《寻梦环游记》：为什么说死亡不可怕，被遗忘才可怕？

《寻梦环游记》教会了我们什么道理？~

死亡不是生命的终点，遗忘才是。
1）我们先来看看本影片的主要内容介绍：一个鞋匠家庭出身的12岁墨西哥小男孩米格，自幼有一个音乐梦，但音乐却是被家庭所禁止的，他们认为自己被音乐诅咒了。在米格秘密追寻音乐梦时，因为触碰了一把吉他而踏上了亡灵土地。每年的亡灵节日，逝去的家人都会返回人间与亲人团聚，但从来还没有人去到过亡灵的世界。米格被多彩绚丽的亡灵世界所震撼，而更令他的惊喜的是，他重逢了失去的太爷爷和祖辈们，一家人要想办法将米格重新送回人间。

2）本影片的特别之处便是真实再现了人们心中的遐想。知道死亡并非离开，知道亲人就在河的对岸过着他们想要的生活。仿佛每年他们真的会回到世间，回到河的另一边，与我们团聚，共同体味家的温暖。哪怕阴阳相隔，人们也愿意相信彼此从不分离。其实，这种想法更多的却是在弥补亲人还在世时的遗憾。就像把思念写在纸上，然后点燃纸片，这些话是否真的会被对方听到已经不重要了，我们只是想让对方知道我们的想念。影片中的两岸是同一个世界，因有亲人彼此铭记而存在，死亡永远都不是爱的终点。真正的消失是忘记，是世间再也没有人记得你的存在。只要我们彼此在心里，那么死亡便不是分离。

3）本影片的一段：’当太奶奶打开抽屉，拿出埃克多只剩头部的照片时，当米格回到活人世界拿起吉他对可可唱《请记住我》时。‘流淌出的爱让生成为了永恒，不会轻易再有人被遗忘，面对终极死亡。’影片还教会了亲人间的爱常常藏在细节里，滋润着我们的每时每刻，有时候它小到我们无法感受。但却可以陪伴我们翻山越岭，披荆斩棘。就像影片中的可可对父亲埃克多的爱，即使无人供奉，也能在亡灵世界坚持很多年。

电影《寻梦环游记》 是皮克斯动画工作室的第19部动画长片，由李·昂克里奇、阿德里安.莫利纳执导，于2017年11月22日在美国上映。影片一经上映即凭借全人类共通的亲情主题打动人心，不仅具有极强的票房号召力，更在全球范围内享有极高的评价。
2018年，影片斩获第90届奥斯卡金像奖“最佳动画长片”奖、第75届金球奖“最佳动画片”奖，并包揽众多其他有分量的大奖。不仅如此，该影片还入选豆瓣电影Top250清单，短短3年时间内已有将近150万人标记看过，超95万人给出评价并打出9.1的高分，被认为优于98%的动画片。
电影灵感来自墨西哥亡灵节，讲述音乐爱好者米格遭遇家人反对后，机缘巧合之下踏上亡灵土地并展开一场心灵救赎之旅的故事。影片借梦想谈亲情，在少年逐梦之旅背后融入亲情和梦想两者的矛盾和冲突，在家庭元素之上又加入对生死的感悟和探讨，唤醒人们内心深处对上述元素的思考和共鸣。
我认为，若只关注表面剧情，无法深入领略影片的精彩和魅力之处。在故事情节之外，我更想探讨影片的艺术内涵和和现实意义。因此，本文将从“叙事架构、创作手法、主题呈现”这三个方面，从微观到宏观多层次多维度对此片进行深度解读：
叙事架构：多维叙事线索构建完整的动画世界观，传达更深层次的思想创作手法：视觉语言和听觉语言完美融合，独具墨西哥特色的文化元素为影片增色不少主题呈现：把梦想和亲情的思辨关系架构于生与死的冲突斗争之中，发人深省

