《江南的冬景》：明朗冬景下的别样心酸情

~     摘要:《江南的冬景》是郁达夫从上海回到杭州，居住江南期间所作的散文名篇，作者当时在杭州任教。写这篇文章时正值冬天，作者关闭在屋子里不能出门，屋外是战时演练，准备迎战外国入侵，头顶飞机轰鸣，正值国内时局混乱中。作者一面担忧时局，一边挂念老家的母亲，内忧外患下写了这篇《江南的冬景》。作者向我们展现了一副明朗可爱迷人的江南冬景的审美画卷，同时字里行间流露出作者对时局的隐忧，国恨家愁种种心酸之情，细细品味方能感知文中景与情的完美融合。

关键词:明朗可爱    内忧外患  心酸  景与情  融合

一、明朗可爱迷人的江南的冬景

      郁达夫的小说和散文都很有个性，他的小说名篇《沉沦》、《春风沉醉的夜晚》，还有散文名篇《故都的秋》，文字中或孤独或凄清都是那样鲜活，令人难忘。“读郁达夫的散文，我们可以深知，作为客体出现的“象”，当它沾染，充实了作者真情实感的“意”之后，所形成的主客一体，互相交融的意象之时，才使文章富有了极其丰富的内涵与独特的魅力”〔1〕。郁达夫的文章真正触摸到我们心灵深处，更易引起我们在情感上的深层共鸣，他的古典文人气质和行云流水的文风让人印象深刻。散文《江南的冬景》，作者巧妙将笔下审美的江南画卷和心中复杂的情感完美融合，才成就了这篇散文佳作。

        郁达夫笔下的江南像一幅崭新的审美画卷，这里的山水格外让人陶醉。这里的冬天确实很暖，如达夫在文中所言“至冷也不过几天罢了”。作者为读者展现几幅审美画卷:第一幅画卷悠闲冬日人们晒着太阳，话话家常，悠闲自在的享受大自然的馈赠，幸福感溢出画面，令人向往；第二幅画卷是江南冬日郊外图，色彩缤纷绚烂多彩，大自然生机勃勃，仿佛看到达夫正信步其间，眉头舒展，若有所思；第三幅画卷是寒村微雨图，达夫是画家，精通文画相融，这幅画卷他得亲自用笔墨渲染，浓淡相宜。江南特有的小桥流水，孤舟侠客，只须点染，意境深远，引人无数豪情壮志，侠客柔情之思，别有一番韵味；第四幅是寒雪图，江南的冬日难得见到雪，达夫用了一套魔术，他引用了古人写诗的句子，例如“前村深夜里，昨夜一枝开”，“柴门闻犬吠，风雪夜归人”等等，连接起来竟有了下雪的真实感触，仿佛已经被带到漫天飞舞中；最后一幅图是冬日郊外散步，江南的冬日是温情脉脉的，郊外风景如画，此时若能与一两个友人一起散步，那自然也是很惬意的一件事。                   

      郁达夫用行云流水的笔墨自然展开的江南画卷，有人情风俗，有自然美景，有侠客柔情，有诗意联想，一切都是那么自由舒展，岁月静好。这也是古典文人眼中的江南美景，充满诗情画意的审美韵味。达夫深情笔触下淌过的美景，让人沉醉。他的散文明显有文画相融的审美特质。如果没有足够想象力和鉴赏力，也未必能读懂。他的好友刘海粟曾说“青年画家不精读郁达夫的游记，画不了浙晥的山水；不看钱塘，富阳，新安，也读不通达夫的妙文”。生在江南的郁达夫，对江南一往情深。在郁达夫笔下，江南冬景是非常可爱，明朗，迷人，也是诗人眼里心里最美的一幅画。

二、明朗冬景下的别样心酸情

      读者和作者一样，沉浸在这样的风景无法自拔。没有对江南的深情也描绘不出江南冬景的可爱迷人和明朗。然而当我再仔细品味郁达夫笔下的文字，却有些困惑了:为何作者笔下的美景也都是我们所亲历的21世纪的江南儿我们却没发现这样美？作者只是想让人看如画的江南吗？散文形散神聚，那么这篇文章的灵魂在哪里？也许我们应该深入作者内心才能有所发现。我在努力回忆印象中的郁达夫，似乎他的人际交往也不如意，几番进入不同文学社团又退出，同行颇有微词以致他越发显得不同。郁达夫那段留学日本的经历应该让他感触很深，他的小说里充满孤独压抑，甚至自戕，有人曾据此揣测恶意攻击过他。我知道小说不是作者本人，小说可以虚构。但我坚信一点，一个人的文风不会随便改变，他书写文字的方式难以改变，他灵魂深处引人共鸣的文字底色难以改变，也许我们可以试着走进郁达夫的内心，从这些审美画卷画卷里慢慢走进郁达夫的心。

