竹枝词和七绝有什么区别

七绝诗与七律诗有什么区别？~

七言绝句是指每首四句，每句七字的诗；七言律诗则是每首八句。
律诗

中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。

绝句

中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。

七言绝句是指每首四句，每句七字的诗；七言律诗则是每首八句。
律诗

中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。

绝句

中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。

杨柳青青江水平， 闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。
这是唐代大文豪刘禹锡的著名竹枝词，词中“晴”为“情”的谐音，以绝妙的双关手法吟现出一位怀春少女的迷离心神。
很多人不禁要问的是，这“竹枝词”究竟跟七绝有何区别呢？
首先历史渊源不同，七绝是从七律截取而来、源自古风的格律化，属于狭义的诗；而竹枝词则起源于古代巴蜀地区的民歌，早期的竹枝词带有衬字而非全为整齐的七言四句式，因来自民间也不讲平仄，后经文人的传承才逐渐采用了七绝的平仄律式，虽现今竹枝的词谱跟七绝的诗谱相同，但仍属于词。
正因为竹枝属于词，其押韵也就比属于诗的七绝要宽，因其所用的《词林正韵》是在《平水韵》的基础上合并了许多韵部而成的，在创作上要比七绝束缚少。当然如今旧体诗／词的创作均开始使用普通话新韵而能抹平这一区别，但许多仍习惯使用古韵的诗人，当创作的七绝面临出韵或出律困扰时（不想因律害意），大笔一挥标上“竹枝”即可免除他人苛责。
另外因竹枝源自民歌，其语言也就更多地挥散出乡风土味，比标准七绝要通俗得多。不少已谙熟格律的古诗爱好者，为使自己的竹枝词大作更有原汁味道，常常有意加入口语而拒绝凝练，怎么也要不跟七绝太混同。当然创作竹枝词时仍要遵从七绝式的词谱，不能太过自由。但注意“孤平”等苛刻诗律是不存在于竹枝词谱中的。另有竹枝词变体是押仄韵的。
下面附一首大约二十年前我原创的竹枝词，就是唱和本篇首所贴的刘禹锡那首（有点“反其意而吟之”）：
青青杨柳怅洲头， 空有飘枝映水流。
闻厌江歌捉雨日， 无晴不比有晴愁 。
现在我们来总结一下竹枝词创作中应遵守的格律：
1、体式律：竹枝词每首四句，每句为七字，共二十八字。
2、平仄律：可遵七绝平仄，也可用拗体（包括律绝大忌“三平尾”），其中第三句末字必须是仄声字。在不妨碍语言晓畅、清新的前提下，尽可能做到用字平仄相间，忌同声字串连使用时超过四个字：如“平平平平平仄仄”“平平平平平仄平”之类。
3、押韵律：在同一首竹枝词中，韵字可用读音大致相近的平声韵，（即邻韵通押）忌用仄声韵（仄声字音值稍短，体现不出用平声字做韵脚时的那种悠扬韵味）；允许方言入韵。
为使当代竹枝词保持通俗易懂和清新自然的诗风，竹枝词作者在创作中应当遵守以下禁忌：
1、用词不可以违反生活语言习惯使用词语倒装。如将 “天地”倒成“地天”、将“先后”倒成“后先”、将“慷慨解囊”倒成“解囊慷慨”等。
2、忌用文言词汇中的“之、乎、者、也、矣、焉、哉、欤”等一类虚词和“尔、汝、吾、子”等人称代词。
3、忌用典：除民间习用的如“牛郎织女”之类的俗典外，凡是须加注方能使读者读懂的典故一律不可用。
4、忌用僻词僻字。凡现当代生活中已不常用的字、词，一律不用。
5、忌生造词汇和凑韵。

尽管人们感觉竹枝词和七绝似乎一样，但仔细研究还是有不同。潘春葆先生认为区别有三：

第一，《竹枝词》是词，《七绝》是诗。诗与词的格律是不一样的，诗的平仄要符合诗谱，词的平仄要符合词谱。刘禹锡的另一首竹枝词：“小桃红花满上头，蜀江春水拍山头。花红易衰似郎意，水流无限是侬愁。”四句平仄就明显不符合七绝诗谱，失对失粘。再如苏轼九首《竹枝词》之二：“水滨击鼓何喧阗，相将叩水求屈原。屈原死以今千载，满船哀唱似当年。”也是这样，四句第二字“滨、将、原、船”皆为平声，失对失粘。首句结尾“何喧阗”，为三平调。作为七绝是不可以的，但作为词是可以的。