01、叙事架构：多种叙事方式结合使剧情跌宕起伏，多维叙事线索构建完整的动画世界观，传达更深层次的思想
关于亲情的探讨，网上的作品已经很多，电影《寻梦环游记》之所以能够脱颖而出，与其新颖的叙事架构不无关系。导演采用多种叙事方式展开剧情，多维叙事线索齐头并进，使剧情跌宕起伏，牢牢揪着观众的心。关于这部分，我将从以下两点进行阐述：
第一，主副线交织的叙事手法：主线是对梦想的执着追求，副线是亲情的羁绊和美好
电影采用主副线交织的叙事手法，将梦想和亲情的主题交融贯通，让观众在为梦想感动之余收获亲情的温馨。
影片主线剧情采用清晰的脉络结构，讲述少年米格的逐梦之旅。从小热爱音乐的米格一直遭受家庭的管控和阻挠。由于参赛吉他被家人破坏，米格无奈之下偷取歌神德拉库斯灵堂里的吉他，并因此进入亡灵世界。
米格需要得到亡灵世界亲人的祝福才能回归人间，但是亲人却以放弃音乐作为祝福的条件，米格无法服从再次出逃。他以为歌神是自己的高祖父，决定寻找歌神获取祝福。经过一场逃亡之旅，米格终于得知自己家庭和音乐之间的羁绊，最终亲人鼓励米格追求音乐，米格却自愿放弃音乐回归家庭。
少年追梦的故事总是充满热血而又打动人心，在这场短短105分钟的演绎当中，我们看到了勇往直前的少年甘愿为心中梦想付出一切的精神和信仰。不过电影最催人泪下的高潮之处，却在于影片最后30分钟关于亲情的演绎。
原来，人人追捧的歌神并非米格高祖父，当年歌神剽窃高祖父的音乐作品还杀害了他，造成米格一家误以为高祖父为了音乐抛弃家庭，才导致他们对音乐的厌恶。最终高祖父冒着牺牲自己的代价拯救米格，米格恍然大悟意识到家庭的重要性。
电影《寻梦环游记》以梦想作为主题，以少年米格追逐音乐梦想作为线索贯穿全篇，而关于亲情的描绘和探讨却时刻穿插在这场追梦故事之中。电影最后关于亲情的探讨，让观众茅塞顿开，原来前面各种来自家庭的阻挠并不是为凸显少年逐梦艰难险阻特意设的关卡，反而是一条隐藏在主线下面别有深意的线索。
第二，因果交叉的叙事手法：每一层误解引发下一步剧情，结局恰到好处形成因果循环圈
影片采用因果交叉叙事手法，加强叙事节奏，使故事进展流畅之余又极具戏剧张力。由于高祖母不允许家人祭拜高祖父，把灵堂照片头像撕掉，所以米格看见照片里和歌神一样的吉他时，便误以为歌神是自己高祖父，才会去歌神灵堂借用歌神吉他，并因此坠入亡灵世界。
当年由于歌神杀害米格高祖父，导致高祖父无法回家，才被高祖母误以为高祖父背叛家庭，所以禁止家族任何人和音乐再度产生牵连，才导致米格的出走和后续剧情发生。故事最后，所有误会得到解除，歌神受到惩罚，米格高祖父回归家庭，米格也平安返回人间。
可以说，该影片故事情节的展开正是凭借一个又一个误会逐层递进。影片中，每一层误解触发下一步剧情，每一条交叉叙事线的背后都藏着巨大的阴谋却又相互牵连，使电影进展一波三折却又自然流畅。因果交叉叙事手法的运用，把所有人物不同时期的情感纠葛叙述得非常到位，让观众在跌宕起伏的剧情中产生强烈的情感共鸣。
02、创作手法:3D技术的视觉特效和渲染气氛的听觉语言完美融合，独具墨西哥异域特色的文化元素推动故事情节发展
电影《寻梦环游记》之所以能够好评不断，不仅在于叙事架构的新颖之处，更在于影片独具魅力的创作手法。导演将视觉语言和听觉语言完美融合，加上独具墨西哥本土特色的文化元素，为观众打造绝妙的观影体验。电影中自成一格的创作手法，我们可以从很多细节中看出：
视觉语言：3D技术拉近观影者和影片的距离，使观众发生情感共鸣随着电影技术的不断发展，3D技术已经不再罕见。如今市场上3D电影产量在急速膨胀，而3D技术的运用往往和强烈的视觉冲击挂钩，借此给观众留下深刻的观感体验。然而，不同于其他炸裂的视觉特效，电影《寻梦环游记》虽然采用3D技术，却没有震撼性的爆破场景。在这里3D技术仅仅作为一种推动情感表达的辅助手段，反而让观众眼前一亮。
比如，电影里有个“终极死亡”的设定：如果亡灵被人间所有人遗忘，它就会真正消失死亡。亡灵骷髅形象并无面容，导演巧妙地采用闪电般的强光视觉效果，利用3D技术让观众体验到终极死亡的痛苦和绝望。
此外，3D技术可以将二维的画面变得更加真实，拉近观影者和影片的距离，使观众参与到剧情的发展。比如，附上祝福的万寿菊花瓣绽放出金色的光芒，骨骼跳跃奔跑重新组合成一具骷髅，亡灵身上层次丰富的毛发等等细节，3D技术让这些意象和画面极具真实感，使观影者宛如身临其境。
电影《寻梦环游记》采用3D技术不再单纯为了刺激视觉体验，更是为了将技术融合到电影情节本身，从而推动情感表达。在3D技术辅助下，影片丰富了画面层次感，而且更具情感张力，让观影者自然地沉浸于电影世界里，感受影片传达的温情和真实。

