颜真卿的书法体现了唐朝的什么审美品味

颜真卿的书法体现唐朝雍容大度的风格是对还是错~

(颜真卿)的书法体现了唐朝人雍容大度的风格...

在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。
颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。
他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一格，称为"颜体"。宋欧阳修评论说:"斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。"并评说:"点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。"

这个都可以写论文了

颜真卿的书法体现了唐朝崇尚雍容华贵、豪迈奔放形成了他们新的心理状态和生存风貌。
颜真卿的书法形式和风格是以前人为基础的，但其书法审美趣味的形成与其时代紧密相关。从大唐时代精神及其区别于前朝的艺术审美风尚来看，颜真卿的书法充分地体现出盛唐时代的社会精神风貌和艺术审美品格。
唐代是一个伟大的时代，社会安定，经济的昌盛繁荣，自统一以来，不断发展，并与当时世界许多国家文化交流频繁。作为煊赫四方的中央大国，居于其中的唐朝人的心态也日益发生着变化。不似战乱频繁朝代山河破碎、饥寒交迫、生计是首要问题的民众百姓一样，在国富民强的盛世，人们的心态变得宽容开放而积极。崇尚雍容华贵、豪迈奔放形成了他们新的心理状态和生存风貌。
颜真卿开元廿二年进士及第，历任监察御史、平原太守、宪部尚书、御史大夫等职，官至吏部尚书、太子少师，唐太宗时封鲁郡开国公，人称颜鲁公。颜真卿为人刚正，一生经历复杂，曾平定安禄山叛乱。兴元元年遭人陷害，被李希烈缢杀。颜真卿书法以卓越的灵性铸成自然瑰丽的境界，以坚强的魂魄养成恢宏雄健的面貌，又以丰富的人生经历化育，成就自然阔大的气象。颜鲁公在书法史上缔造了一个独特的书学审美风格。一个书法家、一种书体的形成，势必要经过一定的打磨、成长和完善的过程。当然，颜真卿颜体书法的形成也是经历了一系列的不断发展和成熟的过程。颜真卿书法初学褚遂良，后来求教于张旭学习笔法。对照书法风格，应该是张旭的影响比较大。可以说，学习张旭笔法后，颜真卿的书法逐渐摆脱初唐书法风格的影响。其本人所作的《张长史十二意笔法记》记叙了他求教于张旭的情景，并且，所作的此篇记叙从书法的笔法、笔势和结体布局等方面，分十二个点论述介绍了书法知识。我们也可以借此文卷的论述内容体察颜真卿早年的书法追求和书法艺术特征。
五十岁之前应当是颜真卿书体形成的早期阶段，颜真卿经过一系列书法研习，其书法初步确立面目。颜真卿早年作品传世较少，据传，天宝五年所写的禾山石壁上的摩崖书法“龙溪”二字乃出于颜真卿之手。从中可见颜真卿的书法已经具有一定的骨力和修养。自求教于张旭笔法后，颜真卿是获益颇大的，他自己更叹道“自此得攻书之术，于兹五年，真草自知可成矣”。他更进一步体会了“如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着”的道理。可以说随后的几年时间是颜真卿对张旭所授的实践和对自己书法的刻苦再磨砺阶段，也正是在这几年的时间里颜真卿的书法发生着脱胎换骨的变化，逐渐走向风貌的成熟。书法的不断进步，他的声名也随之日著。随后的天宝十一年，我们已可以找到他许多书碑作品，如《多宝塔碑》《郭虚己碑》《郭揆碑》《孔子庙堂碑》等，这些作品展现了一定的个人风貌。之后两年，现在存有《东方朔画像赞》等，风格清远，有一定的雄浑气质。一直到安禄山叛乱，颜真卿暂辍笔砚投身平反，可大概作为颜真卿书法发展的第一个阶段。这个阶段的主要特征我们可以通过解析具有典型性的《多宝塔碑》总结其书法初始阶段的大概风貌。《多宝塔碑》在用笔上倾向于雄毅、沉着，以健劲之力架立骨体，敷以浑厚形貌；结体由瘦长变为方正，整密、深稳而端庄；在布局上减少字与字以及行与行间的空白，趋向茂密。许多方面显现出了颜体的面貌，所以是初始阶段，因为在总体上虽然雄浑但还是可见对于“二王”、初唐书坛妩媚风格的追求。
