四道古代文学题（明清）求答案，高分送上！

高分！古代文学。。 唐诗 宋词 元曲 明清小说。~

唐诗的特点：唐诗从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷慨激昂，或缠绵婉转，或英雄气概，或儿女情长。
宋词的特点:它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗.它包括有燕乐,民歌,近体诗格律三要素,具有高度音乐性,韵律美和浓郁的生活气息的文字新形式.词与诗有着密切的联系,词分豪放,婉约两大流派.
元曲的特点:不同时期有不同的词曲,政治色彩,文化色彩,艺术色彩都较多较浓.特定时期,政治色彩尤其突出.词曲均不限形式,基本点没有严格的格律要求.

诗庄，词媚，曲谐——词有词牌，曲有曲牌，这是最基本的评断，应该说这是不同发展阶段，不同社会背景下的产物。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类

婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代女词人：李清照等

豪放派的代表人物：辛弃疾、岳飞等

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,像曾因写过"且把浮名换了浅斟低唱"而得罪了当时皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给歌妓们写写词,所谓"凡有井水饮处,必有柳词"之说，以至于宋朝的一个宰相(他的名字我不太记得了，好像叫什么宴殊的在当上宰相之后，他对于以前所做的词都不承认是他写的.我们也都知道,宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的士大夫们一起,构成了宋朝的享乐主义,虚华的文化.

一个朝代，一个国家，若强盛,那么它在文与质两方面是并重的,这里文指的是文风或者说一个社会的风气吧,我们知道，一个人若专门读书，钻研学问的话，那么就必须脱离生产劳动,也不能去打仗,这在宋朝就叫做"养士""八股"确立之后,天下的秀才就专门来钻这个东西捞取功名利禄养活自己，所以也就没得工夫去思考事情,去造反了,如果一个国家"文风"越盛,那么做实事的人就越少,这个国家也就会出问题了.历朝写诗的人很多，宋诗也很有名，为什么独独诗以 "唐"命名呢?唐诗就算是歌颂风花雪月，也有一股质朴的美,透露出这个民族质朴，粗野与宏伟的气魄,而宋词则是比较多矫饰浮夸的文风,一个国家的文化若是推动这个国家的发展的,那么它就是强势的,有生命力的,

在进化论和历史上，从来就没有“如果”和“假设”，只有残酷的现实，宋朝被野蛮民族灭掉，这就是结果，而士大夫群体人格的堕落，从这个帮闲享乐的社会就开始出现征兆了。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。
与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新和发展带来极为重要的影响。

继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。

但相形之下，元曲的流传绝不及唐诗宋词之广，这是人们对元曲的体式感到陌生缘故，我们在此对其予以简略介绍。

元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。

我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。”

每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成

专业课一：综合基础 一、名词解释 1、文学构思 2、三吏三别 3、样板戏
4、欧洲骑士文学 二、简答
1、简答文学夸张
2、说文解字内容和使用方法 3、戴望舒诗歌艺术特色 4、18实际英国文学概况 三、论述
1、鲁迅说史记是史家之绝唱，无韵之离骚 2、为什么说杜诗是诗史 3、红楼梦艺术特色 四、分析
陶渊明 饮酒 （结庐在人境）赏析
专业写作
颜氏家训 节选 有客难主人曰：“吾见强弩长戟，诛罪安民，以取公侯者有矣；文义习吏，
匡时富国，以取卿相者有矣；学备古今，才兼文武，身无禄位，妻子饥寒者，不 可胜数，安足贵学乎？”主人对曰：“夫命之穷达，犹金玉木石也；修以学艺， 犹磨莹雕刻也。金玉之磨莹，自美其矿璞，木石之段块，自丑其雕刻；安可言木 石之雕刻，乃胜金玉之矿璞哉？不得以有学之贫贱，比于无学之富贵也。且负甲 为兵，咋笔为吏，身死名灭者如牛毛，角立杰出者如芝草；握素披黄，吟道咏德， 苦辛无益者如日蚀，逸乐名利者如秋荼，岂得同年而语矣。且又闻之：生而知之 者上，学而知之者次。所以学者，欲其多知明达耳。必有天才，拔群出类，为将 则闇与孙武、吴起同术，执政则悬得管仲、子产之教，虽未读书，吾亦谓之学矣。 今子即不能然，不师古之踪迹，犹蒙被而卧耳。
谈谈你对“有学者贫贱，无学者富”的社会现象的看法。2500—3000字左右


