生亦何欢，死亦何惧。出自哪里？

生亦何欢，死亦何惧。出自哪首诗？~

原文“生亦何欢，死亦何苦”，出自庄子与庄学后学。

《庄子·至乐》原文
庄子妻死，惠子吊之，庄子则方箕踞鼓盆而歌。惠子曰：“与人居，长子老身，死不哭亦足矣，又鼓盆而歌，不亦甚乎!”庄子曰：“不然。察其始而本无生，非徒无生而本无形，非徒无形而本无气。杂乎芒忽之间，变而有气，气变而有形，形变而有生，今又变而之死，是相与为春秋冬夏四时行也。人且偃然寝于巨室，而我嗷嗷然随而哭之，自以为不通乎命，故止也。”
白话文翻译
庄子的妻子死了，庄子不但不哭，反而鼓盆而歌。惠子认为不应该，庄子说：“我的妻子，推察起来，开始并没有生命。不但没有生命，而且没有形体。不但没有形体，而且没有形体产生的气候征兆。在浑沌混杂之中，逐渐酿成了产生形体的气候征兆，进而具有了形体，进而具有了生命，进而又有了现在的死亡。
生生死死，如同春夏秋冬的交替运行。推察起来我的妻子本不是我的妻子。不只她不是我的妻子，而且我自己也不为我自己所有。现在我的妻子死了，她人已经安静地回归浑沌混一的初始状态，躺在天地万物的大房子里，如同秋去冬尽，等候春天重新来临。而我却嗷嗷地在她身后痛哭，我自以为是我不懂道理了，所以就又止住不哭。”
生生死死，就像来来往往，就如同春夏秋冬四时的更替。生并不是获得，死也并不是丧失，生并不比死具有更大的意义。倒是死比生更具有回归万物、更新再造的可能，因此更接近于道，由道所任意委托差谴。无为首领，生为脊背，死为尻尾，死生存亡为一体，这就叫作“生死如一”。
拓展资料：
庄子（约前369－前286），战国中期哲学家，庄氏，名周，字子休（一作子沐)，汉族，蒙（今安徽蒙城，又说河南商丘、山东东明）人。是我国先秦（战国）时期伟大的思想家、哲学家、文学家。
庄子原系楚国公族，楚庄王后裔，后因乱迁至宋国，是道家学说的主要创始人。与道家始祖老子并称为“老庄”，他们的哲学思想体系，被思想学术界尊为“老庄哲学”，然文采更胜老子。代表作《庄子》被尊崇者演绎出多种版本，名篇有《逍遥游》、《齐物论》等，庄子主张“天人合一”和“清静无为”。
庄子的想象力极为丰富，语言运用自如，灵活多变，能把一些微妙难言的哲理说得引人入胜。他的作品被人称之为“文学的哲学，哲学的文学”。据传，又尝隐居南华山，故唐玄宗天宝初，诏封庄周为南华真人，称其著书《庄子》为《南华真经》。

这句应该是从佛教教义中演化出来的,佛教对生死的看法，不同于世俗。过去有一个人老年得子，欣喜万分，一禅师却在门口痛哭这个家里多了一个死人。因为事实上，“生死一如”，生的时候就应知道会有死的一天。生死犹如一张纸，只隔一面而已，生了就会死，死了又再生。佛教以“乔迁之喜”来形容生死，房子旧了必须搬一个新居，衣服破了应该换一件新衣，身坏命终也会赋予另一个新的躯壳。因此，生，未尝可喜；死，也未尝可悲。
后来诸多作品有引用,除了一楼说的外,还有里明教的人在光明顶就唱过"生亦何欢，死亦何惧，喜乐忧愁，皆归尘土，怜我世人，忧患实多"

“生亦何欢，死亦何惧。”出自《庄子》。

这句话的意思是，不要为活着而感到开心，也不惶惶恐惧于死亡。

扩展资料

《庄子》一书反映了庄子的批判哲学、艺术、美学、审美、人生和政治观等等。其内容丰富，博大精深，涉及哲学、人生、政治、社会、艺术等诸多方面。原有内篇七篇、外篇二十八、杂篇十四、解说三，五十二篇，十余万言。郭象删减后分内篇、外篇、杂篇三部分存三十三篇，大小寓言二百多个，六万五千九百二十字，其中，内篇七篇；外篇十五；杂篇十一。该书包罗万象，对宇宙、人与自然的关系、生命价值、批判哲学等都有详尽的论述。

