关于律诗的韵律

关于律诗韵律~

进入新文化网原创诗词栏目后，顿觉耳目一新，这里风气纯正，人气旺盛，高手如云，佳作连连。美中不足是有些内容和意境都非常优秀的作品，却经不起韵律推敲，遗憾之余甚觉惋惜。所以，建议我们一些初学古诗词创作的朋友，要尽快熟悉和掌握中国古典诗词韵律基础知识，为自己的作品增添光彩。????中国古典诗词之所以在几千年的历史长河中经久不衰，在中外文学史上光彩夺目，是因为她有其独特的魅力。产生这种魅力的核心原因就是其自身独有的创作规律，即格律和韵律。遵循了格律和韵律，才使古诗词语言更凝练，意境更优美，音乐感更强，更加脍炙人口。这也是中国古典诗词远比现代诗更受欢迎的根本原因。所以，既然喜欢并且想写古典诗词，不可以离开格律和韵律。????关于古诗词格律和韵律的继承与扬弃，学术领域仍存在争议，未有结果。我们不要受这些学术讨论的影响，在国家没有出台新规定之前，我们只能按照老规矩办，否则，你写出的作品内容再好，也会因为韵律缺陷而不被认可。????为帮助大家学习掌握中国古典诗词格律和韵律方面的相关知识，我将在此文附件中推荐几种教材资料的网址，大家可以下载备用。其中《诗律浅说》和《平仄诗二十八式》是专门针对创作古典格律诗的；《声律启蒙》、《平水韵部》、《入声字表》对写诗和填词都适用；《填词入门》专门介绍怎样填词，《白香词谱》、《唐宋词格律》总共列举250多首各类词牌的格律及音韵，并有古代名家的代表性作品作例词。上述这些内容，对于初学者来说，应该说够用了。????关于古诗词格律和韵律的具体内容，上述资料中都有，我不再重复。这里我只简单说一下我在入门过程中的几点体会，供大家参考。????一是明确平仄音的范畴。通俗的讲，现代汉语拼音中的第一声（古代阴平）、第二声（古代阳平）的字，凡是不属于古代入声字的，都是平声字；现代汉语拼音中的第三声（古代上声）、第四声（古代去声）的字，都是仄音字；古代入声字（现代汉语中第几声的都有）都属于仄音字。????二是勤于对照。创作古诗词时，不要完全以我们现代人的语音习惯为准，应该充分利用《入声字表》，在诗词律谱上要求使用平声字的位置，首先回避入声字。在南方等一些不以普通话为方言的地区，还应该注意不要以本地方言为准（例如“街、阶”和“鞋”等等，不少地区的方言发音与普通话相去甚远）。????三是加强语言锤炼。符合韵律的诗词，未必就是上品。诗词能否脍炙人口，能否有艺术生命力，主要靠语言的运用。意境、趣味、乐感以及给人以余味无穷的弦外之音或人生哲理等，统统来自凝练的语言。当然，也不要忽略构思环节的重要性，构思不巧妙，再好的语言也派不上用场。建议大家对新写的作品进行适当的沉淀，多怀疑，多修改，多听相反意见。????四是利用检验平台。建议大家将自己写好的古诗词作品，拿到《红袖添香》网站的《诗风词韵》栏目发表。那里对投稿的作品都先进行韵律审核，只有符合韵律要求的才能发表，否则一律退回。大家到那里试一试，经受经受失败的痛苦与成功的喜悦，一定会有长足的进步。我的古诗词韵律入门就是在红袖添香完成的。????以上是笔者关于古典诗词创作的一点个人看法，仅供大家参考。在下也知之不多，井底之蛙，水平有限。错误的地方，请以正确的说法为准。

　　五言绝句[仄起式]

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　[△] 　　　　　△　
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　△
　　·例词参考·

　　登鹳雀楼 [唐]王之涣　

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　欲穷千里目，更上一层楼。

　　[平起式]

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　[△]　　　　　 △　
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　△　

　　·例词参考·

　　听　筝 [唐]李端

　　鸣筝金粟桂，素手玉房前。

　　欲得周郎顾，时是误拂弦。

　　* 七言绝句 [仄起式] *


　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　[△]　　　　　　　　 △　
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　△　
　　·例词参考·
　　为女民兵题照 毛泽东

　　飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。

　　中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。

　　[平起式]

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　[△]　　　　　　　　 △　
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　△　

　　例词参考·
　　早发白帝城 [唐]李白

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　五言律诗 [仄起式]

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　(△)　　　　　 △　
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　△　
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　△　
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　△　

　　[字外加括号表示可平可仄。]