大概从五十岁后至六十五岁，是颜真卿书法的第二个阶段。这一阶段因为生活和阅历的原因，颜真卿更是在书艺上孜孜以求，在字内追求精微生动，字外探求磅礴宏大气象，走向风格的自律。重要的作品有《金天王庙题铭》《鲜于氏离堆记》《颜允南碑》《臧怀恪碑》《郭家庙碑》《颜秘监碑铭》《宝应寺律藏院戒坛记》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂碑》《宋广平碑》《颜含大宗碑》《重建颜含碑》等，这些碑刻呈现出了比较强的颜体风貌。《郭家庙碑》朗畅雍容；《麻姑山仙坛记》结构精悍，浑厚庄严，饶有趣味；摩崖刻石《大唐中兴颂碑》是颜真卿最大的楷书，书法方正平稳，筋骨内藏；《宋广平碑》又名《宋璟碑》，开阔雄浑。经历了战乱和动荡，以及不同生活方式的频繁切换，经历了世事沧桑，颜真卿对生活也艺术的体味似乎更加深刻，这也体现到了其书法风格中。他加强了手腕力量，中锋行笔，取篆籀之法，圆转藏锋。横画形成蚕头燕尾，直画则成弓弩蓄势之形。笔画横细竖粗，特征明显。个别处出尖锋，提耀精神，捺笔则表现出一波三折的节奏。其折笔常是提笔暗转，以生活中“折钗股”景象拟之。颜真卿此时的书法从结体上倾向于沉稳厚重，方正端庄。中宫宽绰，四周向中间凝聚，形成一种向心力。在布白上，行间茂密，字间栉比，以形密取气势，而不再以疏宕求取秀逸。沉着让字的锋芒内涵于中，不事外显。生活的各种起伏和变故使颜真卿的襟怀和品格愈显得雄浑开阔，书法更显得博大伟岸。至此，颜真卿书法一扫初唐楷书风貌，变得正大、雄壮朴茂、雍容，少润色修饰，更多元气淋漓。
在颜真卿六十五岁之后的十几年，是其书法的第三个阶段。这一时期，其书法达到高度成熟，可谓人书俱老，个性风格明显突出而且妙趣横生。这一阶段，颜真卿的书法可谓渐进佳境，每碑有每碑特有的精彩。《元结碑》深厚雄健，充沛博大的气息；《干禄字书》在很强的颜体风格特征上显示出舒和持重的大臣气度；《李玄靖碑》笔力遒劲，又有细瘦笔画的面貌；《颜勤礼碑》可谓碑刻中最能体现原迹风神的作品，雄迈清整；《颜氏家庙碑》书法筋力丰厚，亦是其晚年代表作。另外这一时期还有《颜杲卿碑》《妙喜寺碑》《马璘碑》等碑刻作品，墨迹有《自书告身帖》《奉命帖》《移蔡帖》《竹山堂连句诗帖》等等，皆雄厚朴茂，并以其自身特点感人肺腑。如《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》等晚年风格典型碑刻，颜书在浑朴老辣中充沛鲜活的生机，在疏朗平淡中显示出质朴繁茂的风姿。笔锋得意处，功力炉火纯青；圆润丰腴中，气度英伟豪迈。
除楷书以外，颜真卿的行草书也有众多优秀作品。《争座位帖》又名《论座帖》《与郭仆射书》，此作原书已佚，西安碑林现存刻石。传有七纸，约64行，为其行草代表作品。是写给郭仆射的书信稿，主要论及朝廷文武官员在宴会上的座次问题。信中对抬高宦官地位的行为提出严正告诫，言辞激切。通篇字体飞动，豪宕而有生气，圆劲激越的笔势和文辞也显示出颜真卿仗义执言，刚正不阿的品格。被称为“天下行书第二”的《祭侄季明文稿》也是一篇草稿，现存墨迹，主要追叙对安禄山叛乱的奋力抵抗和对侄子的悼念。本帖通篇纵横豪放、气势磅礴，似乎情如潮涌，一泻千里，英风烈气和悲愤情怀激荡笔端。《裴将军诗帖》也是比较有代表性的行草书作品，应是颜真卿写送裴昱的诗，全篇跌宕起伏，节奏跳跃，大开大合，用笔结合楷书、草书、篆书的特点，力量饱满。清代王世贞在《弇州山人四部稿》中对此书卷更是作了精辟描述：书法兼有正书行书，字体兼有篆意，笔势拙古，雄强劲逸，有一掣万钧之力。种种意象都具备于此书卷之中。作品仿佛使人置身古战场感受策马冲杀、剑拔弩张的惊心动魄，充斥的森然豪烈的气息又使人振奋激昂。《刘中使帖》《湖州帖》亦皆雄厚丰满，气息完足，既显示出博大恢宏的气度，也反映出唐代书法和文化的时代景观。
颜真卿书法的审美创造来源于时代文化艺术精神，同时颜真卿的书法又是唐代时代精神和审美意趣的体现。时代造就了颜真卿，颜真卿的书法也映射出一个有血有肉、气度恢宏的盛唐时代。

