如何评价电影《我们US》？能不能以专业的角度谈一谈？

如何评价《乱世佳人》这部作品？能不能从专业的角度来说说这部电影？~

《乱世佳人》评价该片前半部如同一首史诗，重现一百多年前繁荣的种植园文明的没落，亚特兰大五角广场遍地的伤兵，不断的逃难枪杀大火等场面规模宏伟，色彩雄浑后半部则是一出悲恸的心理剧，以戏剧的力量揭示出女主人公再与内心的冲突中走向成熟的过程。



费雯·丽那一双透着灵性的精明而贪婪的绿色眸子，将斯嘉丽的魅力表现的淋漓尽致。她对于角色的热情，像一团火，且永没有燃尽的一刻。费雯·丽狂热的歇斯底里的表演让她一举成名，问鼎奥斯卡影后。


从专业的角度来说这部电影中透露的种族歧视是该片最受诟病的地方，其大背景设置在美国的南北战争期间，当时就有批评家们指责影片有美化南方蓄奴制的嫌疑。它的种族主义倾向尤其令人不安，种族间的紧张局势从戏里延伸到了戏外。



角色介绍
1、斯佳丽演员： 费雯丽
一个猫一样的女人。有着猫一样的目光，猫一样的微笑，猫一样的步伐和猫一样的敏捷。在困难的时候敢于承担责任，虽然也有动摇，但最后仍然承担责任。她敢于去爱、无怨无悔，她的整个青春都在爱着阿希礼，没有回报但她仍没有放弃努力，直到能力的极限为止。
2、艾希礼演员 ：莱斯利霍华德
学识渊博，温文尔雅，具有贵族特有的骑士精神和荣誉感。他英俊的相貌和深邃的思想令斯嘉丽一见钟情。为了荣誉他参加了一场他并不热衷的战争，战败他放弃了逃跑的机会，拒绝在战后用非法的手段发家致富用翻惯了书页、抚惯了琴弦的手去劈木头。
扩展资料：
剧情简介
1861年美国南北战争爆发的前夕，塔拉庄园的千金小姐斯嘉丽爱上了另一庄园主的儿子艾希礼，但艾希礼却选择了温柔善良的梅兰妮。斯嘉丽赌气嫁给梅兰妮的弟弟查尔斯。南北战争爆发后，查尔斯上前线并战死。斯嘉丽成了寡妇，但她内心却一直热恋着艾希礼。
斯嘉丽和风度翩翩的商人白瑞德相识，但拒绝了他的追求。目睹战乱带来的惨状，任性的斯嘉丽成熟了不少。不少人家惊惶地开始逃离家园，但正巧梅兰妮要生孩子，斯嘉丽只好留下来照顾她。战后斯嘉丽在绝望中去找白瑞德借钱，偶遇本来要迎娶她妹妹的暴发户弗兰克。
为了保住家园，她勾引弗兰克跟她结婚。弗兰克和艾希礼加入了反政府的秘密组织，在一次集会时遭北方军包围，弗兰克中弹死亡，艾希礼负伤逃亡，在白瑞德帮助下回到梅兰妮身边。斯嘉丽再次成为寡妇，此时白瑞德前来向她求婚。
她终于与一直爱她的搞私运军火和粮食致富的白瑞德结了婚。一年后，女儿邦妮出生，白瑞德把全部感情投注到邦妮身上，他跟斯嘉丽的感情却因她忘不了艾希礼而破裂。斯嘉丽再次怀孕，但在和白瑞德的争吵中滚下楼梯流产。白瑞德感到内疚，决心同斯嘉丽言归于好。
不料就在这时，小女儿邦妮意外坠马摔死了。与此同时梅兰妮终因操劳过度卧病不起。临终前，她把自已的丈夫艾希礼和儿子托付给斯嘉丽，斯嘉丽不顾一切扑向艾希礼的怀中，紧紧拥抱住他，站在一旁的白瑞德无法再忍受下去，转身离去。
面对伤心欲绝毫无反应的艾希礼，斯嘉丽终于明白，她爱的艾希礼其实是不存在的，她真正需要的是白瑞德。当斯嘉丽赶回家里告诉白瑞德，她是真正爱他的时候，白瑞德已不再相信她。他决心离开斯嘉丽，返回老家去寻找美好的事物。
被遗弃的斯嘉丽站在浓雾迷漫的院中，想起了父亲曾经对她说过的一句话：“世界上唯有土地与明天同在。”她决定守在她的土地上重新创造新的生活，她期盼着美好的明天的到来。
参考资料来源：百度百科-乱世佳人