　　·例词参考·
　　春　望 [唐]杜甫

　　国破山河在，城春草木深。
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心，
　　峰火连三月，家书抵万金。
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　说明：此五言律诗的另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。

　　* 五言律诗 [平起式] *

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　[△]　　　　　 △　
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　△　
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　△　
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　△　　
　　·例词参考·
　　山居秋螟 [唐]王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。
　　明月松间照，青泉石是流。
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。
　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

　　* 七言律诗 [仄起式] *


　　[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
　　[△]　　　　　　　　 △　
　　[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
　　△　
　　[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
　　△　
　　[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
　　△　
　　（律诗首句多为压韵）

　　·例词参考·
　　书　愤 [宋]陆游

　　昌岁那知世事艰？中原北望气如山。
　　楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
　　出师一表真名世，千载认堪仲伯间？

　　说明：此七言律诗的另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

　　* 七言律诗 [平起式] *

　　[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。
　　[△]　　　　　　　　 △　
　　[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
　　△　
　　[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
　　△　
　　[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
　　△　
　　（律诗首句多为压韵）

　　·例词参考·
　　登庐山 毛泽东

　　一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
　　冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
　　云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
　　陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

　　长　征 毛泽东

　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。
　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
　　更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

　　说明：此七言律诗的另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。

律诗用韵，有古韵和新韵的区别。
我们先来看一下古韵。
古诗用韵，自古以来直到隋朝以前都是凭感觉押韵的，并没有韵谱可以依据。隋朝出现了两部韵书，一部是陆法言编的《切韵》，另一部是李舟编的《切韵》。后来李舟编的《切韵》失传了。唐朝时出现了孙偭编的《唐韵》和陈彭年编的《广韵》，这两部韵书都是在陆法言的《切韵》基础上增加韵目和韵字形成的。
到宋、金时期，出现了官韵书“平水韵”。据《辞海》：“平水韵”，为金代官韵书，供科举考试之用。平水是旧平阳府城（今山西临汾市。）别称（《辞源》称“江北平水”），因刊行于此，故名。有两种：一种是金王文郁《礼部韵略》，共106韵，沿用至今。又一种是宋末刘渊的《壬子新刊礼部韵略》，共107韵，今不传。
王文郁的韵书全称叫《平水新刊礼部韵略》（《辞海》，《辞源》作《新刊平水礼部韵略》），因为这部韵书的刊行地别称“平水”，因以“平水”二字冠于书名，所以世称“平水韵”。经朝廷批准，这部韵书作为作诗用韵的标准官韵推行全国。科举考试作诗稍一违背这个标准，叫出韵，就不能录取，可见这部韵书的重要性。到了清朝康熙时把“平水韵”编入《佩文韵府》。“佩文”是康熙皇帝书斋的名称，由此可知这部韵书的地位。这部韵书规定106个韵部，平声30个韵部，上平声、下平声，各15个韵部，只是因为平声字多，分为两部分，别无它意；上声30个韵部；去声29个韵部；入声17个韵部。意思是每个韵部的字，都是押韵的。
《平水韵》在历史上曾经起过巨大的作用。它大体上统一了全国文字的声（平仄）韵，对诗的发展和科举考试都起了重要的作用。但《平水韵》不是完全合理的，至少今天看来是这样。
《平水韵》在编辑的当时或许是合理的，或许当时就有不完全合理，我倾向于后者。但按现在普通话读音来看，这部韵书的韵部设置就很不合理。单就平声韵部来说问题就不少。首先是同韵字，却分散在不同的韵部里，一首诗里是不得用不同韵部的字押韵的。如设置了“东”“冬”两韵部；“鱼”“虞”两韵部；“江”“阳”两韵部；“真”“文”两韵部；“元”“寒”“删”“先”“覃”“盐”“咸七韵部；“萧”“肴”“豪”三韵部；“庚”“青”“蒸”三韵部等等，这样，同韵的字却分散在两个或两个以上的韵部里，本来可以在一首诗里押韵的字，就不可以押韵了。这不是很没有道理吗？