2014年考研备考大全哲学类经济学类管理学类教育学类文学类



2013年南京师范大学古代文学考研真题 专业课一 一、名解 1、楚辞
2、东汉抒情小赋 3、古文运动 4、桐城派 二、简答
1、简述魏晋南北朝小说特点 2、盛唐的主要诗派及其主要特点
3、北宋后期主要的诗词流派及其代表人物 4、元代散曲的发展历程
5、《儒林外史》讽刺艺术的主要特点 三、论述
谈谈你对《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感”的认识。
专业课二
文学阅读与写作
学问有利钝，文章有巧拙。钝学累功，不妨精熟；拙文研思，终归蚩鄙。但成学士，自足为人。必乏天才，勿强操笔。吾见世人，至无才思，自谓清华，流布丑拙，亦以众矣，江南号为“詅痴符”。近在并州，有一士族，好为可笑诗赋，誂撆邢、魏诸公，众共嘲弄，虚相赞说，便击牛酾酒，招延声誉。其妻，明鉴妇人也，泣而谏之。此人叹曰：“才华不为妻子所容，何况行路！”至死不觉。自见之谓明，此诚难也。学为文章，先谋亲友，得其评裁，知可施行，然后出手；慎勿师心自任，取笑旁人也。自古执笔为文者，何可胜言。然至于宏丽精华，不过数十篇耳。但使不失体裁，辞意可观，便称才士；要须动俗盖世，亦俟河之清乎！„„文章当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为冠冕。今世相承，趋末弃本，率多浮艳。辞与理竞，辞胜而理伏；事与才争，事繁而才损。放逸者流宕而忘归，穿凿者补缀而不足。时俗如此，安能独违？但务去泰去甚耳。必有盛才重誉，改革体裁者，实吾所希。
1、阅读上面文字并加标点（40分） 2、解释下列加点词语（30分）
钝学累功 蚩鄙 清华 师心自任 穿凿
3、根据文中所说“学问有利钝，文章有巧拙。钝学累功，不妨精熟；拙文研思，终归蚩鄙。但成学士，自足为人。必乏天才，勿强操笔。”写一篇1500-2000字的议论文。（80分）






2014年南京师范大学中国古代文学考研真题 专业课一：中国古代文学史（604） 一、名词解释（每题4分） （1）《国语》 （2）建安七子 （3）唐宋派 （4）《聊斋志异》
二、简答题（每题20分） （1）简述汉乐府诗的思想性；
（2）简述南北朝诗歌有什么样的风貌； （3）简述杜甫诗的人民性； （4）简述“临川四梦” 三、论述题（每题50分）
结合作品，谈谈《红楼梦》中贾宝玉、林黛玉爱情悲剧的认识
专业课二：中国古代文学阅读与写作（806）
予闻世谓诗人少达而多穷夫岂然哉盖世所传诗者多出於古穷人之辞也凡士之蕴其所有而不得施於世者多喜自放於山巅水涯之外见虫鱼草木风云鸟兽之状类往往探其奇怪内有忧思感愤之郁积其兴於怨刺以道羁臣．．寡妇之所叹而写人情之难言盖愈穷则愈工然则非诗之能穷人殆穷者而后工也予友梅圣俞少以荫补．．为吏累举进士辄抑於有司困於州县凡十馀年年今五十犹从辟书为人之佐郁其所蓄．．．．不得奋见於事业其家宛陵幼习於诗自为童子出语已惊其长老既长学乎六经仁义之说其为文章简古纯粹不求苟说於世．．．．世之人徒知其诗而已然时无贤愚语诗者必求之圣俞圣俞亦自以其不得志者乐於诗而发之故其平生所作於诗尤多世既知之矣而未有荐於上者昔王文康公尝见而叹曰二百年无此作矣虽知之深亦不果荐也若使其幸得用於朝廷作为雅、颂以歌咏大宋之功德荐之清庙．．而追商周鲁颂之作者岂不伟欤奈何使其老不得志而为穷者之诗乃徒发於虫鱼物类羁愁感叹之言世徒喜其工不知其穷之久而将老也可不惜哉 （欧阳修《梅圣俞诗集序》） 1、 给上述文段加标点（40分） 2、解释下列字词（每题20分）
（1）羁臣 （2）荫补 （3）郁其所蓄 （4）苟说於世 （5）清庙
3、联系文学史常识，以《诗穷而后工》为题写一篇1500~2000字的议论文。
（90分）

