什么木材适合做木刻(浮雕)木雕?
一般用质地细密坚韧、不易变形的楠木、紫檀、香樟木、柏木、银杏、沉香、红木和龙眼枣木、杉木,实木,铁桦树、黄檀、乌木、花梨木,柚木、松木、水曲柳、现在市场上根雕比较吃香的柚木不知道你是喜欢还是想赚钱,由于香樟树
和椿树具有自然的抗病虫才能,而且质地细腻柔韧,材源丰厚,所以运用较普遍,核桃木
青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野樱桃木、杜鹃木等运用也较多,紫檀木由于消费量
小,比拟昂贵,运用较小,此外,还有许多 产的杂木、松木。各地工匠习气量体裁衣
合理应用当地出产的或容易取得的适宜木材。
一般用海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀、红酸枝比较好。
木雕在木质的选用上比较的讲究,太硬的木材不容易雕刻,太软的木材不易保存, 直丝的木材容易缺损,在选料上必须软硬兼顾,选择质地细密而又畅通,坚韧牢实的木材为之。
拓展资料:
中国木雕历史源远流长,早在原始社会时期就出现不少初具雏形的木雕工艺品。战国时期,木雕工艺已从商代用于制陶工艺中拍板的简单刻纹和雕花椁板的阴刻,发展到产生了立体的圆雕工艺,实现了一次飞跃。
汉墓出土的动物木雕造型生动,用整木雕制更是汉代木雕工艺的一个创新。唐宋至明清,我国木雕工艺已非常成熟和精湛,主题也拓展到生活风俗、神话故事和吉祥花卉等题材上,并在建筑、家具和日常用品等领域广泛使用。
木雕艺术发展中形成了不少独具特色的流派,其中最著名的是浙江东阳木雕、广东金漆木雕、温州黄杨木雕,福建龙眼木雕,被后人称之为“中国四大名雕”。
百度百科-木雕
木质比较轻松,适合初学者用的有:松木、银杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等软杂木均适合雕刻造型结构简单,形象比较概括的作品,雕凿起来也比较容易,但因其木质软、,色泽弱,有的需要作着色处理以加强其质感。有些木纹比较明显而且变化多端的材料如:水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等,就可以用来巧设计妙安排。一般说来,造型的起伏面越大,木纹的变化就越丰富,也就越有趣味;造型的形体动态越是婉转、流畅,木纹走向的效果也就越是理想,以致出乎意料的好看,极富装饰性。当然,这种木料的造型设计应该是最简洁概括,最充分利用木纹的因素,过于复杂和过小的体积,不仅会破坏木纹,还会造成视觉上的反差。木纹固然美丽,但因木质成份中有含脂性与不含脂性,两者相间界线分明的,雕刻起来就软硬不匀,有一定的难度,故需较锋利的刀具才能铲平修光(上图:《纹身》水曲柳木 王小蕙作)。
北方果园或农村庭院常有淘汰的老果树,如:桃木、梨木、枣木,苹果木等,也是较好易得的雕刻木材,但因其树身短,分枝点低,疤节虫眼多,选用的时候要格外注意。
总之,木材是最容易雕刻的材料,其表面有变化多端的纹路,又有千姿百态的自然形状,从事木雕艺术创作要懂得因材施艺,要有“相木”的本领。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、质、纹等方面,以稍加雕凿的整体美、装饰美与材料自身的质地纹理相统一,既协调了木材的整体性,又保持了它们生长的运动性,从而达到了比较理想的艺术效果。