第二，《竹枝词》押词韵，《七绝》押诗韵。诗韵如《平水韵》（即《佩文诗韵》，共106韵。而词韵如《词林正韵》，共19韵。19韵部的《词林正韵》，实质上是106韵部的《平水韵》（如《佩文诗韵》）的合并。上述刘禹锡竹枝词“小桃红花”，韵脚“头、头、愁”，均在第十二部［十一尤］平韵部，但“头”重韵，作为诗是不可的，但作为词是可以的。苏轼竹枝词“水滨击鼓”押两韵，显然押的不是诗韵，也是词韵。

第三，《七绝》押《平水韵》，106韵，皆是独用，不可通押。《竹枝词》押《词林正韵》，同一部中的平韵或仄韵，可以通押。苏轼竹枝词“水滨击鼓”，韵脚“阗、年”在第七部［一先］韵部，“原”在第七部［十三元］韵部。苏轼另一首竹枝词：“横行天下竟何事，弄马乌江马垂涕。项王已死无故人，首入汉庭身委地。”韵脚“事、地”均在第三部［四寘］仄韵部，“涕”在第三部［八霁］仄韵部。也是同样。（见网页链接）

竹枝词和七绝有什么区别

这“竹枝词”究竟跟七绝有何区别呢？

1 首先历史渊源不同，七绝是从七律截取而来、源自古风的格律化，属于狭义的诗；而竹枝词则起源于古代巴蜀地区的民歌，早期的竹枝词带有衬字而非全为整齐的七言四句式，因来自民间也不讲平仄，后经文人的传承才逐渐采用了七绝的平仄律式，虽现今竹枝的词谱跟七绝的诗谱相同，但仍属于词。
正因为竹枝属于词，其押韵也就比属于诗的七绝要宽，因其所用的《词林正韵》是在《平水韵》的基础上合并了许多韵部而成的，在创作上要比七绝束缚少。当然如今旧体诗／词的创作均开始使用普通话新韵而能抹平这一区别，但许多仍习惯使用古韵的诗人，当创作的七绝面临出韵或出律困扰时（不想因律害意），大笔一挥标上“竹枝”即可免除他人苛责。
2 另外因竹枝源自民歌，其语言也就更多地挥散出乡风土味，比标准七绝要通俗得多。不少已谙熟格律的古诗爱好者，为使自己的竹枝词大作更有原汁味道，常常有意加入口语而拒绝凝练，怎么也要不跟七绝太混同。当然创作竹枝词时仍要遵从七绝式的词谱，不能太过自由。但注意“孤平”等苛刻诗律是不存在于竹枝词谱中的。另有竹枝词变体是押仄韵的。

竹枝词与七绝的区别：第一，《竹枝词》是词，《七绝》是诗。诗与词的格律是不一样的，诗的平仄要符合诗谱，词的平仄要符合词谱。
第二，《竹枝词》押词韵，《七绝》押诗韵。诗韵如《平水韵》（即《佩文诗韵》，共106韵。而词韵如《词林正韵》，共19韵。19韵部的《词林正韵》，实质上是106韵部的《平水韵》（如《佩文诗韵》）的合并。
第三，《七绝》押《平水韵》，106韵，皆是独用，不可通押。《竹枝词》押《词林正韵》，同一部中的平韵或仄韵，可以通押。
此外，《竹枝词》多写儿女柔情，风土人情等。而《七绝》内容，则要广泛得多。其实竹枝词不仅是七言，五言也可以。

前者是“词”
有词谱，有词韵。
后者是“诗“
讲究诗谱，有诗韵。
一般来说，
作为绝句，一二四是要严格押韵的，而且，要押平水韵，不能混用～～常见的，前两联，多是严格对账的。
作为竹枝词，则不一定遵守上述规则，押韵也只是压词林正韵即可，会比绝句活泼的多。
当然，在取材方面，竹枝词多数都是描写生活中的小感悟，绝句则要广泛的多。

---

大宁县15016511624： 刘禹锡的竹枝词意思是什么 ？
陟狡茵栀： 竹枝词的特色【诗文欣赏】杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声.东边日出西边雨,道是无晴却有晴.【诗文解释】江边的杨柳青青,垂着绿色枝条,水面平静,忽然听到江...

大宁县15016511624： 竹枝词这首诗的韵脚是什么 - ？
陟狡茵栀： 民歌作者不太懂韵书上的规范,民间竹枝词也多依日常生活中的语言声韵.刘禹锡最早作的九首竹枝词,可以说没有一首是符合规范的.从第一首开始: 白帝城头春草生,白盐山下蜀江清.南人上来歌一曲,北人莫上动乡情. 第三句第四字用...