1．简述元代文学的主要成就。

2．简述元杂剧剧本的体制特点。

3．简述关汉卿杂剧的社会内容。

4．简述《西厢记》的艺术特色。

5．简述元代的“水浒戏”。

6．简述郑光祖的《倩女离魂》。

7．简述元散曲的体制特点。

8．简述南戏和杂剧的主要区别。

9．“南戏”简述。

10．窦娥形象简析。

11．《救风尘》简析。

12．《西厢记》红娘简析。

13．简析《李逵负荆》。

14．简析纪君祥的《赵氏孤儿》。

15．简析《陈州祟米》中包公形象。

16．睢景臣《高祖还乡》思想内容简析。

17．简述马致远《天净沙·秋思》的艺术特色。

18．张养浩《山坡羊·潼关怀古》简析。

19．“四大传奇”简析。

20．简析《琵琶记》的艺术成就。

21．简述明代以八股文取士的制度对文学的影响。

22．简述明初文学创作的概况。

23．简述高启的诗歌艺术成就。

24．简述昆腔的特点及其代表作。

25．简述徐渭杂剧的艺术同格特征及影响。

26．简析《牡丹亭》中“情”与“理”的矛盾冲突及其斗争实质。

27．简述汤显祖的文学成就。

28．简述明代散曲的主要特色。

29．简述前后七子文学主张及影响。

30．简述唐宋派的代表人物及文学主张。

31．简述李贽的文学见解。

32．简述《项脊轩志》所体现出来的归有光散文的艺术特色。

33．简述陈子龙的“尊古”与前后七子“复古”的区别。

34．简述中国长篇章回小说的产生过程。

35．略述《三国演义》的成书过程。

36．简述《三国演义》中诸葛亮的形象。

37．简述《三国演义》的语言特色。

38．简述《三国演义》“七实三虚”的历史小说特征。

39．简述《三国演义》的影响。

40．略述《水浒传》的成书过程。

41．简述林冲形象的典型意义。

42．说说你对宋江这一人物的认识。

43．简述《水浒传》的影响。

44．比较《三国演义》和《水浒传》中的人物性格描写。

45．简述孙悟空的性格特征。

46．什么是拟话本？有哪些著名作家作品？

47．简述冯梦龙对通俗文学的贡献。

48．简析杜十娘这一艺术形象。

49．顾炎武诗歌有哪些思想内容？

50．简析吴伟业《圆圆曲》的思想倾向和艺术成就。

51．纳兰性德的《长相思·山一程》在艺术上有什么特色？

52．李渔在戏曲理论方面的贡献是什么？

53．简述《长生殿》中的《惊变》一出在全剧情节发展中的作用。

54．《桃花扇》中的《余韵》一出表现出作者怎样的情感和艺术独特性？

55．说说侯方域传记散文的艺术成就，在散文史上有什么地位？

56．简述清初三大词家朱彝尊、陈维崧和纳兰性德不同的词风及其特点。

57．说说苏州剧派的创作倾向和艺术成就。

58．说说《长生殿》和《桃花扇》两剧共同的创作主题。

59．简述薄松龄的生活经历与创作的关系。

60．简述《聊斋志异》的艺术特色。

61．简述《促织》的典型意义。

62．简述《水浒后传》的主要内容。

63．简述《说岳全传》的主要内容。

64．《醒世姻缘传》有何认识价值？

65．《镜花缘》的主要价值是什么？

66．《好逑传》是一部什么样的书？

67．《儒林外史》在小说史上有何地位？

68．《儒林外史》的艺术结构有什么特点？

69．简述《红楼梦》成书过程。

70．简述《红楼梦》的思想内容。

71．简述贾宝玉的悲剧性格。

72．简述晴雯与袭人的性格特点。

73．简述林黛玉的悲剧性格。

74．举例说明《红楼梦》中的诗词在小说中的作用。

75．简述红楼梦在文学史上的重要地位。

76．简述《红楼梦》高鹗续书的主要成就和缺点。

77．袁枚《随园诗话》有什么诗论特点。

78．清弹词和鼓词的流行状况如何？

79．简述急剧的社会变革对近代文学的影响。

80．简述龚自珍的文学创作对于近代文学风气形成的首创作用。

81．简述鸦片战争时期爱国诗歌的特点。

82．简述黄遵宪、梁启超在改良派“诗界革命”中所起的作用。

83．简述黄遵宪诗歌创作的主要内容。

84．简述“南社”诗歌创作的主要内容。

85．简述梁启超有关小说理论的基本内容。

86．简述章炳麟的散文创作。

87．简评秋瑾的诗歌创作。

88．简评汪笑侬的戏剧创作。

89．简述《官场现形记》的思想内容。

90．简述《二十年目睹之怪现状》的思想内容。

91．简述《老残游记》的思想内容。

92．简述《孽海花》的思想内容。