另外值得注意的是,未经干燥处理的生湿木料不易马上用来雕刻,否则没等雕完木头就出现弯曲、炸裂等变形现象,影响作品的顺利进行以至破坏整体的效果。应当选择经过干燥处理后(含水量在百分之十左右)或是自然风干一年以上的木料为好。有结疤或虫蛀、发霉的木头也要尽量避免使用,或力求放在作品的背面及次要部位,以免影响作品的质量或收藏价值。在这个方面,我国传统的工艺木雕就很有讲究,。如:树有阴面、阳面、上风、下风之分,阳面年轮较疏,阴面年轮较密;上风纹细,下风纹粗。雕刻人物脸部及镂空作品应选阳面、上风木料,既美观又坚韧。
虽然材料的选择天地很大,但是选择的好或不好,却直接关系到一件作品的“命运”。初学木雕者可以先从自己的周围寻觅扔旧的桌椅板、搓衣板、木头锅盖、桌椅腿等,先用软杂木练习。首先要掌握材料的性能,做到得心应手,才能进行深入细致的创作。木材是一种极为朴素也是极易征服的材料,正因为如此,我们才得以有机会注入我们的感情,发挥我们的才能,创造我们的理想。
一、各种木雕用材及性能介绍
紫檀:名贵木材,产于亚洲热带,棕紫色。坚实细腻,通称“红木”,雕刻后经高度抛光上腊呈黑玉色,极其美观。适合精雕细刻,多用于高档工艺品和实用工艺品。
乌木:名贵木材。产于我国海南,质地坚实,色黑而有纹,通称乌纹木。有真假之分,置水则沉是真、置水不沉是假。适合精雕细刻多用于高档工艺品。
红木:名贵进口木材,产于东南亚热带地区。纹理交错美观,材质坚实略粗糙,初 时色淡黄赤色,久时变为紫红色,经高度抛光上腊极其美观,适合做各类精致的小件工艺雕刻品和红木家具雕刻。
檀香木:名贵进口木材,产于东南亚一带,色灰黄,质地较坚韧、纹理细密,有极好的香味,适合雕刻各类高档工艺品。
花梨木:名贵木材。是我国海南岛特产,边材色淡,质略疏松,心林色红褐,坚硬,纹理精致美丽,适于雕刻各类高档工艺品和传统家具雕刻。
柚木:名贵木材。产于东南亚及我国南部地区,木质坚硬耐久,结构略粗,灰色有波浪与平直二种纹理,不易变形,极其美观,但雕刻时需要很高技巧。由于柚木径纫较大,可制作大型木雕。
楠木:名贵木材,产于南方,材质细密,松软,色灰褐兼绿,有波浪形木纹呈金丝光泽,通称“金丝楠”。适合雕刻简洁概括及仿古作品,有古朴之美。
香樟木:产于我国南方地区,尤以江、浙、湘、川两广为最。味香、色黄至灰褐色、红褐色。材质粗犷,耐久性能强。纹理交错明显,光泽美丽。自古以来作为木雕行业的上等材料,多用于仿古木雕和家具木雕,不易虫蛀。
柏木:产于我国长江流域及江南地区。色淡黄至久变深黄褐。材质细密坚实,纹理直但略显粗脆,适合雕刻比较大型粗犷的作品。
椴木:产于我国北部地区,与银杏木相似,色微黄呈白(又称白木),材质轻软细密,纹理通直均匀,有绢丝光泽,极易雕刻。有不变形不开裂之特点,但不耐磨磕。适合精雕细刻,多用于各类浮雕壁饰和普通工艺品。
黄杨木:名贵木材,产于我国南方,属黄色硬木,有象牙效果。材质坚韧细密,纹理细致均匀,雕刻后经高度抛光上腊极其美观,最适合做精雕细刻的小型圆雕人物。
桦木:产于我国北方地区,黄白略褐,纹理纯细均匀,有优美之斑点。材质坚硬细密光亮,略重易开裂,适合雕刻小型作品及实用工艺品。
色木:材性与桦木相似,产于我国东北地区。木纹较明显有奇异的立体感,经过染色可以代替红木,适合雕刻小型作品及实用工艺品。
楸木:产于我国东北地区,色灰白,有淡褐呈灰绿褐或淡红褐,木材重量及硬度适中,结构略粗,较疏松。纹理呈波纹形,经过染色可代替楠木效果,不易变形翘裂,特别适合做大型浮雕,或简洁概括的圆雕作品。
黄波罗:材质特点稍逊于楸木,产于我国南方地区,木纹美观细腻光亮,初时色鲜黄。
山白杨:产于我国江南地区,生长量少,纹理细密。木质中软、百年成材。多用于制作屏风屏挂等工艺雕刻品。
