《墙头马上》怎样刻画人物性格的？
剧中塑造了大胆追求爱情的少女李千金形象，她虽出身贵族，却率真、泼辣、敢作敢为，没有大家闺秀的犹豫和软弱，裴少俊和裴尚书的性格也都比较鲜明。剧本富于喜剧性，通过戏剧冲突展示人物性格的手法较成功。有《古名家杂剧》本、《元曲选》本。
《墙头马上》的女主人公李千金，一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望，当她在墙头上和裴少俊邂逅，看上了“一个好秀才”，便处处采取主动的态度。为了爱情，李千金什么也不怕，什么也敢做。她甘愿作出牺牲，“爱别人可舍了自己”。她深信自己要求及时婚嫁的的合理性，“那里有女儿共爷娘相守到头白”。因此，她不像深闺待字的少女那样羞羞答答，倒和话本《碾玉观音》里的璩秀秀有点相似。显然，在这个人物身上，白朴让它融合了市井女性有胆有识敢作敢为的特征。李千金的形象十分突出。她不仅希望得到爱情，而且把婚姻自主看成是人生的权益，认为像卓文君那样私奔是合情合理的事。因此，当她爱上了裴少俊，便义无反顾地离家出走。不过，这仅仅是李千金追求的一个方面。和一般怀春少女不同的是，她更加看重人格的尊严。渴望爱情的李千金，所看重的又非仅仅是爱情。由于李千金注重维护自己的理想和人格，因此，她敢于把封建道德和封建伦理，统统扔到脑后，理直气壮地掌握自己的命运，表现出坚毅倔强的个性。
白朴的《墙头马上》塑造了李千金、裴少俊、裴行俭等一系列神态活现的人物，作者在剧本中将人物性格的诸多冲突矛盾逐一表露，显示出其深刻的艺术功力。
白朴在《墙头马上》塑造女主人公李千金，她一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望，她声称：
我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖。
《墙头马上》剧作中当李千金在墙头和骑在马上的裴少俊邂逅后，便看上了这“一个好秀才”，她便采取主动的态度对待裴少俊，以及后来李千金央求梅香替她递简传诗，并约裴少俊跳墙幽会的事情，可以看出李千金对爱情中的渴望和主动争取态度。
《墙头马上》剧中当李千金、裴少俊两人被乳母瞧破时，他们一忽儿下跪求情，一忽儿撒赖放泼，并下定决心离家私奔。可见，李千金为了爱情，她什么也不怕什么也敢做。
因此，白朴在《墙头马上》塑造的李千金不像待字深闺的少女羞羞答答，是与宋话本小说《碾玉观音》里的璩秀秀有点相似。显然，作者在李千金这个人物身上，让她融合了市井女性有胆有识敢作敢为的性格特征。
在《墙头马上》第三折中，有这样一段对白：
裴尚书道：你无颜败坏风俗，做的是男游九郡，女嫁三夫。
李千金道：我则是裴少俊一个。
裴尚书怒道：可不道“女慕贞洁，男效才良”；“聘则为妻，奔则为妾”。你还不归家去。
李千金道：这姻缘也是天赐的。
在这段对白里，李千金说她只钟情于裴少俊一人，说姻缘天赐，无非是反驳裴尚书的污蔑，她强调的是自己行为的合理与人格的纯洁。
在《墙头马上》第四折中，李千金拒绝裴家父子，拒绝了她梦寐以求的婚配，她对少俊并非没有感情，但是为了维护尊严，她甚至准备割舍，这正是她人格受到侮辱作出的抗争表现。
在《墙头马上》戏里，白朴让人们看到李千金虽然渴望爱情，但又非仅仅只是爱情，她更看重的是注重维护自己的人格尊严与婚姻自由的理想。
因此，正是由于李千金对人格尊严与婚姻自由理想的看重，才敢于把封建道德和封建伦理抛到脑后，并毫不惧怕、理直气壮地掌握自己的命运，表现出她坚毅倔强的个性和主见。
事实上，这样的个性，正是封建道德社会所不容的，李千金的这种个性体现出她对封建制度的极端反抗，是一种绝对主观、我行我素、敢爱敢恨的风格，这也正是李千金之所以成为古代女子勇敢追求爱情自由的典型形象原因所在。
还有，裴少俊的畏惧怯懦与李千金的慷慨陈词、勇于争取自主婚姻的形象形成鲜明对比，更能衬托出竟说出裴少俊的虚伪与懦弱的性格缺点。
以至于裴少俊对李千金说这样的话：
少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司凌辱？情愿写与休书便了，告父亲宽恕。
在裴少俊得官去寻李千金之时，李千金怨他无情休妻，讽刺地说道：“他那三昧手能修手模，读五车书会写休书。”
裴少俊却说：“这是我父亲之命，不干我事。”
这更加揭示了裴少俊无法担当责任、唯父母之命是从的软弱性格。
然而，裴少俊也是个忠于爱情的人，当裴行俭逼迫他休妻时，他也怨道：
父亲，你好下的也。一时间将俺夫妻子父分离，怎生是好？又瞒着父亲将李千金送回洛阳。
作者白朴在《墙头马上》这样的安排，显示出裴少俊不是真无情的人，他只是不敢抗争的懦弱者代表，这为后来剧中夫妻的团圆留下较为可能的空间。
作者又通过裴少俊得官之后不忘糟糠之妻，仍旧回头寻求李千金再续前缘，足以证明他对爱情的忠贞，这一情节的发展正是裴少俊性格的有所发展。
作者在冲突中揭示出裴少俊思想性格的矛盾，而不致使他成为一个薄幸负心汉，为后面的团圆结局作了铺垫，以至于让人们可以接受裴少俊这个人物。
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