谁还知道李煜才子的花间词？记住是花间词！他写词无数，我只知道29首，希望还有知道的告诉我下，

李煜等花间词的代表~

所谓花间词派，因后蜀赵崇祚所选编的词集《花间集》得名。所选的18个作者中温庭筠、皇甫松为晚唐人，其余多数为五代西蜀文人包括流寓、游宦者。

花间词派的形成，自有温庭筠的开山作用，但衍为流派，风行一时，则还有它更深刻的社会政治和文学原因。晚唐时局动荡，五代西蜀苟安，君臣醉生梦死，狎妓宴饮，耽于声色犬马。正如欧阳炯《花间集序》中所述：“家家之香径，春风宁寻越艳；处处之红楼，夜月自锁嫦娥。”花间词正是这种颓靡世风的产物。晚唐五代诗人的心态，已由拯世济时转为绮思艳情，而他们的才力在中唐诗歌的繁荣发展之后，也不足以标新立异，于是把审美情趣由社会人生转向歌舞宴乐，专以深细婉曲的笔调，浓重艳丽的色彩写宫能感受、内心体验。而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的部分诗歌，又在题材和表现手法上为花间词的创作提供了借鉴。词在晚唐五代便成了文人填写的、供君臣宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子：“绮宴公子，绣幌佳人，递叶叶之花戕，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇饶之态。”（同上）这就决定了花间词的题材和风格，以“绮罗香泽”为主。

当然，《花间集》中也有少数表现边塞生活和异域风情的词，如牛希济的《定西蕃》，表现塞外荒寒，征人梦苦，风格苍凉悲壮；李珣的《南乡子》、孙光宪的《风流子》，表现南国渔村的风俗人情，也较清疏质朴，如“渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。”（李珣《南乡子》之九）但这不能代表花间词的总体特征。在《花间集》中成就能与温庭筠比肩、而风格有所不同的是韦庄。

虞美人 相见欢 浪淘沙 乌夜啼

《花间集》是最早的一部词总集（也可说是选集），是五代时后蜀广政三年（９４１年）赵崇祚所编集，其中包括自晚唐温庭筠等十八人的作品五百首，共十卷。李煜，字重光，25岁嗣位南唐国主，39岁国破为宋军所俘，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。今存词三十馀首。李煜的词分为前後两期，前期虽然受五代词人影响较多，某些词在内容上还带有些许花间气息，但总体上已经作了推进。李煜不像花间词人那样堆砌细密的意象，在错彩镂金中寻求云遮雾罩、曲折回环的效果，而多以描写心理活动、感情起伏为主线，把视觉意象贯穿在情绪主线之中，意象与意蕴的结合十分自然。这位“生于深宫之中，长于妇人之手”，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格。在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。他的后期词写亡国之痛，血泪至情；前期词写宫廷享乐生活的感受，对自己的沉迷与陶醉，也不加掩饰。菩萨蛮 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。这首艳情词素以狎昵真切著称。“花明月黯笼轻雾”，繁花盛开，鲜明秾艳，香雾空蒙，渲染了柔和、美丽、朦胧的氛围；“今宵好向郎边去”，一个“好”字点明这是幽会的最佳时刻。 “刬袜步香阶，手提金缕鞋”。“刬”音“产”，“刬袜”，以袜贴地。少女的轻盈步履，顾盼神情，跃然纸上。　 下阕将少女的炽烈恋情推向高潮：在一番担惊受怕之后，美好的愿望终于实现，像迂回曲折的流泉，遇到开阔处，如瀑布般倾泻出来，“见”、“颤”、“难”、“恣意怜”，几个字将所有的感触直截了当地显现出来，情真景真，毫无伪饰。《玉楼春》
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 前六句写尽了歌舞饮宴的欢乐绚烂，而歌阑酒散，情满欢极之后，这位情思婉转、风流倜傥的南唐国主却妙笔一转，写到了偃烛熄火、骑马踏月的清凉世界。 “归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，清明的月色，宁静的夜，清脆的蹄声，朦胧的花树，习习的春风，这个清新淡雅的境界却在极欢极乐后更令人回味无穷。中国传统的文学理论历来认为：“欢愉之辞难工，穷苦之言易好。”后主此词则打破了这一传统看法。词中形象丰美，情趣盎然，具有极强的艺术感染力。词中以真动人，以美感人，趣味高雅，纵情而不淫荡，风流而不艳薄，结尾二句宕开一层，从豪华热闹转向清静淡泊，更显得俊爽超逸，高雅不凡。【更漏子】 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 【更漏子】 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。 《清平乐》别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。这首词即景生情，无一字一句的雕琢，纯粹是自然流露。语言和意象清新，结构和意脉完整连贯。中主写风裏落花，後主写花裏愁人，都极为高妙。尤其是“拂了一身还满”、“更行更远还生”，烘托出缠绵不尽的愁思。不过，李煜完成对西蜀与南唐其他词人的超越则是在亡国以後的作品中表现出来的。王国维说：“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。”（《人间词话》）也就是说，李词已经超越了字句与意象，而上升到一种对宇宙人生悲剧性的体验与审视。後期作品的这种大境界，具有穿透历史时空的感染力。《相见欢》无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。写离愁，极为凄婉。後主以南朝天子而为北地幽囚，那种纷繁的离愁，自与常人不同。欲说则无从可说，亦无人可说，所以只说“别是一般滋味”。这种无言之哀，比痛哭流涕更为深沉。《望江南二首》 多少恨，昨夜梦魂中 。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。 多少泪，断脸复横颐 。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。 是后主入宋以后，追恋故国之作。李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉。凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致。陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚。原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝。当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙”一句，袭用成语，浑然天成。李煜后，宋人多效此种技巧。《望江南》第二首“多少泪，断脸复横颐”。这泪流得纵横满面，难止难歇。后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“此中日夕，只以眼泪洗面。”用这首词印证，可见真实。李煜这首小词，从流泪始，到断肠终，表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情。 《相见欢》林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。以花写人，“无奈”写无力护花，即是无计回天之意。“自是”以水之东流比喻人之长恨，揭示出人生苦闷的意蕴，尤为深刻。《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。感怀故国，悲愤至极。追思往事，已经物是人非，却仍得苟活於人间，让人痛不欲生。最後以问答作结，吐露心中的万种愁恨。陈廷焯评论说：“呜咽缠绵，满纸血泪。”（《云韶集》卷一）《渔父》（其一）：浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活。《渔父》（其二）：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！ 《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦裏不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。更是语意惨澹。五更梦回，寒雨潺潺，情境黯淡凄凉。梦中惊觉，不忍回首，哀痛何极。最後将四种了却之语并列，自知相见无期，即不久于人世。可谓肝肠寸断，遗恨千古。【一斛珠】 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。 向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。【浣溪沙】 红日已高三丈透， 金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。【临江仙】 樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。 子规啼月小楼西，玉钩牵幕，惆怅暮烟垂。 门巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。【破阵子】 四十年来家国， 三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉， 玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈？ 一旦归为臣虏， 沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日， 教坊犹奏别离歌。 垂（一作“挥”）泪对宫娥。 【子夜歌】 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！ 故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。 往事已成空，还如一梦中。