水曲柳:与花曲柳相似,产于我国东北地区,材质坚硬,纹理通直、木纹美观。径切面呈美丽的平行条状花纹,半弦向切面呈明显多变的带状花环。因木材易翘裂变形,仅适合雕刻简洁概括或较大抽象性圆雕作 品,以特殊的木纹趣味见长(图右:水曲柳)。
柳安木:产于东南亚地区。分白柳安和红柳安。白柳安结构粗、纹理钭、易于干燥和加工;红柳安结构纹理同上,径切面花纹美丽,但干燥与加工较难,二种均适合雕刻简洁抽象的作品。
松木:产于我国东北,长江流域以南各省及台湾地区。松木分落叶松、红松、马尾松。红松为黄褐色微显肉红;马尾松深黄褐色略微红;落叶松色黄白略微褐。松木因年轮分界明显,树脂道多,而显得木纹粗放美丽,有强烈的装饰趣味,但不易加工,只适合雕刻简洁概括,抽象性作品。着色方面可以发挥树脂条纹作特别处理,如对比色,以加强其木纹的装饰性(图左:松木)。
银杏木:又称白果木,也是制作木雕的上乘材料,产于我国大江南北。木材呈浅黄色,质地纹理轻软细密,有黄杨木外观,不易变形,久时色愈深,适合做浮雕与概括性圆雕。但因其有药用价值,属国家保护植物,当前用于雕刻材料极少。
二、木材干燥法介绍
人工干燥法:将木材密封在蒸气干燥室内借蒸气促进水分蒸发,使木材干燥。干燥的程度最高可使木材含水量达3%。但经过高温蒸发后的木质受到损坏,容易发脆失去韧性而不利于雕刻。一般讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。
简易人工干燥法:一是用火烤干木头内部水分。二是用水煮去木头中的树脂成分,然后放在空气中干燥,称作水浸风干法。这二种方法干燥时间可以缩短,方法简便且树木的变异性也缩小,但只适合于小块木头(放在柏油桶内),而且浸水后的本材易变色也有损木质。
自然干燥法:通常采用风干法。将锯好的木材分类(板材、方材或圆材),搁置成垛,垛底离地500-700毫米,中间留有空隙,使空气流通,带走水分,木材逐渐干燥。自然干燥一般要经过数年数月,才能使木材达到一定的干燥要求(下图左:自然干燥法)。
三、处理浮雕板料变形的方法
干压法:将翘曲变形的板料放在平整的桌上或地面上,用重量较大的物体(如石块、铁块),压在翘曲的部位,利用物体的压力将翘曲部位压平。如果板料弯弓翘曲,须将板料的凹面朝下平放,将重物体压放在板料的凸面上,直至弯弓翘曲部位压平再取出进行雕刻(下图中:干压法)。
水压法:与干压法基本相同,只是在利用上述于压法的同时,将所需要压平的翘曲部位洒水或整块浸水。板料压平后要注意平放要平、竖放要陡、要直,通风透气要均匀,否则还会恢复原状(下图右:水压法)。
在一般美术学院雕塑系的教学内容和方法上,通常都是以西方学院派的造型方法为泥塑训练的基础。前几年我教研室对装饰雕塑专业在素描、泥塑上都作了许多的改进,然而作为浮雕课题的基础教程还待进一步的探讨。
四年制装饰雕塑专业培养学生的目的有两大方面:第一要掌握全面、扎实的泥塑基础本领;第二是树立正确的装饰雕塑设计思想和掌握设计方法这把钥匙,把学到的基础知识用于设计实践。近昀矗�以诟〉窕�〗萄�希�胖卮痈�陆萄�谌荩�慕�萄Х椒ㄉ希��κ寡��庸�サゴ康奈餮蟠�尘呦笮词抵校��傻绞视�ㄖ�笆翁氐愕氖导�稀T诳翁獍才派希�贸鲆话氲氖奔洌�糜谥傅佳��愿〉竦牟牧稀⒐剐浴⒓庸すひ罩谱魃系闹厥樱�阎疃嘁蛩赝骋辉谝桓鼍哂谐橄蠊δ艿男翁�小U飧鲂翁�直匦胧侨说亩韵蠡���炊匀说纳�怼⑿睦硪�蟮姆从场U飧鲅盗反痈〉裆杓频谋局食龇ⅲ��⒀��拇丛炷芰Γ�磁卓�诵问瓶蚩虻氖�浚�侄土读搜��浣旁诼呒�评淼睦硇曰�≈�稀K�仁钦�飞杓扑枷氲囊�脊�蹋灰彩嵌圆牧稀⒐乖斓娜鲜豆�獭?
