王维诗歌中对色彩的运用

王维诗中的色彩美~

“诗中有画”论王维山水诗的艺术
[关键词] 画面美 色彩美 构图美 意象美
宋·苏轼《东坡题跋》下卷《书摩诘蓝田烟雨图》评论唐代王维的作品中指出："味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。"王维既是诗人，又是画家，其所成就，不仅仅能诗善画，而是把艺术中的诗与画，通过他的诗作，给以融化。这诗画的有机结合，是中国画的传统，也是中国画的特点。《宣和画谱》中提到王维的诗句如"落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人"、"行到水穷处，坐看云起时"、"白云回望合，青霭入看无"之类，说是"以其句法，皆所画也"。其绘画创水墨渲澹法，作品笔墨清新。格调高雅，传达出一种诗意的境界。[1]
我国传统诗歌理论中最重要的意境范畴。台湾诗评家解释说，就是在绘画式的视觉结构中表现出形象的功能。歌德说：“绘画是将形象置于眼前，而诗是将形象置于想象力之前?
总的说来，描绘性的形象是提供五官的知觉和感觉信息为主的。[2]绘画是靠色彩、线条、明暗等变化来描绘形象、反映生活的诉之于视觉的造型艺术。它比之于诗歌，显然更富于形象的直接性、具体性和立体感。富于绘画美的诗歌正是在以文字塑造的形象中，大量撷取了绘画的上述特点，最大限度地突破了文字形象的间接性局限，缩短了读者由文字概念演化为具体形象的思维过程，从而使诗歌中所描绘的客观物象更具体、更生动、更鲜明、更感人，更迅速地为读者所把握，从而产生出一种强烈的绘画美感。[3]
王维山水诗“诗中有画”的艺术主要体现在以下几点：
一、画面美：
王维的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象，是那样的清净与静谧，禅韵盎然，如：《鸟鸣涧》"人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。"《栾家濑》"飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。"以及《山居秋暝》名句"明月松间照，清泉石上流"等，往往荡涤读者之胸襟，给人以恬澹宁和的无尽遐思。[4]
宋朝晁说之（以道）认为：“诗传画外意，贵在画中态。”可以说，追求诗歌中可睹可感的画面美正是诗歌取得绘画美的一个重要原因。[5]
王维的《戏赠张五弟　三首》诗中，有这样的怡人诗章："我家南山下，动息自遗身。入鸟不相乱，见兽皆相亲。"以及"青苔石上净，细草松下软。窗外鸟声闲，阶前虎心善。"人在大自然中，原来是可以那样的物我相亲，任运自在，一幅人与自然万物泯然无间、尽善尽美和谐画卷，尽收眼底，感人至深。[6]
王维善于描写自然景物的艺术才能，在前期的诗里已经有了出色的表现。例如：《宿郑州》"宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧"。《齐州送祖三》"天寒远山净，日暮长河急"等诗句，或以素描见长，或以刻画见工。特别是他的《使至塞上》，全篇气势流畅，"大漠孤烟直，长河落日圆。"两句写景尤为壮丽。
　　他后期诗中最为人们称道的《辋川集》绝句，尤其值得我们注意：
　　 空山不见人，但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。 -《鹿柴》
　 　独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。 -《竹里馆》
木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人,纷纷开且落。-《辛夷坞》
　 象《鹿柴》这样的诗，所写的空山中偶然听到的人声，深林里偶然照到青苔上的一缕斜阳，的确能给人一种无比清幽的美感。《竹里馆》、《辛夷坞》也同样写得很幽美。[7]
而《谓川田家》这首五言古诗以率真自然的不事雕琢纯用白描的笔法，描绘了一幅夕阳西下，夜幕降临之际的安逸宁静、怡然自乐的田家晚归图。
《汉江临眺》则可谓王维融画法入诗的力作：
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
这种异常广阔的整体性的“可游、可居”的生活--人生--自然境界，正是中国山水画去追求表现的美的理想。[8] 首二句一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景，为整个画面渲染了气氛。三、四句以山光水色作为画幅的远景，诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的 水彩。而其“胜”就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中。是诗家俊语，却入画三味。”[9]说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢 ，写出眼前波澜壮阔之景，为我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷王番在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。[10]
　　王维的诗在艺术上有很高的成就。从前面所举的那些山水诗，我们可以看到他既能概括地写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态。正因为他观察自然的艺术本领很高，所以他能够巧妙地捕捉适于表现他生活情趣的种种形象，构成独到的意境。以《山居秋暝》这首名作为例：[11]
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
这里，空山雨后的秋凉，松间明月的清光，石上清泉的声音，浣纱归来的女孩子们在竹林里的笑声，小渔船缓缓地穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。它好象一只恬静优美的抒情乐曲，又象一幅清新秀丽的山水画。他的诗既有陶诗浑融完整的意境，又有谢诗精工刻画的描写。语言也高度清新洗炼，朴素之中有润泽华采。的确深得陶诗"清腴"的特色。[12]
王维的力作《终南山》，是一首地道的山水诗。这首诗单纯描写终南山麓山水地貌，出语不凡，别具情趣。"太乙近天都，连山到海隅"，首二句即点出终南山的地理位置，极写终南山气象之雄伟高远，颇具工力。由于终南山靠近京都长安，加上其山势连绵不绝，直抵海边，更增添了视觉联想上的魅力。"白云回望合，青霭入看无"二句，是借云霭恍惚迷离、变幻不定的形态，反衬终南的高远－一往前看，白云弥漫，走近前却又不见，回首再看时，那白云又凝聚在后面了；从远处看，只见一片青霭的山气，走进去，却又什么都没有了。这种奇观只有身历其境的人才有更深切的体会。"分野中峰变，阴晴众壑殊"二句是全诗的点睛之笔，也是自古以来脍炙人口的名句。而连绵不绝的山壑，因天气和云气的变化，有的阴翳，有的晴朗，真个是山色难测，各不相同。这是从正面衬托出终南山麓的多姿与壮丽。有此二句，山也增色，诗也添辉。最后两句"欲投入处宿，隔水问樵夫"，是从另一个角度写终南地域之远阔；其胜景非一日所可毕览，需向山中樵夫打探投宿处以待来日复作畅游。"隔水"二字写出了终南山水烟雨迷濛之状，十分传神。掩卷回味，全诗确如一幅维妙维肖的山水写生画，并无任何奇想幻觉，却真实可信。
王维的山水诗具有体物精细、状写传神、形象生动、意味深长等特点，既有陶渊明诗那种浑融完整的意境，又有谢灵运诗那种精工刻画的描写，颇多名篇佳句，如《鹿柴》、《竹里馆》、《使至塞上》、《山居秋暝》，《积雨輖川庄作》的"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂"等等，皆为后世所推崇；尤其是《终南别业》的"行到水穷处，坐看云起时"两句，能够给人以一种无比清幽的美感，被古人视为最得理趣的佳句而广为传诵。[13]　