《怪谈》走扬长避短之道，既然惊悚长片的故事讲不好，那就不讲一个长故事，而是把影片变成3个惊悚短片的拼盘，从而提高剧情的紧张和紧凑程度，充分发挥惊悚元素的张力，以此来保证整部影片的惊悚品质。
三个故事虽然彼此独立，但讲述的都是由情爱和情感矛盾引发的惊悚事件，主演也都是由李治廷、文咏珊、朱珠等一众青年演员组成，无疑是想通过情感这一点起到接地气的效果。
第一个故事里一个白富美在校园泳池暴毙，貌似死于意外，但三个闺蜜其实都有杀人嫌疑，于是在“头七之夜”，三个闺蜜来到游泳馆祭拜亡友，结果白富美化身厉鬼而来，附身在泳池管理员身上，三个闺蜜不得不一一吐露实情，真相最终浮出水面。

第二个故事，一个青年身怀成为艺术家之梦留在城市打拼，用一架相机偷窥对面院子里的熟女，后来发现这个熟女是当地知名艺术家，以栩栩如生的石膏人像而成名。两人有了交集之后，青年被女神请到家中喝酒调情，还获邀去她在荒郊野外的工作室参观。
结果屌丝发现工作室极其恐怖阴森，貌似熟女塑造的人像用的都是活人！青年惊慌失措的叫来警察，但警察并不相信。而青年后来发现，他的经纪人哥们儿也被熟女引诱到了荒郊工作室中，青年不顾安危赶去搭救，结果自身难保。

第三个故事里，宅男身为电影制作公司的后期特效师，整天过着单调乏味、一成不变的生活，直到他在渡轮上遇到了令他眼前一亮的女孩子，而这个女孩子又恰好是他公司新来的助理。
一晚宅男在街边行走时，帮人烧纸钱的老婆婆送给他三张许愿纸，在大排档跟友人吃饭时，友人们闲极无聊都在纸上写下了自己的愿望，结果没想到愿望都成为了现实，宅男的好友如愿当上了公司主管，黑社会小弟变成了黑社会大哥，一个阿伯中了百万大奖。

但是，美梦成真的代价是死神的降临，写下愿望的人一个个意外身死，宅男想到自己写下的希望跟那个女孩拍拖的愿望，顿时心惊肉跳，处处躲着女孩来避免厄运上身。但最终还是情不自禁，大难临头时突然惊醒发现是一场噩梦。但现实生活中，他真的与“心跳女孩”再次相遇。

大概在三个月之前，它便吊足了所有恐怖片影迷的胃口，成为今年恐怖片的头号种子。

导演乔丹·皮尔，自前作《逃出绝命镇》一鸣惊人并获得奥斯卡原创剧本后，他便成为好莱坞恐怖片的新一代旗手。

果然，影片北美上映之后，直接打破原创恐怖片首周末票房最高电影和R级原创电影首周末票房最高电影的记录。

它以催枯拉朽之势成为年度爆款，将同期大部分电影轻松斩于马下，以仅2000万美元的成本与漫威巨制《复联4》《惊奇队长》一起冲进2019票房榜前三甲。

目前人人吹爆，没错，我说的是它。

《我们 US》

美国，加利福尼亚。

1986年，圣克鲁斯海滩。

小女孩艾迪，在游玩时不由自主地走进一个阴森的房子，留下了一段永远无法磨灭的记忆。

时间来到现在，艾迪长大，与加布结婚，育有一儿一女，一家四口决定趁着假期，到圣克鲁斯海滩游玩。

当天深夜，他们发现自己的别墅门口，诡异地站着四个陌生人，他们穿着红色衣服，同样像是一家四口，手拉手站着。

陌生的一家四口趁机冲进房子，拿着一把金色剪刀，霸占了他们的房子，并企图杀死他们，取而代之。

借着火光，艾迪一家惊恐万分，因为，这四个人的相貌、身高、体型、言行举止与他们如出一辙。

他们要面对的敌人，正是和自己长得一模一样的自己。

对面的他们，就是「我们」！

走投无路之下，艾迪一家只能拿起武器，杀掉另一个「我们」。

但他们发现，到处都是拿着金色剪刀的红衣「影子」，他们涌上街头，杀死地面上的自己。

一场始料不及的噩梦，开始了…

与《逃出绝命镇》一样，《我们》并不是那种装神弄鬼的恐怖片，把它们定义为悬疑片似乎更准确一点。

同样都是将现实的问题，用科幻切入，用惊悚诠释，用喜剧调和，用悬疑释放。

如果说《逃出绝命镇》讲述的是白人和黑人心中对种族敌视和反噬的担忧；那么《我们》则将中指，对准了阶级、政治和权力。

它起步科幻，却着陆于政治问题和阶层分化，编排了一场恐怖的社会寓言。

美国政府发明「羁绊系统」，在地下克隆了整个美国，试图用克隆人操控地上人。

克隆人拥有地上人一样的感受和经历，共用一个灵魂，但最终这个秘密实验废弃，计划搁浅，克隆人被遗弃，成为自生自灭的「影子」。

这其实是一个脑洞大开又令人细思极恐的设定，其内核、结构与制造恐怖的方式与《逃出绝命镇》一脉相承，都是通过匠心独运的创新呈现诡异的人物状态，让主角坠入一个黑洞般深不见底又环环相连的谜团。