“晋人取韵，唐人取法，宋人取意，人皆知之。吾谓晋书如仙，唐书如圣，宋书如豪杰。－－周星莲巜临池管见》

肥美

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天峻县19850667714： 我们常说字如其人,颜真卿的字体现了书法美与人格美的完美结合,余秋雨称颜真卿为唐代文化人格的地标? - ？
欧乔博可： 集体人格最值得重视的是两种形态,一是百广泛普及型,二是高标独立性.颜真卿显然属于第二种,虽不普及却具有标志意义.这就像我们现在常常说的地标度,高到了难以企及,却是整片土地向外部世界呈内现的标记和品号,地标不容易攀登,却是一座城市、一个地域的代表.这么说来,颜真卿也就是唐代文化人格的地标,也是我们中容国文化的品号,也是中国人的代表.

天峻县19850667714： 颜真卿的书法体现唐朝雍容大度的风格是对还是错 - ？
欧乔博可： (颜真卿)的书法体现了唐朝人雍容大度的风格...在中国书法史上占有特殊地位,唯一能和大书法家王羲之互相抗衡,先后辉映的,就是颜真卿了.他的书法,以楷书为多而兼有行草.用楷书所写之碑,端正劲美,气势雄厚.他生于楷书流行之...

天峻县19850667714： 颜真卿书法的特点 - ？
欧乔博可： 他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,端庄雄伟.他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度 是书法美与人格美完美结合的典例.

天峻县19850667714： 书法家颜真卿的书法特点是 - ？
欧乔博可： 颜真卿的书法,号称颜体,有他独特的风格和笔法.他所留下的碑帖很多,后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹,和其他书法家的「方笔」不同. 颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者.他和使用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响. 他的书法,既有以往书风中的气韵法度,又不为古法所束缚,突破了唐初的墨守成规,自成一幅,称为“颤体”.宋欧阳修评论说:“斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人.宋朱长文《续书断》中列其书法为神品.”并评说:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来,未有如公者也.”

天峻县19850667714： 颜真卿的书法特点,书法故事,代表作. - ？
欧乔博可：[答案] 颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,六世祖颜之推是北齐著名学者,著有《颜氏家训》 颜真卿头像 [1].颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字.初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博...

天峻县19850667714： 颜真卿对唐代书法的历史意义 - ？
欧乔博可： 颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,六世祖颜之推是北齐著名学者,著有《颜氏家训》.颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字.初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体...

天峻县19850667714： 分析颜真卿和柳公权书法的特点并结合唐朝历史谈谈他们书法特点的形成的原因 - ？
欧乔博可： 颜真卿和柳公权的书法气势雄浑,汇合了南朝的秀美和北朝的雄健,创出了新风格.从政治上讲,唐朝国家统一,国力强盛,统治者推行开明,兼容的文化政策;从经济上讲,封建经济的迅速发展,为艺术的繁荣奠定了雄厚的物质基础;从民族关系上讲,国内各民族交往密切,在文化上互相交流融合,为中华文化增添了刚劲、豪爽、热烈、活泼的多民族色彩;从文化上讲,继承和发扬了历代传统文化,以及唐王朝开阔的胸怀,都为书法艺术创立新风格提供了条件.

天峻县19850667714： 颜真卿的书法和人品对我们的影响 - ？
欧乔博可： 颜真卿的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例.他的书体被称为“颜体”,与...

天峻县19850667714： 怎样介绍颜真卿的书法作品100字 - ？
欧乔博可：大唐风范 楷体正宗——颜真卿的楷书提起楷书,人们必称“颜、柳”.颜真卿所创造的“颜体”字,几乎是家喻户晓、妇孺皆知的.在唐代许多著名的楷书大家当中,应该说颜真卿是最富革新精神的一位.史学家范文澜在著述中每谈及唐代书...

天峻县19850667714： 颜体书法的特点？
欧乔博可： 颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界:从特点上论,颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人.从美学上论,颜体端庄美、阳刚美、人工美,数美并举,幽为后世立则.从时代论,唐初承晋宋馀绪,未能自立,颜体一出,唐斗坛所...