        最先引起我注意的是一段关于下雪的文字，达夫先生引用了很多文人的诗句来写雪景，如“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，“前村深雪里，昨夜一枝开”。事实上江南很少下雪，这雪景是作者的虚笔。在没有雪的江南，作者为何在写完可爱迷人的冬景画卷时虚构出雪景图？带着疑问接着看其它画卷，冬天曝背谈天画卷，字里行间岁月静美，人世温暖，欢声笑语不断。这样的江南诗情画意，正是古典文人笔下的最美江南。只是上世纪三十年代的那个冬天人们真的可以如此惬意？第三幅画卷，我在里面看到了侠骨柔情，也看到了小桥流水，如此安静和谐，完全是很多人心中理想江湖，酒客在点点昏黄灯光的点染下惬意无比，那是江南儿女的豪情吗？作者想象悠闲的走在郊外，看着野外生机一片，日本德国人也都喜欢散步，说到最后实在忍不住了，打算湖边散步。那么，这笔下江南冬景都只是脑海中那最亮的风景了。想象总是美好的，可以满足人们心里的向往，自然界的景物就更能表达作者的心境了。那些审美画卷，大自然充满生机的万物是不是作者心灵的流露？每一幅画卷后面我们都可以试着感受下作者的心情。鲁迅先生死于1936年，达夫先生还亲自送他给他写挽联。我记得先生死的时候内心对那时的中国社会是感觉悲凉，希望渺茫的。由此我敢确定作者的笔下1935年的江南无法安好，达夫先生笔下明朗可爱的江南冬景是否是作者的向往？“冬天来了，春天还会远吗？”作者在文中已经隐含了他对自由美好春天的渴望。那年冬天，达夫失去自由，内忧外患下别样心酸之情才是这篇文章加深的文化底蕴。“一切景语，皆情语也”，“词家多以景寓情”〔2〕，仔细品来，那些无比优美的画卷后面隐约有先生心底的万千波澜。

      先生为何要待在屋子里歌颂江南冬景，翻开历史上的1935年，我们也开始了解郁达夫先生的1935年。我看到了达夫先生的三则日记，“今天为杭市防空演练第一天，路上时时断绝交通；长街化作冷巷，百姓如丧考妣”，“家国沦丧，小民乏食”〔3〕。原来他是在那么艰难中写着这么深情优美的文字，身困斗室，生计困难，国家沦丧边缘。一个人在极度艰难中书写，头上飞机轰炸，屋外道路封锁，家中老母盼儿归，生计的烦恼一言难尽。就是那样艰难时刻，他在写他《江南的冬景》，他在赞美她的可爱明朗迷人，但他却不能走进她的怀抱去看看此刻她的模样，也许，不敢看。甚至他在日记中毫不掩饰写作此文也是作者赚取生活稿费，也是那时他生存的一种方式。我们在达夫文字中读到了郊外野花野草的生机勃勃，色彩绚烂。古人那句“国破山河在，城春草木深”在他笔下何以化作深情的赞美？因为爱的深沉。花草不识山河破，野火狂烧亦能生，达夫一定是从他们那里获得了启示，心灵得到了陶冶。“因为山水自然，是可以使人性发现，使人格净化的陶冶工具”，“欣赏山水以及自然景物的心情，就是欣赏艺术与人生的心情”〔4〕在那样一个明朗迷人的冬天，郁达夫文字中的心酸和执着的爱我们可否读懂？

        我不知达夫先生写完这篇文章时有怎样的感慨，但他笔下江南冬天的可爱迷人，让人向往江南。它也如同一块美玉，温润透亮，那个把他无私奉献给我们的人，就是达夫。他是用尽怎样的深情，在那一方斗室里舒展美丽的江南画卷？后来，达夫先生离开江南了，带着只属于他的《江南的冬景》去日本了，后来的后来，很多他的传说，他就活成了江湖那个侠客，将一腔柔情献给了挚爱的江南，他的破碎的山河。异国他乡，先生是怎样惨死他人之手？又是以怎样一种姿态面对暗杀？甚至他的孤魂能否漂洋过海重回江南的怀抱？我不得而知，但我想，先生其实从未离开过。达夫先生的《故都的秋》，他的《江南的冬景》，文笔行云流水，写尽故乡的明朗可爱，流露家国内忧外患之情。这一切，都将在一尘不染的文字中得以永存。

        江南的草木有情，一定曾经温暖过先生，也给过他希望。文字也是有温度的精灵，它们共同守护过他，在那样苍茫的大地上共御风雨。时隔多年，我在江南的冬天读达夫先生，读他的深情，读他的苍凉，读江南冬天的明朗纯净。岁月风云变幻，先生要的江南的冬依旧温暖，他用文字提前温暖了江南的冬天。他送给后人的都是美景，而他心底那无数次的波澜，无比的心酸之情却刻意隐藏着。细细品味，郁达夫先生的文字中那一片赤子之心，忧虑心酸之情在虚虚实实的江南冬景中若隐若现，确实“情真景真，情景交融，意境相生，极富情韵之美”。〔5〕

2020.3.10

参考文献:

〔1〕毛奕霖《郁达夫散文特点与审美性格》

〔2〕王国维《人间词话》77页，吉林摄影出版社

〔3〕郁达夫1935年12月28至30日日记

〔4〕郁达夫《山水及自然景物欣赏》

〔5〕华中师范大学李晓明《郁达夫小说散文》

 

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