这当中的每一个蹊跷都草蛇千里埋下线索，引导主角和观众解开谜团，同时完成整部片子的故事线，其间再利用隐喻使观众坠入思考。

没错，片子暗藏了很多政治隐喻、影射讽刺、黑色幽默，比如片名《US》，不仅是「我们」的英文单词，同时也是United States美国U.S的缩写，其目的是为了影射美国管理者对美国民众的监控和管制。

倘若你觉得这太过隐晦的话，那句「我们是美国人」的台词，其马昭之心已经昭然若揭了。

当白人通过声控要报警，却被智能语音管家听成要播放一首关于警察的歌曲，播放了一首「FUCK THE POLICE」的歌曲。

如果你将片中的自己和影子换成「精英」和「底层」之后，你会一下子恍然大悟，电影给到这样一个设定的意图。

电影有大量致敬镜头，最令人印象深刻的一幕就是双胞胎姐妹的死亡镜头，这个镜头致敬了影史排名第一的经典恐怖片，库布里克的《闪灵》。

除此之外，还有一些需要深层挖掘的细节，比如影片中满屏被关着的兔子、出镜最多次的对称剪刀、多次提到的墨西哥、反复出现的11：11时间、都是高级的讽刺和隐喻。

但如此天马行空的设定，也带来太多逻辑上面的漏洞和硬伤。

比如，美国政府搞了这样一个庞大的计划，那地下得有多大？

克隆人人手一把的剪刀和衣服又是哪里来的？

他们每天生吃兔子，营养怎么解决？

比如，三十多年以来（保守估计），克隆人机械重复着地上人的行为，确定不会撞墙？

比如，男克隆人与女克隆人生出的孩子，为什么还是克隆人？

又如何保证两个克隆人生出的孩子与原版生出的孩子是一样的？

这不符合生物学规律啊！

再比如，克隆人依托于地上人而存在，拥有和地上人一样的感受和经历，共用一个灵魂，那么，杀掉自己的原版之后的克隆人的意识源于何处？

影片最后一个反转解释了部分漏洞，但如果细想，两位女主在自我意识上又存在BUG。

的确，我很喜欢片子的气氛、节奏、摄影、配乐和构图。

影片中节奏的把握、气氛的营造、运镜、画面、声效，都无时无刻不在提供一种提心吊胆的惊悚感，细节铺陈以及黄导气氛的营造也比一般的恐怖片来得高级。

但说实在的，我又对那大量毫无意义又啰嗦的情节，以及各种翻来覆去猜不透的隐喻、尬聊和政治正确很不耐烦…

有些不靠解读根本猜不透的深刻政治隐喻，来得太庞杂，又来得太急切。

导演心急地往电影中加入更多猛料，将视角拔得太高，却自己放弃了逻辑，致使电影出现了为了表达主题而强行搞设定的问题，整部片子形式大于内容。

电影并不是一道单纯设置难题的阅读理解题，一部电影，也并不是带上了「隐喻」这顶帽子，便可以放飞自我，高枕无忧了。

一边想玩天马行空的科幻，一边又想着陆现实社会，一边塞满大量隐喻，一边又指着这堆奇幻要素为惊悚科幻片，你说，人生什么时候如此容易。

我知道恐怖片不能较真，但让人接受这个设定的前提，是这个被架空的设定能够勉强自圆其说。

就算是像姜文一样为了几滴醋包了一顿饺子，也该在饺子皮里裹上陷啊。

隐喻的基础是逻辑自洽，若是故事基底稀松，本末倒置地硬塞再多私货，也只能叹一声遗憾了。

文章首发于公众号：一碑电影。

电影《我们US》是一部非常精彩的美国恐怖片。这部电影主要讲述了一对夫妇带着孩子去海滩发生的故事。其中这部电影通过所谓的“地上世界”和“地下世界”暗示了美国富人们奢华的生活和贫苦人们的艰苦生活，给人们留下了深刻的反思。

《我们》诉说着这世界上存在着和自己一模一样的人，除了地表上的「自我」外，地底下同时存在着「本我」，而人类的两个身体共用一个灵魂，又同时是两个灵魂共用一个身体。当人类的「自我」在地表想着如何排斥异己，人类的「本我」早已在地底下安排了一场杀戮，携手合作只为重获新生。而这样令人难以理解又具有深意的安排，便是《我们》在题材上的亮点。

电影《我们US》是一部非常反映现实的电影，这部电影主要讲述了一对夫妇和他们的孩子在海滩遇到的一系列令人害怕的事。这部电影深层次反映了目前美国所存在的二元世界，暗指现在美国所存在的贫富差距等社会问题。

电影《我们US》属于最新的惊悚电影作品，令人兴奋的开始，了无新意的结束。诉说着这世界上存在着和自己一模一样的人，除了地表上的自我外，地底下同时存在着本我，而人类的两个身体共用一个灵魂，又同时是两个灵魂共用一个身体。

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