大宁县15016511624： 当代词学大师唐圭璋说:“宋元以降,竹枝词作者寝多,形式与七言绝句无异,内容则以咏风土为主,无论通都大邑或穷乡僻壤,举凡山川胜迹,人物风流,... - ？
陟狡茵栀：[选项] A. 指导农业生产活动 B. 反映当地风俗民情 C. 保存丰富社会史料 D. 反映交通发达盛况

大宁县15016511624： 诗歌的体裁有什么区别? - ？
陟狡茵栀： 诗歌的种类繁多,其划类的标准也不一致. 从叙写内容的方式来分,可分为抒情诗、叙事诗; 从诗的格式来分,可分为格律诗、自由体诗、散文诗; 从创作形式来分,可分为民歌、歌词等; 从读者对象上分,可分为青年诗、儿童诗等; 从诗歌...

大宁县15016511624： 刘禹锡《竹枝词二首》的体裁 - ？
陟狡茵栀： 刘禹锡《竹枝词二首》的体裁是七言绝句(简称七绝).《竹枝词二首》是唐代文学家刘禹锡的组诗作品,属于七言绝句(简称七绝).其一:杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声.东边日出西边雨,道是无晴却有晴.其二:楚水巴山江雨多,巴人能唱本乡歌.今朝北客思归去,回入纥那披绿罗.第一首诗写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情.她爱着一个人,可还没有确实知道对方的态度,因此既抱有希望,又含有疑虑;既欢喜,又担忧.诗人用她自己的口吻,将这种微妙复杂的心理成功地与以表达.第二是不像第一首那样以谐音写含蓄情事,而是从身居蜀地耳闻巴人歌唱自然引发怀乡幽思.全诗风格明快活泼,有浓郁的生活气息和鲜明的民俗特色.

大宁县15016511624： 古诗竹枝词的意思 - ？
陟狡茵栀： 在这首诗的姑娘,也许正在尝着失恋的痛苦,也许是丈夫已经变了心.唱出来的调子是低沉的.她正在体味着自己的苦痛.这一首运用的也是民歌常用的手法:先写眼前的景物,然后再用它来作比喻,从而形象地写出了本来没有具体形象的内心...

大宁县15016511624： 竹枝词 字词及古诗的意思 - ？
陟狡茵栀： 是不是这首 竹枝词二首(其一)刘禹锡杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声.东边日出西边雨,道是无晴还有晴. 这是最常见的一首 诗意: 在初春的江边,看着我心爱的郎君在江上打渔,听见他的曼妙歌声.看那天空,东边是晴天,西边却是雨天.不知道晴啊还是无晴啊. 晴情谐音,花季的少女沉浸在爱情的甜蜜与苦涩之中,猜测着心上人的心意.猜测着那个人到底喜不喜欢自己.巧用太阳雨的自然景观,表达少女的心情.词语解释 晴:与情字谐音,双关妙用.

大宁县15016511624： 七律与绝句的区别??? - ？
陟狡茵栀： 简单点说:七律,即:七言律诗,通常的律诗规定每首8句.而绝句只有四句.详细:律诗 (包括:五言律诗,七言律诗.) 律诗是中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时...

大宁县15016511624： 古诗画 属于哪一类古诗 - ？
陟狡茵栀： 画中附的诗一般称作“题画诗”,多为咏物言志或托物感怀之作. 1、从诗的音律角度来划分:古体诗·近体诗 二者的主要区别是:古体诗则不讲格律,唐代以前的诗歌都是古体诗;近体诗是指唐初形成的,在字数、声韵、对仗等方面都有严...

大宁县15016511624： 乐府与绝句的区别 - ？
陟狡茵栀： 绝句属于近体诗,也就是格律诗.绝句又称截句,就是律诗截了一半.所以一般四句的格律诗就是绝句,八句的格律诗就是律诗. 乐府的话,比较复杂.因为乐府这个名称最早出现在汉朝.那时候有所谓的乐府民歌.后来很多人模仿而作的东西也称乐府,比如曹操的短歌行啥的.魏晋唐宋,很多人拟乐府.白居易作了大量的新乐府诗,就体裁上看都是非格律诗,也就是所谓的“古诗”. 不过由于都是要入乐2的关系,有人也把词算在乐府里.所以乐府的概念比较宽泛.希望能帮到你,望采纳,谢谢