整个教程中强调和培养学生的构思的多样性、系列性,并在过程中不断综合、筛选、归纳。使学生掌握分析问题、解决问题的能力。这个课题必须跟工艺实践课结合起来,学生可运用不同的材料(玻璃钢、铜皮、木头、大理石、花岗石),根据其材料、构性及构造的形式、节点、工艺达到一个抽象功能——量感的需要。
“装饰浮雕”的作品,除了具有一定的艺术审美属性,同时这些作品在日常生活中、劳动中具有直接的实际用途,或者专门用来装饰住宅、建筑物、广场、公园等等。在装饰浮雕作品中,功能的结构的特点(经济、坚固)和审美属性(美、艺术形象等等)是融和在一起的。“装饰浮雕”,也就是装饰性浮雕。装饰性,肯定要超脱自然形象,要改变形体与体量和空间深度。这个“变”字,像戏曲里的化妆、服装,舞蹈中的舞姿一样,是强调人物个性特征而进行的夸张,还为了适应工艺制作而单纯化了。这个“变”,必须服从意境、情调,要摆脱自然的约束。
“装饰性”,要从三个基本方面来考虑,一是形象的概括,(不单单是一张脸)要夸张美的部分。二是构图,强调形式美。三是具体凹凸体量的细节变化。每一个简单的形体,都存在这个细节的变化,每个细节的变化,都决定着整个作品的成功与失败。
“装饰性”,就是要强调某些东西和舍弃某些东西。任何艺术,要成为自己的某种独特风格,总要排除一些它无法表现的,或虽能表现,但不能超过其他艺术所特有的东西。绘画没有乐音,音乐没有看得见的形体,雕塑没有色彩关系和灵活的舞步,图案不需要透视和量感。只有舍弃某一方,集中到另一方,才突出了个性和装饰性。
“装饰性”,在艺术处理上,往往采取以圆化方,依曲强直,舍纵学求平整,取形态去质感,把自然形态改变为工艺形态,突出了装饰效果。这就是装饰性的强化与削弱和夸张与简化的重要方法。
“装饰浮雕”除了艺术上的构思以外,还要考虑到功能性和制作施工上的问题。特别是安放在建筑上的作品,应注重放大加工的准确性,不至于在施工中产生误差,误差太大,不仅不能保证艺术质量,也会影响到作品最后的使用效果和功能性。
在辅导学生的创作中,怎样塑一个体、抠一个洞、取一个势,表达一种感受、一种认识、一种因客观变化而变化着的观念,它总是有思维与心境的交流;直觉与理性的相伴;设想与任意的互生,只到你觉得构图够味了,也许这时合情而不合理。
我常常启发学生,从某个形来说,哪怕一块石头或木头、一根钢筋,他一旦出自你的手,它所得的气血、灵魂乃是你身上所分,一定带着你的气质。你的作品,就是你的孩子。
装饰浮雕和其他雕塑作品一样,是极有个性的,个体的;心血来潮因人而异的。即使同一种技巧,也绝对产生不同的结果,有时甚至会象羊吃草和用锅煮草的区别,一个变成奶,一个还是草。作品既然因人而异,也就是说:作品就是你。你的净与浊、厚与薄、幼稚与成熟,就一定是作品的气势和格调。难怪有人说:会看雕塑的人,能通过你的作品,看到你的性情和修养。
聆听一部大型交响乐曲的过程与创作一件雕塑作品,有着惊人的相似!不同的乐音象变化莫测的形体,指挥家就象一位技艺高超的雕刻家,他调整与控制着“形体”的微妙变化。一件雕塑作品,形象中客观的成份占几分?主观的成份占几分?只是风格和观念的问题,然而一件活灵活现的肖像与一个抽象的“体”,在造型价值上似乎是相等的。是选择具象的人物还是抽象的“体”在构成作品,都无关紧要,重要的是作品所表现的内涵是否明了和选择、处理形象的形式和手段。