93．简析龚自珍《己亥杂诗》（九州生气恃风雷。）

94．简析龚自珍《病梅馆记》一文。

95．简析黄遵宪诗《下水船歌》。

96．简析薛福成的《观巴黎油画记》。

97．简析梁启超的散文《少年中国说》。

98．简析秋瑾诗《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》。

（八）论述题（提示要点）

1．联系元代社会和文学状况，分析元杂剧兴盛的原因。

2．联系作家和作品实际，分析元杂剧前后期的不同特点。

3．分析《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。

4．关汉卿在杂剧《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》中是怎样揭露蒙古贵族统治者的？

5．试论关汉卿杂剧中妇女形象的塑及其意义。

6．为什么说王实甫的《西厢记》比董解元《西厢记诸宫调》有更鲜明的反封建意义？

7．如何理解《西厢记》中崔莺莺这一艺术形象？

8．以《西厢记·长亭送别》为例，论述王实甫杂剧语言的艺术特点。

9．崔莺莺、李千金性格异同比较。

10．在《汉宫秋》中，马致远是如何塑造王昭君形象的？反映了作者怎样的思想感情？

11．如何看待马致远的神仙道化剧？

12．《梧桐雨》是怎样表现李隆基与杨玉环的爱情故事的？从中反映了白朴什么样的思想感情？

13．分析《倩女离魂》中倩女的思想性格。

14．在《单刀会》中，关汉卿是怎样描写关羽的？反映了作者什么样的思想感情？

15．元杂剧的剧本由哪几部分组成？各有什么作用？

16．分析南戏《琵琶记》中赵五娘的形象？

17．散套[双调·夜行船]《秋思》表现了马致远怎样的思想感情？

18．刘时中的[正宫·端正好]《上高监司》反映了当时怎样的社会现实？

19．分析刘因《白沟》诗的思想内容。

20．分析乔吉[水仙子]《寻梅》的艺术特色。

21．试论《三国演义》中尊刘贬曹的思想倾向。

22．试论《三国演义》人物描写的特色。

23．以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的艺术成就。

24．论述《水浒传》的主要思想意义。

25．试论《水浒传》人物描写的艺术成就。

26．试论《西游记》的艺术成就。

27．《金瓶梅》是一部什么样的小说？它对后世章回小说有何影响？

28．试论明代拟话本的主要思想内容和艺术成就。

29．试论杜丽娘叛逆性格的发展。

30．试论《浣纱记》思想内容的积极意义及其在戏剧史上的地位。

31．试述李贽的文学主张及影响。

32．比较荀况的《劝学》与宋濂的《送东阳马生序》的思想内容和表现方法。

33．举例说明归有光散文的艺术特色。

34．评价公安派的文学主张及其成就。

35．举例说明陈子龙、夏完淳诗歌的风格特征。

36．晚明小品文兴起的原因及艺术成就。

37．比较清初“江左三大家”（钱谦益、吴伟业、龚鼎孳）诗歌创作的不同风格。

38．为什么说《清忠谱》是我国戏曲史上第一部“事俱按实”的历史剧？

39．怎样评价李渔的戏曲理论？

40．《长生殿》对李、杨爱情既谴责又讴歌，产生这种矛盾的双重主题的原因是什么？

41．以《却奁》为例，分析李香君的人物形象，并评价她在中国古典文学的女性人物画廊里应有的地位。

42．结合作品，论述《聊斋志异》的思想内容。

43．论述《席方平》的现实意义。

44．《儒林外史》对科举制度的批判是通过什么表现出来的？

45．《儒林外史》讽刺艺术的特色。

46．《儒林外史》怎样通过正面人物体现作者的社会理想？

47．论述《红楼梦》宝、黛爱情悲剧的意义及其对中国文学的影响。

48．《红楼梦》在艺术结构上的特点。

49．结合作品，分析《红楼梦》中的细节描写对于塑人物形象的意义。

50．桐城派散文的主要特点及其影响。

51．分析龚自珍《尊史》中的史学观。

52．论述龚自珍诗歌的艺术特点。

53．论述黄遵宪进步的诗论主张。

54．梁启超的文学主张和文学活动对晚清文学的发展有何影响？

55．分析“同光体”产生的背景。

56．资产阶级改良运动时期小说产生的原因是什么？有什么特色？

57．分析《老残游记》中的酷吏形象。

58．分析秋瑾《满江红》词中的妇女观。

59．比较《孽海花》和《儒林外史》在艺术结构上的异同。