庄子文字的汪洋恣肆，意象的雄浑飞越，想象的奇特丰富，情致的滋润旷达，给人以超凡脱俗与崇高美妙的感受，在中国的文学史上独树一帜，他的文章体制已脱离语录体形式，标志着先秦散文已经发展到成熟的阶段，可以说，《庄子》代表了先秦散文的最高成就。

参考资料：百度百科-庄学

原文“生亦何欢，死亦何苦”，出自庄子与庄学后学。

《庄子.至乐》原文

庄子妻死，惠子吊之，庄子则方箕踞鼓盆而歌。惠子曰：“与人居，长子老身，死不哭亦足矣，又鼓盆而歌，不亦甚乎!”庄子曰：“不然。察其始而本无生，非徒无生而本无形，非徒无形而本无气。杂乎芒忽之间，变而有气，气变而有形，形变而有生，今又变而之死，是相与为春秋冬夏四时行也。人且偃然寝于巨室，而我嗷嗷然随而哭之，自以为不通乎命，故止也。”

白话文翻译

庄子的妻子死了，庄子不但不哭，反而鼓盆而歌。惠子认为不应该，庄子说：“我的妻子，推察起来，开始并没有生命。不但没有生命，而且没有形体。不但没有形体，而且没有形体产生的气候征兆。在浑沌混杂之中，逐渐酿成了产生形体的气候征兆，进而具有了形体，进而具有了生命，进而又有了现在的死亡。生生死死，如同春夏秋冬的交替运行。推察起来我的妻子本不是我的妻子。不只她不是我的妻子，而且我自己也不为我自己所有。现在我的妻子死了，她人已经安静地回归浑沌混一的初始状态，躺在天地万物的大房子里，如同秋去冬尽，等候春天重新来临。而我却嗷嗷地在她身后痛哭，我自以为是我不懂道理了，所以就又止住不哭。”

生生死死，就像来来往往，就如同春夏秋冬四时的更替。生并不是获得，死也并不是丧失，生并不比死具有更大的意义。倒是死比生更具有回归万物、更新再造的可能，因此更接近于道，由道所任意委托差谴。无为首领，生为脊背，死为尻尾，死生存亡为一体，这就叫作“生死如一”。生死如来往，死是回归于万物，是为道之大用，这就叫作“视死如归”。人生和宇宙万物一样，无动而不变，无时而不移，循环往复，生化不休，生生死死，出于道而又入于道，这就叫作“天地与我并生，万物与我为一”。

出自《庄子.至乐》，原文为”然察其始而本无生；非徒无生也，而本无形；非徒无形也，而本无气”。

郎擎霄《庄子学案》概述说：当时达官名士，多宗老庄如魏王弼，、何晏、山涛、阮籍、嵇康、向秀、郭象，晋王济、王衍、卢谌、庾数、庾亮、桓石秀、司马彪、崔馔、李颐，宋戴顺、李叔乏、齐祖冲之、徐白珍，梁江轿、伏曼客、掼埸、严植之、刘昭、庾曼倩，陈周弘正、徐陵、全缓、张讥、陆瑜，北魏程骏、邱晏，北齐杜弼其最著者也。这是一个不小的名单，但并非全部。社会各阶层习《庄》之风蔚为大观，按吕思勉先生的说法，此风一直到隋才慢慢停息。“帝王、贵戚、大臣、武夫、儒生、文人、艺士、妇女无不能之。余风又流衍于北。入隋乃息。”玄学至东晋后不减反增更是风行，名士们都钟情于道家。索袭，《晋书》其传称他“不与当世交通，或独语独笑，或长叹涕泣，或请问不言”，故索袭死后被谥为玄居；宋纤，《晋书》其传说他“少有远操，沈靖不与世交，隐居酒泉南山”，被谥为玄虚；而郭璃“……隐于I艋松谷，凿石而居，服柏实以轻身”，郭璃似乎还行道术。更有道家隐士风范的是汜腾，《晋书》其传称：“举孝廉，除郎中，属天下兵乱，去官还家。……叹日：生于乱世，贵而能贫，乃可免。散家财五十万，以施宗族，柴门灌园，琴书自适。张轨征为府司马，腾曰：门一杜，其可开乎!固辞。”能抛弃富贵名利以保身。他们死后被谥为玄居、玄虚这些带有道家色彩的名号，他们的思想也应有道家玄学倾向，即使从现存有限的材料，也可从中看出某些痕迹，如宋纤在力拒张祚征他为太子太傅时，上疏日：“臣受生方外，心慕太古，生不喜存，死不悲没……。”完全是庄子的口气。值得一提的是凉武昭王李嵩，《晋书》其传称他：“少而好学，性沈敏宽和，美气度，通涉经史，尤善文义。及长，颇及武艺，诵《孙》《吴》兵法。”但该传所载李玄盛著的《述志赋》，其开头几句是：“涉至虚以诞驾，乘有舆于本无，禀玄元而陶行，承景灵之冥符。”这里提到“至虚”、“本无”、“玄元”等玄学、道家的用语，这位生于陇西成纪的将军，也染有玄风。