在课堂上,面对摆好的model,让学生充分观察、分析每个model的男性的阳刚、或女性的阴柔;这一个带有几分苦涩和凄艳之感;那一个带有纯净和崇高之感。这一个丰腴、圆滑而富有旋律感;另一个清瘦、劲挺而产生节奏感。但不管多么的入木三分的深刻,只有把所看到的、心中体会到的真实,都用装饰浮雕的独特的语言表现出来,才能创作出真正的装饰浮雕作品。
石膏像是雕塑作品的“半成品”,雕塑作品必须用实际的用硬质材料来加工制作,即使在展览会中展出石膏作品,大多也做出仿铜、仿石材效果来。因为,它本身也存在着“材料美”尤其是装饰浮雕作品,用什么材质加工制作,在构思设计时就要考虑到,设想出某种材质的完成后的效果,预计到在加工制作过程中所遇到的意想不到的材质变化和困难。我系成立的教学实践研究所,正是为了改进教学方式和用于教学实践而成立的。为了让学生在学校内就能够参与、尝试硬质材料与石膏稿子在肌理上不同以及产生的视觉冲击力。实践课前,系里准备了玻璃钢材料、铜皮和白色大理石。学者锻打铜皮的同学,在设计构图时,就考虑到大小尺寸,用料的多少;学贴玻璃钢的同学,可以把尺寸做的略大一些,因为玻璃钢材料相对来说,稍便宜一些,并且操作也容易一些。
面对现有的几种硬质材料,哪位同学能够发挥出自己的梦幻式的理念和处理手法的多样化,明确本作品放置的地点:是室内的案头上,还是室内的墙壁上;是公园的影壁墙上,还是某个建筑物的外墙上。谁能够注重和利用这些材质本身的美,加上造型简洁、结构合理、制作精巧,其作品肯定会取得突出成绩。
一般情况下,玻璃钢材料的作品,可以在外层喷涂铜粉和“真石漆”,还可以涂各种色彩的进口“自喷漆”。这种材料适合表现轻松、欢悦的题材。锻铜材料的作品,通过紫铜皮的锻打、抛光,然后在喷上一层硝矶漆,最后把它镶嵌在意大利进口的“大花白”理石板上,(它适合放置在室内来装饰墙面)。表现题材上,一般用于塑造人体美的构图上。大理石材料的作品,一般利用“剁斧”塑痕与磨光体面的对比,表现人物和冷峻的动物。(其他材料,如“不锈钢、铸铜、铸铁、钢铁焊接”等等,在这里就不一一列述了)。
总的来说,各种材料的加工制作,都有自己特殊的技巧和奥妙。做为一个雕刻家来说,它本身与工匠之间没有不可逾越的鸿沟。因为一个雕刻家既是个有荣誉的工艺师,又是个有着高超技艺的石匠才对。我们在校培养学生,就是培养他们将来走向社会后,能够独立设计、制作丰富多彩的装饰雕塑作品。
椴木价格是比较软适合雕刻,价格一般在3000元以下,干燥板材
http://hi.baidu.com/%D0%E0%C4%BE%BF%E9%B6%F9/blog/item/8e2b07d50a4040cd50da4b73.html这里有个 雕刻群 你可以去交流一下
一开始用黄杨木练 木材质地坚硬 适合雕刻 而且也不贵
红松质软,对初学者来说是个好的选择,既可以练技术,又可以节约成本。如果技术好一点的话,不妨试试用黄杨木,价格也不算太高。等技术到一定程度后再用一些红木,做出一些具有一定水平的艺术品来。要说雕刻技术,浙江的东阳那里是雕刻之乡,不妨到那里看看,那边以非洲过来的红木居多,好的大师和工匠很多,可以和老师傅学学,取取经、
木刻用什么木料好
适合雕刻最好的材料是黄杨属、梨属、卫矛属、降香黄檀、小叶红豆、苏木、麻楝属、核桃木、香樟、荔枝木、龙眼木、子京属、蚬木、金丝李、柚木、铁刀木,以及进口材红木类和花梨类等。传统最常用的木材南方是黄杨属植物,如黄杨木,梨木;北方是梨属,如各种梨木,低档的用桦木、或松木。这类木材比较常...
