试分析一下人物绘画《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》的绘画风格是什么？~

《韩熙载夜宴图》原两幅，但周文矩所作的一幅失传，后来流传的图卷是顾闳中的作品。据说顾闳中的原迹已经失传，此图卷为宋代人临摹的顾闳中的《韩熙载夜宴图》。顾闳中的《韩熙载夜宴图》以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。此图绘写的是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，而且富于层次感，神韵独出。
为了适于案头观赏，将事件的发展过程分为5个既联系又分割的画面。构图和人物聚散有致，场面有动有静。对韩熙载的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神。在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，深刻揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质。
全图工整、细腻，线描精确典雅。打破时间概念，把不同时间中进行的活动组织在同一画面上。人物多用朱红、淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味。
《韩熙载夜宴图》不仅仅是一幅描写韩熙载私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。
在场景之间，画家非常巧妙地运用屏风、几案、管弦乐品、床榻等器物，使之既有相互连接性，又有彼此分离感。全画组织连贯流畅，画幅情节复杂，人物众多，却安排得宾主有序，繁简得度。在这幅巨作中，画有40多个神态各异的人物，各个性格突出，神情描绘自然。

通过《韩熙载夜宴图》和《雅典学院》的分析与比较，阐释中国画与油画在人物...500字以上的 急用 是期末考试的题目 万分感谢 ...我也想知道啊 相比lz是...

第一段是“听琵琶演奏”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，此时夜宴方开始，案儿上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多，计有七男五女，有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。
第二段是“集体观舞”，描绘了小巧玲珑的名妓王屋山正应节起舞，而以鼓点宣示节奏的，便是立于羯鼓前挽起袖管、手抓鼓槌的韩熙载，此时他的兴致已渐渐高涨起来，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。
第三段是“间息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇，整体气氛舒缓放松。
第四段是“清吹”即“独自赏乐”，人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正执扇与侍婢说话，他面前有五女在拍板的应和下萧笛齐吹。奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。
第五段是“依依惜别”，画面描绘宴会结束，韩熙载热情留客的情状。韩熙载手执鼓槌，举另一手示意，要众宾留下，绮宴重开，将欢乐持续到天明。宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往
《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平，如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒脱，勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。敷色上也独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。人物服装的颜色用的大胆，红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但却显得丰富而统一。如果仔细观察，可以看出服装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就，这幅图有些画面没有画出墙壁、门窗、屋顶，也没有画出光暗及灯烛，但通过人物的活动，却能让观众感到宴乐是在室内的夜晚进行，体现了中国传统绘画的简练手法。犹如中国旧戏剧，不用布景，只用手势、眼神等动作让观众感到周围景物历历在目。全画工整精细，线条细润而圆劲,人物衣服纹饰的刻画严整又简练，对器物的描写真实感强。设色既浓丽又稳重.比例透视有法度可寻，?是一幅有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。
在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特别是主要人物韩熙载，分别在五个画面之中出现，但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态与性格却都表现的前后一致。《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平，如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒脱，勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。
敷色上也独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。人物服装的颜色用的大胆，红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但却显得丰富而统一。如果仔细观察，可以看出服装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就，使这一作品在我国古代美术史上占有重要的地位。
此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。
顾闳中通过“目识心记”把韩熙载的夜宴描绘得绘声绘色，真实可信。李煜看到了，就把这幅图给韩熙载看。韩熙载看到了，我行我素，依然故我。但是，这幅作品确实是中国绘画史上脍炙人口的稀有珍品。这幅作品不仅真实地表现了韩熙载私生活的画面，更重要的是它反映了那个特定的时代风貌。显然，韩熙载之所以能够纵情声色，也是和南唐李氏王朝行将覆灭的政治形势分不开的。
这幅作品从内容到形式，都标志着中国的人物画已经达到了巅峰时期。画家对人物的刻画尤为深入，以形写神，显示出高超的艺术水平。五代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，顾闳中就是一位着名的肖像画家。古代称肖像画为“写真”，“真”就是指对象内在的精神本质，即“神”，具备了高超的写真技巧，对创作人物画来说自然是得心应手。通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而对主人公刻意描绘，曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了《夜宴图》的内涵。
无论是设色还是用笔，《夜宴图》的表现技法堪称精湛娴熟。古人善用矿物质颜料作画，历经岁月的磨砺依然璀璨夺目。
《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色，对比强烈，而整个画卷统一在墨色丰富的层次变化中，色墨相映，神采动人。古人作画，专尚用笔，在准确地把握了对象的形体特征以后，用笔除了勾画出对象的外在轮廓之外，同时具有表达对象本质的要求，线是一个独立的艺术元素，在东方绘画中具有独特的审美意味。用笔的变化概括起来说是“轻重疾徐，偏正曲直”八个字，实践起来却是千变万化，全凭画家妙悟，自然灵变。《夜宴图》用笔挺拔劲秀，线条流转自如，铁线描与游丝描结合的圆笔长线中，时见方笔顿挫，颇有韵味。人物衣纹组合丰富有变化，须发的勾画“毛根出肉，力健有余”，画尽意在，塑造了富有生命活力的艺术形象。
作品的艺术水平也相当高超。造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷
色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。