听觉语言：用音乐渲染气氛，营造感人至深的电影氛围电影《寻梦环游记》之所以能取得成功，其配乐的重要性不可小觑。影片中的配乐总是恰到好处，起到渲染环境氛围的作用。
当高祖父送别好友走向“终极死亡”时，他为好友演唱了 一首《Everyone Loves Juanita》。彼时高祖父也陷于即将终极死亡的困境之中，他怀着遗憾和沉重的心情唱出了这首略带世俗和温情的加勒比音乐风格曲子。一首专属于底层小人物的挽歌，结合高祖父的处境，在跳脱的音乐中，观众更能感受到死亡的冲击和震撼。
当米格遇到歌神德拉库斯时，电影响起狂欢舞曲《Un Poco Loco》，热烈喜悦的曲调代表着主人公欣喜和新奇的心情；当高祖父终于如愿回归家庭时，影片应声响起一首悠扬缓慢的歌曲《La Llorona》，使观众在缓缓流淌的旋律中体会亲情的感动和温馨。
还有影片响起无数次的《Remember Me》，是父爱和亲情的象征。影片最后，米格为曾祖母弹唱起这首歌曲，曾祖母在温暖的声线中沉浸于记忆深处，最终想起了父亲的模样，避免了高祖父走向终极死亡的悲剧。
在我看来，电影将故事情节的发展和不同风格的音乐自然而然地发生关联，将音乐渲染气氛的功能运用到极致，从而丰富了听觉元素和戏剧效果。通过音乐的推波助澜，可以营造感染至深的电影氛围，增加影片感染力，使观众感受到更加强烈的情感冲击。