60．谈谈京剧声腔渊源和题材方面的特点。

（九）阅读作品，回答问题

1．汤显祖《牡丹亭》中惊梦一折：[皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶，再不提起。（合）朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟陂画船。锦屏人 看的这韶光贱。

①此曲表达了杜丽娘什么思想感情？

②通过此曲，我们可以了解作者戏剧语言有什么艺术特色？

2．张煌言《甲辰八月辞故里》：国亡家破欲何之？西子湖头有我师。日月双悬于氏墓，乾坤半壁岳家祠。惭将赤手分三席，敢为丹心借一枝。他日素车东浙路，怒涛岂必属 夷！

①概括此诗每联的大意。②诗中抒发了作者什么样的思想感情？

3．姚鼐《登泰山记》： 申晦，五鼓，与子颖坐日观亭，大风扬雪击面，亭东自足下皆云漫，稍见云中白若樗 数十立者，山也。极天云一线异色，须臾成五采，日上正赤如丹，下有红光动摇承之。或曰，此东海也。回视日观以西峰，或得日、或否，降搞驳色，而皆若偻。

①作者是如何描写日出景象的？

②前面一句表现了作者什么样的心情？

③从此段可知姚鼐什么样的散文风格？

4．朱 尊《解 令·自题词集》：十年磨剑，五陵结客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨，几曾围燕钗蝉鬓。 不师秦七，不师黄九，倚新声玉田差近。落拓江湖，且吩咐歌筵红粉。料封候白头无分。

①解释“燕钗蝉鬓”，“秦七” “黄九” “玉田”意思。

②概括上下阙意思。

③此词抒发了作者什么样的思想感情。

5．龚自珍《咏史》：金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻梁谋。田横五百人安在，难道归来尽封候。

①概括每联大意。②最后一联在全诗起何作用？

6．梁启超《太平洋遇雨》：一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流，却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。

①简析此诗。

1. 描写战争

第一点是战争的多样化。书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。

第二点是军事行动与政治策略相结合。如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。

第三点，战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。

第四点，着重写人，不着重写战争过程。吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。

2.宣扬忠义思想。这是《水浒传》客观存在的最突出的思想倾向。

塑造了以宋江为首的一批忠义之士。尤其是宋江成了忠义的化身。忠是对皇帝而言的，宋江表现出来的愚忠，既是作者无法逾越的道德界限，也是小说得以在过去广泛流传的政治道德保证。小说的深刻之处在于，宋江的“忠”换来的却是被毒死的结局，这无疑是对作者宣扬忠的讽刺。如果说《三国演义》宣扬的“义”主要表现为感恩戴德的话，那么，《水浒传》所宣扬的“义”则主要表现为拔刀相助、平等相处，这反映了市民阶层的人生理想和价值观。

3.、《水浒传》人物塑造的成就

《水浒传》杰出的艺术成就，集中地表现在英雄人物的塑造上。它塑造了一系列性格鲜明、光彩照人的英雄群像，尤其李逵、鲁智深、武松、林冲等形象，更是家喻户晓，在群众中有深刻的影响。

《水浒传》人物塑造的独特成就表现在：（1） 现实主义和浪漫主义相结合的表现手法。

（2） 能够从社会环境和人物关系出发，去把握人物的思想性格。

《水浒传》善于通过人物的行为、语言来揭示复杂的内心世界。这一手法源于话本。因为话本形式特殊，它不允许对人物外貌、内心活动做游离情节外的过多交待，而要求通过语言、行为、矛盾冲突表现人物的个性。《水浒传》不仅继承，而且进一步发展了这一手法，使得作品具有鲜明的民族风格.《水浒传》在人物形象塑造上还有一个突出特点，即将人物置身于不同的环境中，通过他们不同的经历、身份来表现他们不同的性格特征和不同的反抗道路。

