京剧中舞台上没有山、河流、阳光、狂风，演员们用什么让观众感觉到身临其境的感觉?

京剧中舞台上没有山、河流、阳光、狂风，演员们用什么让观众感觉到身临其境的感觉?~

靠动作，所有戏曲都是这样表现的，这是戏曲的一大特点“虚拟”，通过相对固定的动作（程式）来表现固定的场景、环境。
我觉得越剧《梁祝·十八相送》里面表现的很好，这个视频也多，很好下，一定要找舞台版的，布景不复杂的，背景好像应该什么东西都没有

虚实结合

中国文化讲究的是含蓄，京剧作为国粹，在这一点上达到了极致。象高山河流，阳光狂风等等，都是通过演员的表演，或者简单的道具来表现的，通常都能够表现的淋漓尽致，让人叹为观止。

高山：
《杨门女将》探谷一段，穆桂英通过一系列的身段表演，体现了山高路险夜黑涧深。

河流：
楼上提到的《秋江》是一个非常典型的体现船在河上行表演，当年这出戏拿到国外上演，老外一句词都听不懂，但是都看明白了是怎么回事。此外，除了通过演员的表演之外，还是有道具的。比如白蛇传《水漫金山》一段，就是通过用旗子来表现水汹涌的漫上来。

阳光：
这个在京剧里体现的好像不多，一般好像是通过，用手挡眼或者揉眼来表现。

狂风：
《大雪飘》，风雪猛烈，将营房压倒那段，演员通过抬起袖子挡风，身子向后倒退，让观众感觉的风雪猛烈，站不住，被封吹的向后退。

类似的表演很多，多看就越来越有感觉，就会越来越喜欢京剧。

京剧最大的特点就是虚拟性，《昭君出塞》中，演员用斗篷一档，再加上一边搓手一遍哈气的表演，就生动的表现了塞外朔风阵阵的情景；又如《白蛇传》的“游湖”一折和《秋江》中，演员凭借身体的晃动、小心翼翼的走动等方式就把船到江心的感觉传递了出来。唱腔也是表现场景的重要方式。过去名角唱的《托兆》《碰碑》能仍让人在三伏天感到冷风阵阵，再如《野猪林》中，林冲一句飘飘扬扬的“大雪飘，扑人面，朔风阵阵透骨寒”就让人们有了寒冷之感。总之，京剧通过演员的表演以及配合上唱词和唱腔就使人们感觉身临其境，

山 河流可以用背景，至于阳光和狂风嘛，只能用身段动作了。。。例如：阳光很强烈的时候可以用手搭凉棚的动作来表现。狂风则可用双手抱肩表示寒冷，以手捂帽表示风大。。。

呵呵 这就是中国文化里的虚实结合 不光是京剧 比如水墨画、诗词，都讲究虚实结合，这是中国文化很重要的一点，只要是看这方面的东西，你几乎全都可以找到虚实结合的影子。所以说中国文化强调安静和含蓄，需要有心境才能看懂，不能是直白的通俗的，这也是难度所在，也是古人高雅所在。

身段、身段、还是身段

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奇台县18324396231： 京剧中舞台上没有山、河流、阳光、狂风,演员们用什么让观众感觉到身临其境的感觉?？
苗显金参： 山 河流可以用背景,至于阳光和狂风嘛,只能用身段动作了...例如:阳光很强烈的时候可以用手搭凉棚的动作来表现.狂风则可用双手抱肩表示寒冷,以手捂帽表示风大...

奇台县18324396231： 戏曲的种类和特点,少点的,大概300字左右. 急需!!!!! - ？
苗显金参： 1.中国戏曲的主要特点.1.戏曲的角色范围生旦净丑四大行当.“生”是输了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称.里边又分为老生(须生)、小生、武生、娃娃生.“旦”是女性角色的统称,内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、...

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苗显金参： 戏曲的角色分为生旦净丑四大行当,每一种行当内又有细致的进一步分工.“生”是除了大花脸以及丑角以处的男性角色的统称.里边又分为老生(须生)、小生、武生、娃娃生.“旦”是女性角色的统称,内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武...

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