这部韵书有的同一韵部的字并不全押韵。如“六鱼”部，把“鱼、渔、初、舒、书、锄”等很多不同韵字都编在一起了。“十三元”部把“元、原、园、尊、昏、痕”等很多不同韵字读编在一起了。本来不押韵的字，因为编在一个韵部，用在一首诗的韵脚，却非得把它看作押韵不可，真是毫无道理。如林逋的《七律?山园小梅》“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊”，这首诗按“平水韵”押韵，韵脚字“妍”“园”“昏”“魂”“尊”，是上平声“十三元”部的，现在读起来是不全押韵的；编“平水韵”的时候，可能也是不押韵的，只不过认为押韵罢了。再如毛主席的《七律?和郭沫若同志》用了“平水韵”，“一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来”，这首诗里押韵的字是“雷”“堆”“灾”“埃”“来”，是上平声“十灰”同一韵部的，现在读起来并不全押韵，这样的情形有很多。由此我们明白了有些古诗现在读起来为什么不押韵了，也知道了现在用《平水韵》作律诗，是不完全押韵的。所以，“平水韵”尽管在历史上起了巨大的作用，但今天作诗并不完全适用。但用惯了“平水韵”的人有的继续使用，有的改用新韵；没有用过“平水韵”的人们都用新韵。
现在再来说新韵。
新韵就是依照普通话用韵，以《新华字典》、《现代汉语词典》为准的声韵体系。现在已经有人以《新华字典》、《现代汉语词典》的声韵为准编出一些韵书，手上没有专门的韵书，只要用《新华字典》或《现代汉语词典》就可以了。用韵时，查意义恰当的同韵字或近韵字，用作韵脚。同韵字，只要看韵腹和韵尾相同就可以了，韵头是不用管的。近韵字，如韵母是ing、ong、eng应该看作是近韵字。这倒不是谁主观决定的，而是古已有之，诗例是不少的。
古韵和新韵的关系。
古韵和新韵是交叉关系，有很大部分押韵的字是相同的，字的声调也相同，也有很多是各有彼此的。这主要有两个原因，一是当初编的韵谱就不尽合理；二是因为随着时代的发展，语音发生了变化。如古音有入声字，现在入声字分化到阴平、阳平、上声、去声四声中去了。这样，“平水韵”与新韵相比，也就不完全适于今天作律诗，所以现在作律诗虽是新韵与“平水韵”并行，但使用新韵的多起来。毛泽东大半生生活在“平水韵”流行的时代，可毛泽东的律诗有的用“平水韵”，如《七律?和郭沫若同志》；有的打破了“平水韵”，如《七律?长征》的韵脚“难”是“十四寒”韵，“闲”是“十五删”韵，“丸”“寒”是“十四寒”韵，“颜”是“十五删”韵，这后一种情形正合于新韵。总之，“平水韵”没有什么神秘，不要被它吓住，它也不是不可打破的。诗韵也应该与时俱进。随着时间推移，相对年轻的人们都使用新韵。“平水韵”早晚会完全退出历史舞台，而代之以新韵。
格律诗的韵律，就是律诗押韵的规则：
一，律诗只押平声韵。律诗押韵与词曲不同，词曲有的押平声韵，有的押仄声韵，有的可以平仄韵转换。戏曲有的用韵稀疏，有的用韵稠密，密韵中有的句句押韵。句句押韵的有的是隔句押平声韵，隔句押仄声韵，极有规律，唱起来抑扬顿挫，和谐美妙。古代的律诗却不同，以押平声韵为多，押仄声韵的极少，几乎可以忽略不计。因为仄声字发音短促低沉，平声字发音响亮悠长，而二者相比，平声韵更优美动听。现在，律诗就只押平声韵了。我们说的律诗都是指押平声韵的。在押平声韵中，即可以都押阴平韵，也可以都押阳平韵，还可以阴平、阳平交错押韵。同调押韵具有和谐美， 交错押韵具有变化美。
二，对句押韵，首句可押韵也可不押韵。律诗要求隔句押韵，即对句押韵。律诗包括绝句、八句的律诗、十句及十句以上的长律（排律）。律诗每联的第一句叫出句（奇数句），第二句叫对句（偶数句）。对句必须押韵，每首诗的第一句可以押韵，也可以不押韵，但第一句以平声结尾的必须押韵，其余的出句都是仄声结尾，是不押韵的，即使结尾的字与对句押韵的字是同韵字，也不是押韵的。具体说来，绝句，第二句、第四句必须押韵，第一句可以押韵，也可以不押韵；八句律诗第二、四、六、八句必须押韵，第一句可以押韵，也可以不押韵；长律也是这样，除第一句可以押韵，也可以不押韵外，其余各对句必须押韵。
押韵，就是押韵句的句末用同韵字或近韵字。
押韵是为了整首律诗诵读时音韵回环动听。押韵，即押韵字韵母相同的，如毛主席的《七律?长征》中的难（nán）、闲（xián）、丸（wán）、寒（hán）、颜（yán），这五个字都押“an”韵，且声调都是第二声，和谐动听。
押韵字韵母相近的,如白居易的《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”,诗中的荣、生、城、情是韵脚 ，韵母分别是ong、 eng、eng 、ing，这四个押韵字用了三个韵母，虽不同，但相近，所以也是押韵的。如李商隐的《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆腊灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”中的韵脚风、东、通、红、蓬，其韵母一次是eng、ong、ong、ong、eng，韵母不同，是近韵字。可见，近韵字押韵，自古而然。所以，我们今天作律诗，也可以用近韵字押韵。
押韵，一般说来，以同韵同调为好。毛主席的《七律?长征》的韵脚就是同调的，更为和谐动听。
三，不得重韵。一首律诗中，一般说来是不得有重字的，这已经包含了不得重韵的意思。但还必须特别强调一下，律诗押韵，在一首律诗中不得重韵，即在一首律诗中押韵的字不得重复。这是一条规则，也是一条常识，是万万不能违背的。古代的律诗没有一首是重韵的。我们稍不注意，就有可能犯这样的错误。大家都见过两首犯重韵的现代“七律”。一首是《失足》，“人生孰料几穷通，失足只缘一念中。学艺岂知身趔趄，取经那顾老龙钟。金鸡独立难行步，困鸟思飞徒望中。杂念消除蒲垫坐，期修正果过隆冬”（《阜新诗词》2003年第1期第4页“佳作选萃”），诗中第二句、第六句的韵脚字都是“中”字，重韵。如果把第六句的“中”改成“空”，就避免了重韵的毛病。另一首是《赞玉雕?长生殿》，“玛瑙玲珑作帝宫，长生殿在眼前呈。崇楼高耸瑶台丽，半月空悬玉宇明。绿柳垂丝含雅意，丹阶连袂诉衷情。皇妃爱恋海山誓，道士蓬莱知隐情”（《阜新诗词》2006年第3期第27页），此诗印成的文字与原文对照有些变化，且第八句的韵脚字“情”与第六句的韵脚字“情”重韵。这两首诗都违背了律诗不得重韵的规则。初学作律诗的诗友们一定要注意这一点，不要因重韵而致失误，造成败笔。
押平声韵、对句押韵、不得重韵，这三点十二字，即为律诗押韵规则，务须严格遵守。

