孙道绚《南乡子·春闺》原文及翻译赏析

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南乡子·春闺原文：

晓日压重檐，斗帐春寒起来忺。天气困人梳洗懒，眉尖，淡画春山不喜添。闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。陌上游人归也未？恹恹，满院杨花不卷帘。

南乡子·春闺注释

1斗帐：形状如斗的帐子。2忺（xiān）：适意。3春山：指女子的眉。4挦（qiān）：摘取。5恹恹：有病的样子。

南乡子·春闺赏析

青若

　　升起的红日，压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春寒而至，这是一个困人的天气。她感到浑身慵懒无力，起床的时候，还伸了一个长长的懒腰。她简单地梳洗完毕，走到了妆台前。对着镜子，她只是草草地画了一下眉毛。

　　陈廷焯曾言：「所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。」起句「晓日压重檐」中的一个「压」字，就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。「天气困人梳洗懒」，作者把无精打采的神情和不满的情绪，全都责怪在周身的环境和天气了。李清照曾写：「风住尘香花已尽，日晚倦梳头。」 宋朝 四川的歌妓僧儿也写过：「愁烦，梳洗懒，寻思陪宴，把月湖边」。还有温庭钧笔下所描写的女子：「懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。」这些女子在心思不定的时候，她们都有一个共同的特点：懒于梳洗，不愿化妆。

　　为什么会出现这种现象呢？我们接着往下看。

　　「闲把绣丝挦，认得金针又倒拈」。这一句，就写得特别的有意思。那是她打开小巧精致的针线盒，拿出针线原本想刺绣出一幅鸳鸯图的。可她居然把绣花针给拿反了。作者这样写，也并非夸张，正说明了她当时该是多么的心不在焉的。王世贞在《艺苑卮言。论词》书中说：「词号称诗余，然而诗人不为也。孙夫人「闲把绣丝挦，认得金针又还有倒拈」，可谓看朱成碧矣。」看朱成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时，把红色看成了绿色。红和绿，本是两种反差很大的颜色，一个人能产生这样视觉上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又会是什么？武则天曾写过一首《如意娘》的诗：「看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。」

　　结句的「满院杨花不卷帘」，道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳絮。春寒之际，柳絮飘飞。她心里特别清楚，外面院子里的柳絮，此时是怎样一副漫天乱飞的景象的。

　　在古人眼里，柳絮是温柔多情的。晏殊《踏莎行》：「春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。」同时，古人还认为柳絮一旦落入水中，在经过一夜后就会化作浮萍。如苏轼《再和曾仲锡荔支》：「柳花著水万浮萍，荔实周天两岁星。」而这种浮踪不定的柳絮，更像是那些出门在外四处飘泊的游子。陈子龙《浣溪沙》：「百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。」

　　「陌上游人归也未？」原来，这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以心情不好，状态不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，与天气其实是毫不相干。

　　絮一直飞，气氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她渐渐感到心在变化。她的丈夫始终都没有归来，她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮，再次撩拨起自己的情思，故迟迟不敢卷起珠帘去看。这个过程，是一种煎熬，更是矛盾而痛苦的。 宋代 诗人盛世忠《倦妆图》一诗中写有：「料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘」。朱淑真也怕卷帘，她在《谒金门》中写：「满院落花帘不卷，断肠芳草远」。还有《生查子》中的：「不忍卷帘看，寂寞梨花落。」这些诗词中写的「不卷帘」，都属于同一个意思。

　　这首《南乡子》以景开篇，又以景结情，首尾呼应，手法娴熟。故一直以来，深受人们的喜欢。

　　 明朝 作家沈鲸的昆剧剧本《双珠记》和 清朝 手抄话本小说《锦绣衣》中，都曾引用过这一首词。不过，小说《锦绣衣》一书里却把这首词误写为 唐朝 孙夫人所作。另在 清朝 诗词家舒梦兰编写的《白香词谱》中，对此词亦有记载。

　　明初杂剧作家贾仲明，在他写的剧本《萧淑兰情寄菩萨蛮》中，更是将这首词诠释得细腻动人，深情而缠绵：

　　「伤春病染，郁闷沉沉，鬼病恹恹。相思即渐，碧窗唾渍稠粘。几缕柔丝空系情，满院杨花不卷帘。鬓亸楚云松，懒对妆奁。。。。。。」

南乡子·春闺评解

　　这首春闺词，抒写了作者伤春念远之情。上片写闺中人的春日慵懒情态。困人天气，倦于梳洗，淡画春山。委婉地表现出苦闷心情。下片写对出游人的惦念。闺中人在百无聊赖中闲挦绣丝，聊做女红，可金针倒拈，全无心思。时已暮春，杨花满院，因游人未归，便不愿卷帘再看。通篇情思缠绵，和婉细腻。 诗词作品： 南乡子·春闺 诗词作者：【 宋代 】 孙道绚 诗词归类： 【婉约】、【春天】、【写景】、【女子】、【伤怀】

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恭包锯叶： 你好.这个作者是佚名哦.

亭湖区13188285049： 关于一本书《最美的词》 - ？
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