广西灵川的南派鸟笼具有怎样的影响力呢？

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南方鸟笼产地还有不少，又如广西灵川有个“鸟笼铺”，自古以卖鸟笼而得名。当时虽只有六七户人家，却颇有知名度，这“鸟笼铺”还是官府挂了号的。其实，灵川鸟笼的产地是下驿田村。它与鸟笼铺近在咫尺，有如工厂与门市部。该村居民50户，皆秦姓;祖籍江西吉安府庐陵县竹园村（盛产竹，擅编织）。明嘉靖末年（1560年）始迁下驿田村，迄今已有22代。村民除耕种少量薄田以外，皆以竹制鸟笼为主要副业;一家一厂，代代相传。现年88岁的秦忠甫从曾祖辈开始，迄今艺传7代，也最为著名。其产品有：画眉笼、百灵笼、八哥笼、钻天王笼等。其中以画眉笼居多。凭借鸟笼铺是古驿道上的一个“站”（旧制：十里设铺，三十里设驿），官吏经过、商贾往来的交通信息优势，其产品南销桂、柳、梧、宜诸州，北销全、灌、资、永及湘、赣、沪、浙一带。民国十年（1921年），下驿田村人秦庆和、秦盛和、秦维美、秦荣发，先后把鸟笼生意做到了桂林。在王辅坪(今正阳路步行街）开铺专营鸟笼，前店后坊，自产自销，兼代销家乡的产品。其中以秦庆和的制品最佳,铺号“庆和”，生意兴隆。由于一个历史的机遇，他把“灵川鸟笼”的生产推向了高峰。岁月如梭，当今社会国盛民丰，经济的发展带来了收藏玩赏业的兴盛和发展，鸟笼工艺也更显繁荣之势。除传统竹木牙材质的高档鸟笼仍有不断传承创新外，更为普及的一批批钢丝、塑料等材质的新品鸟笼，也做得十分精致漂亮，且价廉物美。适合为更多的赏鸟玩鸟一族人养鸟所用。

鸟笼的造型设计被现代大师美誉为艺术的符号，通过简单的点、线、面组合成多种形式美感。

从整体造型上来看，鸟笼的形态主要为方形或圆形。在中国的传统美学思想中，始终贯穿着一种“衡中求变”的思想，即追求“均衡”而非简单的形式上的对称，体现在古典用具的设计上，即追求：“方与圆，曲与直，盈与亏”等视觉形态上的对比，从而达到阴阳平衡的心里追求。通过把一事物中完全相反的两个极“合二为一”，获得对一事物的完全把握。并在此基础上实现“物我两合”这就逐渐形成了中国传统器具形态设计方面的审美标准。鸟笼这一把玩类器具在整体造型设计中也同样体现了这一中式传统设计思想，圆形鸟笼在造型的设计上体现了天圆地方的设计理念，对于苏式绣眼板笼眼从其用途出发，板笼是训练鸟儿的“房间”，所以笼身基本为四方形（笼高略大于长宽）的对称设计，在鸟用具的设计上，线条都十分柔和，多为圆形或长圆形，方圆结合在视觉审美上，减弱了方形的坚硬感，添加了几分柔和可爱之处。鸟笼在人使用的过程中，其形态还在不断改进以便更加适应于人的审美需求及使用要求，例如：为适应于观赏需要，艺人们以拟人化手法为鸟创造出亭形，殿形，楼阁形等古建筑的样子。

苏式鸟笼从用途和具体形式看还可以再分为殿型、亭型、与阁楼型，总体设计造型小巧讲究，文雅秀气，美观耐用，特点是工艺精巧、装饰手法多样、尺寸变化灵活。在装饰手法上，苏式绣眼鸟笼十分典型，从工艺上有素光、起罗汉、浮雕、镶嵌等工艺，主要使用竹雕手法，内容多为花鸟鱼虫，山水风景人物，二方连续缠枝图案和几何形图案。本案例所述鸟笼采用了大镶顶工艺，在顶板、笼条、栖杠、笼门、底圈等处使用了竹雕工艺及传统民间回字纹装饰，工艺精美，装饰性极强。另外又配上精美瓷制鸟食罐水缸扳指弦线等物件，极富中式古典意味。一般的笼子表面处理分三种：原竹：表面没有任何涂料，会随着时间慢慢发红。煎竹：用中药放在油里煎，使色素溶解，在一定温度下放入竹子处理上色，作用是美观、防霉，缺点是颜色不自然，有时会发黑。生漆：就是涂抹生漆。

鸟笼的这种奇巧之艺从历史传统来看应该是源于古典竹雕工艺，展现了传统竹雕竹刻工艺的设计和构想。悬挂在空中的鸟笼，一根根竹扦和竹篾儿横竖交叉，错落缠绕，构成了一只只长圆、方正、多棱等造型各异的鸟笼子。编制笼子的这些细细的竹扦儿和竹篾儿颜色多样，色泽亮丽，多为橙黄金色、古朴褐红或乌黑油亮，不少笼子的笼架笼条、笼圈和门柱等还都雕成竹节形状，使这原本就玲珑有致的笼子变得更加奇巧多姿耐人寻味。

南派苏式绣眼鸟笼以方形板笼为代表，相角不用榫接，均以扎线。材料有竹子、红木，象牙不等。款式有素笼和雕花笼；雕花笼又有四柱雕花、横档雕花、笼顶雕花、整体雕花等。制作工艺精细，具有有很高观赏和收藏价值。总之，中国鸟笼文化源远流长，在其精湛技艺的背后有着更深刻的精神文化内涵，正体现了源于民间源于生活的设计原则。

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