文化意象：“万寿菊”、“亡灵节”等别具匠心的墨西哥本土元素让人眼前一亮影片《寻梦环游记》的灵感来源于墨西哥的非物质文化遗产之一“亡灵节”。这一天是墨西哥人民祭奠先祖的日子，举国欢庆、载歌载舞。影片将故事背景架构于亡灵节，讲述少年米格误入亡灵世界的故事，具有浓厚的墨西哥异域色彩，并展示了浓郁的民族风貌。
除了墨西哥传统节日亡灵节，影片还出现众多带有墨西哥风情的文化元素，诸如剪纸、糖骷髅、万寿菊等传统节日意象。另外，米格身边的宠物狗“但丁”，原型取自墨西哥无毛犬，被视作亡灵节灵魂的引导者。亡灵世界神物爱波瑞吉灵感则源自一种颜色鲜艳的墨西哥民间手工艺品。
这些带有墨西哥特色的民族文化元素，有力突显出亡灵节独特的节日气氛，不仅真实再现墨西哥传统习俗，还能营造出浓厚的节日氛围，让观众亲临其境。影片多次出现的墨西哥本土元素，鲜明的民族特色让人眼前一亮，同时可以丰富影片的画面元素，推动故事情节发展，让剧情衔接自然流畅。
03、主题呈现：把梦想和亲情的思辨关系架构于生与死的冲突斗争之中，引发观众对生死和家庭因素更进一步思考和认识
整部电影只有短短105分钟，却上演了一场关于梦想、亲情和生死之间交缠纠错的视觉盛宴。如果影片只局限于主人公逐梦之旅的刻画，虽然热血，但未免落于窠臼，最终沦落为一个俗套的追梦故事，所幸《寻梦环游记》并未落入俗套。
电影把梦想和亲情的思辨关系架构于生与死的冲突斗争之中，让我对生死和家庭因素有了更进一步思考和认识，接下来我将基于电影《寻梦环游记》的内容，结合现实生活，谈谈电影给我带来的现实思考和启发：
①关于生与死的探讨：死亡不是终点生命的，遗忘才是
关于生死的探讨，一直是人类极为深刻的哲学命题。对于死亡的解释，电影提出了“终极死亡”的概念：“真正的死亡是世界上再没有一个人记得你。”
影片里，被生者供奉的死者在亡灵世界里开心快乐的生活着，这里灯红酒绿，车水马龙，热闹喧哗。然而，没有被供奉的亡灵则时刻面临着终极死亡的危机，提心吊胆地活在亡灵世界最底层。
这样的设定，一如诺贝尔文学奖获得者奥克塔维奥·帕斯所言：
“死亡其实是生命的回照。死亡才显示出生命的最高意义，是生的反面，也是生的补充。”
影片对死亡的设定，拉近了生者与死者的距离，消除了死亡的阴霾，同时也安慰生者：面对亲人的逝去，悲痛无济于事，怀抱着对死者的想念勇敢活下去才是最正确的做法。面对死亡的阴影，爱人的思念和亲情的羁绊是唯一可以与之抗衡的力量。