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平果县18496404622： 古诗韵律有哪些 - ？
撒纪塔定：[答案] 韵是诗词格律的基本要素之一.在诗词中用韵,叫做押韵.诗词中所谓的韵,大致等于拼音中所谓的韵母.凡是同韵的字都可以... 明清代常查阅《诗韵集成》,《诗韵合壁》等.韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵,而且可以说明唐宋律诗的用韵.诗韵共...

平果县18496404622： 格律诗按怎样的平仄规律写?一首格律诗的平仄韵律,比如七律每句话的平仄. - ？
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平果县18496404622： 诗词中韵律的名称有哪些? - ？
撒纪塔定： 韵是诗词格律的基本要素之一.在诗词中用韵,叫做押韵.诗词中所谓的韵,大致等于拼音中所谓的韵母.凡是同韵的字都可以押韵.所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上,一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚.古诗词的...

平果县18496404622： 古代的诗词讲究的韵律主要指那些? - ？
撒纪塔定： 主要指 用韵、平仄、对仗.下面的这首《格律诗三十八句口诀》可能对你了解诗词格律有所帮助:格律诗中平仄明,声律关系要弄清.佩文古韵为依据,平上去入在其中.句内平仄相间错,联内平仄要对应.两联之间粘相处,一韵到底应平声....

平果县18496404622： 求教:什么是诗的韵律啊? - ？
撒纪塔定： 谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对.三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现.这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调.在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证.这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功.

平果县18496404622： 有没有人知道古代诗词对韵律有怎么样的分类和规矩?谁给我说 - ？
撒纪塔定： 这能写好长一篇...简单来说,韵和律是分开的两层意思,韵指的是 以律诗为例,韵指韵脚的韵母符合韵的规定.在古代,有不同的韵部规则,有兴趣的可以参考《平水韵部》,而现代汉语没有入声,一些韵母的变化也与古代不同.而律,则指平仄的规则,律诗简单来说一般都是一三五不论,二四六分明,平仄相间,平声入韵.其他的详细的规则,比如拗救、孤平、三平,等等,难以一一展开细说,有兴趣可以自行百度.

平果县18496404622： 格律的诗之格律 - ？
撒纪塔定： 诗词格律一般有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数.其中律诗最为严格,必须满足全部要素.近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗.古体诗相对最为宽松,一般只有不严格的用韵的概念.格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今...