此句为大众光知当推金庸小说《倚天屠龙记》中关于明教教众口中所念教义："焚我残躯,熊熊烈火。生亦何欢,死亦何苦? 为善除恶,惟光明故,喜乐悲愁,皆归尘土。 怜我世人,忧患实多,怜我世人,忧患实多"。

有五种说法，一在张恨水的小说《金粉世家》中也有引用二、金庸先生的《倚天屠龙记》
三、《悲歌行》悲来乎，悲来乎。主人有酒且莫斟，听我一曲悲来吟。　　悲来不吟还不笑，天下无人知我心。君有数斗酒，　　我有三尺琴。琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金。　　悲来乎，悲来乎。天虽长，地虽久，金玉满堂应不守。　　富贵百年能几何，死生一度人皆有。孤猿坐啼坟上月，　　且须一尽杯中酒。悲来乎，悲来乎。凤凰不至河无图，　　微子去之箕子奴。汉帝不忆李将军，楚王放却屈大夫。　　悲来乎，悲来乎。秦家李斯早追悔，虚名拨向身之外。　　范子何曾爱五湖，功成名遂身自退。剑是一夫用，　　书能知姓名。惠施不肯干万乘，卜式未必穷一经。　　还须黑头取方伯，莫谩白首为儒生。 四、这句应该是从佛教教义中演化出来的,佛教对生死的看法，不同于世俗。过去有一个人老年得子，欣喜万分，一禅师却在门口痛哭这个家里多了一个死人。因为事实上，“生死一如”，生的时候就应知道会有死的一天。生死犹如一张纸，只隔一面而已，生了就会死，死了又再生。佛教以“乔迁之喜”来形容生死，房子旧了必须搬一个新居，衣服破了应该换一件新衣，身坏命终也会赋予另一个新的躯壳。因此，生，未尝可喜；死，也未尝可悲。 五、 黄 花 岗

顶天立地伟丈夫，

生而何欢？

死而何惧？

富贵于我如浮云：

随风而来，

随风而去。

回首半生坎坷路，

伤心往事，

历历在目。

只有一封与妻书，

字字含泪，

如泣如诉。

六大门派围攻光明顶，明教面临灭顶之灾，然而明教诸人却视死生如无物，只是坦然平和地吟诵着：“熊熊圣火，焚我残躯。生亦何欢，死亦何苦。为善除恶，惟光明故，喜乐悲愁，皆归尘土。怜我世人，忧患实多。怜我世人，忧患实多……”
这里的“生亦何欢，死亦何苦”与乔峰在聚贤庄独挡天下英雄时所想的“生亦何欢，死亦何惧！”不同，前者是一种大智慧的超脱，而后者更多体现的是一种大无畏的英雄豪气。

、此句多次受后人引用，也做“生又何欢，死又何苦”等等，在张恨水的小说《金粉世家》中也有引用，但具体出处不祥

---

丰南区18588459596： 生亦何欢,死亦何惧?出自哪篇文章 - ？
夙重明目： 这句应该是从佛教教义中演化出来的,佛教对生死的看法,不同于世俗.过去有一个人老年得子,欣喜万分,一禅师却在门口痛哭这个家里多了一个死人.因为事实上,“生死一如”,生的时候就应知道会有死的一天.生死犹如一张纸,只隔一面而已,生了就会死,死了又再生.佛教以“乔迁之喜”来形容生死,房子旧了必须搬一个新居,衣服破了应该换一件新衣,身坏命终也会赋予另一个新的躯壳.因此,生,未尝可喜;死,也未尝可悲.后来诸多作品有引用,除了一楼说的外,还有<倚天>里明教的人在光明顶就唱过＂生亦何欢,死亦何惧,喜乐忧愁,皆归尘土,怜我世人,忧患实多＂

丰南区18588459596： 生亦何欢,死亦何苦这句话是出自哪里 - ？
夙重明目： 原文“生亦何欢,死亦何苦”,出自庄子与庄学后学.《庄子·至乐》原文庄子妻死,惠子吊之,庄子则方箕踞鼓盆而歌.惠子曰:“与人居,长子老身,死不哭亦足矣,又鼓盆而歌,不亦甚乎!”庄子曰:“不然.察其始而本无生,非徒无生...