②关于梦想和亲情的思辨：亲情是梦想盛放的根基，为梦想提供源源不断的能量和支持
主人公米格曾经可以为音乐背叛家庭，甚至不惜冒着牺牲生命的风险保护手中的吉他。对于此刻的他而言，梦想高于一切。然而，当他见识到偶像歌神的丑陋面目以及高祖父对亲情求而不得的煎熬和痛苦之后，他才恍然大悟，“原来家庭比梦想重要得多。”此刻的他，内心的天平更倾向于亲情。
其实高祖父母两人都曾经面临米格一样的抉择。当初两人怀抱着对音乐的喜爱而走到一起，却遭到现实生活的摧残。音乐梦想无法承担生儿育女、柴米油盐的生活。
于是，高祖母决定摈弃音乐梦想，选择制鞋谋生；高祖父则一如既往地追寻音乐梦想。后来，高祖母发家致富，子孙满堂，在人间和阴间都享受着天伦之乐；高祖父想回归家庭却惨遭歌神杀害，还因此被家人误解，在阴间过着孤苦伶仃的潦倒生活。
孰是孰非，无从评论。只是从两人的经历中，我们可以发现：如果实现梦想需要以牺牲家庭为代价，不管最后是否成功都会陷入一生的遗憾当中。
在我看来，亲情和梦想并非不可调和的矛盾，相反，亲情是梦想盛放的根基，可以为梦想提供源源不断的能量和支持。没有亲情支撑的梦想，一如断线的风筝，即使当下飞得再高也没有回头路，只能独自飘零，最终坠入泥潭。
我认为，如果家人无法理解自己的追求和梦想，选择与家庭决裂是最不可取的做法。真正理智的做法应该和家人进行心平气和的沟通，达成双方一致认可的共识。正如电影里米格家庭一样，当高祖父的误会被消除以后，家人便不再阻挠米格的音乐梦想。
在我看来，有了来自亲人的支持和理解，我们可以变得更加强大。不管前行的道路如何艰难险阻，家人总会想尽一切办法伸出援手。对于亲情的讴歌和家庭的赞美，是全人类共通的情感，正因如此，影片《寻梦环游记》才能频频打动人心，成为一部感人至深的动画电影。
结束语：
电影《寻梦环游记》自上映至今获奖无数，好评如潮，更是频频打动人心。在我看来，除独具匠心的故事情节外，影片背后的艺术内涵和现实意义也是值得我们关注的地方。因此，本文就从三个角度由浅入深地挖掘这部电影的价值和魅力。
影片最后，米格亲人支持他追梦，可他却自愿放弃音乐回归家庭。这样的结局虽然在温情中略带一丝遗憾，却更能让人感受到亲情的伟大力量。“还乡岂不见亲族， 念此飘零隔生死。”出于对彼此无私的爱，米格和亲人都选择了让步。愿你既能勇敢追梦，也能坐享天伦。

这是一部很好看的电影，有爱情、有亲情，有成功、有阴谋，有梦想、有现实，不仅适合大人看，也非常适合孩子们看。

电影告诉我们死亡并没有那么可怕，告诉我们爱的重要、真正的死亡是什么和没朋友真可怜，它还可以治愈伤痛。

这部电影豆瓣评分：9.1分，也获得了很多奖项如第90届奥斯卡金像奖，最佳动画长片奖，第75届美国金球奖等，非常值得一看。

电影海报

奇妙的缘分，可贵的亲情

电影讲的是一个12岁小男孩的奇幻寻梦之旅，奇妙寻亲之旅。

电影中的主人公米格，是一个有着音乐梦想的男孩，却出生在一个被音乐诅咒的家族，家人不允许他触碰音乐。矛盾由此开始，故事也正式进入主题。

一个偶然的机会，他被输送到了亡灵之地，于是想再回到生活之地前，去看看自己的偶像：著名的歌神。

途中他遇到了埃克托，米格想走出亡灵之地，回到现实社会，而埃克托也想回到现实中去看看女儿，并希望把自己唯一的照片放到家族祭坛上，以改变自己随时可能彻底消失的命运，于是两人相伴而行。

缘分就是这么的奇妙，原来埃克托竟然是米格的曾曾祖父，而他一直崇拜的著名歌神，害死了他的曾曾祖父，并盗取了埃克托的音乐成果，从而导致埃克托没有实现对妻子的承诺，才让妻子一直怨恨他，并禁止家人学音乐。