王维诗中的色彩搭配（下）

只羊
2019-12-27
上回说到王维诗歌中运用最多的主要有两种色彩搭配，一种是前期的红绿色调搭配，表现一种花团锦簇的亮丽明艳；另一种则是后来作品中的白和青搭配，表现一种明净清幽的景致。

除此之外，诗人还运用相同色系的搭配，来描绘景物。如“青皋丽已净，绿树郁如浮”，以同色系的青和绿表现环境的清幽。而《华岳》中“西岳出浮云，积翠在太清。连天凝黛色，百里遥青冥”，则以翠、黛和青共同烘染出一种极幽暗的背景，为描写华岳山之雄伟造势。

王维诗中还有比较独特的色彩配合，如红色和黑色。诗人通过两种色彩中因含量不同，反映出的不同效果，来表现不同的情感。如《送秘书晁监还日本国》中的“鳌身映天黑，鱼眼射波红”，通过大面积的黑色，和由波光映衬下的鱼眼亮红的色彩搭配，描绘了一种相对奇特的意象，以此来表现晁监归国途中未知的危险，可谓极为形象。

红与黑这样厚重色彩的搭配，也能够表现出诗人沉重的心情。《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》中有“薄霜澄夜月，残雪带春风。古壁苍苔黑，寒山远烧红”的句子，以霜、雪等大片浅色背景中的一点苍苔之黑和远烧之红为点缀，这类沉重色彩的轻度运用，能够表现相对古朴温馨的图景。从中可见诗人对颜色表现力的清晰认识。

