2-#5，这叫倍增四度）
2-6
#2-#6（或b3-b7，注意不能用#2-b7减六度，也不能用b3-#6，这是倍增四度）
3-7
4-i（不能写成#3-i，这是减六度）
#4-#i（或b5-b2'，其他错误写法不再赘述）
5-2'
#5-#2'（或b6-b3'，其他错误写法不再赘述）
6-3'
b7-4'
7-#4'

纯五度音程有C-G，D-A，E-B，bB-F，B-F#，F#-C#，bC-bG等，五度相生律远比朱载堉要早得多，朱载堉的最大贡献是十二平均律和管口校正值。纯五度在五度相生律中早已经使用。纯五度在五度相生律的时代，比平均律当中的五度略宽，两个都叫线五度，但并不是相等的。五度相生律是现在有记载的中国古代应用最早的律制，它是由“三分损益法”得来的，即在相同张力下，截去定长度弦的三分之一，则获得原长度弦音的上方纯五度音。对五度相生律的记录，目前始见于先秦春秋战国时期，记录此律制的著作相传为管仲所作《管子·地员篇》，但提出，并不等于是管子所发明，一来可能后世讹传为管仲所作，二来可能只是管仲对当时生律方法的记录，并不一定是他创立的。所以，纯五度的发现，具体到人，就公元2000年以前已经发现的历史资料，似乎不可能了。只能说，最早见于《管子·地员篇》。

纯五度音程有C-G，D-A，E-B，bB-F，B-F#，F#-C#，bC-bG等，五度相生律远比朱载堉要早得多，朱载堉的最大贡献是十二平均律和管口校正值。纯五度在五度相生律中早已经使用。纯五度在五度相生律的时代，比平均律当中的五度略宽，两个都叫线五度，但并不是相等的。五度相生律是现在有记载的中国古代应用最早的律制，它是由“三分损益法”得来的，即在相同张力下，截去定长度弦的三分之一，则获得原长度弦音的上方纯五度音。对五度相生律的记录，目前始见于先秦春秋战国时期，记录此律制的著作相传为管仲所作《管子·地员篇》，但提出，并不等于是管子所发明，一来可能后世讹传为管仲所作，二来可能只是管仲对当时生律方法的记录，并不一定是他创立的。所以，纯五度的发现，具体到人，就公元2000年以前已经发现的历史资料，似乎不可能了。只能说，最早见于《管子·地员篇》。

纯五度音程有C-G，D-A，E-B，bB-F，B-F#，F#-C#，bC-bG等，五度相生律远比朱载堉要早得多，朱载堉的最大贡献是十二平均律和管口校正值。纯五度在五度相生律中早已经使用。纯五度在五度相生律的时代，比平均律当中的五度略宽，两个都叫线五度，但并不是相等的。五度相生律是现在有记载的中国古代应用最早的律制，它是由“三分损益法”得来的，即在相同张力下，截去定长度弦的三分之一，则获得原长度弦音的上方纯五度音。对五度相生律的记录，目前始见于先秦春秋战国时期，记录此律制的著作相传为管仲所作《管子·地员篇》，但提出，并不等于是管子所发明，一来可能后世讹传为管仲所作，二来可能只是管仲对当时生律方法的记录，并不一定是他创立的。所以，纯五度的发现，具体到人，就公元2000年以前已经发现的历史资料，似乎不可能了。只能说，最早见于《管子·地员篇》。

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黄石港区19719282215： 西方的7声调式是哪几个音?中国5声调式是哪几个音? - ？
底诚益母： 五声调式是以五度相生律的纯五度关系,相生四次得五个音.如从C音开始向上纯五度相生四次得的五个音是 C G D A E (简谱记法1 5 2 6 3) .这五个音我们的先辈用五个＂阶名＂,宫 徵 商 羽 角称呼.我们把这生成的五个音,在-个八度内...

黄石港区19719282215： 小三度,大三度,小二度,大二度,纯四度,纯五度,增四度,减四度,增五度,减五度,大七度,小七度, - ？
底诚益母： 小二 CbD 1b2 大二 CD 12 小三 CbE 1b3 大三 CE 13 增三 C#E 1#3 纯四 CF 14 增四 C#F 1#4 减四 CbF 1b4 纯五 CG 15 增五 C#G 1#5 减五 CbG 1b5 小六 CbA 1b6 大六 CA 16 小七 CbB 1b7 大七 CB 17

黄石港区19719282215： 求这些下列各音所有等音程答案.谢谢,急需! - ？
底诚益母： bbG---bbD纯五度、#E---#B纯五度、F---#B倍增四度、#E---C减六度、bbG---C倍增四度、F---bbD减六度,#G---#E大六度、#G---F减七度、、bA---#E倍增五度、bA---bbG减七度,F---bC减五度、F---B增四度 . 2. G---#E增六度、G---bbG倍减八度、bbA---F增六度、xF---F倍减八度、xF---#E小七度. F---bC减五度、bbG---B倍增三度、F---B增四度、F---xA增三度. 3. bF---bbB、xD---xG , #G---D、bA---bbE ..

黄石港区19719282215： 五线谱是怎么记调号的,这图里是怎么理解的? - ？
底诚益母： 你知道do re mi fa so la xi do 吧,分别对应CDEFGAB,这里每个调意思就是通过升降音,把调性对应的音作为do,构成全新的音程,如果你对升降号都不理解的话,建议先研究一下音程与升降号的意义.

黄石港区19719282215： 1.什么叫做音程? - ？
底诚益母： 1、音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度.两个乐音之间的音高关系.用“度”表示.以简谱为例,从1到1,或从2到2都是一度,从1到3或2到4都是三度,从1到5是五度. 首先,度是一...

黄石港区19719282215： 什么是纯五度 - ？
底诚益母： 唉,度数的观念你还没有弄明白呢其实5度啊,8度啊 2度 3度````是音程的 和弦,1-5 是5度关系,主要是看一共有几个音的,【1-7 一共有7个音有【1,2,3,4,5,6,7,】是7度关系呢.】 【1-2 是2个音的叫2度】 【3-4 也是2度关系啊】 【3-6 ...

黄石港区19719282215： 写出下列上行旋律的音程的名称 1. G - B 2. D - 升F 3.C - 降G 4.F - A 5.D - 降B 6.E - B 7.升F - B 8.降B - D 9.降A - B - ？
底诚益母： 1.大三度(音程)2.大三度(音程)3.减五度(音程)4.大三度(音程)5.小六度(音程)6.纯五度(音程)7.纯四度(音程)8.大三度(音程)9.增二度(音程)10.减三度(音程)100%正确,希望对楼主有帮助.谢谢!

黄石港区19719282215： 以小字g1向上构成14种自然音程 - ？
底诚益母： 纯一度g1-g1 小二度g1-ba1 大二度g1-a1 小三度g1-bb1 大三度g1-b1 纯四度g1-c2 增四度g1-#c2 纯五度g1-d2 小六度g1-be2 大六度g1-e2 小七度g1-f2 大七度g1-#f2 纯八度g1-g2

黄石港区19719282215： 关于乐理音程 - ？
底诚益母： 音程、曲调音程、 和声音程 在音乐体系众多的音.音与音之间的关系叫音程.(实际上就是两个音之间的“距离”). 音程中的两个音,各自都有自己的名称,低音叫做“根音”(也叫下方音)、高音叫做“冠音”(也叫做上方音). 一 曲调...

黄石港区19719282215： 自然音程 变化音程 所有的.都写下来 - ？
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