电影中米格和埃克托一起前行，经历了艰难险阻，也增进了理解和感情，这一路也是他的成长之路，让他明白了亲情的可贵。

最后的结局当然是皆大欢喜，坏人得到了惩罚，埃克托也没有消失，因为他的照片被放在了家族的祭坛上，他的曾曾孙子，依然记得他，后世也会有更多的人记得他。

一家人团聚

真正的死亡是被遗忘，没朋友很可怜

电影提到了一个观点，当灵魂脱离肉体，当肉体灰飞烟灭之时，并不是一个人真正的死亡之时。

真正的死亡是：当这个世界上再没有人记得他，再没有他的痕迹时，才是一个人真正的消亡之时，才是真正的死去，这也是终极死亡。

大卫伊格曼在《生命的清单》提到：

人的一生，要死去三次。

第一次，当你的心跳停止，呼吸消逝，你在生物学上被宣告了死亡。

第二次，当你下葬，人们穿着黑衣出席你的葬礼。他们宣告，你在这个社会上不复存在，你悄然离去。

第三次死亡，是这个世界上最后一个记得你的人，把你忘记。于是，你就真正地死去，整个宇宙都将不再和你有关。

那些逝去的人，有多少人还记得他们？

在电影的亡灵之地，也和现实世界一样，有繁华之地，有破败之地，有富人区，有贫民窟。歌神当然还是受人推崇，因为有很多人记得他，他生活的纸醉金迷，和活着时并无二样。

而埃克托，这位歌神曾经的好友，却是个落魄的流浪歌手，不知自己的明天在哪里，面临着随时变成金色粉末的危险。

埃克托带米格去跟好友借吉他，眼睁睁看着好友在自己面前灰飞烟灭，却无能为力，想象着自己的前景而黯然伤神，“当世上没有人再记得我们，我们就会在这个世界消失，这叫做终极死亡。”

没有朋友，没有人牵挂，成为被遗忘的人，在亡灵之地同样生活的很艰难，也很可怜。所以请善待我们的亲人和朋友吧！

记住我

死亡并不可怕，祭祀就是纪念。

电影告诉我们，死亡并不可怕，生老病死是正常的现象。

当我们失去了心爱的人，失去了爱我们的人，不要悲伤，不要伤痛，他们依然在。

死亡使他们以另外一种形式存在，虽然我们爱的人已不在，但我们依然记得他们，记得他们留给我们的爱，他们就依然活着。这种理解也抚慰了我们因失去所爱之人而伤痛的心。

真正的爱，让记忆永存，真正的爱，让那些在尘世间逝去的人，依然活在我们的心中，存在于这个世界的某个角落里。

死亡并不可怕，可怕的是，孤独和孤立，当你和这个世界再没有任何联系，再没有人记得你时，你就是一个被彻底遗忘的人，被这个世界抛弃的人，这才是最恐怖的。

而祭祀，是活着的人想念，怀念，纪念逝去之人的方式，告诉他们我们依然记得他们，不管时光如何变幻，他们依然活在我们心中。

祭祀是一种仪式，一种态度，一种怀念的方式，祭祀时是我们全身心和他们倾诉交流的时刻。每当此时，我会告诉他们我的近况，告诉他们其他亲人的近况，告诉他们不要担心，我们都很好，只是很想念他们。

我们依然在一起

确实，这部电影也具有治愈伤痛的作用，让我们对死亡有了另一种理解的同时，心情也会好起来。

通过电影我们知道了，真正的死亡是：这个世界上没有人再记得你，而不仅仅是肉体的逝去。

通过和小朋友一起看电影，借着电影的契机，可以给孩子讲一讲死亡的话题，说一说祭祀的重要，谈一谈生存和死亡的意义。

让生命有如夏花之绚烂，死亡有如秋叶之静美。 —— 泰戈尔

活着就好好的活，活出自己的价值吧。而一个人的价值并不仅仅取决于个人成功，更在于帮助了多少人，创造了多少价值。我们是通过帮助别人来找到自己存在的价值，通过帮助别人来实现自己的价值。

所以请善待我们的家人，善待我们周围的人，多留下一些美好，让更多的人记住我们，生活也会因此而变得更美好。

死亡只是离开了这个世界，可能有些悲伤，但这是没有办法的，人总有生老病死，但被人遗忘是最难过的，因为这个世界真正跟你没有关系了，没有人知道你，没有人在想念你。

生老病死这是人的常态，我们活着的最后就是死亡，所以死亡并不可怕。每个人最后都会离开这个世界，但是有些人离开多少年还是有人记得，有些人离开就被遗忘了。真正可怕的不是死亡而是被人遗忘。

因为被亲人遗忘之后，这个世界上就再也没有记得你的人了，可怕的是再也没有存在的痕迹了。

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