城寨出来者的故事背景

城寨出来者的电影结局~

故事结局有两个版本：第一个版本：大弟在异形的办公室内，与异形跟张兴祥大打出手，三人在办公室内展开浴血困兽斗，大弟最终把异形和张兴祥亲手杀死，大弟最终亦倒卧血泊之中，伤重身亡。第二个版本：大弟在异形的办公室内，与异形大打出手，埋伏的张兴祥突然出现要拘捕大弟，此时突然出现大批井 查，张兴祥因为贪赃枉法而被捕，大弟和异形亦一同被拘捕带走。估计电影最初在戏院上画时，是沿用第一个结局版本，看过蓝乃才之后执导的cult片《力王》，蓝乃才应该颇喜欢暴力血腥的打斗场面，而实际上，第一个版本更能把电影气氛推至最高潮；反之，第二个结局版本有点「反高潮」，估计是邵氏和蓝乃才面对电检处的压迫，迫於无奈下拍摄出来的版本，但符合港英政府宣传「井查清廉」的教化要求，事实上，七十至八十年代的社会/犯罪写实片导演一直都面对著这问题，拍摄时不断要配合政府的要求，不能随心所欲，无法真实反映香港当时的现状。

此片已经很难找到最初的完整版。现在我们能看到的版本，据说和谐得非常厉害。宿命感非常强烈的故事，从兄弟两小时候的情节就能想到结尾。这种不怕剧透的片子绝对是好片，即使你完全猜到如何结尾还是不可自拔的看下去，且唏嘘不已。当然我并不是说和谐版的结尾。除了钱小豪的表演，最大的亮点是实拍的九龙城寨。蓝乃才是谁？这对于大部分人，甚至是影迷来说确实是一个问题。我说他是《城寨出来者》和《暗渠》的导演，你不一定知道。但 是他有一部电影很多人即使没看过也听说过，就是《力王》。我念大学的时候有一个高中时代浸淫于录像厅的哥们，他对《力王》佩服的五体投地，同时对《聊斋艳谭》也情有独钟，只不过他不知道这两部片子都是蓝乃才拍的。要不然的话，怕是会在宿舍里立个牌位天天拜着吧。关于蓝乃才的神秘，我在网上看到的一个帖子可 以作证。那个帖子论证了蓝乃才与蔡澜是同一个人，其中仅有的两个证据之一就是：蔡澜号称香江四大才子之一，蓝乃才其实是“澜”“乃”是“才”子的缩写版 本。哪怕蓝乃才当《力王》的导演时，蔡澜以出品人的身份同时出现在了海报上。但是，刘镇伟当导演的时候技安不也当编剧了嘛！虽然我对蓝乃才的了解其实也仅仅局限于几部片子而已，甚至连他现在是否还存活于世都不甚了了，但是我坚信上述蔡澜与蓝乃才合体的说法是荒谬的。蓝乃才是做摄影出身的，曾经师从日本摄影师西本正（又名贺兰山），据说曾经给胡金铨和李翰祥当过摄影，但是我看过胡金铨的五六部片子没注意到有蓝乃才的名字出现。蓝乃才在我心目中的地位，一方面是由于他的摄影风格决定的：有时候一种色彩足以让你迷恋一部电影，我不是说贾曼的Blue，但是蓝乃才运用蓝色的能力确实跟 张艺谋先生运用红色有得一拼了。说起来，那个什么Bra贵呀的牌子既然能找张艾嘉鲍德熹为什么不找张艺谋导演代言呢。另外一方面，蓝乃才是少见的拍摄任何一种片子都能做到一定水准且不失Cult风格的导演，像下面要说到的《城寨出来者》。这是一部题材极为严肃结构颇为正统的现实主义影片，但凭借着镜头的晃动、滤镜的运用以及穿插其中的暴力与情色镜头，实在是有吐金唾玉之感，让小辈目不暇接。他还有一种极受肯定的能力，就是在有限的技术、道具条件下，创造出极为逼真令人震撼的特技效果，这一点《力王》可以作证。但是，比如《力王》，虽然是漫画改编的作品，作为一个中心思想挖掘爱好者，我从一开始就认为这是一部寓言，讲述的是：纵然一拳可以打碎墙壁，却不能奈制度如何。就这一点，我觉得《力王》与美国人的《Shooter》实在有异曲同工之妙，当然由于美国人天生不知死活的个性，后者要乐观许多。所以，对于蓝乃才导演在技术上的牛逼之处，我是承认的，但这并不是作为导演他最让我佩服的地方。

九龙城寨是个围城。只6英亩大，约2.7公顷，曾是一块被英国割占而仍是中国行使领土主权的地方，身份非常特别。原来在《中英展拓香港界址专条》中议定，中国官员仍可驻扎九龙城内，并保留附近码头以便往来。城寨因此成了‘界中之界’。但实际上，清、民和解放后，中国都未在此治理；英国虽不断觊觎，都无法得逞。结果城寨成了‘三不管’地方，寨内藏污纳垢，环境恶劣。后于1993年被拆卸。
《城寨出来者》着重讲的是‘出来者’，即离开城寨后的生活，但是他们永远打上了城寨的烙印。对我而言，全片的精华也大都在城寨的戏份上。片中的打斗或追逐戏极具真实感，以手提摄影机摇摇晃晃的跟着演员或前或后的拍摄。主角的命运我这里就不透露了，即使你不喜欢这片子，九龙城寨的实景拍摄也是具有史料价值的，这不是现在的《龙城岁月》搭景可以比的。
这部电影由于是限制级，公映版多有删节，现在想一窥原貌已不可得。而蓝乃才其人如何，现在干吗，也一概不知，真个好神秘。现在想想，蓝乃才自己不也是一个‘出来者’吗！

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