我想雕刻木印章,不知道哪种木材适合,最好是常见的
1、若一定是用木的话,建议用梨木最佳,其余的樟木,红木,桃木,酸木,绸木,檀木等木质紧,木文密的木材皆可。不过木刻比较难,一般用石料。用水泡是绝对不行的,干木头一旦经水泡了,便容易腐朽,只能将湿木用水煮过,则易于雕刻,也容易干。2、其实常见的木头都能刻,关键的问题在于刀上,软木...
用于制作木口木刻的树木有哪些?
一、木刻——不宜过于硬,结构粗细均可;作装饰用者,要求材色、花纹或纹理美观、别致,有时利用其特殊形状仿刻成某种装饰品,并要求油漆与胶粘性能优良;切削容易,不崩、不碎;干缩率小,不开裂、不变形。最好是黄杨属、梨属、卫矛属、降香黄檀、小叶红豆、苏木、麻楝属、核桃木、香樟、荔枝木、龙...
雕刻应该用什么木材
刻字(按材料档次排序):桦木、红松白松、梨木、水曲柳、核桃木。高档刻牌匾:梨木、红木。使用激光雕刻和切割,过程非常简单,如同使用电脑和打印机在纸张上打印。您可以在Win98\/Win2000\/WinXP环境下利用多种图形处理软件,如CorelDraw等进行设计,扫描的图形,矢量化的图文及多种CAD文件都可轻松地“打印”...
木刻作品选用哪种木材好
最好的本材是桦木,其次是“蚩巴”木,第三是七叶树。如果找不到以上三种木材,也可以选取用其他质地较软的木材.
木刻画用什么板材好。
最好的本材是桦木,其次是“蚩巴”木,第三是七叶树。如果找不到以上三种木材,也可以选取用其他质地较软的木材.
桉木和杉木哪种木材好
1、材质稳定性:由于桉木的硬度较高,耐磨性较好,所以相对于杉木来说,它更加稳定,不易受到外界因素(如温度、湿度等)的影响而变形。2、使用范围:由于桉木的耐磨性强,所以适合用来做地板、家具等需要经常使用和磨损的家居装修材料。而杉木的柔软度高,适合用来做木匠工艺品、木刻画等需要精细加工的...
...我想做木板浮雕~就是那种木刻肖像~什么木材适合做这个啊??!~樟子松...
和椿树具有自然的抗病虫才能,而且质地细腻柔韧,材源丰厚,所以运用较普遍,核桃木 青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野樱桃木、杜鹃木等运用也较多,紫檀木由于消费量 小,比拟昂贵,运用较小,此外,还有许多 产的杂木、松木。各地工匠习气量体裁衣 合理应用当地出产的或容易取得的适宜木材。
水印木刻制作过程
1. 选择合适的木材。水印木刻一般采用梨木、桃木等质地较软的木材。2. 设计图案。根据需求,绘制出需要刻制的图案。二、雕刻过程 1. 将木材切割成合适的尺寸和形状。2. 在木材上涂抹水墨,以凸显图案的轮廓。3. 使用雕刻刀进行雕刻。雕刻时要保持力度均匀,确保图案的线条流畅。三、印制过程 1. 将...
什么木材适合做木刻(浮雕)木雕?
红木:名贵进口木材,产于东南亚热带地区。纹理交错美观,材质坚实略粗糙,初 时色淡黄赤色,久时变为紫红色,经高度抛光上腊极其美观,适合做各类精致的小件工艺雕刻品和红木家具雕刻。 檀香木:名贵进口木材,产于东南亚一带,色灰黄,质地较坚韧、纹理细密,有极好的香味,适合雕刻各类高档工艺品。 花梨木:名贵木材。是我国...
罗澜尤尼: 最珍贵木材:楠木、红木、紫檀、鸡翅、黄花梨、乌木、铁力木、黑檀木、酸枝木等等 木雕是一种利用木材作为材料的雕刻工艺.因而在木雕创作时,选材是很重要的一环.从木材的质地来说,上好的木料最适合雕刻.如:银杏、红木、黄杨木...
西畴县17055923085: 哪些木头可以做木雕 - ?
