皮影戏的困境与出路它是中外文化交流的先驱

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在电影、电视、漫画、流行音乐等各种现代文化风格的冲击下。中国的传统艺术正面临着严峻的考验。历史上灿烂的文化艺术正在被边缘化，有的甚至面临灭绝的危险。以皮影戏为例。上世纪50年代，仅湖南省就有1500多个皮影戏团体，而目前全国有完整建制和传承能力的皮影戏团体不到20个。皮影戏艺术渐行渐远。如何从边缘化中回归，如何在市场竞争中立足，是一个值得我们思考的问题。


皮影戏影响了地方戏曲的发展，是中外文化交流的先驱。


皮影戏以其独特的表演形式受到人们的喜爱。据专家统计，宋元时期，全国有数千个皮影戏剧团，遍布塞外、大江南北。各地皮影戏的造型、唱腔、表演技法可谓气势磅礴，变化多端，风格各异。


与其他国家的皮影戏相比，中国的皮影戏历史悠久，种类丰富，流传广泛，体裁多样，文化内涵丰富。据专家研究，皮影戏影响了中国地方戏曲的发展。评剧创始人程曾将皮影戏唱腔引入评剧。著名评剧《花为媒》的核心唱段《报花名》，脱胎于唐山调音乐。一些电影历史学家认为，中国古代的皮影戏是电影发明的先驱。“有声电影的源头，不能不崇拜中国皮影戏这个先行者。”由此可见中国皮影戏艺术在世界艺术史上的地位。


皮影戏也是众多艺术品种中文化交流的先驱。中国的皮影戏从13世纪开始流传到国外，元朝时曾随蒙古军队传到波斯、阿拉伯、土耳其等地，受到外国观众的喜爱。1781年8月28日，德国诗人歌德以中国皮影戏的形式表演了他的戏剧《米娜娃的生平》和《米达斯的判断》，以庆祝他的生日。根据记录，


767年在中国传教的法国神父居哈罗德把皮影戏的所有形式和制作方法带回法国，并在巴黎和马赛演出。上世纪80年代，年过七旬的四川皮影戏派代表人物王文坤应邀在奥地利金色大厅表演皮影戏。当时奥地利总统观看了演出，兴致勃勃地接见了王文坤一行，并对中国的皮影戏艺术给予了高度评价。


皮影戏鲜明的艺术特色受到世界各国艺术家的青睐。至今，斯德哥尔摩人类博物馆、法国电影博物馆、慕尼黑、柏林、德国奥芬巴赫和吕贝克博物馆、伦敦大英博物馆、纽约美国自然历史博物馆、波士顿美术博物馆等都有大量中国皮影戏。20世纪70年代，皮影戏艺术家高应邀来到奥芬巴赫皮具博物馆，对该馆收藏的3200多件中国皮影戏进行整理和鉴定。当她看到这些艺术珍品时，她震惊了。


随着戏班急剧衰落，后继乏人，皮影戏面临诸多困境。


被誉为“千古一绝，百万兵双手舞”的皮影戏，曾经有过辉煌的过去。那么它的现状如何呢？我知道在50年代，湖南有1500多个皮影戏团，河北省有900多个皮影戏团。半个多世纪过去了。目前中国有完整建制和传承能力的皮影戏团不到20个，仅存的几个民间班也多年不活跃。皮影戏班正面临灭绝。老戏没有观众，新戏没有资金，城市里几乎没有皮影戏的位置。仅存的俱乐部在老少贫困的不发达地区或旅游景点演出。由于票价低，皮影戏演员每天要演出五六场才能维持生计。历史上皮影戏兴盛时经常演出的剧目有一万多部，现在能演出的不到一百部。并且活跃于


20世纪五六十年代老一代皮影戏人的境遇与传承


79岁的潘，他的家族从清朝就开始唱歌，雕刻和隐藏皮影戏，他说，“我已经唱了61年了，但现在我不会唱了。”他没有后代。被称为“秃子”的潘静乐已经80岁了。他的演唱节奏清晰，声音富有情感表现力，声音细腻，尤其擅长悲剧。他是唯一知道如何表演许多传统戏剧的人。看到同台的同伴一个个死去，他常常流下老泪。没有后代是他最大的悲哀。中国皮影戏道具一般用驴皮、牛皮、羊皮制成，纸偶只有长江流域才有。七十多岁的吴胜平是中国湘派皮影戏第66代传人。他是目前传统纸影技术最完整的传承人。他在正剧里唱湘剧，在杂剧里唱古画。他不仅能自己操作和唱一出戏，还创造了电影人脸部拉眼皮、眼睛盯着看的独特表演技巧。但是，他是空灵的，没有继承者。浙江海宁严观镇的老皮影戏艺人徐二男说：“我年轻的时候一口气能演248出戏，所有的歌和歌词都记得清清楚楚，让人耳目一新。”他


8岁学艺，18岁独立演戏。唉，现在连他的孩子都不会学皮影戏了。而且和他合作多年的长笛大师和鼓手都是80多岁的老人了。用他们自己的话说，“现在连帮会成员都开不了口了。”


如今，这些著名的皮影戏演员都太老了，不能尽全力了。让他们夜不能寐的心病是艺术的失传，皮影戏的传承主要靠传家宝、师传、群学。但皮影戏演员苦练、表演差、收入少、年轻人不愿意学、后继乏人是不争的事实。传统剧目、操作表演、唱腔、曲调甚至面临失传的局面。很多老的影箱、剧本、道具都被商贩买走了，很多都流失到国外了。皮影戏雕刻也转移到手工业市场，工艺程序已经简化。皮影戏演员用于真实表演的雕刻技艺面临失传各种流派和明星的盛况不再。


皮影戏的复兴需要民众和政府的积极配合。


为了制造


1000多年的民族艺术瑰宝不再流失，皮影艺术家的努力和奋斗从未停止。为了推广皮影戏艺术，70多岁的高秀芳每天在一个旅游点演出六七场。80多岁的齐永恒一直在呼吁保护皮影戏。


为扭转后继乏人的现状，2000年以来，中国木偶皮影艺术学会在有关方面的支持下，举办了两届全国中青年木偶皮影艺术大赛，旨在将古老的木偶皮影艺术代代相传。近年来，唐山皮影戏团、湖南木偶皮影戏剧院、上海木偶剧团先后推出了《观世音传奇》、《沉香救母》、《狼孩》、《三只老鼠》、《羚羊飞渡》等新戏目。资金极度困难。这些戏在作品的题材、视角和艺术表现手法上都有了很大的创新和发展，为古老的皮影戏艺术的生存和发展做出了有益的探索和贡献。


在国际文化交流与融合逐渐加强的今天，皮影戏艺术仍然处于“坐在店里等顾客”的被动状态，处于岌岌可危的困境。如果我们不采取强有力的有效措施，照这样下去，有人预测：“


十年后，皮影戏直到博物馆也找不到他的踪迹，没有人会现场表演皮影戏。“这绝不是危言耸听。皮影戏在中国民间有着悠久的历史和文化传统，是中华民族的生态记忆，不能“以其生或死”。然而，皮影戏艺术要继承、发展、走出边缘化和“走出去”，仅仅依靠民间的努力是远远不够的，还需要政府的财力和政策支持。传承和保护皮影戏，业内人士责无旁贷。顺冶金是贷款，主管政府d

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