丰南区18588459596： 生何欢,死何惧?世事冷暖醉里真,白云苍狗梦中花.出自哪里? - ？
夙重明目： 生何欢,死何惧?出自:生亦何欢,死亦何惧生我者,玄冥之苍天,育我者,茫茫之大地,父兮生我,母兮掬我.我之游,渺渺宇宙,生之不知所之,逝之不知所往,飘飘乎一缕幽魂.我歌,长歌当哭,我舞,醉舞若泣.长啸以天,悲以动...

丰南区18588459596： ＂生亦何欢 死亦何惧＂出自哪里 - ？
夙重明目： 有五种说法,一在张恨水的小说《金粉世家》中也有引用二、金庸先生的《倚天屠龙记》 三、《悲歌行》悲来乎,悲来乎.主人有酒且莫斟,听我一曲悲来吟.悲来不吟还不笑,天下无人知我心.君有数斗酒,我有三尺琴.琴鸣酒乐两相得,...

丰南区18588459596： 生亦何欢,死亦何苦这句话是出自哪里? - ？
夙重明目： 应该是出自>里的一篇文章,＂原文好象是这句话＂生又何欢,死又何哀?其始而本无生;非徒无生也,而本无形;非徒无形也＂＂

丰南区18588459596： 死亦何惧出自何处? - ？
夙重明目： 这句应该是从佛教教义中演化出来的,佛教对生死的看法,不同于世俗.过去有一个人老年得子,欣喜万分,一禅师却在门口痛哭这个家里多了一个死人.因为事实上,“生死一如”,生的时候就应知道会有死的一天.生死犹如一张纸,只隔一面而已,生了就会死,死了又再生.佛教以“乔迁之喜”来形容生死,房子旧了必须搬一个新居,衣服破了应该换一件新衣,身坏命终也会赋予另一个新的躯壳.因此,生,未尝可喜;死,也未尝可悲. 后来诸多作品有引用,除了一楼说的外,还有里明教的人在光明顶就唱过＂生亦何欢,死亦何惧,喜乐忧愁,皆归尘土,怜我世人,忧患实多＂张恨水的《金粉世家》也引用过.

丰南区18588459596： 生有何欢? - ？
夙重明目： 一说出自《庄子》里的一篇文章,”原文好象是这句话”生又何欢,死又何哀?其始而本无生;非徒无生也,而本无形;非徒无形也””.另一说这句话是从佛教的教义中演化而来的.大意是生未尝可喜,死亦未尝可悲.佛教以寄居来形容生,乔...

丰南区18588459596： “生又何哀,死又何苦”的含义 - ？
夙重明目： 1、“生又何哀,死又何苦”的含义是人生出来最终都是要死的,据此看来,生时的种种不快又有什么可以值得伤心,死又有什么值得痛苦的,都只不过是自然规律罢了.人就算作是一棵植物,一个动物一样,又何必把人看得太重呢,对人生的...

丰南区18588459596： 生亦何哀,死亦何苦OR生亦何欢,死亦何苦? - ？
夙重明目： 我觉得第二句好,原因如下.人来到世界上,总是要经历一番的,有人一路顺风,有人艰难坎坷,但在人将死之时,高僧大德参透人生,谓之,色即是空,空即是色,一切均是虚空,此时,死成了一种自然,何必曰苦?死不是苦,生有什么开心的呢?这和陶渊明,亲戚或馀悲,他人亦已歌. 死去何所道,托体同山阿.有异曲同工之妙. 而改一个字,生亦何哀,意思完全不同,文化层次降了好多,因为小孩子生下来,懂得人生吗?不懂,只有到了成人才懂,当要过世时,回首一生,定有不如意之处,如果参不透人生,觉得死是一种解脱,从苦海中解脱,那生命还有什么意义? 一个是对生命站在一种超然的位置来看,一个是带着无尽的遗憾的无奈之语,孰高孰下,请自评判.

丰南区18588459596： ＂死有何惧,生有何欢?''的出处 - ？
夙重明目： 出自《三国演义》,关羽(罗贯中)说的.