李逵：鲁莽和憨直，是李逵最显著的特点。他无论做什么事，说什么话，都毫无虚假；无论想什么，都心口如一。该爱则爱，该恨则恨，该怒则怒，该骂则骂，正直无私，纯朴坦率，而天真烂漫。同时纯朴中包含着无知，坦率中又透着莽撞。（武松景阳岗打虎是勇，毕竟有些怕；而黑旋风沂岭杀四虎是蛮，故全然畏惧）矛盾中塑造出李逵卤莽、豪爽、粗犷的性格。

武松：他是小说中着力塑造的又一个英雄形象，是一个神勇无敌、正气凛然、有胆有识的血性汉子。金圣叹谓鲁智深是“人中绝顶”，而武松“直是天神”。他是一个集神勇、义勇于一身的古英雄形象。他的神勇，在景阳岗打虎一节中充分显示出来。他的义勇，源于他对封建宗法道德的恪守。官民尊卑、孝友悌恭，在他心上本是作人的原则，规范着他的行为。有恩报恩，以德报德，以牙还牙。由于打虎，他受到阳谷县官的赏识，作了一个小小的步兵都头，他就感恩图报。当哥哥遇害，他是按照一个正派人的做法首先去上告官府，但是官府并没有按照封建法纪或道德办事，他们接受了杀人者的贿赂，拒绝受理他的冤情，这才逼使他只得依仗自己的勇力来复仇。在杀嫂一节中，充分表现了他光明磊落、有胆有识、处事干练、敢作敢当的性格。

4.明代反对前后七子文风的重要散文流派有“唐宋派”和“公安派”。“唐宋派”中创作成就最高的是归有光，他在提倡重道的同时,还特别重视文学的抒情作用.因此他的散文名篇均以感情真挚,通俗畅达著称.代表作品《项脊轩志》善于用朴素简洁的文笔叙述平凡的事件和刻画人物，感情深厚、真挚动人。

有分也没有用啊，，又没说要求！！~

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　　1、 在艺术节奏上达到最高美学韵致的，当推赤壁之战的描写了。早在赤壁之战正式打响之前，罗贯中就已匠心独运地设置了多层艺术丘壑，在文势上节奏鲜明地呈现出一起三伏的艺术落差：先通过曹操挥师穷追刘备，当阳一战使刘备几陷绝境；接着写曹操驰书孙权会猎于江夏，近置刘备于倒悬之危，把战争的气氛一下子渲染到了白热化的紧张程度。然后笔势一转，徐徐降温，渐露转机，乃至静谧——先是鲁肃来江夏吊丧，并陪同诸葛亮至柴桑晋见孙权。再是诸葛亮舌战群儒，智激孙权、周瑜，促其坚定抗曹信心，结成孙刘联军，使联吴抗曹的战略得以实现，刘备也随之转“寇”为“主”，彻底解除了被“剿”之危。最后是在曹军进逼赤壁，两岸战云密布的情况下，奇异地出现了周瑜和诸葛亮的施计斗智，周瑜大宴宾客，孔明草船借箭，庞统西山庵诵兵书，曹操临江横槊赋诗等欢愉、舒缓的场面。尤其是孔明率草船逼进曹营借箭时，插入了词意婉艳的《大雾垂江赋》，更给人在感觉和心理上造成了一种幽雅、安谧的气氛，从而使艺术落差降到了幽谧徐缓的最低度。这种幽缓的艺术境地，使后面的赤壁之战正式打响后异峰突起，起落悬殊，节奏鲜明，气势猛增，衬托出两军相接、舟揖相错、火光涨天、刀戟蔽日、杀声如潮、血肉横飞的激战景象；更使读者稍稍平静的心绪陡起波澜，产生动人心魄的艺术效果。