罗澜尤尼: 1. 适合初学者用的有:松木、银杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等软杂木均适合雕刻造型结构简单,形象比较概括的作品,雕凿起来也比较容易,但因其木质软、色泽弱,有的需要作着色处理以加强其质感. 2. 有些木纹比较明显而且变化多端的材料如:水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等,就可以用来巧设计妙安排.一般说来,造型的起伏面越大,木纹的变化就越丰富,也就越有趣味;造型的形体动态越是婉转、流畅,木纹走向的效果也就越是理想,以致出乎意料的好看,极富装饰性. 3. 当然,这种木料的造型设计应该是最简洁概括,最充分利用木纹的因素,过于复杂和过小的体积,不仅会破坏木纹,还会造成视觉上的反差.
西畴县17055923085: 雕刻用什么木头比较好 - ?
罗澜尤尼: 黄花梨最好,但很贵.榆木物美价廉,擦蜡的比较好. 香樟木啊,硬度高还防虫 红木,结实耐用,就有点贵哦 楂树的比较好,就是不太好买到就是.
西畴县17055923085: 木雕用什么木头较好? - ?
罗澜尤尼: 紫檀:名贵木材,产于亚洲热带,棕紫色.坚实细腻,通称“红木”,雕刻后经高度抛光上腊呈黑玉色,极其美观.适合精雕细刻,多用于高档工艺品和实用工艺品. 乌木:名贵木材.产于我国海南,质地坚实,色黑而有纹,通称乌纹木.有真...
西畴县17055923085: 做木雕最好用哪种木材? - ?
罗澜尤尼: 以前在学校是用红松木雕刻的,还不错,也用过核桃木,比较硬但是纹理很细
西畴县17055923085: 木雕最好是什么木材?
罗澜尤尼: 你好,雕刻的材料一般选用质地细密坚韧,不易变形的树如:印尼进口的雨树、楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等.用自然形态的树根雕刻艺术品称为树根雕刻.木雕有圆雕、浮雕、镂雕或几种技法并用.有的还涂色彩用来保护木质和美化.战国和汉代即有大量木雕俑和动物雕刻,唐宋时有人物、仙佛、鸟兽等木雕.明清时代木雕摆件、建筑木雕装饰和木雕日用器物大为发展.逐渐形成地方特色,如东阳木雕、广东金漆木雕,福建龙眼木雕等.建筑装饰木雕,还出现不少以民间传说、戏曲、历史故事为题材的作品;玩赏木雕注重发挥木质本身的美感,成为人们喜爱的艺术品,望采纳谢谢.
西畴县17055923085: 木雕一般都拿什么木头雕刻啊 ? - ?
罗澜尤尼: 一般地说,在木头当中除去朽木,差不多都可以用来做雕刻.区别只在于有的木头轻软好雕,有的木头粗硬难刻,有的质感强些,有的质感弱些.本质坚韧、纹理细密、色泽光亮、合腊性强、切面光滑的称为硬木,如南方的红木、黄杨木、花梨...
西畴县17055923085: 适合雕刻的木材有哪些? ?
罗澜尤尼: 中国各地均有适合雕刻的木材,可根据当地树种情况,在下列树种中选择之.从材性上说,用于雕刻的木材,要求结构细致、均匀;硬度适中,切削容易,不崩、不碎;...
西畴县17055923085: 木刻需要何种木材 - ?
罗澜尤尼: 即“木版画”,版画的一种.用刀在木板上刻画,再用纸拓印出来的一种图画.是中外版画的最早形式.使用的木版有梨木、黄杨木、白桃木等.用纵剖板面刻制的叫木面木刻,用横断板面刻制的叫木口木刻.以凸线为主构成白多于黑的画面者,叫阳刻,以凹线为主构成黑多于白的画面者,叫阴刻;也有阴刻、阳刻混用者.运用多块木版套印出两种以上颜色的作品,称为套色木刻.又因拓印使用的颜料性质不同,分为油印木刻和水印木刻等.过去木刻多用以复制绘画作品,绘、刻、印三者分工,称为复制木刻.现代木刻由作者自画、自刻、自印,充分发挥刀木所特具的艺术效果,称为创作木刻.
西畴县17055923085: 木刻作品选用哪种木材好 - ?
罗澜尤尼: 最好的本材是桦木,其次是“蚩巴”木,第三是七叶树.如果找不到以上三种木材,也可以选取用其他质地较软的木材.