米芾字法变化

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米芾的书法有哪些丰富性变化？

米芾的书法大多数都是以行书面貌呈现，在点画和结构的处理上非常丰富，这一点是我们探究米芾书法最重要的奥秘之一，从而总结出米芾书法的优劣和值得我们学习的地方。那米芾书法有哪些特征呢？

一、有大小对比变化

行书要有变化，字形就必须要有大小的区分。按照楷书的规律，字形的大小根据笔画的多少而定，为了整齐划一，笔画多的字写小，笔画少的字写大，但是这样的太过呆板，没有生命和灵魂。

行书打破了楷书僵硬的变化，字形大小随自然的形态而变化，书写出的字就是灵活的、生动的。米芾的行书便是如此，大小变化特别丰富，有上下字大小的对比，左右字大小的对比，别具匠心，遵循自然的形态。

二、有向背对比变化

“向背”就是笔画之间的“相背”和“相向”，简单的说“相背”就是“内擫”，“相向”就是“外拓”。米芾的书法自然之中就寻求很多这种向背的变化，非常之丰富。

三、有开合对比变化

开合变化是米芾书法里常用的手法之一，为了打破字的平衡，结字时常常采用开合关系，有上开下合，也就是上宽下窄，像倒的金字塔，有上合下开，就是上窄下开，让字看起来险峻挺拔而不失重心。

四、有疏密对比变化

书法疏密的变化，有字内空间结构的疏密变化，有字与字之间整体布局的疏密变化，由笔画的松紧而定，笔画紧则密，笔画松则疏，所谓“密不透风、疏可走马”就是这个道理。这种疏密的变化在米芾书法里也是很常用的。

五、有参差的变化

参差就是不整齐，有上下结构的参差，有左右结构的参差，打破整齐一律的结构，追求参差错落的美。米芾的行书处处可见这种结构的字，左右结构的字有的左高右低，有的左低右高；上下结构的字有的上偏左下偏右，有的上偏右下偏左等，总之变化多端。

六、有收放对比变化

书法的结字必须要有收放关系，而且不仅局限于行书的收放，楷书也有收放关系。比如一个字当中通常都会有一笔是主笔画，这个主笔画表现出来的特征就是“长”，这个“长”就是放，反之短一些的笔画就是收。

董其昌说：“作品最忌者位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”张怀瓘《论用笔十法》中以敛为阴，以放为阳，他认为作字须阴阳结合。这里的敛就是指收，书法若是没有收放，就缺乏灵动，没有生气。所以，要有收有放，阴阳结合，才能写出好的作品。

米芾书法的收放关系做得很足，甚至有一些故意夸张，收放的对比强烈，程度相对较大，这也就是米芾书法的特点之一。

七、有奇正对比变化

“奇正关系”指结字的势，“奇”即欹侧，向左或者向右欹侧，“正”即平正，四方八稳的。楷书的奇正关系往往很少体现，以平正为主，少部分除外。行书要写活，必须要有奇正关系，这点米芾的书法处处可见之。

米芾是出了名的“集古字”书家，相对二王书法而言，米芾学到了二王的奇正关系，而且将其放大并夸张。米芾在表现奇正的程度上是超过二王的，董其昌曾感慨地说：

“王著辈绝不识晋唐人笔意，专得其形，故多正局。字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常，此赵吴予所未尝梦见也，惟米痴能会其趣耳。”

但是我们在学习米芾奇正这一点上，要特别注意对度的把控，不能太过，太过就有可能会失去重心，缺乏稳定性，要做到“崄不至崩，危不至失，此其大略也。”这是学习米芾书法的奇正关系处理上必须要注意的，把握好度，凡事不能太过之。

八、有布白的变化

不论是书法还是绘画，都讲究布白关系，也就是我们常说的“计白当黑”，利用白处与黑处的对比辩证统一，使得整体虚实相生，知白守黑。毛笔字的书写本来就是蘸黑墨来写，如果全是均匀的，就没有美感，所以这时候我们就利用“布白”来处理空间的关系，有字内空间的布白，有整体章法的布白。

米芾就善于处理书法的布白关系，比如比较常用的左右结构中间的布白、上下结构中间的布白、包围结构四周布白等。

这里说的布白关系其实和疏密关系一定程度上是相近的，笔画少或者空白的就是疏，对应白，反之笔画多的对应密，就是黑。

那处理布白关系需要注意什么呢？刘熙载说：“空白少而神远，空白多而神密，俗书反是。”布白的多和少给人的感觉是不一样的，少就显得“神远”，多就显得“神秘”。但也不能简单的从表面上看布白的多少，主要看神韵，自己写可能和大书家米芾写的神韵完全不同，需要细心体会。

九、有呼应变化

字和字之间的相互呼应和行与行之间的相互呼应的关系，是章法中处理中一个很重要的手法。所谓“行气”就是靠字与字之间的呼应关系来完成的，有了行气，整体章法才有气势。唐欧阳询说：“行行相向，字字相承，俱有意态，正如宾朋离处交相应接也。”米芾的书法就具有这种意态，字与字之间是参差、揖让、连断等的变化。米芾的书法虽然字字独立的居多，但“字断气不断,气断意不断”，字字呼应，上下左右都有呼应变化。

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