　　这种动中有静、错落有致的艺术手法，在整部小说的战争描写中比比皆是。例如，作者刚写完袁绍和公孙瓒、孙坚和刘表之间的戈矛相争，就接叙董卓、吕布和貂蝉之间的风韵纠葛；惊心动魄的官渡之战和冀州厮杀的烽烟尚弥漫天际，喊声尚萦回耳际，忽又插人曹丕纳甄氏入帘的故事。在刘备和孙权正为争夺荆州而剑拔弩张、战云骤飞的时候，偏又来了个周瑜巧施美人计，顺顺当当地演了一出刘备东吴招亲的小喜剧。彝陵之战中，陆逊火烧蜀营七百里，杀得刘备丢盔弃甲，狼狈逃窜，损兵折将，一败涂地。正当刘备急逃，陆逊猛追之时，兵至鱼腹浦，路遇八阵图，却忽然转出个黄承彦，竟与陆逊说天道地讲起生死阵法来了，使紧张的战斗归结于轻松的笑谈。从而收到了既跌宕起伏，又刚柔和谐的艺术效果。

　　这种张中有弛，动中有静的艺术表现手法，使《三国演义》的战争描写情节起伏跌宕，节奏徐急变幻、细腻明朗，极富于情境美和表现力，使读者在欣赏中能实现紧张、轻快的精神状态的互相转换，从而获得更大的美感享受。
　　http://blog.sina.com.cn/u/4b3c4e45010006rp
　　2、 宋江，他疏材仗义、济弱扶贫、孝亲敬反，这是他性格敦厚温柔的一面，他效忠皇帝、讲义气，这是他性格中正统思想的一面，他明处为大家办事，暗处结交江湖大盗，这蛤也性格中虚伪狡诈的一面，他聚众反国、题诗言志，这是他性格中反叛的一面，……施耐庵通过描写宋江充满矛盾的行为，向我们展示了一个多重性格的人物。作品中用了相当多的笔墨塑造宋江的忠义，故我认为宋江是一个忠义双全的人。又因为宋江是梁山头领，英雄代表，故梁山好汉乃一批忠义之士，这就是作品所盛赞的人生理想和价值观——忠义观。
　　在《水浒传》的描写中，可以看出作为梁山泊领袖的宋江，他的思想和行动，关系着整个梁山事业的兴衰和存亡。在评价《水浒传》中，对宋江这个人物看法并不一致。宋江自己说：“貌黑身矮，出身小吏，文不能安邦，武不能服众，手无缚鸡之力，身无雨箭之功”。《水浒传》六十八回这说明宋江还有自知之明。对宋江，我从下面几方面来分析：
　　1、宋江的绰号表现了英雄本色，侠义之气。宋江，表字公明，绰号有三：○1孝义黑三郎（可现宋江外理家庭关系是孝义为本）；○2及时雨（主要说他仗义疏财、接济他人、周济朋友）；○3呼保义（据考证与宋之官名有关，反映宋江对朝廷的态度之忠）。
　　2、宋江的出身、职业对他思想、性格、生活道路的影响之大。宋江自幼读儒家书，受传统教育，走入社会在县衙中做押司，刀笔精通。他的经历和性格，使他了解和体验百姓的痛苦，有正义感。因为他在官府任小吏，他懂法，有守法习惯。宋江到了梁山泊之后，他处理问题比较周全。他犯罪后衙门给他戴上枷，别人把枷打开时，他说不能，这是国家的法度。
　　3、宋江上梁山前一位仗义英雄，义放晁盖，当法与义发生矛盾时，就不顾法度了。他对梁山的事业有一定的贡献，他为了梁山好汉在忍无可忍的情况下杀了阎婆惜。
　　4、宋江上梁山后，成了义军首领。他自己说文武方面并无过人之处，为什么还能当首领呢？这是由于宋江有以下优势：仗义疏财，在江湖中有一定的号召力；关怀兄弟，兄弟遇难设法相救；有一定的组织才能和军事指挥才能，如三打祝家庄，他注意总结经验，从调查虚实入手，又拆散祝家庄与其他二家联盟等。
　　5、宋江受招安以后，成了朝廷的忠臣。他的思想是为国出力，保境安民。晁盖死后，宋江将“聚义厅”改为“忠义堂”，这对义军来说是一件重要的事，是《水浒传》中宋江的一大关键。受招安后把梁山上的“替天行道”大旗改为“顺天护国”，他也由首领走到服从朝廷的顺臣。这时，宋江的思想是：我是爱国的，皇帝代表国家，朝廷不负我，我不负朝廷。他不听吴用等好汉的劝阻，去征方腊，打得十分惨烈。
　　6、悲剧的结局。宋江征方腊，108位好汉还剩27个，其余的不是牺牲就是出走了，而朝廷并不信任他，对他加害致死。宋江临死前，唯恐李逵造反，让李逵喝药酒被毒死。