当然，诗人在运用色彩中还有更为复杂的搭配。诗人曾经尝试以一类色调为基础，其他色彩作为点染而形成较为独特的色彩意象。如《送封太守》中的“帆映丹阳郭，枫攒赤岸村”，诗人有意识地将“丹”、“枫”、“赤”等暗示红色系的词语集合起来，给读者形成一种红光满目的印象，其中“帆”的白颜色点缀其中，显得格外亮丽，以此来表现封太守出行的热闹场景，很成功。

另如《冬夜书怀》中的“草白霭繁霜，木衰澄清月。丽服映颓颜，朱灯照华发”。诗人特以“草白”、“繁霜”、“华发”等白色为主调，加以清月的映照，与“木衰”、“颓颜”的强烈指示作用，让人感觉到诗人悲叹生命衰亡的那种无奈与伤感。其中又衬以“丽服”、“朱灯”的温暖色调，在强烈的红色和亮丽服装对比中，更反衬主人公的衰颓。色彩的这种运用方式——在一种色调大量出现的基础上点缀另一色彩，能够使色彩给人的视觉感更加鲜明，并且可以从中表达出诗人的强烈情感。

王维诗中还运用色彩的虚实结合，共同表现如画之感。在这些词汇中，有些表达事物本身的色彩，有的只是起到色彩暗示的作用，并不表达实际的色彩。如“别路经花

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二道江区13077819333： 王维诗中的色彩美 - ？
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二道江区13077819333： ...佑伉 诗歌,是用有节奏有韵律的高度概括的语言,来表现生活抒发感情的.而抒发感情,往往要借助于意象烘托特定的意境,这就要求诗也要讲究色彩的... - ？
霜殷艾克：[答案] 1.形象、高度概括(凝炼),富有节奏感、有韵律.2.主要有以下四种表现方式:第一,色彩各异,特色鲜明,相互搭配,彼此烘托,互相映衬;第二,采用同一色调,但深浅浓淡,巧妙变化;第三,全篇用色,勾画背景...

二道江区13077819333： 王维的哪些诗句充满了色彩美和层次美? - ？
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二道江区13077819333： 王维的山水诗有哪些及鉴赏? - ？
霜殷艾克： 王维山水诗的色调,大多数是青绿色调.读他的山水诗,就像欣赏一幅幅令人陶醉的青绿色调山水画.寒山转苍翠,秋水日潺谖.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头余落日,墟里上孤烟.复值接舆醉,狂歌五柳前.——辋川闲居赠裴秀才迪...

二道江区13077819333： 为什么说王维的诗诗中有画 - ？
霜殷艾克： 1)王维的山水田园诗变化多姿,具有不同的风格与情调. 有时气魄宏大、意境开阔,有时刻划细腻、引人深思,有时生动逼真,有时含蓄凝炼. 2)还善于采用多种色彩,生动地表现大自然的景象,确实是诗中有画,令人陶醉.

二道江区13077819333： 王维的诗诗中有画,请从画的构图,色彩两个方面赏析“大漠孤烟直,长河落日圆”的图画美. - ？
霜殷艾克：[答案] 孤烟直上是纵向画面,长河落日是横向画面.诗中所写之景纵横有序,散而不乱.而落日的颜色更描绘出的场景温暖,亲切而苍茫.诗人把自己的孤寂情绪巧妙地融化在广阔的自然景象中,画面感极强.

二道江区13077819333： 古诗词中的色彩美概括 - ？
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霜殷艾克： 1、《玉楼春·春景》——宋代宋祁 绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹. 译文:条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆. 2、《暮江吟》——唐代白居易 一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红. 译文:傍晚时分,快要落...

二道江区13077819333： 【简答题】王维诗歌的创作特色及其在中国诗歌发展史上的地位与影...？
霜殷艾克： 王维绘画艺术中色彩艺术形成的原因 王维诗歌色彩的运用类型 王维诗歌中色彩的情感心理功能 王维诗歌色彩艺术的语言表现方法 王维诗歌中色彩艺术的局限性与超越性