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浠水县17643148924： 简析顾闳中的《韩熙载夜宴图》的艺术特色. - ？
微婵利欣： 韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平,如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位,蓬松的须发好似从肌肤中生出一般.人物的衣纹组织的既严整又简练,非常利落洒脱,勾勒的用线犹如屈铁盘丝,柔中有刚.敷色上也独有匠心,在绚丽的色彩中,间隔以大块的黑白,起着统一画面的作用.人物服装的颜色用的大胆,红绿相互穿插,有对比又有呼应,用色不多,但却显得丰富而统一.如果仔细观察,可以看出服装上织绣的花纹细如毫发,极其工细.所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就,使这一作品在我国古代美术史上占有重要的地位.

浠水县17643148924： 韩熙载夜宴图的艺术特色 - ？
微婵利欣： 《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作,中国十大传世名画之一.它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景.韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑,以声色为韬晦之所,每每夜宴宏开,与宾客纵情嬉游.此图绘写的就是一次韩...

浠水县17643148924： 《韩熙载夜宴图》属于什么画人物还是肖像 ？
微婵利欣： 绢本绘画.《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品,现存宋摹本,绢本设色,现藏于北京故宫博物院.《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴...

浠水县17643148924： 中国古代人物画的主要艺术特点是什么 - ？
微婵利欣：[答案] 中国古代人物画的重要特点: (1)中国古代人物画对于人物的描绘,不仅仅是满足外形的肖似,而是更着重人物性格与内心世界的揭示,即所谓的传神.例如: 从以上作品可以见到,唐代人物画达到的高度艺术水平. 五代人物画的杰作——顾闳中的...

浠水县17643148924： 《蒙娜丽莎》与《韩熙载夜宴图》从中西绘画美做特点比较 - ？
微婵利欣：蒙娜丽莎属于西方画法 人物的五官 背景的穿插 在透视角度明暗对比都更加的写实化 蒙娜丽莎不止形态准确 人物表情还抒发了作者和模特的内心情绪 这些在技法上都比较难做到 这些东西都属于作品最称的上神秘的部分韩熙载夜宴图 属于国画技法 国画在物象表达上并不止一味的强调透视和穿插的准确同时还讲究美的比例和内容的删减 韩熙载夜宴图比起蒙娜丽莎 在人物表情上还是比较僵硬的 但韩熙载夜宴图在艺术语言上起作用的并不主要是个人人物的表情而是一幅叙事形式的作品 在人物穿插上更能体现出一个画家自己对美的见解 比如 国画讲究 动人只有三两枝 疏可走马 密不透风 这些精粹都合适的被利用在了作品中 个人的一些小见解 希望各位网友踊跃发言

浠水县17643148924： 谁能评论一下《韩熙载夜宴图》? - ？
微婵利欣： http://baike.baidu.com/view/64085.htm

浠水县17643148924： 韩熙载夜宴图的艺术成就 不是艺术特色 那位知道速回一下吧 分点回答 - ？
微婵利欣： 《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作,中国十大传世名画之一.这幅长卷线条准确流畅,工细灵动,充满表现力.设色工丽雅致,且富于层次感,神韵独出.《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作,这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活...

浠水县17643148924： 《韩熙载夜宴图》和《雅典学院》的分析与比较 - ？
微婵利欣： 通过《韩熙载夜宴图》和《雅典学院》的分析与比较,阐释中国画与油画在人物形象及情节表现方法上的异同及其历史原因.韩熙载夜宴图的评论《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作,中国十大传世名画之一.它以连环长卷的方式描摹了...

浠水县17643148924： 分析“汉代陶俑”,“洛神赋图”,“韩熙载夜宴图”,其坐具有何不同? - ？
微婵利欣： 汉代陶俑 作为与墓葬制度联系紧密的俑像,是汉代雕塑艺术中的重要门类,与秦代兵马俑相比,汉代俑像则主要塑造的是社会各阶层的人物,且形象更生动活泼. 西汉早期俑像性质和秦代兵马俑相似,多是用军阵来送葬的模拟物,但在规格上...