　　宋江的一生是曲折的，先是仗义英雄，梁山首领，招安后成为朝廷忠臣，最后悲惨而死。可以说宋江的一生是成于“义”，败于“忠”。
　　http://www.ywtd.com.cn/mypage/page1.asp?pgid=100135
　　3、景阳岗上武松打虎的那根梢棒，从在酒店里开始，作者一路上不断点染：出客店时，“还了房钱，拴了包裹，提了梢棒”；进到酒店，“把梢棒倚了”；喝完酒，出了店门，“手提梢棒便走”……直到大虫出现时，用它来打虎，“这一棒劈不着大虫”却打在枯树上，将梢棒折成两截。而最后在拳打大虫没力气时，又将它检了回来，用它结果了大虫性命。小小一根梢棒，作者不避重复，原来是要在最后派上大用场。作者写这根梢棒，既重复而又有变化，武松在不同情况下，或绰起，或手提，或横拖，或倚放，姿势意态，各不相同。这样的细节描写，显得细腻而又丰富。李逵的杀虎情节。李逵看到老娘被老虎吃了，心头火起，杀死一只幼虎，又一头钻进洞中追杀另外一只幼虎。正往外走，母老虎回洞，李逵一刀捅入其粪门，母老虎逃跑，正要追赶，一只吊睛白额雄虎袭来，李逵手起刀落，正中大虫颌下，伤了气管，死在岩下。同样是杀虎的情节，从中表现出来的武松的性格和李逵的性格就不一样。写武松打虎是精细，写李逵杀虎是大胆。武松虽然神勇，却没有李逵那样不要命，而是先惊出一身冷汗，待到将老虎打死之后，看到草丛中又有老虎时，他没想到这是人所扮装，他哀叹“我今番罢了”，完全失了英雄视死如归的本色；李逵则有勇无谋，不过也难怪他刚失去老母，恶从胆边生，生死不顾，才敢一头钻进老虎洞中。倘若当时不是雄雌老虎都已外出，而是都在洞中，则李逵纵有天大的本事，也难逃劫数了，李逵杀虎是杀得侥幸。同是灭虎的情节，表现的是不一样的性格。
　　http://www.pep.com.cn/200503/ca643928.htm
　　4、《项脊轩志》生动地描绘了项脊轩的今昔变化和其中发生的几件生活琐事，流露出作者对家道中落的无限惋惜，抒发了怀念亲人的深挚感情，也寄寓着功业未成的身世之感。这篇文章鲜明地体现了归有光散文的艺术特色，主要表现如下：
　　(1)形散而神聚的艺术结构。文章既无奇特的内容，也无曲折的情节，而都是一般的日常生活。看似信手拈来，散漫无章，其实，作者无论写景、叙事，还是议论、抒情，都是巧妙的地以项脊轩的变迁为线索来展开的。项脊轩是作者回首往事、触发感情的媒介，用它将一系列细小的生活碎片串在一起，成为一篇完整的文章，可谓形散而神不散。
　　(2)注重人物活动的细节描写和心理描写。虽寥寥数语，给人的印象却十分深刻。如写对母亲的怀念，借老妪之口，引述母亲的话：“儿寒乎？欲食乎？”语极平常，却描绘出母亲温柔、凝视的神情。再如母亲问话时“以指扣门扉”的动作描写，其音容笑貌如在眼前，读之倍加真切动人。写对妻子的回忆，用“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”的细节，揭示出夫妻感情的深笃，等等。
　　(3)在写景、叙事、议论时，饱含浓厚的感情。作者选取感受最深的生活细节，在生动具体的描绘中倾注自己的深情，“无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言表”。(王锡爵《归公墓志铭》)这是本文的成功之处，也是归有光散文的基本特色。特别是最后写了一颗枇杷树，以树的“亭亭如盖”寄托对亡妻的思念，抒发了人亡物在，物是人非的深沉感慨。耐人思索，余味无穷。
　　另外，文章的语言清新凝炼而又通俗自然，“不事雕饰而自有风味”。有很多地方运用叠字，如“庭界寂寂”、“珊珊可爱”、“呱呱而泣”、“默默在此”、“亭亭如盖”等等，对渲染气氛，增强文章的情韵，起了一定的作用。
　　www.sqnc.edu.cn/zwx/Upfiles/20056351512.doc

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