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阿坝县15563992587： 谁还知道李煜才子的花间词?记住是花间词!他写词无数,我只知道29首,希望还有知道的告诉我下, - ？
唐注妇科： 虞美人 相见欢 浪淘沙 乌夜啼

阿坝县15563992587： 李煜等花间词的代表 - ？
唐注妇科： 花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派.产生于西蜀,得名于赵崇祚编辑的《花间集》.主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济、温庭筠、韦庄、皇甫松

阿坝县15563992587： 李煜的蝶恋花有谁知道全文?？
唐注妇科： 蝶恋花 唐·李煜 遥夜亭皋闲信步,乍过清明,早觉伤春暮.数点雨声风约住,朦胧淡月云来去.桃李依依春暗度,谁在秋千,笑里低低语.一片芳心千万绪,人间没个安排处.

阿坝县15563992587： 有4句对李煜的评价,帮忙翻译一下什么意思？
唐注妇科： 1.花间词的特色是:婉丽绮靡,宋人奉《花间集》为词的鼻祖,作词多以“花间”为宗,论词也常以“花间”为准 花间词像古董的玉器,贵重,却不实用:宋词实用,却少端重质感.李煜后主兼备两者的优点,更有意境迷离的情致. 2.李煜本是...

阿坝县15563992587： 谁知道《相欢见》的全诗 - ？
唐注妇科： 《相见欢·无言独上西楼》全文:无言独上西楼,月如钩. 寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头. 《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜(存疑)的名篇,词牌名为《相见欢》,咏的却是离别愁.这是作者被囚于宋国时所作.词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲,由于当时已经归降宋朝,这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛.这首词感情真实,深沉自然,突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格,是宋初婉约派词的开山之作. 李煜(937年―978年),南唐中主李璟第六子,初名从嘉,字重光,号钟隐、莲峰居士,汉族,祖籍彭城(今江苏徐州铜山区),南唐最后一位国君.主要作品有《南唐二主词》等.

阿坝县15563992587： 李煜是花间派词人吗? - ？
唐注妇科： 明确提出词分婉约、豪放者,一般认为是明人张詅.李煜的时代属于五代十国时期,那时候还没有明确的流派.只是逐渐形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风. 然后北宋词家承其余绪,晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并各具风韵,自成一家,但仍未脱离宛转柔美之风,就以婉约派来概括这一类型的词风. 如果非要说个流派,那也属于婉约派吧.李煜可以说是这个流派的先驱了.

阿坝县15563992587： 下面作者谁是属于花间词人:A温庭筠 B李煜 C冯延已 D王建 - ？
唐注妇科： a 花间派 中国晚唐五代词派.五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》(10卷),其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外,其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选...

阿坝县15563992587： 李煜的代表诗词,只要题目 ？
唐注妇科： 李煜的诗作并不显赫,但他的词的确惊天地泣鬼神且佳作颇丰.大家比较耳熟能详的著名代表作有: “虞美人”(春花秋月何时了)、(风回小院庭芜绿)——这两首“虞美人”“比并而观方为真赏”(周汝昌语); “乌夜啼”(昨夜风兼雨); “相见欢”(林花谢了春红)、(无言独上西楼); “子夜歌”(人生愁恨何能免); “望江南”(多少恨,昨夜梦魂中); “捣练子令”(深院静,小庭空); “浪淘沙令”(帘外雨潺潺); “破阵子”(四十年来家国).

阿坝县15563992587： 谁知道李煜和小周后幽会写的艳词是什么? - ？
唐注妇科： 花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去.觇袜步香阶,手提金缕鞋. 画堂南畔见,一向偎人颤.奴为出来难,教君恣意怜. --《菩萨蛮》

阿坝县15563992587： 李煜最风流的诗词是那首? - ？
唐注妇科： 南唐后主李煜是历史上屈指可数的才子皇帝,他工于书画,精于词曲,其词极富艺术感染力,是中国古文化的不朽之作.其早期的诗词多描写宫廷生活的华丽和男女情爱的风花雪月.词风绮丽柔靡,不脱“花间”习气. 写词是李煜的秉性,风...